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银幕最佳情侣+德西卡的黄金组合，催泪指数十级却丝毫不觉煽情，见证索菲娅·罗兰绝佳演技，几场哭戏既美得窒息，又悲得肝肠寸断。个体命运被战争改写，以今日眼光看来不无素朴却深具震撼的手法拍出悲壮气势，大远景中踽踽独行身影逐渐虚化于凝眸（布满十字架的坟地与向日葵），在历史车轮的碾压中，这些微末的情与爱几如齑粉，这才是真正的个人被时代洪流裹挟而无法挣脱，又一版《雁南飞》。三段火车戏成为情节的分水岭，红旗映衬下的硝烟场景颇富意韵。 |
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意大利人打仗不行，谈情是高手。通过两个人的爱情悲剧透视战争带来的创伤，索非亚·罗兰和马斯楚安尼演技精湛。 |
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罗兰可以把马斯楚安尼抱起来转个圈……牛逼。两位巨星真是气质超绝，罗兰穿得灰扑扑走在莫斯科大街上，路人还是瞬间变背景板。我说苏联老婆怎么那么美，原来就是Natasha。虽说有“为什么雪地里那么多人你偏救他”和“怎么去完足球场才回事发地问照片”之类的疑惑，但罗马两人终归值回票价。俄展看了个意片，红旗下的战场和乡间生活工厂工作百态真德西卡。101说，在@和平 看乌克兰取景的片……有很厉害的寓意 |
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重回德西卡+马斯楚安尼+罗兰的经典搭配，[雁南飞]式的战时爱情和山田洋次日后扬名立万的小物件（黄手帕，向日葵）大量铺陈的煽情法。火车在片子里有角色成分的，从[终站]开始的德西卡的独特趣味。 |
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好吧最后还是流泪了 |
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索非亚罗兰+马斯楚安尼=第一部在苏联取景的意大利片。 |
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3.5星，德.西卡向来是煽情高手虽然知道俗套但还是会被煽。。。而他对火车的迷恋更是到了无以复加的地步了。。。“拿波里的孩子啊，你为何来到俄罗斯的荒原。。。”PS那段飘着红色旗帜的雪地战争戏放在整部影片中显得突兀但是我却很喜欢。。。 |
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罗兰×马斯楚安尼×德西卡这组铁三角总能诞生美妙的爱情乐章，而《第二个月亮》算是这组铁三角最好的作品了。战后失散的意大利战士（逃避已有生活的懦弱和意大利人在二战上的表现可谓是非常契合）和妻子（索菲亚罗兰简直太适合这个坚强独立的「弃妇」了）的设定经典而不失动人之处，故事也被简化到最精简的程度以突出剧力。罗兰到苏联见到丈夫的「新妻子」，罗兰在车站与丈夫重逢，马斯楚安尼重新回到意大利与妻子再见，这三场戏感情细腻动人，从编导到表演都是大师手笔。战争改变了人的一切，包括记忆与情感。 |
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以爱情的视角抗诉战争的残酷，很感人。 |
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那句哪有什么故乡已经隐形把为什么没有回意大利隐隐道出了，战争的残酷是宁愿装疯卖傻的道德瑕疵也要免于前线送死。那些难言之隐在时光的流淌中仿佛已不再重要，那些悲不自胜也会慢慢消解，战争让人生并不美好#俄罗斯经典电影展#和平影都 |
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和平影都 2024俄罗斯经典电影展 渣男主，但那个背景之下，唉 |
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意大利式浪漫爱情。 |
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战争的冰山一角，炮火连天背后是不止一个这样小家庭的坍塌与毁灭。向日葵有多一望无际，悲剧就有多么无穷无尽。 |
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1.红旗叠印下的战争场面印象颇深；2.索菲娅·罗兰几场哭戏令人动容；3.战争令无数家庭分崩离析；4.壮观的向日葵花田底下是无数尸骨。 |
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#俄罗斯经典电影展# 慕名男神女神+徳西卡而来，万万没想到是如此悲怆的反战悲歌。不得不说导演功力非常可以，开篇的甜蜜映衬后来的悲情、红旗渲染下的战争场面、布满十字架的野外坟场以及遍野的向日葵田地…都令人印象深刻。最揪心的是千里寻夫好不容易得见却又怯而逃走，让人暴哭。配乐使人心碎。暂不表马塞洛的风度翩翩，索菲亚罗兰的表演实在太赞！ |
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在俄国打仗的部分短短几个镜头拍得很有艺术性。配乐宏阔有一种内在深沉的悲悯，风雪与红旗有一种残忍与诗意，没有流血，没有常见的战争片段，几个小片段新奇又精炼，展现战争的残酷、生命的脆弱。真是四两拨千斤。 |
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无语了，马叔-索菲亚绝对是宇宙最强影人组合。绝望，崩溃，沮丧，喜悦，欢腾，无奈，悲苦，深情，二人联手完美展现了人类这一系列最丰富的情感互动。无法不为之沉醉动容忘我投入。晚年的德西卡拍出了影史最顶级反战片。从未见过摄影机的移动能具有如此千钧爆发之力。 |
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在二次世界大战期间，一名意大利男子应征入伍，从此音讯全无，他的爱人一直等待着他的归来。战争结束后，他的爱人不远千里到苏联去找他，当她经过千辛万苦终于找到他的时候，发现他已经和一名苏联女子同居了。
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年轻小夫妻海滩吞耳环、早餐24个蛋、使计装疯，前半有多欢乐后半就有多难过。
生命无常，再见已物是人非。
“人在濒临死亡的时候，连感情都会改变。”
曾经的安东尼奥已经死了。
曾经的Giovanna也就跟着死了。
两位意大利国宝演绎普通人颠沛的人生，情感丰富，冲击心灵。
一别就是一生一世，入戏又心伤。
这么熟的曲子原来出自这部50年前的意大利电影。曼西尼的音乐令人心醉👉分享Henry Mancini的专辑《Sunflower》:http://music.163.com/album/146915/?userid=390281280(来自@网易云音乐) |
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我要他（她）来不来他（她），唉 |
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你是这几年唯一见过他的人，跟我说之前扶我一下，我的腿软了。。。24个鸡蛋，2000卢布的貂皮礼物，各种真爱的小细节。。。btw，索菲亚罗兰是有多高啊，在俄罗斯搞成鹤立鸡群的海拔。。。 |
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奥斯卡金像奖最佳原创配乐提名 |
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索菲娅和马塞洛的完美组合，火车的意象被德西卡玩出了花，苏联部分的大量取景有种战后建设成果的宣传意味。ps:豆瓣这个名字不知从何而来，直接用原片名(向日葵)不行吗？ |
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因为《陷入我们的热恋》而看的一部电影，无情的战争 |
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3.5 罗兰演技感染力太强了，难怪夏目雅子看过本片之后也以她为榜样。德西卡作为意大利新现实主义领头羊，在煽情方面也是一绝。悠扬的配乐，优秀的演员和完整的剧本之合力，便能构成一部足够打动人心的通俗情节剧。 |
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德西卡的叙事风格一直很爱，乱世中相爱却不能相守的男女还挺令人动容，也有一丝温和的反战意味。 |
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男主角是一条线，串起地理上相隔万里的两位普通女性，将这个故事完整化。两位女性才是主角，她们为了生活去爱，却承受了战争的伤害。不由想起好多年前评《小偷》的那句“战争的创伤在战后开始化脓”。索菲娅·罗兰，马塞洛·马斯楚安尼，柳德米拉·萨维里耶娃三位出神入化的演技令人叹服。 |
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4.5让人叹为观止的镜头调度，可以说是推拉摇移的教科书，长焦镜头从特写到远景的自然转移，在一个镜头内同时搭建人物感情、人物关系和环境背景，且处理得极为流畅。叙事的行进也做得稳而不乱，从故事的中段开始，倒回故事的起点，再捡起中段向后推进，其中穿插起两段战争的回忆，情节脉络处理得非常清晰而节奏稳定。主要聚焦在一对情侣因战争分开最后没有再续前缘的故事，到后半段重心还是放到了感情纠葛的描绘上，对社会和战争的反映相对少一些，但仍有几个令人印象深刻的桥段：开头与结尾的向日葵墓地、俄罗斯的陌生意大利男子与回不去的故乡、雪地小屋里站着睡觉的士兵们、以及对罢工活动的一点提及。最后一段雷雨停电的场景里，打光的逻辑有点没看懂，蜡烛好像没怎么发挥出用处。配乐很好听 |
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3.5 爱啊弄污了一个又一个胸膛 |
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#俄罗斯经典电影展# 影城杜比，第二个月亮原来是指娜塔莎啊，我们影迷曾经在旧一号厅见识过她参加的最辉煌灿烂的舞会，可惜现已绝版，毕竟缩小的新一号厅与以前的不能比的；意大利式通俗剧，只对比我们德西卡老师本人其他高水准发挥电影，再一次证明电影差别是存在的是有相对标准答案的，然而这残酷的战场，这为战争双方死去的人竖立的墓碑，这为来自遥远的那不勒斯的死在异乡的年轻人书写的诗歌，这尘满面鬓如霜的车站重逢，谁能忍住不多打一星，谁能忍住不去感慨唏嘘一番命运无常，对我们马斯楚安尼老师无论如何也恨不起来，依然觉着不如剧本设置成，和人家俄罗斯姑娘结婚生孩子以后才恢复记忆无颜面对结发妻子和老母亲，减少些让观众吐槽浓度哈哈 |
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she cried like a baby |
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“一切都太难了。”“我不知道这些事情是怎么发生的。”“我也想过投河自尽，后来发现没有爱也活得下去。” |
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超月了吗，还好给她，日久生情担惊受怕，被疯带走归于硬答，雷打不动的感情线这才哪到哪啊，未亡的畸变让再等不起的年头赋上了黄码让大小通吃的铁轨勾破了丝袜，沙里长草雪里长毛都被拖行却像护送湿了一地换个球发，如果女人是水电站那你随意呀，如果男人是加油站那我装满啦，立足旧梦但已相差，一段插曲无法抹杀，别了吧，在热泪中猛醒而终将流失掺过的杂。 |
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明明比廊桥遗梦好看多了；反战苦情戏虽老套点，但这二女一男的神仙组合无比养眼，索菲亚演技动容；乌克兰的向日葵，十字架的墓碑山丘，音乐加持催泪，两段火车站戏神回应；2024年49场@和平影都俄罗斯经典电影展； |
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我死之后，请在我的墓碑上放一束向日葵~ |
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赚走最多眼泪的爱情片TT |
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战争造成的生离和死别 |
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习惯的德西卡煽情，习惯的意大利黄金搭档，直到柳德米拉出现那刻我的内心才有了一波情感高潮，她纯洁如天使，如雪国霜冻里淡金色的阳光，她温柔的忧伤仿佛刹那唤起了那片土地深重的苦难，战乱岁月从意大利到俄罗斯万里奔忙的创痛才终于落到了实处…至于Marcelo和罗兰还有什么可说的呢，为男神和柳德米拉难得的跨国交集打一个四星… |
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时事弄人。命运的轨迹。一声叹息。女主演技太牛了。 |
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太抓情绪了。 |
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意大利电影最值得铭记的两张面孔。 |
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一转身就是一辈子 |
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2025.11.16.在金鸡影展有幸重温了我最爱的意大利老片《第二个月亮》的 4K 修复版，这是去年意大利博洛尼亚修复的，距离我第一次看已经有 20 年了吧。影片本身就是就是爱的颂歌，向日葵的意象令人难忘且富象征意义，它仿佛延续了那些阵亡士兵的“生命”。就个人情感而言，向日葵的意象与她失去心爱的安东尼奥有关，他对她来说已经死了，但对他的记忆却像向日葵一样鲜活。电影一开始是一部喜剧，逐渐演变为一场悲剧，这是必然的，因为战争永远是一场悲剧，可以把两个最亲近的人分开。 |
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at影城。4.5，战争对人伦的创伤，有点像眷村老兵的故事，或者《相见恨晚》那种情理两难，但德西卡借银幕男女神，完成了对《奥德赛》的某种改写——奥德修斯没有归来，忠贞的Penelope千里寻夫，两人重逢在停电的夜里，“黑暗中看你”，就像奥德修斯在地府重逢那些幽魂，带着死亡的阴影，这段低照度的对话戏极致呈现了“备受摧残”后的银幕魅力，其他意象上也相当文学，从蜜月时停滞的时钟到苏联时的闹钟火车——人被历史俘获，未完成的奥德赛，与“娜塔莎”共舞。一组最重要的对比是向日葵田和墓地十字，镜头推轨和变焦，从特写拉到大远景，象征个人湮灭于群体中，而罗兰走出车站、从人群辨认出“意大利面孔”，是电影的魔力时刻，不是神话，而是凝结在镜头中的目光，将个人从历史中赎回。 |
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@俄罗斯电影展 娜塔莎拉马斯楚安尼那场戏就是耶稣背着十字架吧。 |
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两位女性在门口相见，只要一张照片就能知道彼此的来历和苦难。两人当时的眼神交汇，心有不甘却无能为力，真正领略了索菲娅罗兰的好。红旗下的胜利是无数的客死异乡。战争将懦夫合理化的同时能锻造出真正富有韧性的女性。 |
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神级演技。战争的滚滚车轮带走了爱情碾压了希望。在雪里那一刻他死了，在车站重逢那一刻她也死了。 |
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【2024俄罗斯经典电影展】 漫山遍野的向日葵，和十字架。比起打仗，意大利人更擅长爱情，用心碎的爱情讲残酷的战争，进退两难，肝肠寸断。雨夜眺望，由远及近的车灯；火车驶来，一次次的期待与落寞。散场朋友问，如果是你你会怎么做，我不会去俄罗斯找他，也不会回米兰看她，我有一百个一千个念头，也要慢慢放下往前走。 |
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战争之殇 |
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But it's too late. |
