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《日落大道》时的怀德，如日中天、傲讽群雄；而《丽人劫》时的怀德，已经让位给了“留小胡子的年轻人”。于是暗讽和批判都退局二线，取而代之的是一声叹惋。又一个时代迎来了自己的谢幕之日，只不过这次带上了怀德 |
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日落大道是随默片被遗弃的人，而丽人劫是随经典好莱坞被遗弃的人。 |
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另一种《日落大道》，同样是被虚荣和明星光环吞噬的女人。这个更离奇，同样很伤感。有一个非常强的悬念支撑影片的大部分时间，之后的揭秘则格外震撼。总觉得怀德在拍这部电影的时候会有更多的个人经历与感情投射，远多于《日落大道》。结尾的独白太让人唏嘘 |
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结合一年前某“疯狂科学家”的基因编辑事件，Fedora可以说是一个既过于滞后，同时又过早的关于人们追求永恒、完美的永生神话破产的故事。它既具有玛丽·雪莱式的科学批判，同时又回应了当时（1978年）方兴未艾的生物学技术，想想“未来的世纪是生物学的世纪”的断言。而作为人们在肉体死亡之后对于符号学死亡进行延缓的尝试，齐泽克在这个好莱坞故事与罗西里尼的《罗维雷将军》之间发现了相似：符号本身是可以生产出自己的肉身的。 |
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和《日落大道》有异曲同工之处的精典！ |
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比三年后翻拍法影的患难之交更像是怀尔德的收官之作，因为影片具有较鲜明的自传汇总型体征：男主霍尔登与过气女星的故事来自日落大道；女代母演的概念借鉴控方证人；讨论女人自杀的方式几乎照搬双倍赔偿中的台词；霍尔登穷追真相导致更大悲剧与福尔摩斯秘史一脉相承；用荷叶盖漏点就是两代情礁石上的那双袜子……但也正是由于自迷影插件过多，使得整部作品结构紧凑呼应考究（导演一贯强项）却又角色单薄情绪寡淡，加之始终浓烈的愤世贬损基调，即便剧情反转出悲剧的概念却也无法让观众释放更多同情，而这也几乎是自公寓春光之后所有怀尔德作品的通病……PS男主昏迷转醒睁眼看到吱嘎作响的风扇喃喃自语我这是在直升机里吗？一年后科波拉将其真正实现在现代启示录。怀尔德曾说教父是最好的五部美国电影之一。所以这也可以理解为一种相当含蓄的答谢致敬？ |
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日落大道的另一版本，过于复杂的故事，更喜欢前一半，后半部太奇情了。
The legend must go on，不惜一切代价保住great Fedora，Antonia的遭遇想到了MJ，反复写名字的桥段联想到闪灵，”air-con”特写想到现代启示录，对安娜结局之死的讨论有启发性：一个美丽的女人跳火车而死，为的是让自己皮开肉绽，或是不想留下任何形象 |
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银幕内外相互映射的奇片。故事原型是好莱坞默片明星Corinne Griffith，息影三十多年后打离婚官司，声称自己并非演员本人，而是小20岁的妹妹，为掩盖姐姐猝死的事实而冒名顶替。70年代一落千丈的比利·怀德四处碰壁，被大厂退稿转去欧洲化缘，又被玛琳·黛德丽推掉片约。最后签下女主角Marthe Keller，又因面部整形手术拒绝特效化妆，而无法一人分饰两角。虽然最终得以院线发行，但怀德说宣传费只花了几百美元，最后的惨淡结局也是他的个人写照。以本片拍摄背景虚构的小说《比利·怀德与我》已筹拍电影，Christoph Waltz将出演BW，狡黠程度相当，可以期待一下。 |
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3.5 |
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《日落大道》写默片时代的谢幕，彼时比利怀尔德或好莱坞大制片厂时代剩极未衰；《丽人劫》写黄金好莱坞的逝去，导演本身与其表达的电影迭代的母题已然重合，不再是“身处一个黄金年代去缅怀另一个黄金年代”，而被赋予了同是走向迟暮之时的一代影人的唏嘘。对比之下两部影片的关注度也与文本产生映射，《日落大道》影史留名声名赫赫“I am big, is the picture getting small.”，而《丽人劫》无论在影史地位或在比利怀尔德作品中的重量皆逊色些许，“The legend can be continued, the original one is eventually fade.” 电影文本-电影中的电影-电影幕后者的三重指向。 |
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硬伤太多鸟，不时的笑料干掉了悬疑气氛，既笑不起来，也悬不起来 |
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怀尔德前期的作品一直是超前时代的，晚年却被时代赶了上来，前半段是“希区柯克式”的悬疑故事，而后半段不再像《日落大道》暗喻无声电影的没落，而是比利·怀尔德向观众谢幕，大师的时代随着他的垂暮也彻底落幕了。 |
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我先看的丽人劫 还没看日落大道 虽然霍霍同学就是个线索人物 像游戏里给你的第三人称视角 战斗力0.5 哈哈哈 可爱 剧情绝妙唏嘘感慨 |
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年老的威廉·霍尔登没了曾经俊朗风采，却仍能让人在目光之间停留。比利·怀德换了种方法讲了一直在讲也值得再讲的故事。 |
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费里尼、萨特。。。 |
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“你拿走了她的自我！你拿走了她的青春！”“我什么都没有拿走！我给了她一切！我使她成为了Fedora！”不再仅限于《日落大道》美人迟暮式故事，而是通过他人之毁灭令悲剧更上一个台阶。 |
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彩版《日落大道》 |
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怀德又一部日落大道式的故事，依然由威廉霍尔登主演，不同的是，这次的故事更加伤感更加离奇，更加令人唏嘘~ |
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小女主戏份少内心戏不够多。白手套胶片写满的本子。悬疑的推进还不错。那些说老妈残忍的！你能理解一个女明星的内心吗？不管多苦都要最美最有逼格的心！那才是最大的虐啊！正常人伦她们无法兼顾既然为女明星什么都得让位美丽与名声！这是双重悲剧然互联网时代不一样了。每一代年轻电影人都被老一辈嫌弃 |
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人前风光无限，背后几多辛酸。 |
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竟然是怀尔德的作品。
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勉强及格。柔和版《日落大道》，有裸戏。亨利方达演自己。好故事，而怀尔德节奏掌控中规中矩，在不断闪回里构筑一个由气氛隐晦的悬疑剧转向身份被剥夺的悲情故事。事实和人们想的不太一样，你以为是当事人幸运，可名演员实际背负放大版肉身老去的绝望。木乃伊情结相映照的是自我的割裂。几处柔光太过了 |
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The legend must go on... |
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Billy Wilder喜歡拿自己的經驗（做過新聞，混蹟好萊塢）做文章，放大的戲劇人性恐怕都不乏寫實之處，殘酷之處太殘酷 |
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“我想真正的绅士不会提起往日的风流韵事，可我不是绅士。”
这是一部在剧情和电影中的现实来回跳跃的片子：寻找女明星的故事，感受到的是男主的往日情深和解救动机，聊起以往的电影明星是那么现实；当与别墅中的监护人相会、从掌控中找寻答案时，又充满老式电影的惊悚紧迫。
没有现实边界的电影很难拍，最容易让人感觉是“自己演自己矫揉做作”，或者借名扬蔓又格格不入。相同电影是“类纪录片”的剧情片，而这部电影，是类剧情的“电影史中一演员”的纪录。
威廉·霍尔登演这部电影实在有些吃力，又跑又颠。演到幽默之处轻而易举。哎，昔日群星俱往矣。 |
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缺少的正是glamour。怀尔德对老女人还是一贯的残忍。 |
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你是老了 |
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想起嘉宝 |
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比利·怀德的另一部《日落大道》，永生不老的女星梦的破灭与永恒。 |
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“这比我给你们的剧本好太多了。” 一张脸两个人，那个时代的整容大片。Billy对人性的把握还是非常准确！ |
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原来是Billy Wilder的电影 |
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反应好莱坞女星的容貌和青春焦虑，比利怀德的好莱坞见闻回顾，残忍而无奈。开始以为是布兰妮的故事，反转还是很有力的 |
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另个时代的Sunset Blvd.。节奏上似乎有些许力不从心 ，但这又何尝不是那个华丽的流金年代逝去的写照。Holden和Fonda都老了，真是一份令人唏嘘的怀愁。 |
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唏嘘，面对这样的悲剧，却不忍心指责任何人，故事是否可信也变得不再重要。 |
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“好来污的风光各有各的风光，好来污的不幸都是相似的” |
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结构 内核与日落大道相似 但fedora是双重的 悲剧表层藏着更悲哀的真相 |
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既无外部闯入者造成的破坏与冲突，也没有关键的母女/真假这一多重戏剧核心的深入刻画，只是介绍了一个的传奇故事，感觉差了点。 |
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日落大道2.0 |
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哇还是我看的电影太少，大家拿某种物质和日落大道比较的时候总觉得对应不上，这部才是更直白简洁地与某种物质同构了。迟暮的美人、复杂的母女/替身关系、符号化的永恒容颜、逝去的好莱坞黄金时代…… 缺点大概在于把这一切仍归因于女性的欲望，然而社会中所有人都对容貌身材具有极其严苛的要求，对衰老也具有无限的恐惧。 |
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真相不难猜到，后面大篇幅的解惑也就显得冗长。有趣之处反而是对好莱坞掌故的点评和戏谑，比如亨利方达演了（当了学院主席的）自己，就跟巴斯特基顿在《日落大道》里演了（跟女主打牌的）自己一样，信手拈来又让人会心一笑。 |
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人前风光无限，背后几多辛酸。时间都去哪儿了，还没好好风光一把就老了，转眼就只剩下满脸的皱纹了~ |
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很奇情，原以为是另一部《日落大道》，但女主角的表演不出彩。 |
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女儿和母亲的双重劫数 ，前半部分悬疑片的手段来拍摄还挺吸引人，后半部分从死亡真相揭露开始，就有点不感冒。 |
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往日不可追，属于比利·怀尔德的时代行将成为过去，费多拉是他又一个感慨的产物，一直依靠手术留住容颜，付出了毁容的代价，虚荣长埋于心，女儿成了她持续下去的影子，费多拉借此重返荣光，可女儿在她的禁锢之下完全失去自我，悲剧无可避免。 |
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Tourné en 1978,Fedora conserve son charme du mélodrame de l’âge d’or hollywoodien. En déclin,Wilder revisite le star system amorcé 30 ans auparavant dans Sunset Boulevard, un retour anachronique au glamour non sans ironies envers les jeunes barbus du nouvelle Hollywood |
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相比而言，日落大道更具有普遍性，本片则是代表了一类人。比利怀德真是一辈子都在致力于批判自身的行业啊，而且那么透彻那么狠。 |
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so damn sad..... |
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日落大道上的“母女同体”。 |
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日落大道 |
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比利·怀尔德非常擅长制造悬念，在一重悲伤的悬念之上还有更悲伤的悬念。吞噬一切的自恋，很可恶；但对保存美貌的无限焦虑，从女性形象的物化角度看，也很可怜。 |
