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矢崎仁司很会拍女生，比如《三月的狮子》《草莓松饼》。这部的声音设计很有趣，所有两个女孩一对一的对话都非常轻，就像标题的“午后微风”。但是在那些夏子观看着美津的场景，环境音又非常具有存在感，甚至重得失真，混杂着每个细节都想摄取的贪心以及那爱而不得的沉痛。所以，即使夏子爱的方式是我完全无法共情的方式，也会忍不住为故事里的她伤心。80年代的les片，意外地并没有呈现现实层面的困境，非常纯粹，非常轻盈，像最普通的爱情故事原本该有的模样。 |
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一个插曲：風たちの午後的每一场放映导演矢崎仁司都会到场，他在放映室守着控制电影放映时的音量。电影整个过程台词声音都如同低语，得集中十分的注意力才能听清楚他们在说什么。导演这个不太”友好“的小心机反而最大限度地拉伸着观众在影院这个空间里的感官，和影像的对峙。 |
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矢崎仁司銳意以電影媒介的方式來打破傳統道德框架，挑戰愛情的道德界線。 這次是以一個女同性戀者的故事來喚醒人與人之間最純粹的愛情。而他對於情感的處理手法早在這部作品便顯得細緻含蓄，極少以人物的對白來交代情感，期望觀眾憑藉官能感覺去感受，也預見了他及後逐漸建立的個人風格。 |
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狂恋未果。特意制造了声画的疏离来配合人物心情。 |
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声音从叙事中被剥离重组 想到布列松说根本没有无声电影 即便是错位的声音 静默的声音也是创作意识的明确表达//一个堪比《重庆森林》第二段的暗恋故事 对另一个人的情欲在隐秘的角落里安静又疯狂地生长 既真实得可怕 又有些可怕的畸变 总之逐渐扭曲之后的状态实在阴郁和吓人//就说姬崽不要再喜欢直女了 至少也选择bi或pan吧（。 |
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开场有点吓到了，以外是恐怖片，细细一看原来是一段不为人知的恋情故事 |
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1.几乎为全片黑白，仅结尾一分钟彩色段落，彩色部分或为一场浪漫却异常悲伤的死亡；2.爱一个人的模样——会费尽心思得到她、会跟踪她、会把她扔的垃圾捡回家还躺在她的垃圾上幻想；3.房间里的滴水声令人烦躁，好似在喻示着这段感情的不和谐。 |
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敲打声与水滴声。爱是只能感受无法捕捉的微风。 |
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亚马逊高清，效果比当初vhs好太多了！感谢译者的中字。 |
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用血寫下愛人的名字 / 見到對象忍不住嘔吐⋯⋯這是單戀到很深刻的浪漫吧？黑白影像就像跟著女主角窺視愛人般，不論是《三月的獅子》還是《午夜微風》，矢崎仁司總能把在當時是超越道德的禁忌戀情拍得唯美純真。 |
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暗恋，是旁人之微风，是“我”之骤雨。 |
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好久没看过这么喜欢的电影了，细腻到让人想哭。很简单的故事拍出了暗恋的极致，女主像小猫一样无助的眼神让人心碎，见到爱人时强烈的爱会让她控制不住地呕吐，用处女血写下爱人的名字，紧紧地抱着爱人的垃圾，躲在各个角落里观察她，躺在她屋子里成堆的花中分娩，整部电影就像午后微风一样轻轻柔柔的，呜呜呜太美了 |
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为故事打两分（毕竟我实在讨厌爱上直女还痴狂暗恋的女同故事）为拍摄手法打四分 水滴 雨滴 滴嗒嗒 湿答答 黏腻腻 明明是夏天却感觉冷飕飕 |
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导演才华与文艺气质外扬，无疑是矢崎仁司的Masterpiece。我曾十分迷恋这部将长镜与声音运用到极致的电影，极简模式下对电影的尝试在人物塑造与剧情推动中获得了很好的效果，带有一种极致的美，其风格在他的后来作品里也有体现。 |
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大概是目前最愛的les片之一了。竟然是好純粹的一個愛情故事，除了反派一樣的男友沒有多少現實的因素，中途一直想大喊去打胎好嗎，而後突然意識到是因為mitsu 想要一個孩子，哭哭。 男性獵奇向/女性清水向的夾縫裡，沒想到能看到這樣一部屬於les的沈默的細膩的變態的極致的愛，並且水平不下於異性戀作品，聲音運用到了極致，矢崎對生活細節的捕捉太精準了。好喜歡，聖子頭的女主角像只小貓。『I won’t degrade myself』 |
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好棒的女性题材，散步、进食、独处搭配环境音，就像是人被一步步推上台阶，再加点钢琴曲犹如通往天堂路上的地狱门，很怕没有回头路，希望与绝望交杂。u1s1一些女同方面的情愫我不太get得到，但瑕不掩瑜，抛开情感理解这部影片的情绪力量还是非常足！ |
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非常迷恋矢崎仁司的影像，虽然只看过他的《三月的狮子》和《午后微风》，但毫无疑问，在捕捉和传达情绪这方面，矢崎仁司是个天才！ |
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单恋应该列到七宗罪里（bushi |
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忘记标记了，非常非常温柔，不停漏水的水龙头，风中飘动的手绢，其实是很愚蠢偷窥狂的故事，但是好像因为女孩太可爱了，一切都可以被原谅，一切都显得心碎而残酷 |
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原盘 |
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绿色的风 |
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静默但矢志不渝地在暗处炽烤灵魂的爱。一股新浪潮味，粗糙质朴灵气难掩 |
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二十岁生日看的第一部电影，痛得丧失了最后一丝去爱的力气。。。有趣的是以物品所有权的传递来揭示关系的更迭，英男随手送惠子的香水新产品就像批发的心形石头，是夏子计谋得逞的战利品；夏子送美津的打火机辗转到了惠子手里，是美津识破谎言最关键的一块拼图。不动声色不言而喻。夏子“松鼠像我们的孩子一样。”美津“听起来不错，我没和你说过吗？我不能生育。”一个沉沉的午觉之后，松鼠死了。在“英男离开美津”的条件下，夏子和英男发生了关系，以达成“诞下与美津共同的孩子”的目的。每一个意象都像夏子在火车上看到英男插足她俩二人世界自己又退无可退的由脚跟而起的锥心之痛。。受不了，所有爱过爱着“美津”的女人都会理解夏子的甘之如饴。。痛得泪倒流进体内如冰锥刺穿心脏都无法割舍掉毒性的爱成瘾。。恐怖的是美津真的是我天菜。。 |
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如风不可息，自君一何迷，为我之出矣。自我之出矣，为君一何迷，如热不可替。3.5 |
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她始終沒碰她一下。近幾年看到的最溫柔的一部電影，我不知道，來自於一些敏感的回憶吧，我想。想當個女孩。 |
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这部电影导演挺会运用各种声音的，看完印象最深的竟是水龙头没拧紧的滴水声。估计只有日本导演能把一个逐渐疯狂的女同暗恋故事，拍成一部轻柔又纯粹的爱情片。 |
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女同千万不要恋上直女 |
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1080p 有中字 太爽了 |
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@京都出町座丨羡慕爱得这样纯粹，片子声音设计得很妙。旁边的女孩结束后一直在抹眼泪。 |
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如东京垃圾女郎般卑微 |
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这小情绪拿捏的…现在很难看到这么鲜活又细腻的电影了… |
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正如影评人津津乐道的“刘别谦笔触”，人们可以将这部新人首作称之为“矢崎笔触”，强调对于女同性恋爱欲的身体性的描写。在《午后微风》之中，总是存在着一种持续的，介于有源和无源之间虚拟地带的声音———滴水，撞击的声音，或是低语的女声。而在视觉上，它们往往伴随着小津般的静物空镜，暗示着其背后的超越性，这种超越性也是百合文化之中的纯粹美学之身体，它只能被通过黑白的方式拍摄。矢崎采用了立教派的方法，从某部经典影片抽离出一组范式，例如在影片的中后，美津的离开化用了小津庶民剧之中，女儿待嫁的一夜和结尾嫁出的时刻，与此同时，又通过侯麦或希区柯克的方式划出目光的界域令其不再中性。在这种作用之下，心理向度赋予了表层的街头漫游。另外《午》的声音也可以是阴森的休止符，以新生儿的声音为唯美的终结场景增添怪怖感。 |
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极致的爱慕，温和又纯粹，靠近时欢呼雀跃，无法触及时悲伤痛苦，远远望着对方身影时的卑微，偷偷嗅着对方气息时的痴狂，她可以接受任何男人的鲜花和迷恋，唯独不会接受自己心意。 |
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优缺点都很明显，优点在于摄影，剪辑的不拘一格，就是说导演风格很强烈。缺点是时长，对这部纯洁的爱情片而言，太长了，就像看到了一封很长很长的情书。 |
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好喜欢矢崎仁司。虽说日本电影小说就是喜欢不伦的，但矢崎仁司是真的每部作品核心都是atypical relationship的本质、动态和界限。不知道我是不是看小红书脑子看坏了，完全是姐控小狗爱而不得绝望侄女啊啊啊，诡计多端的病娇女同性恋！小狗眼神，狂恋未果，狠狠共情了。两个女性象征了成人和少女世界的交错。拍得太美了，自言自语的气息，让人烦躁像蚊子闷哼的室内声音。非常天才的镜头选择，像是上世纪的独立漫画或私影像纪录片。back then this kind of film could be made |
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三星半。我看到这部电影的日文官网主页上有一个评论写得很好，就引用过来了。
“谁都会有过那种纯粹到几乎要破碎的感情——那就是爱一个人的心情。这不仅仅是性的问题，而是人类普遍拥有的爱这一情感。或许矢崎导演正是想要以细腻且带有些许疯狂的方式，描绘出这种爱。这部作品作为他那传说般的处女作，亦是与下一部《三月的狮子》相通的杰作，通过精湛的描写和声音的演绎，让那个时代的空气无疑触及到观者的肌肤，感受深刻。"
——岛田大介（影像创作者、摄影师） |
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原盘已收藏 |
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矢崎仁司的细腻令人惊叹，大到一片漆灰，小到一抹红色，女性对于女性的吸引被放大到了极致，灰色的城市中仿佛真的藏着一片暖阳，只有一个人能看到，一处痕迹、一点气味都被挖掘到底，这一切似乎只有矢崎仁司能够捕捉到，捕捉到的就仿佛是你我躲在角落里贪婪地吸嗜着午后微风 |
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很有新意的爱情片 |
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4.5 delulu is the solulu的悲剧演绎 |
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恍如睡了一场长长的午觉，直到最后婴儿的啼哭声将我唤醒，世界由黑白慢慢点染上绮丽的色彩，矢崎仁司像一个游荡在城市大小角落之间的捕梦人，不断寻找着梦的形状与气韵，我们只要轻轻颌着头，便可闯入他的影像之中去，无边无际，不伟大，也不渺小。从前，我们总是仰头走入他者的世界，时间太久脖子也容易酸痛，而走入矢崎仁司的影像世界，方法非常简单，趋于一种平视的，每个人都是这个世界里的一粒微尘。对同性心理的缜密的构思，使其成为日影中不可多得的佳作
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，，，，， |
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拍的很美，音乐很好听，女主像猫咪一样可爱。但塞个男人进去属实恶心人，这个贱男就是这部电影的败笔。 |
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在“痴汉”女同身上看到自己的影子，真够变态的。我意识到自己原来喜欢或者爱上一个人是那么简单，只要一个女生是我的生命经验以外的类型，我就会开始产生好感，如此而已。
为OST多加一星，背景声的存在感一直很强，这片一点都不轻松，根本不算什么午后微风。
矢崎仁司的片子女主都好迷人。 |
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看了两遍搞清楚整个故事线，也在夏子后来偷偷溜进美津住处望着那个滴水的水龙头那里被感动到。矢崎仁司绝对是一个迷恋声音的人。这部电影的影像风格和背景音设置绝佳。 |
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以为是轻松爱情片才看的，结果没吹到微风，只听见漏水声像钉子钉进肉里... |
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4- 轻细的对话总活在巨大的环境音里，或者说简直是自言自语，或者是自顾自遮住了耳朵，可雨天还是不停地闯进来，滴水的水龙头到哪都在，合一的妄想只能像开头一样，被分屏终结。如果我是半张废纸，让我化作蔷薇，为你盛放，颓废中，那媚态。 |
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这个我有发言权，我素真的喜欢矢崎监督，不然也不会很费劲地找这个来看。 |
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01:49:38 感谢中字@Aguai
细腻纯粹 寂寞疏离 颓丧绝望
水滴声 轻似呢喃的话语 温柔的钢琴配乐
爱而不得 如同那掠过面颊而无可触及的微风 |
