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成濑默片，和小津相似的底层平民题材，生活悲喜剧，比小津更戏剧化，但是成濑会用蒙太奇啊，这就是质的区别啊，小津依赖画面连续性，成濑就不是，所以成濑有蒙太奇，起码在默片时期成濑完爆同时期的小津。 |
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片子不长但情绪饱满，小人物的辛酸。成濑那时候还以拍男人为主呢 |
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舍不得太悲 |
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交通意外这一元素竟然在现存的最早作品里就已存在。对比小津的早期默片，成濑无疑是更深刻也更复杂的。小津的默片里，“现代”提供的是喜剧性的或消费主义的元素，并经常作为传统的衬托物存在。但成濑的基调则要阴沉许多，人物徘徊在更加艰难无力的处境中，成濑也并不急于传达道德教谕或帮观众在传统与现代间分辨什么好坏。惊喜的还有高潮段落父亲得知儿子车祸后的联想蒙太奇，短短20秒内出现了25个镜头，而这些镜头还使用了画面分割、叠印和负片等复杂效果。 |
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整体控制的还不错，但和一年后小津的《我出生了，但……》还是有很大差距，表演、剧作等缺陷使得成濑这部的父子关系不具备小津的深刻（无论是在对社会的指涉上还是在家庭这个私人空间中）。 |
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成濑巳喜男早期拍的默片，片长不到半个小时。成濑共拍了24部默片，只留存5部，这部是其中最早的一部。这是一出哀伤的喜剧，描述贫富对立。一个贫困的保险推销员，在自己没上保险的孩子被火车撞到时，却要绝望的尝试将意外事故保险卖给一个富太太和她的五个孩子。该片底片现存于东京松竹公司。 |
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加速蒙太奇，小人物生活的艰难与不幸 |
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4.3 才短短半个小時，就能把悲喜說的明白與深入。謝謝Linmm：） |
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拾欧美之弃牙。关键是被火车撞了还能活下来。。。。。。。。 |
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成濑默片真是强悍！联想蒙太奇什么的。此片是标准的笑中带泪的喜剧，喜剧部分也有辛酸，煽情部分则真是到位。此片与小津默片的最高成就《我出生了，但……》完全可以相提并论。 |
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太太，这可是培养一亿玉碎，神风特攻的好时机啊😂 |
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28分58秒，B站观看。小人物的低头和心酸。小孩没被火车撞死，保留美好结局；换一个残酷导演，估计就屋漏偏逢连夜雨，雪上加霜了。豆瓣8.3，第657人评分 |
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启承轻松幽默，做足叙事与情绪铺垫；转合悲伤懊悔，最后再次回归温暖。短短半小时，精致凝练不拖沓，虽略显糙杂但丰富新颖的镜头技法也是看点。 |
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4.5，有驚喜 |
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幽默精致 |
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受美国喜剧影响的庶民剧，也有受印象主义影响的镜头。主题上与小津32年的《我出生了，但》有相似之处。ASL=3.9。 |
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作为学保险的看到这片觉得很心酸。 |
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穷疯了所以准备抢了？！ |
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成濑作品中目前留存年代最早的电影，得知儿子被火车撞了之后的蒙太奇段落很出彩，可以放进电影博物馆的程度。 |
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窘迫之人，为了卖保险，不理被欺负的儿子想要一架飞机的愿望，前半段滑稽，后半段辛酸，宁受千般辱，不能孩子受苦 |
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Eclipse #26: Silent Naruse｜成瀨處女作。短短半小時，悲苦氣息已經很足了。那滴水龍頭的特寫。 |
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成濑的默片还是很流逼的，可以和小津的《我出生了，但……》相提并论。 |
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加速蒙太奇制造的喜剧效果真令人惊喜，早期的大师在默片时代都选择了类似的底层视角。 |
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有点儿意思 美国人再加了配乐也不错 |
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孩子没死，这就是现实主义大师成濑巳喜男的温情 |
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小人物的悲喜，极富舞台感，生动有趣，津津有味。 |
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有不少蒙太奇的片段 |
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日本电影技术的先锋之处总是那么得昙花一现。 |
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电影里人物大量的肢体动作丰富了画面，传递了信息，而且导演的剪辑洋溢着蒙太奇的赋予影像的美妙联想。整体创作风格上借鉴了同时期美国无声喜剧，成濑巳喜男对底层人悲悯生活的描绘让整部电影悲喜交加，末尾段落的闪回给人一种深深的无力感。 |
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生活琐事都能拍成默片。导演的功底深厚。 |
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眩晕万花筒。细部捕捉。结尾的仁慈。 |
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挺有意思，跟我出生了，但……有异曲同工之妙 |
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技巧！ |
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无字幕。第一部成濑，典型的庶民悲喜剧，蒙太奇与想象加分。 |
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閃回，蒙太奇的組合，創造出一種超越默片的技巧（接近實驗電影），和後來的成瀨作品還是差別很大，但對於小人物的同情與關懷則一直貫穿他所有的作品 |
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成瀨先生少有地用男性角度出發的電影..... |
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像看狮子山下默片版 |
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成濑巳喜男现存默片最早一部。30分钟的短片，完成度很高，关注点还是底层社会成年人生活中辛酸和儿童世界快乐与悲伤，以幽默情节穿插其中。本片另一看点是成濑巳喜男蒙太奇的应用，娴熟的剪辑塑造角色、推动剧情发展，更能表达瞬间复杂心态，其实这都是默片导演该有最基本功。 |
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虽然只有半个小时，但剧情很完整。借一个小人物的杯具传达喜感和无奈。为那个久远的年代的默片，加一颗星。 |
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小人物的心酸，不错的小品 |
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保险卖给了没有出事的富家子弟，最后遭殃了的却是自己家的孩子，做父亲的遇到这种情况实在是两难。成濑初期的作品就这么有现实意义，并且还用上了蒙太奇，还是挺有个人特色的。结局有点离谱，被火车撞了还能活，不活了或许会不会更好。 |
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成濑处女作很惊艳，大胆前卫的蒙太奇来表现人物的心里，戏剧冲突强烈，小孩打架的段落很像卓别林，结尾也是悲剧性的收场。很多时候让我想起小津的我出生了但，成人世界与孩童世界的冲突，而且富家子弟的扮演者加藤精一也是我出身了但中的俩兄弟之一。 |
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28.58 |
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无语了，喜剧都这样。 |
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这时候还是“世界差点背叛了我们”。 |
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半小时片长，叙事极为精炼，展示了足够多的内容。底层视角将职员剧与家庭剧结合。男人作为保险公司不得志职员，与竞争对手、客户的冲突，为了签下客户，成年男人对上层家庭的小孩可谓当牛做马。男人作为父亲，也讽刺了他在知道儿子打的是客户儿子后，对儿子态度的大转弯。男人得到了钱，给儿子买了想要的飞机，但儿子被火车撞，像是生活对他的惩罚。成濑最终还是留有温情，在最后一分钟让男孩醒了过来。蒙太奇运用相当成熟，营造尖锐的戏剧冲突。甚至在男子想到被客户谩骂、儿子被车撞、病房与天空飞机叠印等场景上，吸收了法国印象派的技法。非常非常成熟的默片。 |
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比小津的默片有趣多了 |
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#Anon#老套的剧情，但出人意料地极富感染力。即便生活困难，也要一直怀有梦想和希望呀！ |
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结构简单的荒诞故事，并不需要太多语言就把想要表达的传达到了，默片影像的魅力莫过于此。导演最后给的结局还是很温柔。 |
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想要和反动派打《太极张三丰》确实有两把刷子。准备拍电影《饭》的文人像习惯吃素的武僧那样，深知弱肉强食的丛林法则是像《蛇之道》那样油嘴滑舌「该打」的——并不值得《小人物，加油！》模仿。成濑认为，与其「被人骑」被人欺，君不如想方设法让自觉趴下（躺平、摆烂）的人自觉「站起来」做人。毕竟，人是目的。良民之所以赢不了「窃贼」主要是因为家庭教育的缺失和教育资源的不足：底层无产阶级子女不仅容易被资产阶级连哄带骗地吸引过去、更容易被资本主义社会（拳打脚踢）争取过去——虽然无产阶级人口基数大，但大部分都「认贼作父」无法按照资本原则储存一定规模的原始资本积累，在周期性的阶级矛盾冲突和常态化的阶级力量流失中「扭亏为盈」以压倒性优势成为塑造良好社会的主导性力量——这是亟需「当局者」自我检视反省和想方设法弥补的漏洞。 |
