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你的爱情早就湮灭在当年的懦弱里了。片末的安眠药很让人思绪万千呢。“拿来长岛冰茶换我半晚安睡?” 想要睡着还不容易~ |
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4.5《大都会》《孤独的妻子》之后的这部《胆小鬼》可以看到雷伊对于印度现代女性身份探讨的越来越多元的维度，受过教育的女性，她们用书本武装自己，在与他者的接触中重新构建身份，还有依靠自我改变命运的努力，这部电影的女主角异常地神秘和复杂，在大别墅中的禁锢和在小宿舍中述说着自由，我们不知道她是否幸福，和男主角胆小鬼一样将谜题带到了结尾，电影的最后一幕是只有雷伊这样的大师才能创作出来的，它耐人寻味，欲说还休，女人的出现似乎是一种回答，但她也不知道答案究竟是什么，她会后悔吗？还是报复？安眠药的意象在观众脑海中久久不能抹去，记忆在纠缠着他们，以至于对幸福失语，男人的懦弱在三部电影中得以拯救的原因都在于承认女性的独立，接纳女性的优秀，但雷伊却将之前的乐观让位于迷茫，曾经憧憬的理想开始慢慢变得触不可及了 |
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双人镜头及三人镜头的构图变化 |
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6。功力在，故事差 |
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此类故事，卖点是引男入室三角关系的紧张，缺陷是丈夫对于暧昧苗头的迟钝。可他必须要迟钝。叙事上这是剧情发展的前提条件，道德上和价值取向上他是受故事肯定的那一方，迟钝源于善良宽厚。而这也就意味着作为焦点存在的另个男人才是影片剖析批判的重点。他可能胆大按过两遍铃，或者胆怯吞不下安眠药。 |
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69.48 |
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懦夫，一无所有 |
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补标 |
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印度的种姓制度特别适合发挥这样的情景剧， 只需要少数几个人物，扎实的剧本，就觉得特别能折射社会啥的，加之雷伊拍的欧洲味道十足，有的镜头走走位就特么很艺术，看着就档次高。 |
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过了这村没这店 |
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有点小城之春遇到洪常秀的感觉了，雷伊的镜头叙事简直太有效了，有几个创意很令人叹为观止。 |
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A 短小精悍，调度有力，情绪到位，但不知道为什么给人一种日本老片的感觉，连走位表演都很像，不知道雷伊是不是也受到了日本电影的影响 |
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雷伊在《孤独的妻子》之后的一部，男女主都用的同样的演员。仍然是细致生动，准确的人物走位、漂亮的镜头很多。仍然有些关于孟加拉现代化、女性在这个过程中的地位与遭遇的探讨，但这部里更多的还是个人经历与性格：变着法子展现男主的怂，非常幽默。原来雷伊还可以这么洪尚秀…… |
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20161110 encore peu... |
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dcp |
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大师的小品式作品，男主不断的思绪闪回让故事形成了双层缠绕的叙事，印度的文化环境依旧为故事的诞生和发展提供了独特的背景，并帮助我们去理解人物的处境和行为。雷伊也借着一些对话再次对种姓制度发出了质问和挑战，在那个年代算是勇气可嘉。 |
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"you've only got one shot" story. |
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跟女人相比，男人在爱情上确实都是迟疑软弱的动物。 |
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第一部雷伊，印度版花样年华or小城之春？ |
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老洪哈哈哈 |
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[4.0/5.0] 不知道是不因為片長比較短，覺得比較好看。 |
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时长很舒服，和雷伊之前几部比显得略小品。
karuna身上延续了之前四部女性电影的主要特质，男主在不断唤起的回忆与爱意的挣扎中始终无法强硬的去追回karuna，这儿雷伊指的"胆小鬼"显然不止是爱情中的懦夫这件事了，他要讽刺的是新知识分子依然无法去对抗腐朽的传统道德，他对着镜子映照出的是自身的懦弱。 |
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故事和场景上很简单（室内+野餐+火车站三个场景，其余时间就都在车上闪回了），基本是话剧化的表达（大量对话表达情绪+补充背景故事）：偶然闯入已经结婚的前女友家的外来者，一晚之后又落寞离去，只留下了火车站的孤单背影，期间自然是无数甜蜜回忆和痛苦现实的交织。三人镜头构图（讲话者丈夫背对着镜头与光线，妻子与外来者表情注目）设计精巧，两人对话戏则利用室内景深变化不断拉扯观众情绪（雷伊惯用的面部特写也加分不少），野餐戏更是利用丈夫手中是燃烧的香烟创造出一个小悬念 。结局拍得好，孤独地在火车站等待恋人的外来者短短时间内希望燃起又被熄灭，他再也没法知道恋人的婚姻是否幸福，是否因他的离去而夜夜失眠（安眠药的伏笔与呼应）。火车从远方缓缓驶来，这时的BGM该是「就在这一刻，全世界伤心角色，又多了我一个」。 |
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非常美丽的故事，非常动人的感情。故事说不上一波三折，但是也足够有吸引力。 |
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3.5星 |
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21/4/15：我看出雷伊对电影的理解用掌控故事中人物的外在肢体，简单讲就是重表演或赋予有意义的表演捕捉，这极大符合东亚人心思缜密难琢磨的特质，发扬所长即是成功。懦夫作为心理症急是长期累积起来的，我认为无可逆转。 |
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比較普通的情境劇，但還是有反映到印度的社會階級跟性別。 |
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短小精練，雷拍無對白的場景強過有對白，最後收尾神來一筆，男人就是中二，2019.05.30@光點 |
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拥有的，莫放手，错过的，莫回头 |
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短小的故事，大段台词，更适合作为话剧演出。为了增加电影感，雷伊用景深镜头和变焦制造空间的纵深感，华丽室内装置是亮点 |
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cineville 487 @EyeFilmmuseum 英字 |
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双人镜头及三人镜头的构图变化很有意思，这种相对小格局的作品，雷伊也总是在探索镜头构图运动的无限可能性 |
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错过了当年的人，现在是找寻不回来的了… |
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1、开场的镜头加音乐一下子就抓住我。2、依然是非常好听的音乐。3、这部的男主也叫Roy。 |
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男主的表演过头，
且状态不能合乎人性逻辑。
于剧情，
最后的桥段，毫无道理的过于残忍…
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连着看了这两人主演的萨依的几部。。倒是不会出戏 |
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昨晚可能吃藥關係，看這片投入不到，也不明所以。 |
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"画面空间总是共情空间."然而本片频繁的二人-三人构图转换提供了另一种可能性:画内的场景往往并非重点,我们却常被画外者所牵动,情绪不断地由在场指向缺席;片中循环往复的长镜头、前后景空间的利用有力证实了雷伊受到雷诺阿的启发.从始至终最大的悬疑自然是Karuna是否仍爱Ami,是否会随他远去,而影片结尾给出了近乎欧亨利式的处理. |
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10.当一部电影要用大篇幅的对话表演来展现情绪的时候，印度电影便会落入下峰 |
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可以懂愛上一個廢物的心情。 |
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內容貧瘠，好在女主角表現得體，再加上拍攝手法尚存有Ray風格，否則將不堪入目。 |
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雷伊的电影总让人感觉一个安静午后一个吊扇被光影拉着在天花板上转 |
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2023年11月15日在法兰克福德国电影博物馆看的，电影院在博物馆的地下一层，看的人不多，都是中老年人。这电影感觉很简单，也不长，是不是习作一类的啊，但还是能让人看得进去的电影。 |
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6/10
有点短，啃的英字 |
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懦夫 EE英皇简9人造眼英版 |
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我看的是不是删减版… |
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烟 |
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http://www.bilibili.com/video/av10228672/ |
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一直是这俩演员让我觉得好像在看他们一场场爱恨情仇哈哈哈 |
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想要回到过去，却没有胆量去打破现在，呵呵 |
