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故事上没有太多创新(没说手法和风格),把筋疲力尽移植到了美国.但整部片满是压抑萧瑟的氛围和淡淡的疏离感,爵士乐有衬托出周围环境的嘈杂喧嚣.还有镜头把纽约拍得太有味道了,很自由散漫来着 |
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没有旁白陪着我就睡着了。 |
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简单的故事，却冷到骨子里。全片靠第二人称描述，并不多见~ |
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极喜欢开头的处理 |
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noir |
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法国气质，似乎任何影像一旦配上爵士乐都显得格外迷人。不断的在走，孤独的夜行者。不杀人的杀手会被杀。杀人时墙上的剪影，凌厉。早于《独行杀手》。 |
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当看到我们印象中哪个善良、温顺，憨厚的熊猫呗导演塑造成暴力、黑色、凶残、死亡的预示时，真的不得不感慨，什么元素都能为电影服务啊。这部作品或许不大完美，但是从影像上来看，非常灵动 |
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一部具有欧洲气质的美国电影，这也几乎是阿伦·巴隆一个人的电影。旁白有特色，但唠唠叨叨实在有些不太习惯。 |
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8.0/10一部漫画作者的处女作，没资金，没表演，没关系，这是部苍白的新浪潮黑色电影。第二人称冰冷的旁白在唠叨，开头长镜头是那么的惊艳，配着爵士乐，一个孤独的杀手在行走，走啊走，踏上街道，穿过人群，最后走上命运的木桥。它本可以冷寂至死，但略有些粗糙，高开低走。 |
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不行 |
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首尾照应，迷人的黑色电影基调，冷到发指的独白，可以跟朱尔达辛的电影媲美了... |
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曼哈顿 |
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如此闷骚的旁白，真是天煞孤星！ |
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这部黑色电影讲述的是出身于克利夫兰的杀手弗兰克的悲剧故事，点子不算新鲜，不过拍的还比较好看。这部电影始终贯穿画外音解说，是导演、编剧兼主演Allen Baron的新尝试。这部黑片的低成本给予了它比较自由度，故事虽然不算太吸引人，但大量城市的街景倒是让我一饱60年代美国城市之光！ |
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海报很不错 |
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一幅对杀手的孤独的画像，也是一颗穿梭回60时代纽约的时间胶囊，旁白不停唠叨着”Remembering，Frankie“没有给主角丝毫的同情，在寒冷的圣诞夜独身一人漫步曼哈顿是如此的凄凉，他将对世界的愤怒和沮丧压抑在冷静的外表之下，与这个同样精神失常的城市最终融为一体 |
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杀手老孤独了 |
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好看 |
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低成本与艺术性。 |
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一个不杀人的杀手会被杀。镜头真是极好，圣诞的街景即使在黑白画面中也极美。全片的剧情都伴随着旁白，毫不留情拆穿杀手内心所想，这不禁让人思考，保持神秘感是否属于杀手的职业素养，被穿内心的杀手不但没那么有魅力，连危险气息都丢失了许多。《独行杀手》借鉴时的取舍尺度拿捏得真好。 |
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疏离感孤独感，第二视角的心理剖析让主角更加丰满。两曲康康鼓很应景。77分钟精简有力，可惜镜头感不是特别出色。 |
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8分推荐，结局要是更富变化点，可能更加出色。不过即使现在这样，一部作品也足让巴隆进入黑色电影史。【分数7-8分】 |
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大家不要誤會了，這絕對是部披著黑色電影外衣，且居然用第二人稱敘事的Italian neorealism實驗。 |
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很好的film noir，离人症，孤僻者的共鸣 |
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老听见他在叨叨 |
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新好莱坞运动之前美国黑色电影最后一颗闪亮的明珠，孤绝独行杀手的自我独白，躁动不安的爵士乐揭示了命中注定的毁灭宿命，灵动的街头实景拍摄镜头散发着纽约学派的迷人风格，伟大的杰作！！ |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4451140640/ |
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独行杀手的蓝本，只是造型没有梅尔维尔拗的好 |
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film noir，孤僻的杀手悲歌 |
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杀手MV |
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黑暗中成长。黑暗中爆发。黑暗中消失。看来喜欢黑色是最正确的选择。 |
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【3.0】 |
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"在黑色电影生命枯竭的年代，黑色电影也逐渐学会复刻和戏仿自身" |
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经典的杀手电影好像都是悲剧，一部欧洲式的美国电影。主角像是费里尼的远房美国亲戚似的。 |
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影像风格非常强劲！故事架构则明显影响《出租车司机》甚深。 |
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很好看的一部描写杀手的电影，爱情部分稍差些。 |
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低成本佳作，第一人称➕旁白仿佛跟随着主人公在这个社会漫游，拍法蛮有意思，虽然剧情整体还行，没太大亮点 |
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CC蓝光~
挺冷峻风的一部杀手电影，这类片是不是总有点宿命的味道 |
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沉默悲凉的杀手。 |
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有些行业与生俱来就是与寂寞为伴，以含恨为终。 |
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气质低沉而动人。酒馆里一场戏分镜用得是多么的漂亮，更不提开头了。allen baron像robert de niro |
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酷！ |
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神作 真正的独行杀手 酷死 |
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太装逼了，这不是解说词可以解决的问题 |
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干净，利索，旁白的腔调太可爱了 |
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有点让我想起库布里克的《杀手之吻》，貌似技巧、感觉上更胜一筹 |
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3.5/5；CC DVD；旁白太多嘞 |
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阴暗式独白贯穿，某几个镜头也很出彩 |
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一个孤独的杀人杀了人然后被杀的故事，絮絮叨叨的旁白，单调乏味的叙事，哪怕只有77分钟，都让人觉得冗长。 |
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3.5。只愛爵士樂。有種刻意的高度內爆，需要張老師專線..... |
