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时长长达三小时可一点也不觉得长，上集是金铨的武侠世界，下集是他的真实世界，最可惜的是《华工血泪史》还没有来得及拍，真的遗憾。 |
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上半部讲艺术，下半部讲人生。合在一起就是大师胡金铨的艺术人生。在我心里，他一直是华语导演最顶峰的那三两个，真是喜欢 |
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胡导心心念念《华工血泪史》(I Go，Oh No) |
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上半部是標準武俠片教科書，從美術、剪接、意境等不同角度去分析胡導的作品 。
下半部催淚，看到胡導是如何從北京逃出文革來到香港奮鬥，而這個命題也一直存在於他的作品裡，看到這是他一生精神的追求。胡導是個非常作者論的導演，本來沒有對他有多大了解，但是看完長達四小時的片子，我只想快點看完胡導的作品。
此片的導演很聰明，分了上下兩部，在沒有什麼導演本人畫面跟講話的情況下，把人物展現得非常清晰、到位！ |
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上篇记作品，题曰先知来过。以时间为轴巡礼胡导大醉侠至山中传奇的七部作品，解读泛泛都是致意。所访皆门生故旧并不意外，倒是几位影评人水得很。下篇记人，记少年鼎革之际被迫出离故国避乱天涯的心酸，也记人老困顿时依旧漂泊无根、心心念念的一部华工血泪史，奔走十年终于找到投资，未开拍人遽逝的遗憾。所谓断肠人在天涯。徐克笑傲江湖的公案，和晚年与林榆生活的秘辛，都点到为止。未必挖不到话题猛料，只是是非恩怨能有定论的早已盖棺，捕风捉影臧否人物，有意思却失恕道。那些躁厉浮气，到白头时早已不值一提，许多往事注定是要烂在老人肚里的。而本片最打动我的，恰是它纪录了那些胡导电影台前幕后的故人，人生向晚时追忆的怅然姿态。像石隽故地重游，独坐竹林，点一方烟饼，久久不语。或许是摆拍，却委实让人五味杂陈，浮想联翩。 |
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友邻中午和我分享了资源，很惊喜，直接网盘在线看了起来，看得中饭也忘记吃了，看完上半部，夜晚再看下半部，泪湿双眼。虽然我看过一些胡金铨导演的作品，但绝对称不上了解，对我来说，这部纪录片是一个很好的入口，我希望它再长一些，也翻出大学时出于兴奋而不自量力写下的某篇很水的影评来看了一下，那阵子正是我与胡导作品的初见时期，时间过去有一段路了，要重温，片中提及的书也放入购买清单，我实在是想接触更多胡导的电影与人生啊，他的家庭出身，云游四海的光影经历，晚年的境况，他的学识，他的涵养…我觉得他真的很丰富，又真的像一个古代的人，也是一个忠于自我，并且最大程度地实现了自我的人，这样的人真是少之又少，唉，可惜的是…唉，蚊子咬我了，赞美的话是说不完的，沉入睡梦，就让我们在别处相见吧。 |
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为人不识胡金铨，就称英雄也枉然。。。 |
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看上部气得要死，（下部哭死）。拍得非常外行，有那么好的资源拍出这么个东西来？搞什么树林敲板鼓这种舌尖上的中国的摆拍？胡金铨又不是没有留下影像资料（声画证据），片中稀少得可怜。还有类似章国明说把八米厘（milimeter）字幕打成八厘米这种低级错误。被访人只列title不写具体参与的项目，有的口述源头也不清不楚，一个人的叙述缺少其他人的证与伪。最恨让石隽一脚深一脚浅河滩上走的摆拍，我都担心他跌倒。硬拔老胡知识分子的政治觉悟，他曾经明确表述过这些不重要。下半部是追思会，听他打听家中父母仆人，大有苍凉之感，他还是庶出。最后华工戏要拍的欢喜到离世，简直十三郎重遇唐涤生却遭遇变故的痛惜 |
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华人导演谁为首，毫无疑问胡金铨。壮志未酬身先死，纵是大侠也枉然。 |
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拍人拍出了那股魂。一位投身「古装动作片」的艺术家的思想矛盾，在风中奔跑，不见来时路。先行者不可或缺，但命定挫败，后人离这境界依然遥远…… |
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最错误的地方便是把本该是马克·卡曾斯式essay film的前篇处理成了夸夸群朋友圈，而没看过胡金铨作品的观众更是会完全看不明白。而且后篇作为纯朋友圈式访谈汇编也很难称得上合格，最该请的人没请来，而请来了的人绝大多数提问都没被问到点上，至于教育效果，220分钟的片长，就算是胡金铨影迷可能都会望而却步，更别谈什么普及了，同样的时间，胡金铨那本才三百多页的访谈书都快能读完了。 |
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年度最迷人纪录片，胡金铨太棒了，自己表演也好，全方位艺术家，开创了武侠电影，很多名作片段再看草木建筑的做旧和云雾缭绕的氛围，真是梦回古代，有机会重温最好 |
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专注、勤奋、落寞、精气神 |
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这才是艺术人生，但大师远去，大师远去... |
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致敬胡大导演！一个鲜活的有故事有情怀的人。（十多年来一直逢人必推他的电影，以后还会继续干这份粉丝的工作，哈哈哈） |
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生在北京，长在香港，拍在台韩，葬在洛城，心在中国。 |
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几位香港老演员都有北京腔了，这是都买房了吧哈哈哈 |
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《断肠人在天涯》里，吴宇森说起胡金铨生命中最后的十年，泪光便开始在眼睛里闪动，他说：他是这样的孤独。此后众人的采访也大多被哽咽打断。难怪胡金铨迷老舍，都是新时代里落落难合的旧文人，是漂泊无定的断肠人。 |
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里面石隽重回旧地，突然配上旧时的台词，大哥你来了？顿时让人恍如隔世，泪如雨下。 |
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3.5；如此精彩壮阔的一生很难在220分钟内表述完整，请来故友门生一顿猛夸只能在人生边缘打转（以亲友访谈形式侧写是“岛屿”系列的后遗症吗），何况碍着种种因素尚有大量恩怨无法呈现，于是我们也只能顺着上半部的作品罗列+大致分析、下半部的晚年失意+未竟心愿，去重温或感慨华语电影史拥有这么一位开武侠类型风气之先的导演，对艺术创作的追求如此虔心虔诚，在生活中又如此直率开朗洒脱；《华工血泪史》真是令人唏嘘啊（石隽重返片场的惆怅暗合上一代艺术家在新时代里的落寞之情），说是为了电影用尽最后一口气也不为过。 |
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煽情猛夸为主。上集这么多人从各角度推崇，但包括舒琪焦雄屏闻天祥这些影评人在内，没一个真正夸到点上的，还不如奥利维耶阿萨亚斯四十年前用法语写的评论介绍含量有价值，可见华语电影圈的理论水平是什么样的。下集最让人感兴趣的人物其实是后半生和胡金铨关系最亲密但却不知为何不在片中露脸的林榆。就这个人物和胡导相识相知的关系都可以写个剧本另拍一部剧情片了。片中最正宗的是生活在香港的胡导侄女的北京口音，活化石一样，这种旧时东城富贵宅院人家小姐的北京话如今已经绝迹了，偶然听到真是心头一震。 |
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大众向人物纪录片，受访者阵容很可以，但新内容也没多少，难以满足胡金铨的资深影迷。这个项目是影视听中心的命题作文，招标两次流拍，最后指定了林靖杰来拍。林导反复强调五年级生对胡导演不熟悉，他还是受侯孝贤、杨德昌影响更大——说白了就是接了任务，现学现卖，不可能做太得罪人的采访，那些真正需要回应的问题都被过滤或模糊掉了。第一部解析作品，讲了太多的场面话，尤以焦雄屏为代表，全是公开课水词，特别没意思。还用了很大篇幅，找两个京剧武生来模拟《侠女》竹林之战，也是莫名其妙。第二部看那么多老人家讲到落泪，确实被煽到了。但还是有太多被有意无意忽略的内容，比如胡的具体家世背景，再比如《天下第一》《阴阳法王》等片几乎只字未提，当然《笑傲江湖》重拍风波就更不可能找徐克直接对线了…… |
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传主五星，不代表传记也是五星。和近四小时的片长比起来，内容显得单薄又小气，颂歌唱得太扁平了，更别提什么影像感。最不能忍的是一群人穿着新中式茶服在竹林里敲敲打打蹦蹦跳跳的复刻侠女场景，胡金铨看了要骇笑一句：不像样子，什么东西！ |
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曾有幸主持过一场《空山灵雨》修复版的放映，胡金铨绝对是我最喜欢的导演之一。胡金铨从一代宗师到晚年无片可拍的经历，吴宇森也基本上完全走过一遍，而他在近两年获得重新开始的机会也算是非常幸运，在接受采访时一定会很感同身受吧 |
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作为纪录片还挺没劲的，以为能讲点什么新东西，没想到把所有时间都用在大家天花乱坠的夸奖上。 |
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更喜歡上半部分，想在大銀幕再看一次最喜歡的《龍門客棧》 |
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多么珍贵的题材与访谈，多么糟糕的拍摄方式～刻意渲染煽情的手法多少让人感觉不适：比如导演频繁引用胡导的文字、手迹、照片甚至模糊的无声影像等，但声音素材几乎排除在外。这颇具违和感的操作意味着什么？以为导演在有意拒绝赋予“胡金铨”以肉身，不让“大侠”落入凡尘。而这种神化化的诱导，不更加遮蔽了胡导对于华语电影的价值吗。 |
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王方正说到葬礼时一些人不让陪伴胡晚年的小榆参加，说着说着他点生气了。“干什么，都不能讲，you should be happy for the guy！” 这是真的替胡想。 |
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第一部分+第二部分 |
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不愧是林靖杰，他的另一部纪录片《寻找背海的人》是华语影坛最好的文学纪录片之一，这部《大侠胡金铨》无疑也是华语影坛最好的电影纪录片之一。“先知曾经来过”，上集的标题既是对胡大导的顶礼膜拜，也是对他开创文人武侠片的“先知”身份的盖棺论定。“断肠人在天涯”，下集的标题概括了胡金铨漂泊半生、孑然一身的生命历程。胡金铨曾经与李翰祥、蒋光超等人结拜，李是大哥，胡是最小的七弟，李曾对胡有所提携，两人都是文人导演，但李从外到内都散发着媚俗的气息，胡不同，他拍的是武侠片，骨子里却是文人趣味与家国情怀。最后陪伴在胡身边的小愉，虽不免让人遐想，但她写的那篇《谢谢你最疼爱我》，道是“亦师亦父”，情真意切，我深信她是胡的晚景中的一抹亮光。 |
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比较规整的专题片拍法，原片+采访+重访（取景地）的组织方式过于常见，意义在于留下了一些口述资料，也揭开了一些关于胡金铨晚年生活的秘辛。第一部重在讲解作品，但一众大佬并未交出什么令人为之一振的观点，都不如李安对《侠女》的十几分钟讲评（收录于《侠女》CC花絮）；第二部则试图从好友口中还原一个真实的胡金铨，尤其是他晚年逆水行舟的落寞——他的贫穷、嗜书如命、对电影不灭的热情以及身边那个不为人所知的爱人。整体来说算是对胡金铨的艺术人生完成了一个相对全面的回顾，但林靖杰组织素材和挖掘史料的能力也实在不算出挑。 |
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大侠啊大侠 不将就啊不将就 :).。 |
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中国最具文人气质的电影和电影导演，非胡金铨的电影和胡金铨莫属，这是他对中国电影的贡献，直到今天，他的影响依然存在，很多人在他开创的道路上继续前进，只是，很少有青出于蓝而胜于蓝的。 |
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纪录片手法来说实在没啥好说的，档案价值也不是特别高，纯港台影人的视角，缺乏国际视野以及电影内部具备一定高度的理论总结。看片过程中的一个发散性感想是，胡金铨没有走到黑泽明、约翰福特、莱昂内一样级别的导演，可能并不完全是他个人的问题，而是为古典中国文化美学/机制所限所致。胡金铨在戏曲艺术中挖掘出了可贵的电影性（稍许加入了一点日本武士片的场面调度手法），但如果完全依托于戏曲，也是不可能走远，胡金铨八十年代以后的困境就在这里。 |
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作为一部纪念与致敬性质的纪录片，《大侠胡金铨》在片长上，220min。3小时40分钟，很KING HU。胡金铨的一生，如同他未竟的《I GO，O NO》——这两个短句，一部《华工血泪史》，居然变成了他的人世遗憾。这个遗憾之大，如同一个惊叹号与一个问号，令受访人久久沉思，不时落泪。
如此大的遗憾，也令这部纪录片带有了挥之不去的遗憾，过于依赖有心者、口述者不说（有几位受访者在我看来有重复，其实电影史地位无需片汤强调），但是否一定要石隽，像电影里一样步履不停，爬山涉水翻石越岭。在影迷朝圣的角度，自然这样的重返外景地，于我也有欣喜意外，原来真不知武侠世界，也取自太鲁阁。但看到颤巍巍的，老去的演员（胡金铨电影里尚不会有今日工业产业机制下的大明星概念）在游走，多少令遗憾就地坐实。 |
![水罂粟 [兽女]](https://img1.doubanio.com/icon/up1313184-30.jpg)
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热泪盈眶！还是最爱《山中传奇》 |
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【上半部】一塌糊涂，颂歌三板斧，不放在武侠文化、传统武侠影视、视觉风格演化、传统中国佛道叙事等脉络里讨论胡氏武侠，不对照同时期的中日电影，真空谈胡，其实意义不大；且，胡的剧作并非完美，并未将庞大的强权压迫从具象化的窠臼里升腾成更可怕的无形机器，故事的冲动总是在后半段陷入乏力，但他逃亡-隐匿-反击-再逃亡的模式下将蓄势与氛围的张力撑至极致的想象力，对场景空间和小情境下人物关系竭泽而渔的挖掘，确实超绝。【下半部】讲生平，力量充沛得多，不止一个受访者讲到一半开始落泪，可见其真性情和重情重义，二三十年过去，还是那么多人谈到他会动感情~唯一可惜的是林瑜没有亮相，这个在当时道德环境下备受指责的女士，缺席了访谈，但却在后半段不断被提及名字，并数次引用其追忆的文章，也是那个时代的烙印的一个延续吧。 |
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冗长的主旋律式咏赞，你要说受众不是影迷，而是为了普及吧，但观赏性又非常差……不如直接看《胡金铨的武侠电影作法》+《胡金铨的艺术世界》这两本。胡金铨和18岁女服务生那段所谓“忘年恋”，看起来非常可疑…… |
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上下两部分的段落格外清晰，共同构成了胡导的艺术人生。研究华语电影和东方美学，胡金铨是个绕不开的丰碑。大学毕业论文选题在胡金铨和张彻之间摇摆过，最终选了稍微容易点的张彻，胡金铨的艺术高度在那会儿确实很难把握的。片尾看到晚年落寞的胡导，真让人感到心疼啊。 |
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高山仰止，京剧武打身台形表、古代空间调度走位、荒芜美学的追求构造、武打兔起鹘落的杀伐节奏、古代衣冠服饰的还原与创新、不同光源的讲究不同建筑的做旧…如果想以历史片为志业要学习的实在太多了。 |
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第一部分讲胡金铨的电影艺术，他不懂武术但他却把武侠片拍出了全新的高度，超前的艺术感知力和对影像画面的绝对追求，创作出一部部经典，听那些和他一起工作过的人聊起来也是眉飞色舞，工作辛苦却也幸福。第二部分讲胡金铨的现实人生，追求完美的人终归过得不会太完美，时过境迁，商业的需求慢慢挤掉了一些艺术家的生存空间，但导演从未放下拍电影的愿望，再看朋友们回忆他离世时的悲伤，也跟着一起流泪，那些回忆起来的小细节如此鲜活，一切仿佛都在昨天。相信看完这部纪录片的观众，都会非常有冲动去看胡金铨导演的所有电影。 |
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绝对的艺术家 一生遇不到几个 |
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诚如湾湾某时报社评，本片意在造神，连同同僚后辈都成为造神的帮凶，无法真实触及当时社会背景与脉络，最终沦为思乡情愁。坦白讲，是合格且入门的导演电影生涯介绍和同事回忆录，但纪录片导演本人叙事意图过分明显，反而削弱了胡导的个人魅力与困境挣扎。烟雾过多 虽然美 但也失真。 |
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这可能算是比较详实的一部纪录片了。再过几年，不知道这些人还有多少能采访的到了……前半部分做导演的作品介绍，后半部分讲人的生平，结构也很清晰。当大家讲到导演去世和他未完成的心愿是，常说的话就是“不好意思”，然后就掩面哭泣，甚至有人需要离开采访间……回忆起人生，总有许多不甘，之于胡金铨这样的大导演，亦是如此。 |
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拍得不如岛屿写作系列任何一部片。导演不爱胡金铨，也暴露出来了。信息量太少，能采访到的都是触手可及的人，基本也都是把胡供起来泛泛而谈。舒琪谈电影删减别光落泪可以多谈几句吗？徐克谈师父能不能坦诚点？石隽外景地巡礼和摆拍占了很多时长，有点意思但不多。对胡的拧巴、艺术追求的深度分析、活的影像、财务与离婚、跟制片的冲突、跟小榆的黄昏恋、乃至最后几部电影的拍摄，全部浮光掠影。台湾把胡当自家大师，不该如此。 |
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2023年3月29日，推荐观赏。了解了胡导演，再去看他的几部电影，会很感慨。看过了他的几部电影，再看这纪录片，更加感慨。不愧是文人侠士武侠梦，没有中国传统文化的深入浸润，不可能有胡金铨导演在展现中国文化神韵中的眼界、审美、意境。2114人在豆瓣标记看过，1848人评分。 |
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忠臣孽子，是他的，也是全体华人的一种隐痛。一个人真的想做成什么事而全世界都来踩他时，会有多心凉。当然，他活得那么热烈，不会谈自己的痛，当逝去后人们回忆起他的隐忍时，却都忍不住眼湿甚至拂袖而去。今天我们从他的作品里看见渺远古代飘来的侠义，看见聊斋看见西游，看见不断绝且不偏移的儒道释。永无复刻。先知曾经来过。 |
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这记录片除了夸奖啥也没说，阴阳法王的失利，笑傲江湖和小徐闹掰，这些不说一下？采访阵容那么强大，然后就问了些有的没的，会不会问问题啊。。说重点啊。 |
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徐克说胡导的灵魂在他的身心，但对影迷而言真正的灵魂必然是在胡导电影之中，所以这样一部主要通过旧地重游回溯作品和同侪共忆后辈追思来完成的纪录片，实际也有这种功效，会让人无限怀念并找来残片重温。全片近四个小时，我一人枯坐半日看完，上下部之间得闲烧了一餐饭。上部侧重技术和艺术，以石隽回到五十年前《侠女》中竹林旧地的视角开始，在一众影人的讲述中用作品串起了胡导的电影传奇，侧写出他寄情于山水的文人情怀和寓意于广淡的美学意境，期间极少让胡导出镜，更多观点通过幕间的文字表达，很像早年的默片。下部侧重情感和人生，在胡导与父母离散赴港、《笑傲江湖》的半途而终、《华工血泪史》的壮志难酬三处着墨最多，很好地解释了其电影的时代背景为何总是置于明朝，而主角每每忠良之后，反派又不外厂卫番子：原来忠臣孽子，皆为夫子自道。 |
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大侠，大师。 |
