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本片讲述了抗日战争背景下的男男女女逃向世外桃源后彼此相亲相爱的故事。男主演卷裤腿+留undercut+男模身材！昨晚最雷到我的并非女同片段，而是汉奸府上侍女一个个丑到触目惊心，在这样的大环境下，豪放女黎莉莉自然算是最好看的了。其他亮点：裸男、SM、男同、不穿内衣 |
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看着看着评星就上去了。前面颇多喜剧元素，如戴爷所说，本片尚未形成性别的观视结构，会出现今天看来既有男同又有女同的段落（男人们露肉，陈燕燕和黎莉莉那通翻滚啊……），还有女人观看男人洗澡的段落。金焰解绳子那段拍得很写实。最后国族命题介入，处理的相当好。这种半有声片音效还是很坑爹…… |
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这叫精致修复过？！又一次被资料馆忽悠了，声带惨不忍听，中间大量电流噪音。积极向上的形体美，近乎摆拍展示，一看到加柔光的镜头就有感觉，只是电影的诉求似乎有些奇怪：没有想象中的坚决，又多了各种弦外之音。 |
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左翼运动时期“国防电影”比较经典的一部。在揭露阶级矛盾的同时，也用比较浪漫的方式表现出了抗日精神。结尾筑路工人们虽然身体毁灭了，但是灵魂还在向着光明的大路前进。可惜的就是太过于浪漫，导致没有深入下层劳动人民的痛苦，从而整部作品所表达的想法显得太简单。黎莉莉特别厉害，她的笑容能够穿越黑白画面捕获当代观众的心。 |
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大家都在关注里面健康的男性身体 |
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健康的身体，洋溢的青春，国片初之美，如朝气蓬勃的春天。丰腴的黎莉莉横抱着瘦削的陈燕燕，中国左翼电影史就此改写，百合之香，绽放花苞。 |
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2020212 红星吴中。黎莉莉演风情万种简直信手拈来，甚至一度让我产生她要搞姬的错觉。其实结局停在军官说路修完了就够了。 |
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#A+#
说到早期中影史是绕不开时代的，然而就是那样的时代里的电影竟然有如此蓬勃的生命力！！！孙瑜不愧是银幕诗人，最后的叠化是最最最悲剧、最最最叫人心碎，也最最最叫人热血的叠化，他们必须要死去，这之后他们才会不朽。黎莉莉说出他们六个我都爱的时候，便明白了这种爱必然会伴随着个体的死亡。唉，好像没能在之后的中国电影里感受过这样充沛的情感和生命力了——这对我而言远超第五代哇。 |
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聂耳的音乐好牛逼。从婴儿的哭声开始我就并不把它当成默片。最早的隐匿同性恋段落。在美国留学三年的孙瑜，受到的电影熏陶和社会熏陶真心与世界齐眉啊。 |
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@电影资料馆。洋溢而出的乐观主义精神，大义宣扬+世俗趣味，滑稽、冒险、世情、抗争等元素俱全，默片+配乐，Lesbian段落、洗澡段落和最后死而复生的叠影给人印象深刻。金焰和黎莉莉在银幕上都是极好看的，韩兰根真是不可多得的滑稽演员，刘继群亦然，张翼和郑君里（神似草剪刚）亦有出演。 |
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1·聂耳的原声带2人物形象多样复杂化，个性迥异的6兄弟，性格鲜明的姐妹花3·音效受科技因素很生涩·舍弃人物对白，突出歌曲意义4·结尾转变突兀，细节铺垫不够5·仿照《北方那努克》字幕代替人物对白。6从《姊妹花》到《大路》已经从单纯内景转移到外景，镜头不再是固定机位。7·洗脑作用强大，结尾奇 |
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1.重看费里尼1954年《大路》后，终于也来观看中国1934年《大路》了；2.群男全裸溪边嬉戏、丁香和茉莉躺椅上的亲昵暧昧…真是意想不到的段落，最后的“鬼魂”特效场面也是惊喜（想起了有类似特效的1940年《中国白雪公主》）；3.时有时无的声音听着有些别扭，另外，腾讯视频的在线版本声音也挺差，里面婴儿的哭声是大人后配的？听着好怪；B站、1905电影网的修复版本(?)倒是改成小孩子的哭声了；…… |
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影片中的阳刚之气是国产片少有的 |
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从显性文本上看，这是一出具有左翼色彩、革命情感与爱国情操的诗意现实主义作品。但从隐性文本层面来说，这更像是孙瑜国外留学归国后对于中国传统男女性别观念和性意识的无意识反拨，其中丁香和茉莉的暧昧朦胧行为像是孙瑜对中国传统未开化的性别差异的复刻。现在看来确实很“左”啊！ |
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廈門思明區，万象影城，第37屆金鸡電影展，中國電影資料館修復版，票价47人民币 |
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有与前作《小玩意》《野玫瑰》的相似性，一是对于田园诗般的底层群体的呈现，天真、干净、热情、和谐，他们的玩耍、逗乐、融洽的社群关系，是对于乡土农村、普罗大众的一种“真善美”的刻画，这种浪漫情调和天真性情，对于小农经济之下的底层民众的体恤与赞美，构成了左翼时期孙瑜电影中的浪漫色彩（尤其是片中对于男性身体裸露的呈现，那种力量感和生命力的呈现很先进）。而另一部分则是他的革命性和阶级性，封建资产阶级的欺压剥削、外国资本主义的破坏、或是外部敌人的入侵都变成了影片叙事中的核心点或转折点，阶级的矛盾和对立是左翼电影的核心之一，以及强大的号召宣传力量，人物需要经历一个摧毁到觉醒的过程，鲜明的阶级意识和抗争意识变成影片最后的核心表达，赋予电影一种强大的“意识形态”的力量，在那个时代里具有一种先进意识。同时，。 |
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对工人阶级的一曲热情讴歌 最后被借还魂升华的结尾好好煽了一把 |
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生乃为之本，功成也败事。丁香和茉莉，好火热的吻。 |
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浪漫诗化风格，姐妹打闹和结尾的灵魂出体，小饭馆一幕戏的调度惊叹。（音轨问题：有声和无声的过渡）（音乐经典） |
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前卫 好看的 |
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原来是浪漫主义。美好的男性肉体，黎莉莉搂着陈燕燕亲吻打滚，真是朝气蓬勃。 |
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有幾段我都挺喜歡的
當然那天配樂也有一兩段不錯的 |
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如果不是最后一幕，这简直就是一个保卫家园惩恶扬善的音乐片。而最后的日军轰炸，以及国军用步枪击落了日军飞机，则让大路上的火车成了彼时第一共和国的隐喻。 |
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What "exquisitely renovating" really means is everything but a renovation to this film. |
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半小时退场。打着开启民智旗号的往往自己的智商就有问题。 |
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左翼电影人对工人阶级的青春赞歌，出现的主要筑路工人角色都是正面的阳刚的，有着独特的个性。女主茉莉简直就是我心中完美压寨夫人的形象：美艳，豪迈，洒脱，服众，智勇双全。结局两度转折，从抗争胜利的狂喜到被日军歼灭的狂悲，以集体灵魂复生的非现实镜头结束，理想主义的浪漫升华。 |
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人物形象鲜明，意识前卫大胆 |
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“大路”这个名字应该是双关的，那就是这些最底层的、可爱的、苦难的人，他们在筑路的同时，也将自己的青春、热血和生命献了出来，筑成中国的大道，因此，这才可以解释，为什么最后一场大家都死了后，他们的灵魂又爬起来，仍唱着激昂的调子干起活来——这是一个激动人心的点题。茶馆群戏、溪中洗澡都拍得很好，只有如此，最后他们的逝去才令人心痛。金焰长得青春帅气，演技又浑朴、自然、动人，举重若轻，无愧于“电影皇帝”，也无怪于那么多影迷爱他。饭桌上撕掉支票，他演出来，根本没有后期那种革命电影中男女演员的金刚怒目、大义凌然，如此可信、可珍。他们六个人聚在一起讨论的戏码，也不输黑泽明的《七武士》，如此直接，率真，使人想像茉莉那样说：“他们我都爱。” |
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不错，人物个性鲜明，表演到位 |
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有点断背镜头. |
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也太有爱了，这个片儿。 |
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UCB Modern Chinese Film Studies screening 2017.9.25 时隔九年半第二次观看，饭馆里的调度、丁香和茉莉的肢体互动、最后“魂兮归来再上大路”的结尾，《大路歌》的“哼哟”莫不是来自鲁迅的“杭育”。《新凤阳歌》让人难忘，可与《马路天使》中的《天涯歌女》《四季歌》一起听。 |
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左翼电影运动产物 |
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该片是中国电影又一高峰，技艺能力达到的情感力量至今无法超越。 |
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2012.5.16.资料馆。声音的连贯性甚是诡异，难受。同性关系刻画的也太浪漫了 |
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左翼电影代表作，影史意义更大，有几段配乐挺有趣 |
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中影史拾遗。默片添音轨真是尴尬的观影体验……对阶级对立的塑造一如既往延续了20年代重指示性轻再现性的特征，而结尾蒙太奇与多重曝光的手法正是有意识地借鉴同时代欧洲电影创作经验的缩影。 |
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中国也有诗意电影大师。 |
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活泼开放，哀而不伤。 |
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不如小玩意好 |
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中国第一部同志片。 |
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以外人的眼光觀之，可能就是一部帶有左派思想的滑稽喜劇。然而，電影是無法客觀的 |
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远胜这一时期的小津安二郎相比，照着个路子走下去，不知道中国电影已经是什么样子了。 |
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孙瑜的最具代表性的作品，左翼电影的代表作 |
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诗意又浪漫的青年赞歌 |
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无敌了 |
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呵呵，作为学道路工程的人来说，要不要把这片子拿到公司去放一放。 |
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你真可爱，亲一口，公主抱，坐大腿，摸胸口…………艾玛 |
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质朴，乐观，结尾的浪漫主义手法简直是神来一笔，近有「赛德克•巴莱」，远更让人想起德•西卡的「米兰奇迹」，用死亡升华到永生！ |
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不愧是电影诗人啊，充满革命浪漫主义情怀，那对姐妹有点断背的感觉，不过在那个年代，居然有互相KISS的镜头，虽然是同性，也算难得了，黎莉莉适合扮演女特务，舞女之类的角色，眉目间风情万种啊。 |
