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略老土。 |
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“我们不要再为男人找借口了，好吗？”维尔日妮·埃菲拉和片中的前妻“和解”时的这一句堪称本届金句。 |
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艾菲拉演得很好，故事太无趣 |
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#79威尼斯# 当不再为求不得自己的孩子而纠结时，才是收获更加有意义人生的开始 |
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#2022TIFF 开场前导演上台说 “她曾经爱上过一个有孩子的人 她想了解其他人类似经历的故事 但是没有 于是她拍了一部这样的电影” |
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法式贴贴“三明治”。 |
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“别人的孩子”，并非实指，更非全部，实际是反观女性在这个男性依然占据着两性关系主导地位的普遍社会环境里以及于此背景下大多数女性所背负的生育宿命等所导致的种种女性自身的迷茫、无助和彷徨——究竟为谁而活，为何而活，其实挺清晰明确的，全片在不断使用的圈入圈出中以轻喜剧的氛围将诸多困苦提出而后又轻快消解，这是兹罗托斯基作为一名法国知识女性的智慧、幽默、敏锐和自信，然而观影结束后大概也只能感到欣慰和羡慕，她们和电影还是距离大多数女性的现实太过遥远。 |
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会因为被孩子驱赶而心痛，也会为孩子画里多了自己而开心。尚不知道要在柔道课间给孩子带零食，却接过他人递来的善意。给学生买外套被说成一厢情愿，却有人被那件衣服温暖了很久。错过人类共有的人生体验，却收获了三明治游戏里成为面包的资格。分手前他真心希望她有孩子，此刻她借着婴儿车获得了幸福。 |
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赛杜有赛杜的美 伊菲哈有伊菲哈的美 虽然不是很法兰西 但同时青春无辜又成熟坦然的面孔 真是老天爷给的 |
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埃姐到底怎么了，难道突然想走蕾老师路线 |
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非常会讲故事的编剧和导演，没有跌宕起伏的情节但依然让人觉得充满相似感和共鸣。当后妈这件事，看来在发达国家也并不是一帆风顺和顺理成章的，人类生活的复杂性是相通的。关于生育，Rachel的集体经验之说非常新颖，也印证了欧美人更强调体验和过程而非结果。关于男人，那句“不要再为男人感到抱歉了”实在是大气透彻。有一种即便花了很多时间却得到不想要的结果，但仍然不会have a pity party。Virginie在这部里真美，both外形和气质。 |
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5/10 |
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#Venezia79#最终我们都需要这样温情，细腻，看似没有野心但表达清晰无比的电影。将中年女性的爱情与成长描绘得如此真实动人，令我希望自己30多岁的时候能有像她那样的勇敢、坦率、激情和痛苦。 |
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Other People |
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很喜欢这部，但不确定是不是middle class privileges在作祟 |
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目前为止主竞赛最均衡的一部，日常主题日常生活，日常美女的日常困扰。音乐非常优秀，每一首都帮助留存当下画面带给人的感受，细腻，温暖，善意充盈。蛮喜欢法国电影的这一点的，温情不煽情是一种高级，给女性主角充分的空间，她作为一个小小的个体散发着对外界充的爱意，对爱人赤诚热烈爱屋及乌，我不愿称之为母性或是温柔或是奉献，而相信是纯粹做为一个热情的人，所具备的令人印象深刻的能量。//"伤害我的人不是你，让我们不要再为男人找借口了"，这样的姐姐谁会不爱? |
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无处安放的精神寄托。 |
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说狗血好像也不狗血…圣母心泛滥起来我也愿意做后妈的…最后这个epilogue有点多余，虽然是了结下支线，但观感反而差了一节… |
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我们一起做三明治！🥺 |
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“还有多久？已经不能按年，只能按月计算了。。。”
“我讨厌你。”“我知道。”“我知道你知道。”
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TIFF2022｜观影19｜这是今年的《世界上最糟糕的人》吗？可惜故事更加做作，巴黎的中学老师，带着幼年丧母的伤痛一直想要孩子而不得，另一个版本的圣母呀这是！拥有一切还是觉得自己的人生有所缺失，生活还是太幸福了…… |
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“成为”与“不成为”母亲与否，都关乎我自己的选择；检视女性在社会身份和个人意识之下的找寻，它时而轻巧悠然，时而沉重敏锐，是次丰富的探索。虽然有些戏剧情节的插入多少破坏了它最开始的耐心建构，又或者增加了不必要的分散；但对比最近两部——《天文馆》和《水性杨花》，都是如此可喜的进步。（更别提有多么喜欢看Virginie Efira演戏了） |
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法国电影如果通过喜剧的形式讽刺一下中产阶级我还觉得挺有意思，一旦变成旁观者视角的剧情片👊就完犊子了……生活中有点不愉快都能要了法国中产阶级的蓝血命，但法国人就是不解决不愉快🤣 |
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You got the face, body, and personality, but the motherfucker is still going back to the ex-wife. |
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@Venezia2022 |
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？？？？？(看Virginia |
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6.0。有些老調重彈的意味，但維爾日妮靈動的表演讓一切都帶著輕盈的質感。 |
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Virginie Efira的表演和形象拉高了电影的档次 点中了电影女性主义之光 若是没有她 这个平庸的剧作只能算是餐桌电影 |
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#79thVeniceCompetition#另一种女性困境的展现，男女主分手在即相对失语的时刻非常动容，结尾甚至找到了点《卡比利亚之夜》的味道。 |
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【D】 |
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小清新，doris day的Again |
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毕竟是《圣母》的女主，表演没得说，全片节奏被她带着走，但基于此又是一部个人表现盖过整体的影片，其他角色应着墨更多，局部情节处理也一般。 |
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+.5 |
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风格很法式，触笔是温暖风趣的，故事本身比较老套平庸 |
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挺闷的，不算喜剧片。 |
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说到底人最终都是给自己的老去的躯体和心灵找个寄托之所罢了。有的是场景，有的是个伴儿，有的是个精神所托。闲散的情节，平稳的节奏，能够记得的不够多。 |
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别人家的孩子们 |
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观感上竟然和刚看的《晨光正好》撞了。大龄女性对衰老的恐惧集中在对失去生育能力的恐惧我是没想到的。基于我对晨的一点好感，本片只能2星。 |
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血缘纽带 家庭关系 生育问题 别人的还有自己的孩子. 爱作为一种寄托 作为抵抗人生孤独的手段 是有意义的 并非徒劳和虚妄 爱是有执念的 而爱本身 也是复杂和多面的. 心是怎样的容器呢 盛放的下多少的爱 建立得了多少的与它者的关联. 「我们现在是三明治了 你们是面包 我是芝士」童言有其可爱处 即使也常常转瞬即逝. 本片最好的地方是在于 描摹出了生活的真实面 没有浮夸做作 情节刻画与心理传达 都颇为细腻. |
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女人想要做母亲有孩子真的很容易。电影里这些阳春白雪的困境真是太造作了，让一个女人无法成为母亲的阻碍应该比这强大很多才对。 |
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女主的《等待伯强格斯》很好看 |
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3.5 |
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“Je crois même que quelque part, je suis fière d'appartenir,à la communauté des femmes qui n'en ont pas,mais quand même. C'est comme...une immense expérience collective que le monde entier traverse et à laquelle je n'ai pas accès.” |
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个人还蛮喜欢的，瑞秋非常迷人，刨去电影中的生育焦虑，一切都很细腻。 |
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用情至深的人总是更加容易被伤害，很多人的冷漠是不自知的，既然你不愿意付出所有，那么我也自然不会再像以前那么傻了。很多时候我觉得我做的已经足够好了，但依然总是事与愿违，于是便也不再去念了，静心做好眼前的事便好。人这一辈子难免会有大起大落，既然无法选择改变结果，便只能选择放过自己。未来希望我们各自安好，既然彼此互不相欠，那就不如相忘于江湖，再也不要见面吧。 |
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更喜欢埃菲拉在这里的表演，胜过《巴黎记忆》。 |
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围城内外，心境释然 |
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“你挑好爸爸的人选了吗？”不愧是法国人。立意切得太小了点，看完觉得索然无味。 |
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导演这部作品比之前所有作品都要成熟许多，剧本完善，拍摄随性但很吸引人。她一定很喜欢奥诺雷的《212号房间》，不仅请来女主作配，连片尾都是一模一样照搬。 |
