|
在最初遇上时，在一个短时期内，总是不太确定分辨这是good timing，还是bad timging。直至放到一段更长一点的时间里，我们清楚知道，是的，这是你和我的Good timing。此时此刻，是你，不是别人。很喜欢结尾，伤感分开后，她坐火车，他开车，各自回巴黎，一路上，两个人想着的都是对方，然后便知道了。 |
|
明明是一个男人和一个女人和一个死人和两个小孩啦！不过男主角真的是没有人能拒绝的类型 |
|
上課看的 除了音樂好聽沒別的了 |
|
男主角内心独白的部分证明，一个上世纪60年代的法国赛车手和如今一个工作日不上班窝在床上看电影的中国屌丝在感情这件事上并没有什么分别╮(╯_╰)╭ |
|
“失火时要我选择抢救一幅名画或一只猫，我会选择那只猫。救它离开火场后放它走。” |
|
克劳德·勒鲁什代表作，获戛纳金棕榈与奥斯卡最佳外语片。1.新浪潮味道浓郁的一部爱情片，当下与回忆的交叉剪辑与城市蒙太奇恍若阿伦·雷乃附体（尤似[莫里埃尔]），男女主两次重逢时欢快活络的环绕镜头则令人想及戈达尔。2.彩色、深褐色与蓝灰色单色画面穿插运用，无统一逻辑规律，竟是根由于拍摄资金限制，低成本、即兴表演与随心所欲的风格亦是新浪潮之姿。3.缠绵云雨特写与女主同前夫幸福生活的回忆交叉剪辑，间离感契如[威尼斯疑魂]的性爱戏拍法。4.特技演员与赛车手的职业设置别有意味，赛车冲刺与驾驭骆驼的交剪也颇有想法。5.弗朗西斯·莱的配乐至为动人，细腻的情愫也流淌在不同空间之中：汽车，栈桥，暮色海滩，帆船，餐厅，火车站……6.贾科·梅蒂：他在艺术和生命间选择了生命。（8.0/10） |
|
我能想象最浪漫的艳遇，就是在黑夜中穿越三千里的未知去寻找你。 |
|
噢！爱情！两位主角可真养眼，越看越喜欢。Trintignant怎么跟谁都那么搭呢？今天的放映还出了小插曲，最后真正还剩一分钟的时候DCP卡带了。。。旁边人起身走掉，说“电影搞不好就是这样结束的。。。” 可见这片子的剪辑吧... 还好后来倒回去放完了😂 |
|
本片获1967年戛纳电影节金棕榈奖和1968年奥斯卡最佳外语片奖。 |
|
喜欢这种简单故事却用细腻丰富的情感来讲述的电影，张开却又收回的右手，做爱时突然迷茫的眼神，站台上炽热的拥抱...加上绝美的摄影和动听的配乐，着实让人愉悦。 |
|
一个寡妇一个鳏夫，一个貌美，一个帅、体贴、多金、有名，俩人各带一个娃，俩娃是同学，这么简单的爱情故事，被拍得一会儿彩色一会儿黑白，无比摇曳，格外揪心——女主一封电报说我爱你，刚刚完成长途拉力赛事的男主离开庆功宴席，通宵驾车往回赶，因为有两位前配偶的悲剧故事垫底，我一直觉得要出车祸，要出车祸，要出车祸……最后他们总算在一起时，看得我已经精疲力尽了。 |
|
两个中年鳏夫寡妇的爱情故事。法国爱情片，很感性。剧情非常简单。但也许是因为发生在六十年代的法国，所以有别样的韵味吧。摄影、音乐以及蒙太奇剪辑都颇有亮点。20年后还拍了续集，不知道是不是狗尾续貂。三星半 |
|
勒卢什虽然名气不及戈达尔这样的疯子，但他这部作品在构图、打光、剪辑、布景等多个细节上都作出了有创新的努力。而人物的心理彷徨和影片总体氛围的压抑与感伤，是非常有法国特质的。我们现在已不太在意艺术语言的演进，但这部作品却再次证明，有时形式可以成为作品本身。风格就是一切。 |
|
故事本身很简单，可却拍得很美，一部好的电影，并不一定需要多么复杂的故事情节，而在于导演选择怎样去叙事。美的是：爱情萌芽时小心翼翼的试探，雨夜里的独角戏，女主的迟疑和退缩，车站的送别，一切都在意料之中，却又让人惊喜。所有的一切都无需用言语来表达，很多原本想象中应该是对白的场景，被音乐和沉默替代；情感的暗涌，也是透过眼神和动作来体现。
最后火车站那一场戏，当导演的名字突然出现在屏幕上，我才意识到结束了？（那一刻意识到，是呀，就这么结束了，但是很好不是吗？）放映厅的灯光重新被点亮，我说：“C’est fini?” 有个前排的法国老爷爷说，是的，结束了，我们那个年代，一切都进展得很慢，不像现在。他后来补充道，这个放映厅里，只有你是在这部电影公映以后出生的，我们之前都看过，这里面的配乐全世界都会唱。
|
|
难得在法国电影里看到这样发乎情止乎礼的爱情，甚至是某种东方式的叙述口吻，驱车三千公里去巴黎的那段独白很像王家卫。比起戈达尔的不着边际，比起侯麦的暧昧不清，这样唯美的法式爱情我还真有点不习惯。“当我抵达巴黎时，应该是六点半，她还在床上，我该怎么办，我可以到餐厅去，也可以给她打个电话。但我不知道她住在几楼，我得叫醒楼下的管理员。管理员可能会说，她不在或者你不能上楼去。我会说对不起，我刚刚开了两千里路，确切说是三千里。我很抱歉，我非上去不可。我上楼按电铃，一次，两次。按一次就好了，我不想惹她生气。她需要时间清醒，也许她不会开门。她会问：谁呀，我会说让-路易。算了，我还是说我是安东尼的爸爸好了，这样比较妥当。她打开门，我们俩面对面站着，她带着一丝羞赧，她可能会煮咖啡给我，或者先在里昂停下来发个电报？ |
|
人跟人的浪漫相遇真是流光溢彩啊，想说尽一切，又不怕相对无言，只管笑，只管心中扯出段段大戏，敲锣打鼓地揣测你，想象你，需索你，然后心情大起大落，晴雨有时。就是，凑够了一切所谓合法性，仍有那么多指爪，在心头吐露难以忘怀，又叫人在遗憾中煮沸一锅笃信。结束后，观众一边退场，一边叭叭叭地重复那首小调，还挺美好。#北影节12#9，地质礼堂，前排男生头颅厚，宽，且晃，开场前我就知道会挡字幕，崩溃。 |
|
纪念一下我跟网友liar的首次会面，今天他的《少女哪吒》正式上映，一下15年就这样过去了。 |
|
我最爱的爱情电影之一。太美了，怎么看都不腻。 |
|
半部雷乃半部马力克啊！前半段用画面把记忆“拍”出来很《广岛之恋》了，后半段则完全放弃叙述，转而用音乐给情绪提气，无论是人物关系、故事还是摄影都非常《通往仙境》。勒鲁什的这部鳏夫寡妇的爱严格来说顶到天也就四星，比之雷乃和马力克差口气，但是这样的视听水平真的不能不让人感动，尤其是沙滩和月台两次拥抱加环移镜头真的太浪漫了！就是看半天也没找出黑白彩色交叉的规律，原来是因为彩色胶片成本的问题。再看看一些人的过度解读真搞笑了哈哈哈。 |
|
好喜欢。好美。醉人的音乐和镜头。多美好的爱情！无论是曾经、现在、将来，20年后，岁月痕迹爬上脸上，他们依然相爱。2018.7.1 那天在《白日美人》里看到这片子的海报，便觉得不能不重温了。 |
|
连夜驱车回应示爱的时候，车窗外的云拉成丝，心情像蛋黄一样落入这朦胧的网，太阳升起，天亮了。//（看影评说没有人会拒绝男主这类，回想一下才明白以前他为什么吸引我…至少我在果敢和行动力面前是没辙的ˊ_>ˋ ） |
|
导演纯然以景写人，以环境写心潮。两个隐约有死意的成熟男女的相遇，如何相爱根本不是重点，重点是他们敢不敢相爱。成年人跟少年爱情的澄澈不同，早已同周遭世界骨血相连，他们开车骑马看海听雨，都只是现实世界的一波波涟漪，涟漪圈圈荡开，里面全是记忆。这里面导演只是拍一个“怕”字，根本无须交谈，记忆里的阴影就足够把肉体拉开。两个“浊人”不想沉下去，但也无力轻盈，这种悲鸣之感在电影里被绝美的画面和音乐展现得入骨三分。 |
|
86/100 #FIFF12# 电影总是关于创造美丽的氛围和情境。虽难得随性，但不乏比如对眼神的捕捉和对身体局部的特写这些精细之处，也擅于借助声音来留存住那些时刻的情绪，色彩试图标出结构里现实与回忆、白天与黑夜的区分。简单但明确地打动观众，觉得其实不够得上是具备野心和足够精巧的大师之作，但足够展示出年轻创作者的才华和无所顾忌。 |
|
它用镜头、色彩、剪辑向你传达回忆的叙事。绝对不需要语言。可惜这种终究在踌躇和没有善终的结果的法国式爱情，我总是嗤之以鼻的。香颂和摄影大赞。喜欢床戏，毫无色情和风月的意味，绝美。 |
|
！
拍得多么自由随意却浪漫动人。配乐好美，其实最喜欢的是配着bossa nova回忆死去丈夫配那段，和狗狗在海边撒欢狂奔这两段，这种毫无约束的拍摄和剪辑真的法国之光啊！ //2024.11.02 资料馆 四刷，也许是距离北影节二三刷时间太近，对情节太熟悉，观感一般，情绪拍得很好，视听全面在线。 |
|
2025-10-26重看；重温觉得剧情颇为简单，但起范起得很足，的确是典型的法国浪漫爱情片的腔调，音乐铺得很有氛围，光影也自带一股复古而唯美的味道，尤其是结尾快速剪辑直接取法雷乃，在感伤情绪之外另有一层惊心动魄——谁说感情里没有恐惧的成分呢？虽然我们无法掌控人生每一个路口，但有爱情就足够了，最后一个拥抱就像是我们平庸生活里珍贵的温情。黑白与彩色的切换直指心境变化，男人的回忆黑白寓意伤心，女人的回忆则是彩色寓意美好；对车和船的运用较好，车厢和轮渡的戏份充分展现感情变化而无需依赖过多台词，海滩平移镜头非常美，那个带着狗的陌生男人是折射他们爱情的具象。 |
|
如此土气的闪回，如此肤浅的色彩变化，如此无病呻吟的故事，如此糟糕的音乐选择。最要紧的是完全感受不到导演的真诚，人物心理动机跟纸片一样薄，恨不得戈达尔附身骂一句小资产阶级滚蛋。 |
|
感觉很不错，既然互相吸引就不要顾虑太对 |
|
这才是爱情片嘛！摄影惊为天人。open-form mise en scene。琢磨了半天黑白和彩色的规律是什么。后来发现好像就是白天彩色，晚上黑白。。有极少数例外 |
|
法国中产我要跟你们拼了……一句话写完的故事给我水了100分钟，音乐太抢戏一看导演为糊口拍了这么多mv啊不奇怪(然后就在这个文艺片上花掉所有本不用花掉的特技经费)，感想只有确实男女有别啊，女主忘不了意外身亡的老公但男主亡妻明明是为他而死但他也就跟个没事人一样脚踏n只船了。我一般不评价演员但，阿努克的演技实在是太做作了，小空间里的咬嘴唇、啃手指、撩头发，露骨到仿佛直说I'm seducing。 |
|
如果我是老师，会拿这部电影做形式风格的基础教学案例。剪辑与心理结构，构图，摄影机的位置与运动方式，胶片色彩与成本问题，剧情与非剧情声音运用…太多可以讲。关键是每一元素的用法微妙介于传统与突破之间。 |
|
原来以为黑白与彩色的交替有什么特别意义 后来感觉只是希望这样呈现而已//最初的恋爱心情多半是混杂了欣喜和盲目的冲动 比如身处异地想你就立刻动身去找你之类的//我们会选择在一些事上撒谎 而谎言和真心不冲突 这不矛盾 |
|
如此简单的剧情拍得如此摇曳生姿，两人之间眼波流转情愫暗生，看完后真是被甜到了。 |
|
千万不要和法国人比浪漫，没有了生活琐碎，有的只是让人愉悦的爱情。配乐好赞，听着好舒服，特别是配上法国人的浪漫爱情故事。女人心海底针，她们的过去总是好于现在，而男人们的现在永远比过去多姿多彩，无所谓对错好坏，却不停继续着。 |
|
玩浪漫，镜头很美，确实 |
|
画面数度美到，浪漫又真实。 |
|
情绪做得真细 |
|
中年人的爱情，浪漫而节制，女主角长得很法国，有点像林青霞，总是捋头发让人有点烦，labalabala的哼唱很有感觉，黑白片和彩色片的交错构成了回忆和现实的分野，两个孩子已经弱化为背景，老人和狗似乎是耐人寻味的隐喻，结尾白色背景的定格镜头也很法国，女主角微微颦眉，欲拒还迎。 |
|
#sho 属于那种看完只能说c'est trop mignon mais d'abord tu devrais être pilote de course 后半段有点看不下去了说真的看这种片对我副作用更多 既然导演用车表达感情状态 我只能把女主和男主想成拉塞尔和维斯塔潘 |
|
四年前帮我录音的miao考上Femis导演系，几面没见，我们一起去看了导演场。50年，所有演员作曲都到场，太奇妙。看完电影，碰到了好久没见的AMY她爸爸原来是里面的演员Pierre Barouh，我们两个激动地满场大吼大叫50年啊，我们现在的担忧算什么呢，别人在重复，我们也在重逢 |
|
什么神仙电影啊！！！！太厉害了！！把讲过一万遍的通俗爱情故事拍的这么熠熠生辉春心荡漾，这是真的只有电影才有的魅力，算是彻底领教了法国人的专享浪漫，看他们相遇分别重逢。。。。我的少女心都要裂开了，嘴角止不住上扬，升天 |
|
12th北影节No.3。观影体验如春风拂面般轻快浪漫。还释然了一个心底的困惑迷思。日头底下无新事，千万个岁月里尽是重复琐碎，真正unusual的其实是那个人。始终没摘的戒指，shadow remains.但他们已经成为平行时空中对方眼里的影像。自由地生活在沼泽里，还是幸福地生活在笼中，或许原本就不是爱情范畴下的选择，因为爱情比我们强大得多。影片中多处出现了对“电影”本体的讨论，严肃戏谑，也是导演私心。音乐也太美妙啦！爱每一个安娜～ |
|
服气，全片其实一共也没几句话吧，一波三折直到结尾，全靠叙事的表现的蒙太奇顶上去。 |
|
三千里，从蒙特卡洛到巴黎，开一夜车去找你。爱情里，人们就像在海滩嬉戏不知疲厌的小狗。那些美好的周日不得善终。只有疯子才会拒绝幸福。支离破碎的我们在站台重聚，一天就是一个世纪。迷人的音乐和迷人的画面。让的这段话里，想说的不就是把“电影”换作“爱情”吗？“我们碰到荒谬的事都会说像电影一样，为什么人们会把电影视为儿戏？也许是因为我们在诸事顺心时才会去看电影吧，我们该在不开心时去看吗？有何不可？” |
|
观影过程感觉被温暖的云朵包裹，结尾一点点雨落下又放晴，开心的下午。 |
|
镜头，音乐都令人感觉很轻松而舒服 |
|
算不上很差,但与六十年代的雷乃和特吕弗无法相比;不如说,勒鲁什"窃取"同代人的革命成果,从中掘出了迎合布尔乔亚趣味的要素.殊不知雷乃向来避免通常意义上直白的"闪回"或"平行剪辑",而是像电视新闻一样彻底切碎时空(故常被指为"乱剪");除了一两处的灵光乍现之外,本片则大抵以音乐掩护语法的匮乏,呆板地随话题转移而变换场景,labalabala的装饰出现一次尚且新颖两次即成陈词滥调,这也是为什么勒鲁什除此再无名作(类似的话适用于近期的马力克). |
|
是呀，女人就是复杂。 |
|
2025.11二刷。呜呜呜。抓紧椅背的婚戒手，被浪翻滚的婚戒手。在他们重逢时，那条让人想起贾科梅蒂的男人的狗，沙滩欢脱奔跑。许多琐碎对话用音乐cover（初相识，庆功宴），smart。拒绝幸福，难以置信。 “失落时可不可以看电影” “也可以吧” @影城||2022.08一刷 呜呜呜是我最喜欢的那种random的中年爱情故事！女主太美了我沦陷了…是不高冷版的德纳芙…呜呜呜 开回巴黎路上的心理活动太可爱了 演职人员里有个姓Pardon 看到赛车setting我可太害怕了…满脑都是着火的周润发… #BJIFF2022# @北京地质礼堂 散场有个男的说太无聊 气死我了！ |
|
优雅的情调，弛放的游乐，个性化的职业，像无主题即兴抒情诗，没有一般故事片紧锣密鼓地展开的情节，生活的一隅也可焕发出别样光彩，但在大体上仍是经典式故事，局部离散，整体聚合，不过按剪辑节奏和拍摄方式看局部又是是内聚的，比如恬淡舒远的景致辅以静观的长镜头，以短促的运动镜头渲染比赛前的紧张气氛，以长度适中的固定机位镜头表现病房外的焦躁难捱，船上四人游玩时手持摄影格外自由随性等等。在彩色或黑白内部的色调细分和区隔对情绪的微妙变化有粗略的表现，幽静平和下暗流涌动，主人公虽痛失爱人却无涣散溃败的迹象，可能是由于孩子的存在稳固了生活的地平线，也为影片增添几分天真和童心。少量或浮夸或低俗的场面如女主老公的桑巴音乐剧和男主收站街保护费赋予影片更为不拘一格的新潮感和趣味性。顶级音乐品位；平行蒙太奇；闪回。 |
![Bande-annonce [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTJkM2Y2N2QtMGQ1OC00OTU1LTlkOTYtM2JiM2Q1NzY1YmFlXkEyXkFqcGdeQXRyYW5zY29kZS13b3JrZmxvdw@@._V1_.jpg)
