醉·生梦死 (2015)

看到后半段才意识到片头一开始老鼠和妈妈的对话都是臆想出来的。因为哥哥跟母亲吵架后离家，妈妈在“醉”中去世，老鼠犯了事情后回来看到妈妈的尸体，逐渐迷失自我。
硕哥复杂的感情毁了两个女人，老鼠和哑女就像相互温暖的蚂蚁，给彼此留了些珍贵的回忆，故事真的很破碎，不完整的家庭中产生不完整的孩子，过完这不完整的一生。
最后放生鱼和妈妈牵手的镜头，太好哭了！

然而，张作骥并没有完全沉溺在模仿的乐趣里而荒废自己的风格，他用昆虫与动物的隐喻颇见心思，蚂蚁、蛆虫、老鼠、死鱼的意象反复出现，给人物角色的命运发展增添更触目惊心的准确暗示。另一处则是配乐的运用，之前《当爱来的时候》里配乐太过饱满而掩盖掉角色对白，而在这部作品里配乐表现出彩，配上风格化的画面令悲剧的意味有所提升。

干了这杯爱的烈酒——张作骥柏林访谈
文 / 柳莺
在舆论的风口浪尖，张作骥仍旧没有放弃他的电影事业。《醉·生梦死》入选第65届柏林全景单元进行全球首映，他也趁势回到了这座阔别七年的城市。在《当爱来的时候》、《暑假作业》的清新之后，《醉·生梦死》再度回归张作骥黑暗凝重。虽然在前期的媒体报道中，“首度触电同志题材”是该片的最大宣传点，但张作骥本人却坚持电影的核心故事有关母爱，及其所带来的感动与负担。情绪化的摄影风格，让整部影片看起来仿佛双脚离地少年的白日梦，冲动、慌乱，处处是碰壁后...

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影片在前半段大多无聊镜头，人生如蚂蚁如蛆如臭鱼，看似无异于说教，却在结尾给你答案，醉生梦死如噱头，却不得不回味。后半段的叙事镜头少了，却不从语言得出故事答案，而是情感，似乎缥缈的镜头却不是虚假的故事里的那样，信和不信都不存在了，是选择看与选择不看的区别，犹如真实，你看还是不看。
影片拍摄较为粗糙，却是曾经台湾电影的感觉，也是中国的感觉，镜头里看得到拍照片和看镜头的群众，看起来的纪录形式会显得真实粗糙。有的电影喜欢刻意制造，有的电影是无心打造，很多时候看起来分不清，心里却会...

蝼蚁一样的人，生。把人物当视觉效果，用蛆，蚂蚁，灯光，逼仄的小房间，一起去塑造。人物跟其他道具的视觉效果不一样。我们看到的人物没有感情，全是视觉刺激，跟其他道具其实地位一样，都散发独特的能量，每个人感受不同，导演用它的想法收编。人物也是其中之一。电影模特理论，有可能真的在蒙太奇是对的
这个妈妈演员里面的视觉效果是最强的。哭。被骂的哭，爱又被拽离，爱又真的爱不了，爱的只是儿子，而不是这个人，这和我爱他的生命力而不全爱这个人有什么分别。蝼蚁中的母亲。活得痛苦最后被蛆覆盖。一直...

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第6个放映日为大家带来《醉·生梦死》，下面请看前线寄居在泥泞和肮脏中的人们无法醒来的评价了！
迷幻松饼：
我和所有角色一样痛苦。
布谷卟咕：
情感五味杂陈，就算是用力过猛的地方也很可爱。
Spy Liu：
底层人物的醉生梦死，整部电影仿佛梦呓，模糊又朦胧，沉重又浪漫。
Xavier-耐观影：
抛开叙事节奏的凌乱和剧本结构的突兀，任何取向的每个人都能在这部电影中找到属于自己的角色，这点是很值得称赞的。
psychopath.MN：
开头与结尾的闪回较出彩，可是整个的叙述...

（补一下四年前写的短评，没做修改，十分稚嫩）
本来是北影节最想看的片子，可惜因为时间缘故和它失之交臂，无奈只能下载了。
全片的基调黑暗无比，张作骥回归了拍片初期的风格，展现的不是高雄的高楼大厦，也不是台中的富贵荣华，而是台北最底层居民的生活。讥讽的是，全片最有光明和希望之感的，恐怕是男主和哑妓玩闹着比赛喝饮料后接吻的场景了。四位主角，一醉，一生，一梦，一死；有趣的是真正死去的人对应的是对待阴暗生活的“醉”，而活着的弟弟对于支离破碎的生活却只能对应着“死”，无形之中就是对生...

太太太猛了啊啊啊啊！
王家卫加侯孝贤即视感！！！
时空错位，颜色，情绪，歌仔戏。
（以上是于老卢课上看完片子后第一心理感受，吹爆张作骥！）
上个月有幸看了张导最新的作品，《那个我最亲爱的陌生人》，今天才算明白，原来老夫少妻逆子的奇异家庭组合是他的生命母题。
有关影片中时空断裂与胶合带来的迷茫和刺激大概是我特别钟爱这类电影的原因之一吧。（作为一个积极主动的读者，谁不偏爱参与式的阅读？）
散文化的去故事去情节作品，极具中国特色。西方讲生命，东方讲生活。
还有影片的氛围：市井与...