|
如果还有人说“婊子无情，戏子无义”可以先看看这部电影，京町子表现大好。为筹生计，忍做毒妇。粉饰泪痕，强装欢颜。 |
|
借着从东京来的雪子道出了导演在本片想要传达的思想——“这么封建啊，那种东西你们该用自己的手打破它......不拿出勇气是不行的，幸福是要用自己的手去创造的”“看看，那座城市，京都侥幸逃避了战火，但是，对京都来说，是不是幸福很难说，古老悠久的历史得以保存下来，然而，却残留下强烈的封建气息，这东西，在那亮丽的房顶下根深蒂固盘踞着。”//////京町子将君蝶这一艺伎角色诠释得足够深入人心。 |
|
旧时代女性的悲苦辛酸，铁道横杆的对比设置得很棒，旧女性闯不过去，新女性走向未来。刺杀那里是加分点，京町子的表情看得我都跟着心惊肉跳起来了。 |
|
一家三个女人，简直就是三种电影的女主角放在一起进行对照，老妈属于沟口健二、大姐属于今村昌平，小妹属于今井正。 |
|
艺妓难当，战后养家的艺妓更是难上加难，母亲耳根软，二妹受情困，小妹染沉珂。京町子饰演的大姐，外冷内热，嘴上念叨金钱，内心把家人放在首位。嬉笑怒骂，周旋于各色男人之间，算得上是脂粉堆里的英雄，却因桃花杀险些丢了性命。艺妓的世界外表热闹风光，内里无处话凄凉，姐妹话别之后等待君蝶会是怎样的人生？但只要活着，她是绝不肯向命运低头的。 |
|
京町子27岁就大妈脸啊，和大映公司的山本富士子、若尾文子没得比啊，……不过她当时确实是被日本人认为是美人演这角色也算正常。 |
|
京町子就是日本的贝蒂·戴维斯啊！ |
|
又一部女性电影的杰作！！京町子好厉害，原定此片女主角君蝶是山田五十铃扮演，中途退出，由本来扮演妹妹的京町子来接任，这个皮夹子捡得太值了，君蝶这个人物无论谁来扮演都会是重彩的一笔。 |
|
反映日本战后新女性的经典作品。京町子的演技在电影中出神入画。 |
|
在京都祇园，身为艺妓的君蝶为了生存与馆里的妈妈桑争抢男人，抛弃以前的旧情人，完全不顾人情。这种善意沦丧的行为，正是体制滋生出来的结果，是女性被玩弄被物化甚至会被抛弃的先前预兆。君蝶不想自己处于被动，即便被人诟病，也要自己握住主动权，她强势的为人也是女性意识觉醒的展现。除此，影片还描写了较为传统母亲和被困在牢笼的妹妹，结尾妹妹的出走，正好寓意着希望和未来，是对影片中巨大的旧制度旧文化的对抗。 |
|
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 |
|
越有难度越极端的角色京町子演的越好，我想这和她本职是歌舞剧演员有关吧 |
|
君蝶這角色彷彿是為京町子量身打造的！好喜歡她總高高挑起的眼眸，可謂日本藝妓的”俠女”。 |
|
< |
|
她妈才是个伪圣人，自己没能力赚钱，在外面做好人，把房子弄没，逼的女儿四处筹钱 |
|
2 326 京町子宛如利刃 |
|
京町子这个表演 绝了！ |
|
京町子真是出众，尤其适合这种有气场、有个性的角色 |
|
君蝶大概就是那种对家庭，表面上冷漠，实际又是最关心家庭的人，能把对工作、家庭和情感分开，不得不说演得真好。 |
|
标题说尽一切，京マチ子辣劲呛人 |
|
京町子真是适合君蝶这个角色 |
|
好爱这个女人 |
|
艺伎何错之有！片中三个男人倒是都渣，金主见艺思迁，妹妹未婚夫懦弱摇摆（自己不能主张自己感情的人都是隐患），破产男更是可笑，恬不知耻借钱还恼羞成怒伤害女主（破坏游戏规则的渣渣），剧情欠妥就是没有保护女主的帮派势力，整体烂片！ |
|
唯利是图对男人不心慈手软的女人，对伤害过自己的热都仁慈的母亲，没有分寸把自己和女儿逼到绝路，旁人看了都要骂，烂泥扶不上墙，谁在乎你的义气，痛到女儿只能自强，咬牙切齿，跟着你真是背时啊。哀其不幸，怒其不争，但她妈妈真的是很善良的人。好时髦啊，1951的电影写着coffee，咖啡店还真是在亚洲都活了80年呢！真素服了，妈妈借钱大姐还，妹妹谈恋爱也是大姐来谈判，她那句“你都有老婆孩子了还玩艺伎”他的失败是否要怪到她身上，如果不是妈妈不自量力负债，那么拼命的她也许不至于挨一刀 |
|
京町子和吉村公三郎的代表作，五十年代是京町子表演生涯的黄金时间。彼时27岁的京町子演技真成熟啊，个性泼辣又温柔。 |
|
9/10，喜欢这个剧本，各个人物的表现都不错，尤其喜欢演福弥的小女演员，真可爱。 |
|
多加一星给新藤 |
|
一出艺妓的悲歌。围绕着榻榻米的纵深空间内，女人疾步行走，与各色男人周旋。她们的地位十分尴尬，消费她们的男人也好不到哪里去，一旦没了钱，关系也就崩塌。一对更年轻的男女代表了这残破生活里的一点希望，他们有正当职业，自由恋爱，还有象征未知希望的东京可以奔去。从事艺妓的姐姐虽然无情，却给了他们最大的支持。看透人生的她，才不在乎那些条条框框。 |
|
开头交代君蝶工作，之后介绍家庭背景，简单明了。君蝶为家牺牲自我，奉迎一个又一个男人，以身换钱。小姑娘福弥去世当晚，君蝶忍悲出去接活，拿下20万，避免了被驱逐出屋。积极鼓励妹妹和男友私奔谋求幸福，路边买饮料照顾初出摊人的小生意，还有其他各种细节，表明她是一位了不起的女性，她呈现的真善美令人感动。京町子的表演极好，自然无雕饰，不愧是日本最国际化的实力派女演员。电影最让我气愤的一点，就是借钱失败的垃圾男持刀刺杀君蝶，从室内追到室外，竟无一人阻拦。影片结尾给了一个光明的期待，好。01:42:58，AVI，699MB，SRT外挂中文字幕 |
|
京町子 演技真棒。在这样的家庭和社会背景下，君蝶的挣扎看着更让人心疼。越是看似坚强的女人，其实内在越是需要别人的呵护啊。 几场对比镜头也很是见编剧功力。新藤兼人了得。 |
|
很棒的结尾。 |
|
和安城家的舞会相呼应，辱我爸，我玷污你女；欺我妈，我偷你男人！
1080i HDTV |
|
京都是日本的古都，也是二战时期少数未曾遭遇美军轰炸的城市之一，但这里也残存了不少封建习俗。影片聚焦了生活在京都的母女三人，母亲和大女儿以开艺妓馆为生，母亲心肠软，经常被男人骗，大女儿有心计，周旋于多个男人中间，只为钱不谈情，小女儿脱离了这个行当，还找了一个靠谱的男友。最终大女儿因为钱财纠纷被一个男人刺伤，小女儿决定携未婚夫离开京都去东京闯天下。影片既展现了古老的京都环境下艺妓生存的艰难，也揭示出了艺妓和恩客之间关系的真相：就是赤裸裸的金钱和肉体的交易。而在人流众多的演艺中心，渣男刺杀艺妓竟然无人拦阻，也暴露出了古都背景下人心的冷漠和疏离。评分：四星半 |
|
京町子太有魅力了 |
|
多谢lin-san，夏子。也是想起那祗园姐妹 |
|
1. 开场觉得君蝶太过势力了，把男人当工具，一点点真情都没有。不过越看越觉得这个姑娘分得清楚，那些男人也不过是用钱买笑，买女人的身体，何谈真情呢？2。这个姑娘仗义，目标清晰，有担当，关键的时候不被儿女情长拴住，为了妈妈和妹妹，顶着骂名和压力。好姑娘啊，为了妹妹的幸福，什么都不顾，也 |
|
姐姐真的很辣！爱了爱了！没钱养什么艺伎！哈哈哈哈哈哈绝绝子！ |
|
京町子演的真好，复杂的女人 |
|
京町子很出色 |
|
4.5 |
|
京都是一间巨大的玻璃屋，而君蝶是被困其中的蝴蝶，始终只能在天花板下起舞，无法破顶而出。母女三人象征着战后日本人不同的生存状态：守旧的母亲，踟蹰不前的妙子，以及已经觉醒却困于现实无法出走的君蝶。导演始终在强化“新”与“旧”的激烈冲突，频繁在表现姐妹二人的生活场景时使用平行剪辑，“新都市”东京与保留了古代风貌的京都形成对照：前者已搭上时代的列车，后者还陷在封建泥沼中无法自拔。铁道横杆，正是命运的分水岭。 |
|
旬报第三名。封建残留思想社会中，同一屋檐下三个女人与三个男人之间的纠葛。母亲代表男权社会中女性，君蝶属于中间地带，有情有义，妹妹是新社会中女性的希望。她们与三男之间的主导地位前后均有变化，而两男性的懦弱只有以暴力方式宣泄。小妹去世时的场景与隔壁歌声形成声画对立的讽刺，片尾两排屋檐象征着旧思想笼罩下通往光明的唯一阴暗途径。 |
|
与过去的旧生活一刀两断，一起携手走向新生活~ |
|
新世界与旧世界，却是京桑的独角戏。结局实在有点俗气了。就，想看成濑拍这个故事！ |
|
抓住了沟口健二的角色精髓并继承祗园姐妹的创作思维，用环境与观点反思战后女性的社会状态。每个女性角色都有其身份阶层的桎梏，男性角色则是战后众生状态的折射，以戏剧反衬现实的疮痍。 |
|
君蝶真倒霉，遇到加强版圣母傅文佩般的老娘。京町子slay，比罗生门还要演的好 |
|
有《浊流》的结局却反转，有沟口健二《衹园姐妹》的设定却突出，有《兄妹》的结尾却能完美。把三部电影没有却需要的部分整合成一部电影，不能给五星是因为结局太过美好。京町子在这部电影里敢爱敢恨特别突出，比我以往看她的作品里的角色还要有特点。 |
|
102.58 |
|
京町子荧幕形象也太深刻了 |
|
FLC Walter Reade 京都古老的屋檐下陈旧的规则 唯以无情供养有情人 |
