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24届上海电影节第七弹最终弹，演的实在是太好了，完全入戏。生活在这样的国家也是真的很惨了，希望改变腐朽的社会现状的人被无情残杀，留下一群家人捶胸顿足。不知为何我联想到，旧中国应该也是这样的吧 |
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#24th SIFF# Cannes2020入围。片名正解[我们将被遗忘]。这片入围戛纳正常年份估计连展映都会被嫌弃吧。用儿童视角+家庭情节剧来写大时代，可选的角度那么多，偏偏选一些最无关痛痒的。父亲的做的社会工作事迹那么多，又写得着实浮皮潦草。但凡展开一点麦德林这个城市的政治或者民生格局呢……被暗杀和民众送葬那段还是挺感人的。 |
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非常少见地，在更遥远的回忆中使用了彩色，而更靠近当下，也就是更靠近父亲的意外死亡的片段开始使用黑白。在姐姐Marta去世后，原本温柔、机智又慈爱的模范父亲就渐渐疏离了家庭，也许是他意识到了一个个生命的必然流逝（“我们将被遗忘”），包括子女的、自己的，更是由于偏见、痼疾与贫困而流逝的一代代哥伦比亚人的生命，于是父亲转向了一种面朝公众的、深度介入政治的生活。影片有很多让人感动的瞬间，也有非常漂亮精准的视听语言（比如父亲去法国期间，在“我”的讲述中家人们各自生活的蒙太奇，镜头慢慢向右平移，像画卷一样展开；而后家人团聚之后，有一段向左平移的黑白蒙太奇）。有家族史诗感，慢，但充盈。 |
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七十年代初童年时期用彩色拍，八十年代青年时期用黑白拍，从儿子的视角去回忆父亲和曾经的动荡岁月。开篇是83年留学意大利的儿子在电影院看《疤面煞星》，回家乡参加父亲教职退休典礼，用手卷直筒的观察画面闪回到71年。71年的《魂断威尼斯》在两个时代出现过两次，都预示着家庭成员的去世，先是姐姐然后是父亲，即美的消逝。
能看出剧本结构是试图把七八十年代两部分形成对仗，都是先有儿子闯祸，小时砸犹太邻居的玻璃，长大出车祸把路人撞伤。两部分都以相似的葬礼结束，用快速行车切换。相较看，童年部分讲述更完整篇幅也更长，到八十年代只放了关键事件没展开铺垫，和他在外留学不在身边也有关系。
电影基于小说原著作者家庭真实经历改编，作者的小说还曾引进中译本《深谷幽城》（原名狭窄）于2004年获得国内评选的最佳外国小说奖项。 |
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SIFF24 |
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故事线并不完整，更多的是通过代入小儿子Hector的角色来感知一个伟大的医生、社会活动家、父亲，但是对于不了解哥伦比亚那段政治动乱的外国观众来说，有点浅尝辄止的遗憾 |
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仅就所谓的“电影艺术质量”打分，如叙事技巧、剪辑组合、场景调度，中等偏上。但有一点特别突出：真诚。这不是当下所有创作者轻易可以拥有的品质。因为”真诚“，可以感受到作为儿子、弟弟视角里充满情感、属于私人记忆的点点滴滴。也因为“真诚”，对政治本就不关心因而到意大利留学学文学的主人公，就无法清晰揭示出父亲投身社会、政治活动，最终遭谋杀的历史背景，只能停留在“好人、善良之人”的感性回忆，消弱了观众在更深层次、结合历史认知的共情与感喟。我选此片是因为想了解哥伦比亚，那些细致的美工、情绪饱满各具个性的演员们、各种有意无意间的人际交往细节，满足了我的好奇，了解到那个国家70-80年代，知识分子家庭的生活状态，各个阶层的生活状况，宗教在这个国家的世俗化情形。因为自身经历产生很多感慨，加一颗星。 |
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对观者来说，如此详细地去观看一部家庭的历史这事本身就挺有趣，加之再把它置于1970/ 80年代的哥伦比亚的背景之下，就更显得详实和充盈。儿子对爸爸的情感变化是一条非常细腻的主线，群像戏中不变的妈妈和大姐，变化着的爸爸和儿子，使戏剧充盈。另一方面，开明的天主教思想，足球狂热，大学生上街和两党联合交替执政，克里奥尔家庭的先进性也被或明或暗得表达出来。 |
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2.8分到3分之间 |
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作为第38个写短评的人，我要把分数拉上去。哥伦比亚给大家的印象就是毒品泛滥，暴力严重。在这个国家能拍出如此温暖有力量的片子，我是没有预料到的。黑白彩色的反向切换，正预示着国家与小家都发生着转换。喜欢爸爸说的，没有野心的父亲，对家庭来说是最可靠的。几处伏笔，前后对应，父亲的微笑，温暖的对待整个家。最后为了其他人的生命，选择了野心，最后付出了所有。配乐相当美妙。 |
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八十年代的麦德林能拍得这么难看真是想不到，两个多小时的片子那么多人物居然没能留下一张清楚的面孔，Dr. Abad不管是作为教授还是政客都似乎没啥功绩，全片搞定的最大件事好像就是给儿子车祸善后和打疫苗，黑帮猖獗的时代拍得跟CNN视角一样，实在太糊弄事，白瞎了可爱的小Hector。两星一颗给4K，一颗给前一小时热闹有趣的家庭生活。SIFF2021@LuOne橙天嘉禾 |
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为消失者寻找正义，黑白与彩色的画面转变 @2021siff - 11 |
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挺感人挺震撼的，既是传记也是史诗。 |
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彩色场景的家庭温情和黑白场景的政治立场交替出现，构建出一个有血有肉的家族更勾勒出一个南美小国在历史长河中的跌宕起伏，成长于世界大国的我们可能永远也无法深刻设身处地理解他们的内心世界 |
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水，空气，食物，以及情感 |
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小时候随父亲看过的那个酣睡过去的电影，被父亲当做实验对象接种过的疫苗，随父亲在楼下听到姐姐追求者奏响的小夜曲，都在纪念会发言里变得模糊。父亲教育学生强调存活必需的五要素，父亲毕生追求的自由，父亲在隔壁街角被击中的枪声，都在纸筒望远镜里变得清晰。你会被墓碑棺樽葬礼铭记，不会被遗忘。 |
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秉持良心的普通人，他想做海里的虾，一个小小的色块，被海浪拍打无数次。 |
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导演功力不足，然而这不影响我们去感受那个极右暴力民团横行的70年代 |
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剪辑，色彩，台词，配乐，情节，都非常精妙，生命与爱的哲学 |
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本质上我是跟张爱玲一样的人，伟大的人物不会打动我，因为我不相信人性中的崇高因素会以自然而不显雕琢的形式存在。所以当一个关于崇高的故事能够感动我的时候，那种情感的力量显得格外难忘。 |
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一部讨好西方人的电影。这样都能拿戛纳提名，老谋子是不是都可以封圣了。
叙事大概是中国伟人传记片水平吧（参见各类红色电视剧）。太平了。 |
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【哥伦比亚】很难不容易让人比照《罗马》，但或许视角和野心更大；因为有真实人物和原著打底，也更加增加了这个故事的分量。Javier Cámara的表演，Héctor Abad 的一生，值得了解也充满观赏性；可惜很多时候它未能在大（家国动荡）小（家）历史找到折中与平衡，还浪费了篇幅在些无关紧要的地方，所以节奏上不够好。童年时期的彩色与八九十年代选择的黑白带来不少冲击，那些快乐、温暖的时光正在远去；而爱女的逝世和歌声的消失，在慈父心中好像也永远没有了颜色。 |
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那种我们国内不敢拍的内容，节奏略拖沓，儿子的视角和人物情感细节处理都很到位，overall戛纳的片子不会让人失望。 |
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真诚的故事 |
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2021上影节 |
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导演太差扣一星。欠缺的部分不赘述了。同样的故事，今天也在墨西哥发生，也在哥伦比亚发生，也在中美洲发生，这些人错在哪里？他们错在选择做一个理性的人，错在选择做一个天真的人。有时候很难理解这种死亡如同喝水一样稀松平常的地方，不犬儒的人居然如此层出不穷。但这也许就是他们活着的方式吧。 |
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siff2021美德与正义，在曲折的政治光谱里做一颗不被人提起，但人人都最终成为的尘埃。 |
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平平无奇……明明如此轰烈的故事，结果最后呈现的所有都是浮光掠影，就这也掠了两个多小时…… |
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埃斯科瓦尔短暂一统江山前的麦德林，远不止是毒品战争，从预防疾病改变社会的尚存理想，10余年间过渡到游击战争、政治仇杀的失控现实。通过陪伴五个小妇人姊妹长大的男宝视角，塑造一位理想光芒四射的父亲。或许也因为实在太爱这个容不得半点污秽、行侠仗义却不寄托虚无宗教的父亲角色，特鲁巴干脆彻底不关心自己的讲述和表达是不是过度传统、过于煽情。也确实，悲剧高潮，竟能事无巨细多时空的描绘每一个家人接到噩耗的反应 |
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2.5星。导演对“大”（时代背景）和“小”（家庭故事）之间的关系处理的不够好，前后割裂感很严重，尤其对“大”的叙事缺乏把控，导致最后只能用重乐器“粗暴”渲染气氛。ps：前半部分还是有些有趣的部分。 |
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历史题材，演员和表演都不错 |
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本片像是道拉美风味的分子草莓，尽管顶着米其林餐厅、分子料理、口感魔幻的种种名头，却难以掩盖入口后草莓果冻的廉价香精味。本片从哥伦比亚新生代作家的视角讲述了他父亲的一生，掺杂着家庭、成长、宗教、内战，导演却并没有丝毫提炼主旨甚至整理脉络的打算，他只是把一切揉成了段2小时的视频。 |
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Siff18 再见 |
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喜欢那两个小演员，喜欢中间穿插着的一些小幽默，第一次提前离场，因为要赶着坐一号线，况且这部电影看了两小时感觉结尾似乎不太值得我错过末班车打车回家…虽然最后我还是把一号线赶脱了，早晓得看完结局再走了。SIFF2021@LuOne橙天嘉禾 |
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「学医救不了哥伦比亚」“我的心脏在左边，我的头脑在中间，所以我相信爱的直觉和理性的思想。”老派传统的大历史家庭戏，典型的传记片结构，黑白彩色影像相互穿插拉开距离对比，情节语言信息量巨大，但总归是一种迟滞的创作，最后的煽情戏竟然出乎意料地可以？如果没有补上世纪70s哥伦比亚人权政治运动背景功课的话观感会非常不友好。演父亲的那位后知后觉才面熟认出是教宗里的Javier (索伦蒂诺 阿莫多瓦御用男演员)，演技相当扎实，真实原型走向被噤声的命运真是不由得令人唏嘘。不过这种长剧集式的多人物琐碎时间跨度想往个体史诗的方向走的作品属于那种一眼就能看出拍得很艰难、也能明白题材呈现的优秀，却怎么也喜欢不起来的电影。很多地方都是无效多余的，其干瘪的混乱体验还不足以有足够理由使你主动错过晚班地铁。—24'SIFF |
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2021SIFF第一场。学医救不了哥伦比亚人。值得尊敬的人和故事。家人视角的革命者故事，比同侪视角多一分事业的疏远，但增加了更多作为人，丈夫，父亲，乃至祖父的视角 |
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一位伟大的父亲，一位伟大的学者。看了一下其他豆友说本片“迎合西方”的观点，本人也不太懂，暂且四星。by the way姐姐们好漂亮 |
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形散神也散，看不到鲜明的立意和表达，看不到人物的情感和命运的推进，日常生活像寡淡的流水账，穿插着作秀式的行动和口号来表现父亲的成就……这样的晚场实在是太折磨了 ps: 唯一的亮点是女人们身上的南美色彩和风情 |
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即使是一位西班牙人出演，当libertad这个分量级单词第一次脱口而出时，已经再次刺到我另一部片名主角名套娃的智利电影相较之何其塑料，努力还原一种阅读体验，含有导演对于父子，原著的深深敬重和推崇，温暖和心碎并存，“遗忘同样是一种复仇，虽然是象征性的” |
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2021 SIFF。我和我们的父亲Héctor Abad Gómez。没看过小说原著，电影在亲情部分表达到位，可惜作为他最宠爱的孩子，儿子始终没有试图或者无法走进父亲的内心，深切理解他投身和献身的理想，与之发生互动，并且始终只是个需要被照顾的孩子。饰演父亲的是阿莫多瓦和索伦蒂诺的御用，这一点加分了。 |
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圣人传记片最难拍得可信。而这部电影完成了一半。这一半是医生做为父亲形象出现的。
电影两大视角，儿子眼中的父亲，麦德林市民眼中的人权斗士。前半笔墨最重，且可信。后半没有塑造出可信度。可能是没有着墨于为什么黑帮要消灭他。黑手党总在夏天杀人这片子就做得好多了。
想当年导演特鲁埃瓦打败了凯爷拿到奥斯卡，肯定替凯爷叫屈。如今两位都拍主旋律，特鲁埃瓦依然水，赢凯爷还是富余。
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有点too politically progressive的message导致故事的focus有些模糊，人物也不是很立体，摄影一般甚至有些拉胯，但还是很生动的一部片子 |
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父亲节看这个片子感觉蛮奇妙的
#你永远不能打女人，哪怕是用玫瑰花瓣 |
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感觉童年回忆跟成年之后这两段割裂太严重了……剪成两部片都行😂 |
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男主演的很好但我不大明白黑白和彩色的运用是啥意思。把传记主人的观点切碎呈现对非母语观众理解造成很大麻烦。更新：刚才得空查了下资料，原来小Hector的确是哥伦比亚最有才华的作家之一…以及的确自身有着传奇性，那这种含蓄和选择性的电影叙事就更值得商榷了，这份试图营造的“魅力”我个人觉得很难在不熟悉语境的观众中获得共情，大概导演是把自己当成当代艺术家了。#siff |
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2021上影节。||受限于对历史背景了解有限，否则冲击感会更强吧。难免各种联想到그 날이 오면。 |
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儿子视角里的父亲形象充满了爱和温情，在父亲的挡风遮雨下，哥伦比亚动荡混乱的社会似乎离他很远，除了无法拯救身患绝症的姐姐，其他的问题父亲都能解决，所以他真能理解父亲的理想，体会到父亲的忧虑，明白父亲爱的源泉吗？可能表达伟大人物的内心本就不是普通人能做到的。 |
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家庭叙事，有5个姐姐的我，哈哈自慰，政治意味过重，下午场实在是 |
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因为很喜欢原著，一直想看。 完成度和还原度挺高的，有几个镜头很喜欢，（在一个会被嘲marica的社会文化下）儿子对父亲的那种仰慕、相信、依恋和追寻也表现出来了。很喜欢原著里男孩愣住没有救妹妹的那段，如何处理内心的自责、悲伤和让父亲失望的惶恐其实是很吸引人的，但实在是拍得不够细不够有回响，太一晃而过了。成年后的部分，逐渐紧张的社会氛围展现的也不够。再就是刚去过麦德林的我，觉得电影里的哥伦比亚实在是太干净了。父亲虽然演的好，但有点过于西班牙了。 |
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男主这不是new pope里有homosexual倾向的那位红衣主教么 |
