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太单薄了 |
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影片分了兩條敘事，一條是現在，一條是過去。以前的敘事是16：9，然後現在敘事線反而是左右有裁幅的。（這邏輯沒搞懂）那條「過去」故事線的戲拍得尬得一言難盡，台詞又在講大道理。我都懷疑跟現在那條線的戲比到底是不是同一個人拍的？只看到情節一直在動，沒搞懂那些人到底想幹嘛？★☆ |
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影展上的泰国电影一般都长这样，观感还行 |
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这类泰国电影很难不和阿彼察邦做比较 然而往往很难比过//赞同“时间是本片最大主角”的说法//可能女性身上桎梏之多相对男性更适合与家国形象勾连 |
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【泰国】想要借用老妇的回忆以及两个时空各自的经历，来创造更大的照射。国家的历史，变化的时局；再到截然不同的人生方向与自我抉择。从青涩的悸动岁月到老来追忆，自我剖析始终缠绕于Maem。有野心，也更有成长为佳片的潜力；但时间线的随意跳跃，以及部分时刻的故弄玄虚与拖沓，终是浪费了好的构想。 |
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虽然没有故弄玄虚，但是在不做好基本的讲故事却只注重画面和氛围，结局就只能是东施效颦阿彼察帮 |
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这个也挺阿邦的，虽然影像风格不尽相同，但思想内核很像，所以它就显出一种更高级的借鉴。影片对时间的描绘有些想法，冥冥中受德勒兹熏陶。 |
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【3.0】 |
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小说改编. 人的命运 总是与所经历的时代相互交织 有些小径则由自我的选择所决定. 镜头在当下与记忆之间来回 同时也是在暮年与青春之间穿梭. 剧本而言 蛮好的 也能理解那种试图见微知著 以个体境遇的讲述 来撬动时代之叙事的用心. 两相映照之下 却是停滞的人间 和老去的人们. 叙事 剪辑手法上还是差了点 显得复杂化了 还不如处理得明快一点. 喜欢开篇关于宗教的一番论述. |
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現在泰國導演以為自己都是阿比查邦嗎⋯⋯？ |
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#venezia78 地平线 |
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别梦依稀咒逝川 |
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7分左右。
很舒服的氛围感。从第一幕的丛林枪战，本以为会是战争为主线的电影，但却止于此，变成了一个压抑的宏大背景。而女主角的两段恋情，因为影片切得太细，无法理出女主的真实情感。就好像被时间一直在推着走，以至于最后她都在照顾着军官，但却死于车夫在梦中给她的最后一次高潮。
她本该活着却死了，他本来死了却活了。 |
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【2021 TGHFF】选片指南说这是影展难度最高的前三名，以为会相当晦涩，其实并不难懂，电影以女主角与军官的个人生命经验剖析开泰国的政治和历史。对时间的描绘是最特别之处，两个时空彼此映照，镜头缓慢对白不多，但细节丰富，意象也足够诗意。 |
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#Venezia78 Orizzonti |
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只能说是Inspired by 查勾吉蒂，电影本身和小说没多大关系。据导演采访所称是来自父母经历和私人经验的灵感。所谓的时间解剖，不过是把过去和当下的片段进行切割，通过大段大段的空镜重新排序，这样物理上的解剖就有点牵强附会了，反而更想看70年代军政时期的真实故事。 |
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拥有很强的政治隐喻，作者将女主的一生与国家命运做了一个隐性捆绑，通过展示女主人生的时间切片，来表达自己对于独裁统治的不满。通过大段照顾将死丈夫的画面来表达着独裁统治下人民的无奈。只有当这个将死的“独裁”丈夫死去，她才终于得以解脱，回归自然。这时对应的应该是1991年泰国军事政变后人民上街游行开始民主化。但结尾的两幕再次透露出作者的悲观，象征着人民的女主在梦中被强奸后死去，那个本该死去的“独裁”丈夫再次借尸还魂。 |
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无聊 |
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时间是这部电影最大的主角。在本片中，时间不仅表现为Maem曾经明艳动人的躯体和现在千沟万壑的躯体的对比；表现为泰国乡间风貌的更迭；更表现为一种超越这些变化之上的可怕的单调和重复——年轻人的不满和怨增好像犹胜昔日，而当代的暴力与1960年代的赤裸的、直接的暴力好像并无二致。Maem的父亲是一位钟表匠。影片开头那坏掉而停止行走的挂钟正好似民族历史的隐喻——人们使劲浑身解数，试图用主观能动性去改变现实，却一次次坠入相似的历史轮回。（长评首发“深焦”） |
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过犹不及…… |
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太拖沓了，节奏很慢。 |
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过于拉了 |
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說不上來，跟他之前的作品太不一樣了。懷疑懂泰語的話會覺得劇情部分演技有點尷尬。臉盲導致一直在理人物身分，到最後也沒理清楚。 |
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#1800 虽然这个电影拍得不是特别好，但是说实话给我留下的印象蛮深的，女主推开了一个男人送给她的欧洲香水，却抹上了车夫送给她的蜂蜜，她的心意和偏向确信无疑，和那个她不爱的人共度一生，这样的一生想一想都是多么煎熬啊。这种被迫有性别的因素，也有zz的因素，因为无法挣脱，姑且称之为命中注定。 |
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将死不死的政权 |
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3.5 高清数字技术与时间感 |
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悉尼电影节SFF第4场，摄影是真的很美！ |
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上弦的时间界限、生命的萎缩过程、命运的能量重叠、历史政权的腐臭、时空回望的交换。女主即国家兴衰的映照，跳跃的时间线正是时间本身规律性的存在，结尾的处理非常好：一场春梦促成了两位生死年老的灵魂交换 —— 活着即死亡（国家死亡，老年女主），死亡即活着（独裁者，年老男主）。忽然想到布朗肖的 “我不在而在，我在而不在”。 |
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看到最后实在是忍不住感到失望 12/4 @ Filmgarde Bugis+ SGIFF 21 |
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金馬NETPAC 把衰老和年輕的對比做的真好 |
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睡醒之后突然接受了这节奏和设定之后看着还挺舒服的。泰国的这类讨论时间空间的文艺片音效设计十足模式化了，也可能都是用一个团队做的。 |
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影院观影。最后的歌挺好听 |
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無理です。 |
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叙事节奏和摄影都有克制的美感。虽然不熟悉泰国近代史，但是还是能在女主一生的故事中找到共情的点，感受到历史的厚重。尤其喜欢电影里人与景的dichotomy，让人很容易感受到五十年过去，军权交替，物是人非的无奈。 |
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身体不舒服偶然被电影封面吸引，打算看个电影放松一下，全片泰国的风景静美宜人，女主年轻时明艳动人。 |
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WTF，呵呵哒，最后居然还露点。。。 |
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神秘感丛生，略有困惑，比我阿邦则容易多了 |
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这是两条时间线吗，结尾有点… |
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前面看的有点混乱，后来理顺了一点。最后结局又有点乱了。女主年轻时的记忆和年老时的现在相结合叙述。泰国的历史，不甚了解，估计是隐喻了些当时的社会现象。 |
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有幸与电影主创同场观影，不幸遇到一部完全欣赏不来的影片，我甚至需要掐手心来强迫自己别睡着。苦撑许久，在看到三个观众陆续退场后，我也跑了... 生气 #Venice |
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毛球织毛衣啊 |
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7 |
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影像无可挑剔 |
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隐喻泰国历史的爱情片，两段时空 |
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节奏乱，拖沓，挺好的故事没讲明白 |
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很personal也很亚洲，家里老人如果有类似的情况的话就很容易get到。（个人以为在中国长大的观众应该很容易和这部共情…好吧是我想多了 可能现实里老一辈不会像文艺片一样含蓄 有些东西话语里说着说着就不见了）导演有点天然 QA的时候一直在说我不知道www 能看得出来很多地方挺随便的但我就是喜欢这种没有太多设计感的 很灵动 就像里面描绘的那一大段自然一样 |
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照阿比察帮画瓢 |
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#IFFR51# |
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肯定不能跟阿彼察邦比。技术层面不要请变形金刚的音效师来做sound应该会更好… |
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睡觉电影 |
