|
瑞典影史经典，也是酷儿电影史上的重要一笔。结构和《公民凯恩》一模一样，不过没有完全聚焦于个体，更像是把主角当作一个时代女同性恋的缩影，在男人的世界里她不得不压抑自我，把爱意隐藏得密不透风，几乎必然导向持续的抑郁状态，最终带着秘密结束这不幸的一生。虽然全片没有点明酷儿身份，但主角对于男性的态度、若即若离的神秘气质都被呈现得充满了酷儿暗示。片中的男性，要么是抛弃妻女的自私父亲，要么是自恋自大的普信男，非常讽刺地呈现了一个女性的处境，尤其是结尾的反转，女性挖掘并记住真相，而男性还沉浸在理所当然的意淫当中。揭晓“玫瑰花蕾”那一刻，对于当年的观众来说想必比《公民凯恩》还要震撼太多。 |
|
仿佛《罗拉秘史》混搭《公民凯恩》，伯格曼对此片推崇备至。故事放到现在可能观众们已经有些心理准备，但放在当时，最后一分钟简直是神来之笔。85 |
|
三点布光。重要场景开头特写象征，结尾全景揭秘，看一眼影片年代觉得创意惊人！结局秘密就到此为止，圆满完成女主美丽忧郁气质最后一笔刻画。 |
|
我不是为那取悦观众的最后一分钟悬疑而叫好，我觉得它还不错是因为它用众生轻浮相反向勾勒出一个孤独心碎的女人，以及另一个洞察了并小心收纳这份心碎的女人，已然很先锋。 |
|
@LEN. Intricately intertwined with early Bergman, Ekman outplayed him. Risqué? nah ah, more like touché! |
|
女主忧郁的气质，好美。这样的叙事方式，好喜欢。女主在家随便穿个睡衣，观众不小心看一眼都会晕倒在戏院。。。就这样的气质。🤥 |
|
👨各有各的烂 |
|
7 |
|
全片到最后才揭露Alex的身份尽显悲凉。让Alex失望的或许是玛格达的婚姻，还有那封石沉大海的信（猜测那封信是情书，不然前夫不会发出质问），虽已离婚但至死都冠着夫姓，导致Alex做出那样的举动，而这举动又成了压死玛格达的最后一根稻草。一整个时代的悲剧。 |
|
嗨，折腾半天，原来是个蕾丝边儿。 |
|
长镜头调度非常熟练，从Citizen Kane继承的不仅是故事架构还有深焦；有同性标签以后其实算是把结尾剧透了，但是知道女主身份以后再看种种神情会发现铺垫地非常好；画家表演得太浮夸 |
|
瑞典女版“公民凯恩” |
|
《风信子女郎》死去的女孩儿生前交往的那些人：冷若冰霜的生父、溺于“艺术”伤人的爱人、自大傲慢以为全世界女人都爱自己的歌手、为数不多给予温暖的邻居太太……如果仅仅是通过这些截面拼凑“风信子女郎”的面孔，电影大概只有八十分 。
然而最后电话里她问出了那个名字，但凡你知道那意味着什么，就不可能不被打动。阿莱克斯桑德拉。 |
|
Thanks to our wonderful PhD Fredric who is an expert on Hasse Ekman =) |
|
女主带着无法宣之于口的爱意，压抑的活着，半醒半梦中的梦呓女主爱意流淌，那一刻的她难得的放松。如果收到了那封信结局是否会不一样？ |
|
有可观性的略带侦破性的电影，围绕一个自怨自艾的青年少女之短见展开。热捧的观众群体不用想也能猜出来寻找到了相同共鸣……郁了吧唧，还可以往文艺小资舒划。一开始就感觉出来是个同性恋，还弄的神经兮兮的。 |
|
叙事手法颇有公民凯恩的影子，以不同人物视角拼凑出女主角神秘人生轨迹，舒缓的运镜营造出忧郁的氛围，直到最后谜底揭晓，我才恍然大悟，其实谜底早就暗藏在那幅画当中！风信子在那个年代不就是代表着同性恋吗？影片有这样的女同情节，虽然相当隐秘，但还是相当大胆的。 |
|
结尾出人意料 |
|
围绕年轻女子的自杀事件，通过与其相关的人物重述，从不同侧面呈现女主的生活经历精神状态，在多棱镜的折射中让观者重塑对女主的印象和认知。她孤独伶仃，却遇人不淑，情感关联度高的男性角色具有不同程度的自私、卑劣，面目可憎，给她多角度的打击。而最终那一个名字的真爱，此生也无缘续情，这个极简的结尾处理很高明，让观者对其情感挣扎既能了悟又可回味。想想这是1950年的作品，尽管有《公民凯恩》珠玉在前，但此片的创意仍然令人惊喜。 |
|
长镜头调度相当好看，这类女主角又让我不禁想到《破浪》和《葛楚》。除开隐秘爱意的折磨，她信念崩塌的过程或许有更丰富的层次：得知德军攻占巴黎为爱人命运惊惶，再次相见后却发现她在新秩序下已混得如鱼得水，那个没能向前看的人原来是自己；在试图拯救有自毁倾向的画家男友这件事上寻找精神寄托，却被残酷地，近乎是扯开遮羞布一样的指责。
一个决绝，内心世界封闭的理想主义者的道路何等艰辛，他们的内心是一场永远没有停歇的战争，正如田纳西威廉斯笔下那些被自己眼中“社会的野蛮邪恶势力”所摧残的人物们，在只有一个人的世界中被围追堵歼，鲜血淋漓，却被他人——如本片中的邻居作家——心满意足地咀嚼意淫。 |
|
叙事节奏和叙诡都蛮好的，瑞典人就是闷骚。但因为看蛮多这种容易中途猜到。女性之间的助人情谊（看不过自杀）、细腻察觉（问名字和真正探究）以及隐而不说都非常亮眼。 |
|
🤧 |
|
也許神經質的藝術家男友所斥責她「令我自慚形穢的悲憫目光」，其實是她在男權社會棲身，不得不隱瞞最能傷她的不韙之戀，所以看待其餘折磨都寬容平淡了。當鄰居先生在講述者重疊的敘述中走完她歷經的時間，滿足地咀嚼意淫他以為的結論，心中仍有疑竇的鄰居太太問出了那個名字，才了然了全部，並溫柔地為死者保守她至死不言的秘密，是女性間的共情。真正的打擊，是從未讓我失望的人讓我失望了，既已不是軟肋，何會心悲。 |
|
娓娓道来的故事，老电影自有魅力 |
|
这部说是伯格曼拍的好像我也不觉得违和。喜欢女主，也喜欢这个心碎的故事。或者还有更多故事，你没收到我的信。 |
|
1986.10.04瑞典电影回顾展，中国电影资料馆 |
|
< |
|
感谢@亿万同人字幕组瑞语组 |
|
瑞典不仅仅有伯格曼，还有哈塞·埃克曼 |
|
奇情小说，无甚悬念。从queer的角度来说，到现在也是有意义的。 |
|
【4】2025.05.18｜37.286.1761 |
|
3.5/5 很孤独的黑片，少了点其他黑片的硬朗和cynicism，却多了份柔情。可惜叙事还是单调了些。 |
|
感觉节奏和表演有点问题，虽然这时候的片大多都这样。骂男的还是骂得挺好的 |
|
严格来说，女同只是个谜底，带着谜底审视这部电影，它又不是一部女同电影。 |
|
what a beautiful sad story |
|
一个女邻居的突然自杀，引发了男作家的好奇心，在几个不同身边人物的讲述下，时间线索拼凑在了一起，可悲地发现她身边并没有真正关心她的男性。曾经救助过她一次的女性，才是那个真正揭开谜底的人，也是为她最终保留了秘密的人。 |
|
女主角的真命天女犹太妹比女主角还有韵味，低垂的眼帘深情款款，美极了，两个女子的形象都过于写意和理想化，这导演编剧绝对是个腐男，不过他YY出来的这些身世扑朔迷离的忧郁高冷妹我也能get到，加上看到短评说伯格曼也喜欢这电影，所以多给一星。（NO.7200） |
|
从低机位最后一夜，到解开最后的聚会，电影在灰暗沉静中展现了四十年代寂寞小姐的最后九年，拥有和《公民凯恩》同样的魅力。 |
|
这经历也就松子可比了。 |
|
一开始是蕾丝边 之后就和男的一起？他抢了她女朋友 她女朋友为了现任花了5千克朗 却把自己整死了…这不就是双嘛 她没看出她爱她的同时她也爱Alex 悲剧了 |
|
女主真的好有气质啊。最后女邻居的隐瞒处理得很妙，是我意料之外的，这是从始至终埋藏的女性情谊之线 |
|
当下再看并不难猜。但有些很喜欢的东西…… |
|
3.5 “我们永远都不可能真正拥有对方”被隐藏的同性爱。立意好，叙事还是薄了点。 |
|
2023/3/5 |
|
3708 Time：2023-4-15 |
|
1950的质感！ |
|
特别喜欢这片女主的塑造，一个纯粹的理想主义者，不需要这个世俗世界的怜悯和帮助，这种人绝望于自己精神世界的崩塌，自杀可能才是最好的结局。不过最后时刻邻居太太的共情还是让我落泪了 |
|
死去的女孩儿生前交往的那些人：冷若冰霜的生父、溺于“艺术”伤人的爱人、自大傲慢以为全世界女人都爱自己的歌手、为数不多给予温暖的邻居太太……如果仅仅是通过这些截面拼凑“风信子女郎”的面孔，电影大概只有八十分 。
然而最后电话里她问出了那个名字，但凡你知道那意味着什么，就不可能不被打动。 |
|
通过多个人的讲述解开女孩死亡之谜，特别之处在于不呈现悬疑紧张，只有随死者人生展开的寥落诗意。每有了一点希望，她就又被打回孤身一人，战争最后打碎了梦中的名字。影片中出现的男人各有各的丑陋，室友、邻居太太是圣诞夜的温暖烛光。 |
|
凭一个关键词就能被剧透，观影体验减半，否则可能会更喜欢一些 |
