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念出咒语的时候我哭得稀里哗啦，到了结局的镜头：几原请问你是在向庵野告白吗？太喜欢抓在手中，但瞬间消散的镜头了。到了现在，才察觉到桃果的谜题，也知道为什么中学时看得很不舒服：这就是胃痛！全都在一起固然是幸福的，也会带来过复杂的感情。不免想起陀，明明应当是幸福的，却依旧带有过去的悲伤，一种很难存在于现实中的理想化。 |
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歌词很棒，剪辑暴露了高仓家三兄妹象征意味浓但人物塑造弱的缺点。“象征物会说话”这一优势完全被他的剧本抹平。东亚家庭mix基督教，土得我流泪。结尾的积极向上就好像是把tv扯掉的大爹遮羞布重新裹上，原本成人式的爱憎也通过退行的方式和了过家家的稀泥 |
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新感想：感觉是一种男女双修版的邪典基督教（eva是克系基督教） |
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情怀的4分吧，前后篇都是。心疼没看过TV的初见观众。虽然多了一些实景和渲染气氛的镜头，但全程仍然还是TV全篇内容的满满加塞，照搬TV的画面给剧场版节奏是肯定不如TV流畅的。其实这次原本期待的是和当年的少革一样，同样的核心主题，不换人物却能有取舍和新故事。虽然只是在粉的众筹支持下出来的剧场，但看不到新制作还是很可惜。 |
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对后篇可以说相当失望了。在前篇我们已经领会到「再」的不充分必要性，理解了「再构筑」的法则，然而后篇的最后结局部分对电视版演出方针的更改（格外意识到电视版最终话音乐演出的重要性），虽然在信息上是一致的，却极大地削弱了情感爆发的力度；而一句密语（／咒语）是所以是密语（／咒语），正是出于它的不可言说（／不可复制性）。出于自己的偏好，我也不希望看到舞台上被诅咒的孩子们把「我爱你」当作一种宣言，面向镜头将其广而告之。剧场版无疑是一部新约，电视版本篇的悲剧底色尚在，但如此清晰的注解式重构实在让它的魅力折损许多。只需要看过本篇就好。 |
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让我们一起品尝这命运的果实吧！ |
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人被杀，就会死；人老了，就会温柔。意料之中地，几原邦彦也没能逃开EVA终的陷阱…… |
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不太喜欢结尾命运换乘后七个孩子轮流宣告「愛してる」，也不太喜欢多蕗放弃复仇后那首插曲里“1945年后我们出生了”可能的指涉。但永远会为一起分享命运的果实而泪流。“人老了会变温柔”是真的，还是TV更好。 |
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算是HE了吧？几原这才是真·爱的战士行为吧。 |
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跳着看只看了新的部分，都有点泪目也是很厉害了。但是比起这种，想看新作品！ |
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映画館で見るべし。東京の都会風景含め、ビジュアル的に満足。私情のピアノ少年いれて星4つ。 |
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用了很多象征性的符号，艺术化的把残忍的真实弱化了，细思每个人都异常，又感人。想想山上彻也，觉得疯狂的事情只有比艺术作品更夸张。虽然这个讲的是奥姆 |
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银河之夜。觉得做成小说会非常好看。因为都是分享不能的经验 |
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一句“我爱你”将时针拨回原点，断绝一切无意义的争论与考据，直言不等于露骨入俗，主旋律也并非全是样板戏 |
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占据“我爱你”这句简单话语的解释权很难，至少几原邦彦很有自信能全盘释出这份真诚，完全相信将各种过往的现代性归留此处的秘诀在于这份直白。 |
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后知后觉昨天刚好是事件28周年… 和前篇一样，95%是tv的内容快进式重剪，导致人物只承担了推进这个高概念故事的功能，私心和复杂性都被抹去。剩下5%是没有信息量甚至有点尴尬的注水新画面。结局更好理解，几个关键场景的指涉也更踏实（除了禁食的笼子没有串进时间线）。桃果成为桃神守护世界的设想被具象化，也算是一种交代，但似乎不如留白。这么多年后重看，愈意识到虽然感人，但整个的概念体系在现实里是多么飘渺，比如非常可怕的一点是，所有的人物里就算是真俐，也是坦诚直白没有任何欺瞒的，这是牺牲能够有意义的前提。所以比起在谎言中仍彰显了启蒙力量的前作（三十年了吧还是得把前作搬出来对比），命运换乘只是概念游戏。社会事件是不适合用童话解答的。 |
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比前篇好 但想要看这两部就了解企鹅罐的故事魅力还有点牵强 这两部剧场版更像是给看过的观众再进行一次回忆与解构 后篇在这点做的比前篇好 相比把tv苹果的日常轻松回剪的细碎 不如重编把tv后面的主线重新解构 对于看过tv的人也会有一些新的想法（新画面的插入也不像前篇那么生硬）几首歌不错 换乘那段看几遍都还是觉得情绪渲染十分到位 |
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看不懂。我希望这种风格灭绝。 |
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‘After 1945年，我们出生了’的歌用得太好了。遗憾之处在于，命运换乘部分煽情有点过了。为何不能像少革一样，换一种表现形式呢。 |
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桃果成为所有灾难与拯救的结点，而命运列车的终点也成为了起点。后篇无疑是对原作的重构，在削弱其悲剧色彩后以及对脉络重理后，仍赋予每一个埋葬英雄背后的平凡礼赞。在最后的咒语揭出，桃果喊出宣言后，品尝完苦涩命运的人们啊，回想起愛し合う的时刻吧，于是，爱这世界的所有人，这也许便是几原邦彦的温柔。 |
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苹果是给予为爱牺牲之人的奖励 |
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1995年地铁里的休止符，2021的东京街景。过往已成过往，如今的川流不息。我们在狭窄的街角相遇，分享命运的果实。 |
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后篇做的相对成功。在TV破碎难懂的叙事下一切过于混乱与绝望，而剧场版一定程度上将回忆和现实推进进行了顺序调整和新的分配，使得剧情更加紧凑而整体还算精彩，不会过于流水账，感情线的表达大概有TV版八成的效果，也算不错，可惜有点断层。新加入的图书馆剧情是兄弟二人与桃果的后续故事，为悲剧的TV结尾增添了一抹积极色彩。虽然结局并没有大的变化，但他们又回到了世界中。几原的温柔并没有破坏原有故事的构架，而是在此之上对观众表达真心的祝福。“我爱你。”“大家都会必有所成。”看到结尾字幕落下才真正觉得感动，无论如何企鹅罐系列的世界观和剧情借此终于得到了完满。期待几原导演的下一部作品。（不过，果然还是剧情更为丰富且叙事更为破碎的TV更有意思，剧场版的演出魅力有所折损，只是作为补完） |
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过了十年了，还是看不太懂，不过不耽误感受几原特有的和式歌剧式情绪震撼。 |
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三星半，难得的形式与内容双佳的作品，尤其是表现形式 |
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Finale用了ARB的歌太弱了，没有tv版好，所以几原啥时候再出新作 |
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依旧哭死我了，不愧是我最爱的一部几原嘤嘤嘤😭😭 不过看本篇就好，剧场版实属画蛇添足。 |
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不是，感觉给改成杀不死的石家庄人了，你们不觉得吗。 |
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几原就是有本事给你一种不可理喻但又想要绝对相信的浪漫。看过银河轨道之夜和EVA之后体验更佳，我整个人整颗心都得到了100%的补完。 |
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较TV版多了些内容，意思是桃子替代阳球，成为“生存战略”了吗… |
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随便看了两眼，跳过。 |
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一起来共享命运的果实吧！
我爱你 |
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你倒是把轮回回转完整啊！在海滩见面吧！ |
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我爱你。 |
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2012年看的番，今年终于有时间把后篇拖出来看，有好多国内的阿婆主深度分析了这个故事（剧情我理解，但是很多文学艺术学美学哲学社会学方面的还不太懂）非常感激！每个桥段我都看过不下十次，还是会为止落泪。虽然很意识流，但这是我心目中最理想的爱。就是在你死我活的时候仍然舍得把自己活下去一半的机会送给你。现在想来，完全把自己的全部给出去是不自爱的，一点不付出是自私没爱的。两个人就是这样，把我的一半给你，刚刚好，不多也不少。剩下的靠你自己努力。感谢我的好师父，一直践行这个理念，距离也刚刚好。不是上升到全人类的大爱，但是体现了无限人文关怀。原来阳球冠叶是有原型的，95年的毒气事件里，真的有这样一个坚强勇敢强大的妹妹。虽然我一直磕晶苹，但是感觉阳球的人物塑造更加成功。到了这个年龄看多少觉得台词羞耻，但是很爱 |
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第N次被企鹅罐收割眼泪，幼年的大家在海边找到哭泣的阳毬说我爱你的时候让我哭得喘不过气。其实我不是很能懂所有人的情感，但不知道为什么不知不觉哭得停不下来。一起分享命运的果实吧！ |
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tv集数总集剧场版，除了增删镜头梳理叙事脉络，整体变化不大。 |
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缺失了原版的剧集结构之美，结尾改了等于没改……实拍很帅气很契合象征气质，看到后面真的光看城市景观和企鹅游泳就想哭，音乐配得也好好 |
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还以为后篇是完全新作，不过结尾真好啊 |
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30y AFTER ‘95
「僕の存在証明」 |
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满分，码了个长评 |
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坐等3.19观影活动/愿每个人，必有所成！！！ |
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新加入的内容似乎包括：一段类似于《攻壳机动队2：无罪》的3D夜间城市空镜头、几首插入歌、桃果降临并向必有所成的你们宣告“Destiny”、所有角色轮番向观众献上的“我爱你”。城市空镜头的运镜做得很漂亮，且对立意也起到了一定的辅助作用。当最终兄弟二人献出苹果后，（荻野目）苹果和阳毬重新回到了作为一个整体的世界——由无数这样分享着命运的原子家庭所构成的这个灯光照耀下的城市。至于最后的轮番“我爱你”，感觉，有点肉麻啊（笑）。我依然不太喜欢这种过于直白的面向观众的互动，但本片在表现上至少还是比《新EVA：终》要强多了，还算可以接受吧。最后，时隔多年再次听到《少年よ我に帰れ》这首歌时，我是很感动的。 |
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奇奇怪怪的电影名 |
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大部分在前篇讲过了就不赘述了。真俐似乎是仇恨、诅咒的化身，或者说是业。桃果则是以身殉道的真神，或者说救世主。两人分别种下了爱恨的种子，不知道这么理解对不对。结尾处集体“我爱你”非常eva。 |
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几原老贼 爱的战神 |
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结果最后又被感动了一次。
晶马对苹果在街上那段自说自话，完全不听苹果的看法，自己决定别人对自己的想法。看剧版的时候就很讨厌，电影里再看一遍还是好无语…… |
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歪比巴卜 |
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愛してる 愛してる 愛してる |
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TV 剧情忘得七七八八了，看完仍会收获眼泪。后篇插曲塞得很满，大型 MV 现场。几原老贼隐晦的叙事和符号化画面依然很迷人，新剪辑剧情流畅了但依然感觉会流于设定。最后“”我爱你“是几原对基友庵野的表白吗（笑） |
