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“男人靠不住，可钱起码忠诚，钱越积越多，人就越快乐”、 “心碎没什么大不了的，跟感冒差不多”若尾文子真是金句女王＋人间清醒！爱咬耳朵好撒谎，假作真时真亦假。精明算计是在数次“感冒”中训练出来的。市川昆导演的第二段故事电影感最强，可是对人物内心的挖掘展现也最弱。第三段故事完全则可以证明吉村公三郎根本无法驾驭短片。大映女優三巨头很少共演一部影片，往往是两两组合，这次三美齐聚是绝对的豪华卡司，连出场几分钟的配角都是左幸子 野添瞳 叶顺子 田宮二郎等名角。四星给《爱咬耳朵的女人》 |
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短片集就是好！ |
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没有想到竟然是市川昆的故事最精致而增村保造的摄像最精湛~~若尾文子永恒的女神！山本富士子很诡异！ |
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精明的女人 web的1080p画质不是很好 |
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1. 如果谷崎笔下的恶女有一个具象，那一定是增村保造的若尾文子——不是谷崎的故事，还是拍出了谷崎的味道。更甚者，增村保造在罗马的进修史一定深远影响了他吧，女性刻画皆是肉欲丰满又邪魅不羁的femme fatale。 2. 被他含住烫到的手指，被纵容作恶，山本富士子那声憨笑，嗲到我也春心荡漾。暧昧之极 3. 总被误以为冷酷无情的女人，无非因爱而痛彻心扉变得冷酷，又因为爱才学会对世界报以温柔。 （真实啊，这些懂女人的男导演们... 太共情了，加一星。 |
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3.5；关于女人面对爱情的不同选择。《爱咬耳朵的女人》：欢场没有资格说真爱；《高价强行推销的女人》：古早版《卖房子的女人》，诡异反转为讽谑，最是有趣；《忘记爱情的女人》：新生的开始。 |
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三个导演的三个短篇。增村还是若尾跟川口。第二个故事完全就是希区柯克啊！转换表情时吓了一跳。那个时代的女优微表情比特写时更丰富更生动（依然是英字更完整） |
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名导的粉红短片，世态炎凉。 |
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哪里面白い了 |
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町子长了眉毛，一下没认出来。60年无论颜色构图（远近寥仄透视线建筑线人线本身已是戏）流畅性（对话情绪和前面那些全部都结合在一起尽管剧本不行是没有多少情绪）都已十分成熟（早深谙把光影忧乐写在同一场戏里，需要时呼风唤雨），向极致发展就是64怪谈，这阴柔的优美再没多少发展余地。很可以学。这分镜肯定细致到了繁琐得要命的程度。怪不得要来新浪潮。这日本脸真熟悉。（结尾镜头：如何不让一个美景那么突兀地出现：让一个女人成为这景色的必要组成元素，然后先切景，然后再让那女人慢慢走到画面里） |
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谈论爱与被爱，谈论骗与被骗，谈论为何如此，谈论本该如此。或者说，以上这些，我们都应该避免谈论。（我只是觉得，每次我们高声去说这样的事情，我们的愚蠢便会暴露无疑。 |
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中规中矩的三短片，有些趣味，更喜欢中间那个故事，三段故事三女主各擅胜场，文子的角色常规发挥吧，演了挺多类似的。京町子的角色相对最复杂，最为细腻 |
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EE 市川崑的那段頗有些意思 其他真就雞肋了 |
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我好喜欢“坏女人”😭是谁都不可能拥有的“坏女人”惹😭
姐姐！姐姐！我也想被咬耳朵🤤太娇了，欧呦😭
随意玩弄男人的姐姐我每一个都好喜欢😻😻
无需用“满不在乎”隐藏脆弱，美女们本就对男人和爱情无所谓
男人哪有钱靠的住👌 |
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出自三个日本名导之手，以女性为主角的三个短片。1.最喜欢增村保造里若尾文子塑造的角色，她拒绝了富家公子的求婚，因为她不想另一个女人受她曾经受过的伤害，拒绝男人，让男人受伤去吧；2.所以山本富士子饰演的角色为了推销卖品，已经出卖过多少次自己的身体了？不过故事本身还是挺有趣的；3.京町子因为小姑子的一席话，加上曾经恋人被捕，突然就转变了自己的人生观，剧情还是转变都感觉有点牵强。 |
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还好..第二段可爱 |
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爱情中的女人的三面体，欢场中真亦假时假亦真，骗局中的诡异情欲，以及过尽千帆又重新激活了爱的希望。第一个故事有点酸涩，第二个故事最诡异却也给人印象最深，市川昆很会拍这种诡里诡气的东西，第三个故事就无聊太多啦，各方面都不够突出。 |
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3.5 |
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虽然山本富士子相当之诡异，但市川崑的故事却是最有趣的。 |
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三段式三个故事，三个大美女
山本富士子那个最佳 |
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有点意思 |
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女人心经。国片有《女儿经》，韩片有洪尚秀的《玉女心经》 |
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第三次观看
大映女演员的演技实在精湛，气度非凡。
我偏爱大映的电影，尤其被其中女性角色富有张力的表演深深吸引。
我从不向任何人推荐大映的作品——这份喜好是私人的，只需自己体味，不必分享，也无意寻求共鸣。独自沉浸其中，就已足够。 |
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不同的故事，讲述的都是金钱至上、充满谎言，外表爽朗坚韧，内心深埋往昔和脆弱的生动女人。印象最深是市川昆用极简画面、平行构图来展现”谎言“，对比繁复散碎的”现实“ |
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船越英二是不是像胡歌 |
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市川昆的《高价强行推销的女人》最好。有点像法国新浪潮期间的《七宗罪》或《六大导演看巴黎》——小成本制作。战后的日本的女性卖笑卖肉生意经浮世绘...类似背景和题材的还有成濑已喜男...了解女性的一个小窗。男人和女人互相骗对方、互相追逐的游戏。 |
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第一段增村保造的那段挺好 |
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我就是來看我心目中的頂配cp——文子姐姐跟川口浩( ･᷄֊･᷅ )ﾌｯ |
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咬耳朵的女人 |
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略无聊 |
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最喜欢第一则故事，若尾文子真是像猫一样啊！ |
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6/10
1080P WEB-DL |
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444444444 |
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字幕太糟糕了 |
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100.48 |
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开篇若尾文子所代表的女性就已经涵盖了集三个故事的女性形象，市川昆讲故事虽好，但弱化了人物的内在表达，最后吉村公三郎的对话偏多以致略显困倦，对我来说还是喜欢第一个故事 |
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稍显简单的拼盘。市川昆拍得好呀，里面还有野添瞳。 |
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三个短片都不错，故事编排都不俗 |
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只看了p1，日后再补23 |
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三位头牌，三段故事，最后一个有点莫名，但是演得最好。 |
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第二个故事好玩儿！ |
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1.若尾文子没少演捞女，拒绝与男性的性行为的方法就是说自己染了性病。2.市川昆太适合拍鬼片了，富士子演女鬼绝对精彩3.受伤的学生、借钱的妹妹、被警察通缉的前男友，三条线牵引到女主角身上，有些地方实在没看懂什么意思，前男友被捕后就莫名其妙变的开明乐观了。 |
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无聊至极，三段没意义的情感纠缠。让这么好的三位美女演这么差劲的片子，真是浪费。 |
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市川昆＞增村保造＞吉村公三郎，感觉除了市川昆外其他两个并不善于短片创作。 |
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这个「咬耳朵的女人」形象与那个「吸男人精血的女人」形象没有实质性改变。看这位「捞女」的来历，妥妥的「江湖中人」了。谷崎刻画的「纸片人」角色在最后的《刺青》环节——即在极端恐怖主义氛围极力渲染下奇迹般「复活」不再受（原画主人）控制。这种奇迹般的交互效果极大刺激了文艺家们的神经：背刺（打工人）的刀《剑》由长变短，而（动画）执笔人也从塑造不完美的「活人」角色渐渐转向塑造完美的「纸片人」角色。为此，艺妓背后的蜘蛛图腾既成了政治野心家、政治投机客、政治诈骗犯企图拿捏、掌管和遥控的微观权力网络实体，也成了隐喻日本左翼人士追求政治权力、政治景观和政治实践而不得的文化性心理和符号性象征。俗话说，不成功便成仁。日本可倒好，不成功便成鬼：牡丹花下死，做鬼也风流。这不是「风流一代」对《女经》文化的误读又是什么呢？ |
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女人苦苦追求的幸福，如镜花水月般虚渺。三段故事都太短，有种没伸展开手脚的仓促。市川昆的片子最有趣味，山本富士子端庄与妖媚并驰的风韵，拿捏得很准卓。村公三郎饰演的痕迹太明显，转折也来得太硬。 |
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三个短片故事，三个有关爱和钱的女人，第二个故事挺有意思，字幕很渣影响观看。 |
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interesting |
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三个精明能干，手腕高超的女人。 |
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假与真的切换，第一个和第三个从真到假，第二个从假到真。增村保造—谎言，市川昆大杂烩，吉村公三郎—女人幸福的永恒一瞬。 |
