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有些构图跟调度还挺精巧的，但是整体觉得有点散。从生态环境再讲到政治，也不是不可以，但多少有点分散视角。 |
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说它具备单集《动物世界》的品质，这是我对于自然类纪录片最高的褒奖了！！ |
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很难想象导演能把一个脏乱差的印度拍得那么美，视角主观，镜头诗意，独白柔美，音乐灵动，像是某种纪录片的新类型。视听非常棒，尤其是声音做得好极了，有些时刻甚至架空了影像的现实感。我称之为，以现实为背景的主观诗化新电影。 |
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3.5。感觉是少有的把人类和动物放在同一位置的纪录片。作品以两个小人物的动物救助折射德里的抗议暴行，把救助动物的“生”和教徒相残的“死”进行对比，在感慨社会动荡下人性之善外也不免会觉得同类相残的讽刺。而主角作为穆斯林的身份和麻鹰作为肉食动物的身份在歧视上形成共通，他们被鄙视，同时也在城市里努力生存，只是感觉用这种方式展现人与动物的共通有些牵强，尽管这种折中思想放在当今世界很难得 |
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【Sundance 2022】 |
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戛纳纪录片金眼睛奖，德里三兄弟救助城市黑鸢的故事。工业化给地球留下了太多伤口，而电影就像一张小小的创可贴，救不胜救却又不能不救。难得的是导演对城市中栖息的各种动物都倾注了温柔，无论是猴子野猪，还是壁虎老鼠...（我反正是做不到的） |
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从各方面看几乎都很完美，有视角上的独特（以动物救助映射现实的游行抗议），有优秀的摄影（仅看优美的摄影绝对想不到是脏乱差的城中村），也有各种立意上非常优秀的互文。但是把这些融合在一起的故事，有点太散 |
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“为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉”。如此让人动容的一场纪录，关于这个每天都在变坏、似乎不会再好起来的世界，关于值得所有人去保护和关怀的脆弱生命，还有在重重黑暗与困难中也要坚信奇迹的决心；它超过了只是作为环保喊话的聚焦，跟随讲述将目光触及到更多真实、挣扎却也值得深思的地方——而这份能量，在当下变得极为可贵，又同样奢侈。 |
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在混乱中暂存的秩序，有着近乎悲悯的天真，所救治的另一只麻鹰在主角喂食的时候，从他的斜后方掠过，快到镜头无法捕捉它的动作细节，千分之一秒，男主的眼镜已被叼走，甚至无法立刻觉察他挺拔的鼻梁和深陷的眼眶间少了什么，跟随男主手指的方向，它低空掠过并在监控摄像头上驻足，在途经镜头的中轴线时，依稀可辨喙侧眼镜的形状。空气污染对其造成的侵害和宗教信仰驱使下，对非素食猛禽的偏见，有如讳莫如深的鼻梁和眼眶，在麻鹰坠落的瞬间，选择对即将到来的暴行选择性失焦，任由雨后积水的坑洼供养有毒虫豸 |
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@HFA.过于精巧。 |
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IDFA大奖名副其实，顶级完成度，但又没有顶级完成度纪录片常有的 craft 距离感，真诚与共情依旧在精致的画面与剪辑下保留，而且部分意义上推翻了我对于精准摆拍的抗拒。之前在影片拍摄地印度德里志愿者过三个月，带着极度脏乱差的记忆观看，这个片子才让我从印度的环境，政治，宗教新闻中看出更有真实性的切片，看似在拍救鹰，其实在拍社会与自然。里面去美国念书的角色点到即止的控制很棒，冻结的视频通话架空了他，就算是摆拍我也认，实在厉害。Credit 也在 Manifesto。《未来罪行》一定会在大LU或者印度发生，而不是法兰西。 |
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扭曲的现实往往把优秀的品质映成一种病态，热情追求貌似不务正业。这一大家的处境脆弱，宗教暴力像绞绳般不断缩紧，但哥几个的儒雅、耐心和诙谐却是无声的坚韧抗拒，疗愈鹰的手仿佛充满神奇的魔力，每帧生灵的画面都有出淤泥而不染的禅净清新。去年最期待的一部。结合The Modi Question一起看就是比较完整的印度社会速写。 top 2022 |
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普通观众看故事（人和自然），摄影师看构图，从业人员看议题和操作路径。只能说每个角度都面面俱到了，而且还有一定程度上的创新，不横扫国际影展都难。 |
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主人公是有意思的，还给了小虫子不少镜头，但纪录片本身的结构一般，平平淡淡。片子中提到老一辈将自然与超自然视为一体，末尾又带出物种歧视和人类之间歧视的联系，都是如今人文地理热衷于讨论的主题。不过就像居民佯装不知道超乎寻常的亡鸟数量，人们也佯装察觉不到自己就是一块肉而已。 |
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别二# 昏昏欲睡的2024第一波夏日热浪，令人昏昏欲睡的地缘政治和类人生物。 |
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拍得可谓非常用心和细致了，从地下室到垃圾场，加上意象表达的寂静街道和入海口，影像风格从一开头就确立了，也非常明确地传达一种灰蒙蒙的悲观情绪。一切都在笃定却又漫不经心地发展变化，但救助坠鹰者们更多的生活面向会是这样的吗？ |
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只是记录？ |
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太钦佩这样的人了 |
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3.5 略显枯燥。 |
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#ida# 6+ |
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6 |
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【戛纳金眼睛奖、电影之眼奖、国际纪录片协会奖、哥谭奖最佳纪录片、圣丹斯评审团大奖、香港国际电影节火鸟大奖，奥斯卡提名】疯狂收割奖项，特别吓人。优点确实不少。创作者向悲哀的故事里注入了淡淡的诗意，几个话题点轻巧地勾连在一起。摄影也特别好，算是难得的有调度意识的纪录电影。稍显不足的就是节奏稍微有点一般。 |
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3.5 挺新奇的观察角色。 |
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6.0。不是說紀錄片創作方向在世界範圍內都在轉向嘛，為啥在今年奧提裡找個有點電影美學意識的這麼困難。這部美則美矣，過於精巧的構圖設計有些壓過紀錄的本質。 |
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几个变焦镜头简直了。爱鸟人士看到泪目 |
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「为什么在同胞家人的生存都出现危机的时候，你还要去关心天上的麻鹰呢？」——「因为我们生活在同一片蓝天下」。这也是生生相息这个词语意涵的最好诠释吧。作为少数派的动物保护者，纪录片也没有把他们一味地描绘成英雄——草根动物保护与民众冲突、动保者对于家庭事务缺乏的关心、国际社会对于边缘地区机构的帮扶力度有限，等等问题也陆续浮出水面，真实的困境，就代表着真实的生活。最后还是想感慨一句：美国的天空也是挺蓝的。 |
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非标准纪实性影像，而是通过镜头语言给出了寓言答案，不禁感慨那份理想纯粹驱动才能看见世界上还有这么伟大的事~ |
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感觉很讲究“唯美”这一点就显露出一种经费充足感，少了作为纯粹的纪录片那种粗糙的“自发性”。像是一种为了自拟的主题而继续下去的优秀作文 |
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鼓励性好评，加深了一些了解，但节奏太缓慢了 |
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构图和调度都非常精巧，一开始会不是很明白有些镜头的用意，中段点题城市环境如今就是（部分）动物的生存环境，人和动物的共居才是我们当下的现实。后半部分将wildlife rescue与当地的政治状况并置，拓展了影片的层次，令印度社会背景下不同的“政治性”得以浮现。结尾似乎有点突兀？ |
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优点是平实质朴，所以比较接地气和充满情感。但是缺点也蛮明显，就是只拍照顾鸟有点太过流水账，没有什么令人印象深刻的矛盾和转折，扯上社会矛盾也是太过浅尝辄止。PS，解说还蛮有禅意的。 |
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摄影非常有诗意，背景并没有交代的十分清楚，故事发展较为一般，但还是很有特点。 |
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看完了2023年五部奥斯卡纪录长片，四部三星，只有火山挚恋打出了五星。纪录片应该是纪录生活纪录爱纪录正义纪录丑恶纪录邪恶纪录人世间宇宙间一切值得纪录的东西，而不是作为一种正确的工具，点到为止。 |
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导演非常有思想，QA回答的问题都很好，对画面构图有想法，跟拍三年也很有毅力，但影片最终结果就是……有点平淡？男人与鸟的故事，不太政治的男人与社会运动背景的故事。 |
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75/100 #Sundance评审团大奖//CANNES75金眼睛奖 |
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电影拍摄制作角度来说满分 但题材我实在不是很感兴趣 |
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B+/75｜从纵火的街道变焦到缓慢爬行的蜗牛，人类的一呼一吸只是万物生长前行的无声背景。人与鸟、人与万物、人与人 “are all the community of air.” #LondonFinsburyParkPicturehouse# |
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摄影好棒，升格镜头特别喜欢！ |
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#EFM22 圣丹斯拿了奖，还是挺扎实工整的 |
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3.5.对于自然和生灵的维护，其实也是某种自救。将动物救助放在印度的宗教冲突当中，对于所谓生灵平等的思考又进了那么一层，然而Shaunak Sen成熟的电影手法却在缺乏自反性的事实下，仿佛也对自然存在有一种美化的侵扰。视听很美的银幕前，我们睁眼闭眼间的世界依然残忍啊。 |
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令人惊叹的镜头和画面，可是有些部分感觉在炫技。内容和关于人和自然的问题的思索还闲在一个单一的视角上，另外配乐有些使用的太频繁了 |
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印度人与人斗，其乐无穷，印度鸢与天斗，。。。。。。。 |
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稍显松散，但题材挺好。 |
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在纪录片的形式上当然比较高级，几乎以现实主义生活流故事片的镜头语言和组接方式讲完了一整部电影。当然这个内容嘛，其实也更适合拍成现实主义生活流故事片，作为纪录片有效信息太少了…（剩20分钟弃 |
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不同于一般纪录片的“记录”，而更多了克制和温吞的内在设计，把动物保护和宗教冲突融合在一起，反思人与自然、人与人之间的关系。对于在那么糟糕的环境里还能有那么认真和热爱小动物的三个人挺让我震惊和佩服的。或许对于遭到重创的人类和环境，他们连最渺小的创可贴都算不上，可对于那些受伤的鸟类，他们就是上帝。看完这个纪录片，就越来越觉得，人类应该go die啊~ |
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虽然故事很厉害但是真的很没意思 观感仿佛中学生拍闭路电视 |
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没想到印度有这么多黑鸢 而且被人捏在手里一点猛禽的样子也没有感觉就是一种大乌鸦（不过生态位大概本来就是捡垃圾的）但是想想能在城市墙头随随便便看到灰背岸八哥和横斑腹小鸮好像也挺正常的 这对兄弟救助鸟类非常纯粹的态度特别动人 对于鸟类适应城市生态环境的理解也很值得人思考 由此代入印度政治局面的变化使人和鸟的命运联系起来 人塑造了城市鸟类的生存环境同时也在塑造自己的生存环境 从环境污染到宗教冲突 也许我们真的需要找到更好的方式和所有生命共处 |
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动保以外的都比动保本身有意思 |
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鹰 |
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4.5 动保题材➕宗教政治题材的纪录片处理成这样真的算是绝佳了，诗意美好，主创的爱意遍布整部电影，真挚得让人感动，印度在导演的笔触下都成人间仙境了。 |
