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    杏仁剧院 Les Amandiers (2022)

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    • 1080P

      阿里云盘 杏仁剧院 Les Amandiers 2022 法语英语中意双字[2.45GB ] 详情
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      720P

      Forever Young - Les Amandiers (2022) 720p H265 iTA Fre AC3 5.1 Sub iTA NUiTA AsPiDe-MIRCrew[2.13 GB] 详情
      Forever Young - Les Amandiers (2022) 720p H265 iTA Fre AC3 5.1 Sub iTA NUiTA AsPiDe-MIRCrew[2.13 GB]
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      杏仁剧院 Les Amandiers (2022) 详情
      杏仁剧院 Les Amandiers (2022)
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    　　故事讲述在1980年代末，一群20岁怀抱表演欲的学生，为了追求梦想不计一切代价地想进入知名导演巴提斯谢侯任教的剧场学校。然而就在他们展开了热情又狂乱的校园生活后，爱情、友情考验接踵而来，不但急遽改变了这群年轻人的生活，也使得他们面临人生中从未想过的残酷悲剧。

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    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.4 活在当下
      Rien à foutre
      2021
      剧情片
      比利时/法国

      活在当下

       Rien à foutre
      • 豆瓣网友的评价
      • 时下是一阵眩晕的结界，解不开失神蜉蝣的视线，工作起始的晨曦连接着尘世的黄昏，当过去的景观浮现，未来的讯息到来，虚拟的字符已不能拯救空乏的灵魂，填补的时间已不能解脱真实的谎言。高耸的云霄梦想与庞大的集团建筑敌不过机舱内外的廉价虚无。阿呆表现了本世纪最伟大表演者应有的特质 (接电话改套餐那段让人瞬间共频、接受无声胜有声的潸然泪下)，很难不去相信眼前所发生的一切，入侵并击溃现实的假象，并使之变得更为柔软坚硬，它能够承受情感的潮水，也能够抵御未知的锤击，使得坚定与神秘两种不可能并存的内里成为了可能，也让「活在当下」成为了可能。摄像机完美契合自然般的神迹演绎而非服务作者权力中心的暴力，近乎高度未来化的电影，可以轻易抵达人类幻想与非人现实间迷人不可测的魅力，愈发觉得最好的电影一定是“被创造”出来的发生。
      • 2/12/2021 @ 電影中心 [hkfff]。一個空姐成為躺平族的前因後果，前半段無重點式紀錄片風格考驗觀眾忍耐力
      • 阿黛尔这种懵懵的气质有种可以俯视的神秘感，可以说是神秘，但又不是真的神秘，许多男性导演真的很喜欢这种可以掌控的神秘，笑。她的魅力在不走绅士路线的男性导演手里非常扩张，如果不是这样，这部片子啥也不剩了。勉强说是一种时代记录吧，原本的虚无氛围被疫情嘲笑了。摄影真的美，阿黛尔的胸也很美。
      • #70th IFFMH Online# 前获2021戛纳影评人周发行奖。阿黛尔演技真不错（接电话那个段落，各种微表情，准确又不匠气，很难得）。片子几乎拍成一部纪录片了（片子其实真可以叫docudrama了……），这种放松又沉浸的状态既是演员的，又是导演给影片带来的。对廉航工作细节抓得很准确，前后两段又是个极好的对比（工作-家庭），初看其实也没意识到这是部处理伤痛的影片，于是到伤痛部分虽然着墨不多，但是很有情感冲击力。拍片赶上疫情，其实尾声段落少一点铺垫不然就更完美了。
      • Cannes 2021 3.5 peeping into 享乐主义废柴空姐的人生，是高空自由的云朵，也是地面狼藉的生活，情节结构松散，充满了close-ups和jump cuts，也许是想让我更加的感同身受那种不安和浮躁，但我看了却想吃意大利面😁
      • 国际航班空姐日常 挺真实 阿黛尔长残了啊
      • 以近乎白描的方式记录了一个法国廉航空姐的日常，得益于大量的手持拍摄，整个观影过程笼罩在被情绪包裹的沉浸感中。每天辗转世界各地，隔三差五准备的面试培训和考核，拒绝与游行队伍一道争取劳工福利，今朝有酒今朝醉，一觉醒来又拖着行李箱穿梭于云层之中。（应急培训那里想起了自己在学校的practical assignment，那会儿还会偷着跑去看空姐的形体课。按照国内的标准，欧洲的空乘服务标准相当宽松了，在国内面试这种估计初式都过不了）。结尾迪拜喷泉广场的音乐随着高耸入云的摩天大楼升起又落下，手机镜头粗糙的画面是真实的生活曲线，也是职业轨迹。【NOGRP，6.9GB，英语字幕，法语原声】
      • 一切只是为了忍耐，而非生活。
      • 喜欢，一部好像什么都没讲，但又什么都讲了的片子，就像冲入云霄后被一片虚无松散地包裹。对生活的撷取，对情绪的提炼，淡淡的呈现却被紧紧吸入，随后抽离至真空。纪实的风格搭配女主角精湛的表演，将人瞬间代入，足以对女主的境遇和状态予以深深共情。这是我想做出来的那种片子，剧情张力隐藏在云淡风轻里，你以为她拥有五湖四海和整片天空，但其实她只有脚下这片小小的机舱，甚至都转瞬即逝。阿黛尔的表演值得一座影后，精准又灵动。看好两位导演拍进主竞赛。
      • 基本上没有视线的交流，也不存在正反打，景别极小，四处云游但仍被困在原地，存在于机舱里与instagram上的，夹缝里的幽灵，精准的孤独感。
      • 呆的表演令人惊叹，细腻且真实，令人信服的人物行为逻辑。
      • 阿呆再次献出超一流的表演，当年蓝暖的演出非昙花一现。75
      • 片子的节奏布局奇怪极了，但是阿黛尔演的太好了，加一星给她
      • 聚焦小人物的内心世界，本是我喜欢的母题。可是流水账般的记叙方式，如手机视频的画面效果，冗长沉闷的长镜头，文艺是文艺，可是真不好看啊，如此追求写实，我为什么要看电影呢，我看自己的生活就可以了啊！
      • 平实、出色的职业生活观察，漫无目的地穿梭在天上地下，遭遇大小鸡毛蒜皮的社畜生活；很多场景充满真实，也更像跟随镜头展开的纪实节目- -主角是Cassandre，体会生活的真味与忍耐。它不似标题和转化后的英语译名那般愤世嫉俗，主人公选择从“革命”与罢工中退身，仅为继续自己的生活；也非更加戏剧化的展开，就像Kaley Cuoco与《空乘危机》那般。完成任务、继续下趟，被劝退、又重新寻觅；即使有些没有目的，但Adèle Exarchopoulos在回应电话推销时落下的泪以及最后与众多人展在一起的两场戏都如此让人感动。真切的故事，用心的表演，它是渴望又幸运遇到的那种电影。
      • 7.8/10 居无定所的职业，贩售住处的家庭，目光没有落点，飘忽不定，自我囚禁在云端的密室里。故作姿态，迷离游荡，飞遍了欧洲，实则仍被锚点困在家乡；围绕着创伤滞留的中心岛打转，那些跳切近乎残忍（残忍地回避残忍），抹去了所有sober的后续反应，任凭荒唐的琐碎与穿帮的异质就此消散在前夜
      • 不化妆的阿黛尔怎么看怎么好看，演技还那么棒！看完《阿黛尔的生活》之后再没能忘掉她。
      • 要不是阿黛尔演的，这片不知道能不能看下去。廉价航空的空姐阿黛尔，并不热爱工作，但也没机会摸鱼。每天都在航班上忙碌，降落后又忙于娱乐，疲惫中努力寻找快乐。被辞退后回到了家里，这个阶段她的状态与工作时并不相同，相同的只有不快乐。在家一段时间之后，她找到面试机会去了迪拜，她在哈利法塔的喷泉前自拍，电影在这里结束。终归来说这是一个被生活胁迫着必须往前走的普通年轻人的故事，她无法摆脱这种被动，只能通过及时享乐来给自己力量。在迪拜找到了新的工作也不会更好，她的困惑和你我一样。
      • 我们透过一块块「手机/电脑」银幕看到，这些既真实活在「终端」云端，也真实《活在当下》眼下的「空乘」服务者是一个个，一层层，不分国家地区，不分性别肤色，近乎全部被由0和1构成的现代社会秩序规定、训导和塑造的「NFT」人：在多元化、个性化和血肉化的人被「算法」标准化，数字化和抽象化的同时，人的特殊性、稀缺性和差异性需求则被有差异的「登机牌/通行码」重复代替——没有选择地进行「更新」升级。幸与不幸，人是感性的动物，对理性化的体系和不确定性的死亡威胁有本能性抵触、质疑和恐惧心理——众所周知，人是会哭着讨要卫生巾的「高级」动物。为此，进入介于内卷与躺平之间的「母亲」角色并成为吸引注意力的「价值」生产者，似乎是帮助现代人退出「母职」价值载体，且让处于飞行模式的「元宇宙」概念落地《活在当下》的可行性出路。
      • 她有一份看上去光鲜亮丽、自由潇洒的工作，但生活的压力总是无孔不入。可贵的是她允许自己有崩溃的时候，但也会从眼泪中挤出微笑，那份方法总比困难多的乐观，是这部电影的希望底色。
    • 豆瓣 4.6 IMDB 5.1 正片
      Rumours
      2024
      喜剧片
      加拿大,德国

      谣言

       Rumours
      • 豆瓣网友的评价
      • 我知道这是想讲什么，用一场隐喻来讽刺G7希望维持旧秩序，但不得不接受被孤立被忽视被无人问津的现实。只是执行起来这电影太抽象了。大魔王应该没少研究冯德莱恩。
      • 一半都在唠嗑，还有一半在玩梗，最后ai包饺子，很20年代
      • 开始的太过现实，太容易对号入座，到后面也就干脆放飞自我，对入侵峰会的势力和元素都不再解释。一切责任全在AI
      • 虽然，但还是迷盖伊马丁莫名其妙的运镜与气氛。
      • 1.5 / 开头结尾是还挺好笑的，但是中间部分到底是在干什么？？？
      • 美国综艺大电影，好笑程度维持了大概十分钟。再一次唤起了我对唯利是图综艺节目的思念，据说《桃花坞》也要开播了，好期待！
      • @CannesDebussy 雷声大雨点小，高设定开场，但只维持了前半个小时高潮，随后电影每多往前滚动一分钟，无趣也成倍愈加，直至浑身难受，犹豫着退场。
      • 那世界还是毁灭算了
      • Cate needs a good film soon 环顾四周实在不明白台上台下是怎么心照不宣地假装它不是一部烂电影的 这个世界是不是说穿了就只剩逢场作戏 这时我看见了和我坐同一排礼貌微笑的石黑一雄☺️
      • 一坨大的。#LFF
      • 很怀疑Guy Maddin是不是就挂个名，否则这是我看过的他正常到无聊毫无想象力的作品。找了七个男女贴上国家领导人标签然后就让他们在森林里闲逛打僵尸，所谓的一些隐喻就是让人困到睡着的插科打诨。加拿大当代电影人的尴尬和自以为有趣倒是表现的淋漓尽致。
      • 政治讽刺抽象小品
      • 垃圾，彻头彻尾的垃圾！加拿大总理存在性这么高，这种讽刺很高明吗？谁不知道加拿大总理是个美丽的废物，还用你在这拍个片子重申一次么。
      • 开始还蛮好笑的，越来越乏味
      • 从开场的政治讽刺到后半段的类型调侃，前者基本停留在讲段子级别，后者挖的坑留的梗也没有填，越往后越沉浸在架空的情境里无话可说，真的不如看SNL（胡言乱语的结尾还可以
      • 挺失望的 感觉最大问题在于盖伊马丁之前片子都有一种视角与观众随着影像和故事本身一起前行的粘合感 但这部却反而变成了旁观故事的感觉
      • 这……这对三人组还是不要涉足传统叙事吧，粗糙得不知道是不是故意的，但能确定的是演的比看的爽。
      • 前半小时笑到昏厥，全片充满各种政治梗，被法国人一嘴道出，国家之间的关系也许就是各国领导人人格之间的美丽碰撞。
      • 又盲撸了一部大魔王，连续两部跳荡到颇为美丽的精神状态里。疯狂杂糅各大类型、各式出格，虽然未能制造精神层面的迭起高潮，但是印证了一个好消息——疯子、傻子、伪君子、老古董引领世界。
      • 6.4 又一部讽刺ai变成ai的电影，开头的各种政治梗与结尾的胡言乱语生成器很搞笑，然而整个过程却逐步停滞，拍杜皮约的长度会好看很多。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 5.7 HD中字
      Un Château en Italie
      2013
      喜剧片
      法国

      意大利城堡

       Un Château en Italie
      • 豆瓣网友的评价
      • 喜剧的樱桃园。Filippo Timi是最近看到的最阳刚的演员
      • 这类家族琐事的电影其实有很多非常好的范本，要么平淡无奇但全凭生活中的智慧，要么有精彩的戏剧冲突来凸显平静生活生活表象下的暗涌。可本片两者都不靠，细碎，无聊，无趣。
      • #TaipeiGHFF# 低情商电影 蔓延着自我感觉良好
      • 破碎琐碎不知所云；跳跃飞跃节奏凌乱。三点尽露高跟空舞，加星。
      • 我市中心有2个教堂, 朝南右边是穷人教堂左边是富人教堂. 第95分钟牧师拖着箱子跑错了教堂. 妈的这么孤僻的笑点, 我操.
      • 乏善可陈，整体无趣。
      • 真好玩！
      • 2013/11/07 用略带幽默和温情的眼光看一个家庭，亲人的身体渐衰，家境的衰落也在所难免。女主对生活的迷惘，拒绝和歇斯底里，兄长对人生的理解，豁达，坦诚相对，表达得亲切自然。很多幽默的细节，生孩子那段真是笑疯了。
      • 抱怨了前面所有的琐碎和神经质，后来大树一倒，又被纵身一跃的嘎然而止迷住,我对法国电影真是要疑惑终生.....
      • 明明是很俗套的剧情，可能是有了大痦子garrel才增加了可看性吧
      • 演而优则导，有成功的例子，但似乎失败者居多，这个影片又增添了一个例证。瓦莱丽亚当演员让人印象深刻，但对于导演，她根本就未入门。从故事结构到剪辑到配乐，基本上是一塌糊涂。
      • 很怪异的片，看完让人很难受的喜剧。总觉得是女导游潜咱们极品小帅哥LOUIS GARREL的作品。哈哈~
      • 片子野心很大，格调太小。人物内心情感挖掘不足，让故事变成了一个女人的琐碎家事描写。
      • 没抓住笑点，有些所谓“笑点”还挺低俗的。太没逻辑了。
      • 一个法国家庭的故事 女主的神经质与歇斯底里 男主帅 最后那几分钟让整个片子不一样了
      • Valeria和Louis這對CP，唉！
      • 其实也没有很闷吧 在我这儿是合格了 砍树的时候有戳中我的point
      • 我是为了女神celine来的，但我没看懂
      • 至少布鲁尼成功表现出了那份没落贵族+老处女的狼狈、尴尬。 片尾的定格和大嗓门歌舞录像（唱歌还抢拍了，怎么这么可爱！）比较有趣。
      • 无字幕真心累……为了看男神好拼……等找到有字幕版本再看吧……
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      Il sol dell'avvenire
      2023
      喜剧片
      意大利

      未来的太阳

       Il sol dell'avvenire
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看4-改3。莫莱蒂一把年纪了能不能不要随地大小爹，真的很不礼貌，全程都是让我考考你。
      • 可怕的不是自恋，而是自恋却不自知，莫莱蒂显然不属于此种情况，这是自爱、自知、自指的创作，不能给五星的唯一原因在于本片缺乏自省精神。在一个面跟莫莱蒂的dolly镜头中，后景的摄制组迅速完成了最后一镜的拍摄，枪决产生了两层意义，这个镜头多么哀伤啊！最后我还是想说，我们永远不该崇拜《现代启示录》这样危险的电影。
      • 非常有趣，将导演的职业属性几乎作了一种全方位的概览，指导、霸权、创作、困顿和批评，摄制阶段的不同层级状态依次铺开。进展与停滞，傲慢与挫败，在不同层级之间来回穿插，倒也无需抵触说教的不适，电影本身也并非聚焦于导演形象，而是导演属性。
      • 78/100 导演该如何存在。一种当下的重拍，重拍费里尼与重拍自己30周年的《亲爱的日记》。
      • B-. 十分真诚的自恋。想拍一部《八部半》，却没有费里尼把自己生生剖开的勇气，最后就在“我就是个无法适应时代的老古董”的自嘲表象下猛烈进行了一波观点输出。WTF moment的确让影院大笑，但靠幼稚化嘲讽对象来实现的“喜剧”，实在是不太保值。2023.5.24 Debussy
      • 迟暮的老人仍在无休止地追问，关于政治、艺术与爱情，他笃定经验主义，却已不相信语言的力量。他持续观察并记录着时代的裂痕，盼望用歌舞的幻觉弥合分歧，唤醒人类的团结友爱。这是莫莱蒂的痛苦与荣耀，尽情拥抱伤感，天真地老去，热情地老去。
      • 魏书军？味儿真冲啊。
      • Moretti竟然拍了一部电影来批判Titane，哈哈哈哈哈哈，太Moretti了。不知道Ducournau作为评委看到说了些什么。结尾虚构的美好世界，虽然听上去就很幼稚，但还是💪🏼🍀🏝️🎉🍭🤹‍♀️～
      • 这是莫莱蒂可爱的热情的对当下世界和电影的回应，更是他对自己过往作品的再指涉。 形式上更加任性和恣意（也确实有“随意”），像是回到了莫莱蒂80年代的喜剧，又像是费里尼晚年的《访谈录》。谈不上有太深沉和严肃的想法，但却好像与一个电影作者一起温柔的拥抱了过去的半个世纪。
      • 明明是喜剧片, 没有带纸巾的我, 揪着衬衫哭. 热烈且可爱! 观影过程还会不时想起我那些远在北京的挚友,愿我们永远保有对电影的激情与狂热, 无论20岁还是60岁.
      • 一台属于莫莱蒂本人的大联欢晚会。简直就是我心中夕阳红的标杆，未来我也想成为这么可爱的老头！！
      • 一些還好吧的老調重彈，It’s so ironic that the “WTF moment”is indeed the WTF moment of the film，最後一段拍出了La La Land的感覺，一種很形式化的團結和關懷，Red歷史的指涉也正如一個導演在片場的獨（和諧）裁politics倒塌後，重新相信語言相信個人情感，全世界電影民工團結起來，影像會有光明的未來！不說了，看點新的去。
      • 看到戏中戏的部分 就看不下去了...不知道为啥.. 最近看这类太多了估计
      • 4.5 近几年来保守派感伤怀旧元电影的完全反面：一部完全关于当下的作品，以最幽默的夸张变形和肆无忌惮的混乱狂欢，指向这个时代最沉重的内外世界双重危机。莫莱蒂不仅没有“老”，而且依旧是精力无限、诚实热忱地站在最前沿，召唤过去电影的精魂和未来世界（不存在）的希望呀
      • 各种粉刺挖苦很来劲。虽然总体很陈旧，不过还是喜欢的。大家演的都很好。
      • what the fuck moment = =
      • 很重要的是选择了一个可爱的演员来饰演主角，所以言行不会让人讨厌，这对影片的基调影响是非常重要的。其次在这个故事当中还构建了现实和虚构的互相重叠打破，当现实对电影产生影响的同时电影也在反过来影响着现实，这应该是一部电影从业者都不会讨厌的电影。
      • #Cannes
      • #Cannes2023-32 迷影情怀，有；对当下电影工业的批判，有；意大利电影的风趣幽默，有；古怪又有点可爱的歌舞片段，有；对电影艺术的哲学探讨，有。但是都不太多。
      • # Anteo 导演映后 【A】莫莱蒂依旧进行着他的片场游戏，仿佛调出了「亲爱的日记」里的幽默与自我，但不再只是与角色平行的陪伴，而是不断在干涉，打断，甚至竭力的话语里强调着导演权力，却仅仅是力不从心的无力。虚构中混杂着类型的变奏，召回了歌舞的共振与历史的严肃，在幻想中对角色诉说，在喜悦中共存对于时代与创作的感伤。未来太阳升起，而电影仍会继续。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD中字
      Le Deuxième Acte
      2024
      喜剧片
      法国

      第二幕

       Le Deuxième Acte
      • 豆瓣网友的评价
      • @CannesBazin 这一次如果在最开始，演员/角色的内与外还创造了部分歧义的乐趣，三十分钟之后，我再一次困惑于昆汀·杜飞做电影的动机。或许他就是一个彻头彻尾的虚无主义者，深陷于一个无限嵌套的怀疑论结构中，满足于创造一些浮皮潦草的笑料。但这既没有办法于生命有所慰藉，本质也不有趣，随着嵌套的深入，一种于人于世界的麻木乃至厌恶油然而生。他的电影没有让时间变得更珍贵，反而让时间变得廉价，诱导出生命里那些俗不可耐的部分，那些通向乏味和空洞的时光。
      • 虽然是圈内笑料和元电影，但杜皮约嵌套式不断打破虚实界限的结构依旧很奏效，曾短暂用过的片名是“致我们美丽的职业”，让演员表演和演员本身在虚构和“真实”之间不断穿梭，在重叠反复的虚构中试图触及到“真实”。片尾蔓延的摄影机轨道让电影像一列不知道开往哪儿的火车，是杜皮约面对科技发展和社会变革对电影未来和意义的疑虑。虽然一些梗某不如其它梗那么奏效，但依然不失为很棒的开幕片选择，似乎让人期待这届电影节能提供某种答案。
      • 我们加速驶入这样的时代：世界是一个全景敞开没有死角的无垠剧场，表演是一种随时可切入又切换的身体状态，真实是一声不能被听见的枪响，未来是一段连绵不断的退行。杜皮约更戏谑且忧伤地道出他的信条，“你的意见并不重要”，艺术的魔法也已经消弭——它不过是浸润的、边界不清的恶性肿瘤，在现实中繁殖无意义的浪漫和叹息。
      • 第一时间想到的竟是滨口龙介的《亲密》，追问表演的意义，是掏空自己的心，还是控制自己的欲望？再反问观众，你爱的电影是什么？是被电影骗过的一刻，散场后甜美的梦，还是八卦、争吵、虚荣和权力？
      • B＋/ 《在警局》之后最好的杜皮约，大概是这几年他的概念游戏最清晰也最直观的一次。先用漫长的长镜捕捉语言的游离偏斜，将现实和虚构的关系用最常见的情境构建铺开；而当我们以为这再次回到之前的旧把戏时，它突然将观众生生投入极度切近的身体表演强度之中，并坚定地宣告：现实的差异在虚构的过程中从未缺席。电影因而不仅是穿透现实的艺术，更是捕捉偶然与呈现错位的艺术。结尾漫长的告别中，无尽的摄影机轨道成为一种音乐性的忧郁载体。而在这种图像的节奏中，作为“人”的导演杜皮约与作为一种AI技术义肢的摄影机作着沉默的搏斗：这种与机械性的交融与对抗并非这个时代的产物，它从未缺席过，因而我们仍然能保持目光的开放。
      • - 完成了戏谑的同时，也消除了任何危险，如同生成式AI的宿命。
      • 完美开幕片：既众星云集，又充满了对时下电影业内各种乱象的思考，而且还是部轻松幽默的喜剧
      • 【电影元中元😂】《第二幕》作为开幕片，确实很合适。沉闷中不时跳出一些欢快，从元电影的概念引申到AI对当今世界的影响，又是多层的叙事嵌套，呈现出“电影元中元”的状态。 前半段大量的长镜头、长对话，有些犯困，但到影片点出片中所拍摄的电影的导演是人工智能时，叙事的层次才接近架构完成，结构在脑海中完整起来，又总是想去AI的威胁。 片尾的超长滑轨，几乎已经成为每个影视民工心中的梦魇，好像也暗示着传统影视的衰败
      • 你可以摆烂直到PTA邀请又变成老戏骨指指点点，可以做功成名就的法兰西玫瑰却让家人蒙羞转台，也可以幕前直男恐同幕后和老baby痴缠花式play，当算法就是王法，影帝和临演不过都是蝼蚁，职业倦怠和热血梦想也没什么两样，AI审查阉割成为独裁者，而艺术家却被工具化，长此以往，还会有编剧艺术、表演艺术吗？当第四堵墙消失，花絮和正片的界限被抹除，我们不禁发出和杨妮克一样的疑问：这是否也是电影的一部分？在座的各位或捧腹大笑或悲从中来，别忘了，我们其实都在这条沉落的船上。当fiction与reality一样令人绝望，戏里戏外double kill透明无能的茄哩啡，我只能杀死自己一遍又一遍，直到真枪实弹。我愿称导演为新时代的阿巴斯，尽管它没有ass！！！
      • 選它做大電影節的開幕片比片子本身要有趣，將觀眾的觀影和片場的製作還有虛構故事（甚至說“AI導演”的視界？）通過屏幕打通。是任何從業者都會會心一笑的電影——但不是經典quip也不是什麼難得的internal joke，如果幽默僅限於此也是很容易疲勞的。
      • 4 已然无意将嵌套和层次间的跳跃作为题眼和幽默的爆点。结尾平行而密度不均的轨道在二维平面上以投影的形式向银幕外无限延伸（又或只是半路停止？）。整部影片被修正为一种设定在空旷空间下的“逃脱”类型：人物深陷于科技改造下的无限幽闭焦虑，以戳破摄影机/场记/导演存在的方式尝试接近真实--一切将俱是徒劳，围栏已然从戏剧空间跳出第四堵墙，渗透向远方无限的物理空间
      • B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy
      • “现实就是现实”。像是一部更具象也更聚焦当下的简装版《神圣车行》，日益下沉的时代，议题交锋愈发敏感，AI和大数据算法侵入每个角落，我们的生活也没有变得更好，在这种语境内，好莱坞白左的产品还有意义吗？或者说电影还有意义吗？对于这个问题，杜皮约用最后那个注视摄影机轨道本身的长镜头，呼唤电影诞生之初影像本身的魔法。而在外部，本片被选为今年的戛纳开幕片是对电影本体的补完，如宣言般呐喊，“第二幕结束了，接下来的第三幕将是由人类创造的最新作品，电影依旧活着”
      • 这是疫情之后连续四年法国导演作为戛纳开幕片最短小精悍的一部，不仅轻松活泼引发众人大笑，又揉杂探讨了深层次的哲学问题，关于现实与虚构，人类与机器之间永无休止的操控与反操控
      • 有意思
      • 在时差还没完全倒过来的晚上看昆汀·杜皮约的片子至少不会犯困，从片头的红N厂标开始，观众就一直笑到最后。一部近乎杂耍技巧的元电影，在电影节首映的观影氛围大致近乎《银河写手》…😅电影讲述四个演员拍一部由AI导演执导的电影，但大部分情节内容都聚焦于正片之外的“废片”，用各种调皮的手法不断制造出“戏外戏”的间离效果，比如奇长的长镜头，演员直视镜头、笑场、忘词，突兀的后期音乐音效等。调侃了PTA、昆汀、卡梅隆等大导，以恶搞方式流露出对影坛zzzq、影院观众流失等行业困境的焦虑。算是一个有趣的小品吧，像是开幕式里的一环，但我很难把它放到电影维度里评价。
      • 没人再看爱情故事、“泰坦尼克号齐声唱是电影里的事”、#Metoo、AI、抵制文化…还有时而真实时而虚构的玩弄；短短八十分钟，它承载了相当多的火力与属于作者本身的表达。大段大段的角色争执、乃至近来这种没有新意的重复很劝退，但结构上连同整个卡司又很喜欢。很参差的观感。
      • 什么是一个孑然一身的第二幕，换言之，由谁占据了第一幕也就是开端的位置？杜皮约在此确认的是重复的承诺在他作品中的价值：必须重复又或者惟有重复。这其中当然有一种所有戏谑形式都无法回避的宿命，一种虚无主义的诱惑，稍不慎我们就跌入重复者彼此间无穷的反射中，就像现实和虚构可以任意倒转，而“笑”成了仅存的可悲的side effect。可兴许只有观众或演员的在场有望拯救这令人生厌的循环，他们在这过程中所倾注的注意力和情感不会只作为牺牲品被遗落在受骗者和骗子的角力之间，也创造性地把珍贵的差异漏出来，而这可能便是电影的意义，也是一个AI监督无力提供的。酒馆里的围观群众问：“你别告诉我/快告诉我我们还在戏中”，是这一刻让一切有了意义，否则我们也将无力凝望片尾的第二次自杀，因为它亦可轻易地变成另一个“第二幕”。
      • 昆汀·杜皮约真是越来越好，看似随性的制作处处见出巧思和灵感的迸发。娱乐性、艺术性、探索性兼具。那些执着于拍“电影中的电影”的青年导演，但凡从中学到一丁点，也不至于把电影拍得这么难看。
      • 恐同歧视被跪地求养狗消解，电影可贵在于毫无意义，世界真实性来源于虚构只为了睡你，重复死亡的漫长导轨之梦……法国昆汀最近几部片感觉越来越洪尚秀了，不知是好是坏
    • 豆瓣 6.4 TMDB 5.25 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • #10292. 74th Berlinale-主竞赛。这个分数纯属表示喜欢。影片问题显而易见——思考不够深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出来的电影。但这片真是处处打在我的点上，导演用分散在全片多处的、自己解说的散文电影段落做节拍器，实际上拆解了片中的剧情段落，使得所谓剧情段落在自指之余也变成了导演在疫情期间写作行为的一种视觉化“预览”，这对话写得真是令人舒适，掉书袋也不招人烦。当然我觉得虽说不能要求阿萨亚斯去写更尖锐的社会议题，但还是应该再多一点自嘲精神甚至自我解构得更彻底一点，而不是就停在2020或者2021的认知水平上……
      • 如我这般向法式知识分子做派靠拢的阿萨亚斯粉丝，也看得很不耐烦。作为一个经验国内隔离三年的普通人，看到一个如此中产法国导演，因covid而得以在法国乡下的祖宅中过着无关痛痒的度假时光，悠闲到生出了对家族历史的感伤——往好听了说，阿萨亚斯沉溺在自己世界，不关心世界；往难听了讲，欧盟公共基金持续资助这样的私电影，凭什么，纳税人真的想看你家里那点歪瓜裂枣的事情吗？回想《夏日时光》中动人的家庭生活（同样也是一段私时光），阿萨亚斯这十多年，怎么了？
      • 纯粹生自己的气，花两个小时看老白男在自家别墅怀念covid时间。睡着十分钟醒过来无缝衔接，是我无能打扰了。
      • 另类的自传体疫情电影。诚然疫情时间的封锁带来的大多是恐慌及忧虑，而本片并非在恐慌忧虑之下描写苦难，也并非像某地人民一样执行时令时期的歌功颂德，而是用生活中的自然哲学去一点点解决问题，面对问题，也使生活增添几分额外的情趣。作为游客而言，被封锁了三年的我格外珍惜在柏林的每一秒钟，但这并不代表我们需要对苦难进行遗忘，也确实需要另外一种手段去记住，无论是痛苦，还是欢愉，亦或是痛苦的欢愉。
      • 阿萨亚斯差不多得了，哪怕从最贫瘠的自传体来讨论，这种蜻蜓点水式的“我最近对xx感到emo“的念白方式”也缺乏诚意得令人厌烦。再这么拍下去，欧洲应该出台一条老白男拍片前先备案，准许之后再拍摄的法条
      • #Berlinale24# 拍得很可爱啊，虽然理解为什么大陆观众不喜欢此片，但从什么时候开始格局小可以成为攻击一部电影的理由了？怎么可以要求别人对离自己如此遥远又如此魔幻的另一种现实感同身受？这不是电影的错！这部电影真正的问题是作为essay film其中essay和film两部分几乎完全没有互文，观感太割裂了。
      • 还可以 但能理解为什么中国观众打低分 毕竟乡村大别野 打网球 离眼前的苦难太过遥远了
      • 法国小布尔乔亚以高姿态笑侃新冠，难蚌，毫无共鸣。旁边德国人一词锐评: oberflächlich
      • 6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠分享其初次lock down時期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉村風光紀實，並穿插著演員們對他和弟弟期間生活經歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關係、日常生活以及紀念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級侷限的可能。
      • # 74. Berlinale Wettbewerb 3+ 虚实结合，一次真诚的分享
      • 啊 比老中过的好太多是什么新知吗？瓣人在抱怨什么？
      • 个人最讨厌的一类法式电影。
      • 【1732】老钟人看了会破防的程度，但是看保守派和自由派吵架真的会笑…唉，你们法国知识分子。
      • 实在是一般
      • 轻松的小品，观感愉悦。有时候人类并不需要多么深刻的自反，我们需要的是一直想把喜欢的锅弄干净。
      • 3.5，还是挺不错的。每一个定镜头都并未让观众长到可以尽数欣赏，它被私语的画外音进行串联，却能感受到被拍摄的空间切切实实的时间停止(或许是第一次能明晰感受到定镜头的反面作用)，而这种隔离场与yq的契合，为私人化宣泄提供了一个匹配的空间
      • +，找不到《双面生活》充沛的情境。
      • 有点想念《夏日时光》了。很可惜大多数时候都是一种无关痛痒的流水对白。其实essay film的出发点真心不错，但是为什么就不能更彻底和深入一些，将essay那部分继续发扬下去呢？@Berlinale74
      • 没甚么意思
      • 74届柏林主竞赛，加入自己真实情感、经历的虚构会显得格外真实，拍法也完全写实，阿萨亚斯极度私人的表达，或许人只有在停下来的时候才能好好看看自己。

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