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    蝴蝶的舌头 La lengua de las mariposas (1999)

    最近更新: 2024-05-09 HD国语

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      La Lengua de las mariposas (Jose Luis Cuerda) [1999, WEB-DL 1080p] MVO + Sub Eng + Original Spa 详情
      La Lengua de las mariposas (Jose Luis Cuerda) [1999, WEB-DL 1080p] MVO + Sub Eng + Original Spa
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    　　1936年的西班牙夏天，8岁的莫曹第一天上课便拉尿，弄得全班哄堂大笑，唯有老师安慰解难，小莫曹才可释怀。友情亦从这天开始。二人走到效外扑蝶捕虫，在日光下讲文学说自然，不亦乐乎。日光再强也挡不住政治的阴霾——西班牙内战，老师的政见政绩，顷刻成为众矢之的……

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.0 正片
      لاک پشت ها هم پرواز می کنند
      2004
      剧情片
      法国

      乌龟也会飞

       لاک پشت ها هم پرواز می کنند
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事出人意料。主线非常简单，个体的悲剧映射了战争下的满目疮痍。在左右开弓的叙事下隔山打牛，耳光很给力，而且完全是内伤。画面布满乐灰尘泥泞，却包含水分，透析度极高。
      • 哪怕是乌龟也渴望展翅高飞，像镜头中的卫星和一群靠着挖地雷维生的孩子们一样都渴望自由，可战争从来没有胜利者，他们只是幸存者，挣扎着却无法逃出水面。 红衣女孩让我看到了一个孩子灵魂的寂灭，像那红鱼死在血泊中、像那善良的红裙变得暗淡，哪怕是惹人心怜的大眼睛孩子都没能拯救她，残酷沉重。
      • 无臂男孩可以预言，但他还是无所改编一切，现实该来的苦难依旧会来，预知也只是平添一份痛苦。每次看到男孩用嘴含起东西，都会触碰到内心的某些的东西，眼前的已经够让人震惊了，而女孩背后隐藏的过往更触目惊心，可以说每个孩子都是一段苦难史。★★★★★
      • 2004年上映，那么影片中的孩子们真的经历过战争😭😭😭。静悄悄的震撼，与无人知晓一样。想说孩子们演得太好，但查后更倾向于他们表达的是真实经历过的悲惨生活。
      • 揪心，太揪心了。看着一群孩子挂着一张比成人还苦难的脸，在战火纷飞里求生存，揪心。
      • 有两次从座位上震惊的跳了起来。
      • 战争中的孩子，过于残酷的童年。他们不得不过早的成熟起来，去适应那些并不应该由他们扮演的角色，承担并不应该在这个年龄承受的痛苦。无需编造太多的故事，只要看看他们扭曲到自己都已经习以为常的生活，外人都会为之心痛。电影丝毫不给人以希望，那种阴沉的格调也许才是它最大的魅力。
      • 诗意而富有节奏的写实主义。导演尽量只将孩子放在镜头中，多朴实的镜头，也不乏从卫星角度俯拍的全景这样皆具塑造和叙事性以及回忆女孩被凌辱的抒情性镜头。地雷爆炸一场无疑是将希区柯克的悬疑理论运用得很完善的体现。除此外，“战争与孩子”，像此像伊万的童年才是应有的态度，而非小兵张嘎之类。
      • 欲哭无泪。欲言又止，这样的电影，让我没办法跳出来对所谓的导演手法说三道四……
      • 这于我，比起那些装神弄鬼的恐怖片，更像是恐怖片。它的恐怖，不在于吓人，而是透过朴实的影像，将存在于现实角落生活中的残酷与不堪真实地展示给观众。看着孩子们在战争的摧残下苟且偷生的过火，于心不忍又爱莫能助。……观影时不由得联想起《上帝之城》里在巴西贫民窟里过着烧杀掠夺生活的孩子们。
      • 一个民族也好、国家也好，让儿童随时有可能成为孤儿，成为残疾人，不想活下去，要靠排地雷谋生，这样的民族还有什么资格回顾自己的所谓灿烂、辉煌历史，谈什么自己的民族最优越？犹太人能够从那个冲突地带杀出，走向全世界，才是真正有智慧的。
      • 大概是讲述战争与儿童最残酷的电影，最棒的一点在于导演的镜头没有任何指向性；令人心碎的大概是演员们的本色表演，因为这就是他们不可逃避的童年，与我们的日常有着天壤之别。
      • 战区男孩卫星凭有限知识率残疾儿挖地雷维生。结识能预言的无臂少年与少女亚格琳。卫星爱上亚格琳，亚格琳却深陷被伊士兵轮暴并生下畸形儿的阴影……本片获奖无数，描述残酷环境下不灭与泯然的儿童天性，主题深刻细节动人。片名寓意低到尘埃的生命也有梦想。
      • 如果说我们生活中的不如意让我们觉得悲惨～那么～与之相比能这样悲催也算是一种幸福了。没有经历过战争的人或许永远都不会真实的理解。但是仍可以从画面中看到战争中的一切～这是个灰色的电影！！！！
      • 荣获多项国际大奖的伊朗影片，虽然略显粗糙，但对战争带来的伤害的描述却非常深刻，特别是以孩子为切入点，对比强烈，感受也更深些。
      • 贫瘠之苦，战争之殇，坚强的孩子，请不要悲伤。
      • 残疾，预言，电视，武器，战争，帐篷，挂满杂物的破旧自行车，缺席的长辈，萨达姆的手臂，飞机洒下传单，浪花冲打海礁，雾中风景。太震撼了，小朋友表演得真好，画面美得就像摄影作品一样。明天一切就会结束。水中只有金鱼，没有孩子，没有孩子。
      • 在那个灰暗混乱的边境地带，这群孩子没有一点稚气，反而更坚强，更勇敢，更平静。枯黄的童年，和战火纷嚣的情感，他们就是这么活着的。
      • ①镜头朴实，故事沉重，平静地描绘了一群孩子在战争年代的艰难处境②作为孩子王，卫星急公好义而又处事圆滑，但他依然无法避免战乱的伤痛③战争带给女童的性伤害在以后的日子里慢慢发酵一死方休④背负着战争宿命的他们，犹如乌龟身上的重壳，如果披上羽翼一样可以翱翔天空⑤故事发生于伊拉克东北部，可以窥见埃尔比勒城堡，孩子们来自于惨遭萨达姆打压的库尔德族
      • 一边是牛B哄哄的童年，一边是生不如死的童年，皆拜战争所赐
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.6 正片
      Вор
      1997
      剧情片
      法国

      小偷

       Вор
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部片子完美的诠释了认贼作父竟也能这么感动，当影片重播小桑卡在雪地里向那个不是父亲的人奔去，我的眼泪止不住的狂飙。
      • 到头来，偷心才是最不可原谅的。命运多舛，造化弄人，最后回归一如既往的孤独和寂寞，痛楚埋藏一生。哎，他只是从小缺少父爱罢了。8.5
      • 如果你看过另一张海报，就明白什么是纯真的眼神。
      • 1.男孩对父亲的寻找、认同和叛变历程。2.自我流放者的姿态，非一般玩世不恭的爱恋。3.从极权统治到极权统治后遗症，被偷空的当代苏俄倚在夜车上忧郁的眼。3.室内布光，表演。1952年，苏联，斯大林统治即将终结，赫鲁晓夫时代还未到来。 “敬有道德、有智慧、最了不起的人！史达林同志！”
      • 认贼作父苦命娃，生若浮萍在天涯；爱再虚幻也温情，穷毕一生残苛留
      • 大时代，小人物的生存缩影。为了生存，有的时候善恶不得不混淆在一起。。
      • 其实片中的父亲是象征斯大林吧
      • 四星半，真纯动人之极，而且觉得比回归所暗示的意味更浓
      • 衣冠禽兽～恶人无恶报～解禁的祸水～
      • 对一个匪气凛然的小偷的模糊认可。如果在以前我会想，被欺骗又如何，起码给过彼此欢乐时光。但现在更多的则是思考，经此一役，日后再快乐时，总不免会产生质疑，再不会有百分百的投入了。弑父与恋父情结交缠。打不开窗棂。从背后射出的子弹故意消解观众预想的高潮。前胸的斯大林纹身和左后肩的豹头。
      • 9分，这部第一次看的很早两千年之前，当时做盗版DVD的挺有意思，封面简介之类的乱七八糟胡乱拼凑一些跟电影每一毛钱关系，也不知道没睡醒还是发神经我也买了然后还看，真正改变我对苏联解体后俄罗斯电影印象的是这部，都不是《毒太阳》。有过普希金托尔斯泰的民族，无论何时文化上都不容小觑。
      • 最喜欢小时候父亲拉着继子去打欺负他的大人与小孩那场戏，这是最有效直接简洁的粗暴教育，同时渗透着暴力价值观，并由此呼应着影片时代背景与意识形态（继父身体前胸与后背的纹身，母亲形象都有很强的影射或象征意味）。继父的角色实在太过性感，我盯着他的任何裸露场面不可移开眼睛（甚至只是他的脸），拿着皮带裸着身体躺在床上准备抽打继子作为惩戒然后又决定算了的眼神转变，全是我的G点，尤其到了澡堂那里........我晕了。荧幕最性感父亲形象了。而结尾非常唏嘘，但想想，这才是这个人物的正常发展。热评里“匪气凛然”这个词用的太好，我又高潮了。
      • 幻想中完美的父亲和现实中专制 欺骗 伤害 抛弃过你的父亲。有没有血缘关系真的重要吗？重要的是他在现实中充当了这个角色 陪伴你成长 给你指引并且深深的伤害了你，真正的父亲就是这样。都说孩子是上天给父母恩赐，其实父母也是给孩子的恩赐，虽然彼此都不完美。
      • 背叛生父，又弑新父（理由同样是新父的背叛），然后取代父权，这就是成长了。三个人其实都走在不同的流放之路。
      • 这个长得像安东尼·班德拉斯的大叔毁了一个孩子对父亲所有的憧憬......不管是小时候还是长大后孩子那玻璃珠似的眼睛都给我留下了深刻的印象。法语版看得稍有违和感
      • 有些电影是瑕不掩瑜，尽管有很多缺点，但在某方面突出就弥补了不足；有些电影是哪里都不出错，但中规中矩很平庸；这部片子却是各方面都很优秀，真正的好影片就应该如此。强烈推荐！
      • 一种做文章式的拍法，但我很喜欢，虽说是儿童视角的创作范畴，但聪明清晰的层层递进，写好了儿童成长的“家庭”问题，也折射了社会及国家的问题。枪的元素使用得当，最后完成了不错的戏份，许多电影的枪就是为了设置而设置，毕竟也是重要意象之一，枪和国家背景，都在最后的戏份里完成得很好，肯定是升华了整部电影，其次也加强了主角命运的跌宕。
      • 桑亚以童年的彻底幻灭和杀戮作为自己的成人礼。电影如此不动声色地白描战争给一个普通家庭、一个普通男孩带来的灾难。表面上一切该发生的都发生了，但是有什么东西在暗中死亡了，而且它影响持久。悲悯又冷冽。电影明确完整，一气呵成，用不着多说什么。
      • 结局令人唏嘘不已。孩子亲手毁了那个梦，四星半值了 http://www.tudou.com/programs/view/aci98TWpwBk
      • 生父和托扬叔叔对桑亚，就像沙皇俄国和苏联老大哥对俄国百姓。即使没有这层含义，本片在情感处理上也属佳作。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.1 HD高清中文字幕
      Les quatre cents coups
      1959
      剧情片
      法国

      四百击

       Les quatre cents coups
      • 豆瓣网友的评价
      • 即使逃向大海，也没有出路。/200118AF 只记得那两场戏，再看也是只有那两场戏
      • 法国谚语说，一个淘气顽皮的孩子要挨四百下打才能消除灾难，怯除恶魔，变成健康听话的儿童。
      • 分不清是看似轻松愉悦的表象下涌动着无力的绝望，还是枯燥沉重的现实中也有一些让人得以喘息的愉悦瞬间。
      • 当我们无法去尝试了解孩子的内心，“教育”就是一种伤害。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD中字
      La promesse
      1996
      剧情片
      法国

      一诺千金

       La promesse
      • 豆瓣网友的评价
      • 尽管西非神秘主义仪式有些噱头的嫌疑，尽管少年忽然变成了天使，但剧作仍是惊心动魄地好。手持摄影机+长镜头+自然光（效），长镜头捕捉激烈的动作，结尾的那个长镜头饱含情感强度。扮演恶魔父亲的Gourmet之后凭借《儿子》里上帝一般的表演拿下戛纳影帝，两部影片造型判若两人
      • 达内电影世界更多是一种人性的演绎【它带有既定道德和价值立场】，而非是对道德自身界限和标准探讨。在这个框架内，他们已经把对剧作打磨和对演员控制推到了某种精确极致。这种表面上的自然主义恰恰是搭建在一种极其细致工作之上。达内的小成本是可以通过长年努力习得的。
      • 娄烨都比不上达内的手持...
      • 当年的达内兄弟风格尚未像其后的作品那样风格统一而保留了相对较多的剪辑和景别的变换。优点在于,在达内的作品里,关键性的台词总是以毫不煽情的方式自然流露。然而由于一贯的片段叙事，故事起因仍旧显得突然。最大的问题则在于,作为影片名的“诺言”在片中缺乏强调或无足轻重,丝毫不影响其后剧情。
      • 达内兄弟太好了，剧作完美。他们的故事都像一根紧绷的弦，牵动到影片的最后一秒，越来越紧。片子太沉重，比“诺言”本身更沉重。雷尼耶金发飘逸的样子真是太好看。恶爸竟然是他人之子的男主，两个完全不同的角色，骨灰级演员啊。。
      • 达内兄弟的电影都有浓郁的DOGMA95范儿，也喜欢专注屌丝题材，没有配乐了反而增加了写实感。想起不久前和朋友闲聊电影，无意中说出一句，“假如90%的恐怖片没有了配乐，那岂不都成了逗逼片了。”想想也是。
      • 剧本后半段不如前半段洗练，但技术层面的无情弥补了这一点。自然光、长镜头、无配乐和手提摄影，把这四种技巧合而为一的结果是消灭技巧，只留下灰色的比利时小镇。而最具决定性的要素其实是Jérémie Renier。只要注视着他那受阿波罗祝福的金发，我便永远无法说出「这是一部写实主义电影」之类的蠢话。
      • 被震到九霄云外短期之内回不来了。
      • 中国那些导演编剧（特别是拍独立片的）真应该好好学学达内兄弟，无论隐忍还是爆发都拿捏的恰到好处，还可以将故事完美植根到自己的环境与土壤，最难能可贵的是，他们拍的如此手到擒来，而我们的同类题材，却总有一种吃力感。
      • 不动声色间点滴渗透直至巨变，有如重击。
      • 达内兄弟的片子在我这儿只有一个作用，那就是不断刷新TOP榜单
      • 颓废青春转至道德坚守。1.达内兄弟奠定题材与风格的成名作:关怀底层人物境遇的写实主义,手持摄影,自然声光,粗粝质感,毫不炫技。2.聚焦非法移民与种族歧视。3.碾破的雕像接起来了,然而父子裂痕,贫富差距与阶级鸿沟何时能弥合？4.一个人如果在祖先的墓地上没有坟墓,他会死在异乡。5.收尾干脆。（8.5/10）
      • 替父辈赎罪的小小少年
      • 轻盈自然又倾入关注与感情的手持摄影，加着在主角身上的情感追索和道德挣扎，冷静展现种种社会问题的现实主义基调，所有这些无不让人动容思考。但达内兄弟在剧作上的问题却一直没有解决，推动整个剧情和影片内在逻辑发展的事件总是经不起审慎的推敲，剧本根基不牢！这让以上所有的元素都显得轻浮空荡
      • 作为纪念的第1234部，是一直留着没看的达内兄弟。没有多余的形容词，我就是想拍这样的电影。
      • 达内的片总是犹如一碗没有味精的料理，却依然盛满了生活的况味。
      • 今日最佳达内兄弟，社会移民现实议题，新现实主义的延续，朴实的技法融合于现实表达之中。巴赞说“新现实主义首先就是一种人道主义，其次才是一种导演的风格”，达内兄弟兼容两者，将现实主义之光不断延续。
      • 估计因为这个没拍过瘾，所以后来又有了《罗尔娜的沉默》，如果再拍同类题材，导演还可以给出第三种结局吗？达内的细节张力总是这样，时时转折，处处变奏。
      • 飞驰吧，少年！看到那个在小摩托上奔驰的金色头发的男孩，心中忍不住的雀跃与惊叹。他的生活虽充满欺骗、奸恶、丑陋，但是他本身却又保有责任、诚实、纯真。最爱场景：老爸跟儿子在酒吧中的和声演出，愿时间留驻。这些美好的永存于电影的灵魂。
      • 没有太多技巧，摄像机就跟随在人物身后，还原来自亚非拉非法移民的底层生活。两父子代表剥削阶层，在儿子做出承诺后，角色开始趋于扑朔迷离。在控诉的背后，是达内兄弟寄予希望的期盼目光。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 HD中字
      Kes
      1969
      剧情片
      英国

      小孩与鹰

       Kes
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯·洛奇质朴而厚重的写实主义佳作，英国影史经典。苍郁的绿意渗透在每一格影像之中，与向往自由且无法被驯服的红隼一道倔强地对抗着工业区底层民众的精神贫乏与情感虚空。大量跟拍长镜头，驯鹰时的中远景段落镜头。拿孩子出气的可悲足球教练，顺便黑一把红魔。结尾埋鹰处理得极为克制冷静。（8.5/10）
      • 总是一脸愁苦的男孩，惨淡童年里唯一灵性的存在就这样消失了。肯·洛奇的写实主义是棱角分明、一点煽情都不带的，这样的风格简直是冷暴力。
      • 成长的故事
      • 摄影，剧本，表演接近完美；冷清、泥泞、阴郁的工业小镇，少见蓝天，贫寒下层生活，叛逆的孩子，纯真、野性、自然的美，想起贫瘠破败的故乡，痛并快乐的孤独童年，林子里行走那一段，简直是我童年再现，这孩子太灵，但不装，不像演戏而像个人真实生活。英国矿工孩子苦涩生活，带着煤球味道，像《比利·埃略特》。
    • 豆瓣 9.0 IMDB 7.3 HD
      Jestem
      2005
      剧情片
      波兰

      我是

       Jestem
      • 豆瓣网友的评价
      • 不孤独的人才是可耻的。哭得稀里哗啦，如当年看“德州巴黎”…或许是小男孩的表演把我吓哭了——我不相信一个小孩能对自己的肢体、表情控制力表现如此强大，他会有相似的可怕的童年经历？！再次奉劝没长大的大人，对你们行为的后果负责！不要让小孩子无数次听到别人或自己对自己说“你就是个错误”！卧槽2011年看的时候我还不知道Michael nymann!!!我要重看。豆瓣需要重看标签！
      • 这哪里是儿童电影，分明是比成人还成人的电影，直接跳过青春期的毛躁和哀怨，冷静的接受生活。但又好在是发生在孩子的躯壳上，如果是两个成人演，就变成乏味的童话了。结局来的太突然。流了满脸的泪。 但，你如何还能这么善良？ PS，摄影和音乐都该打五星！20110213@home
      • 不是每个可怜的小孩都会成为哈利·波特，不是每个可怜的小孩都能有汤姆索亚、哈克贝利芬的奇遇，生来孤独、不被人爱，确实令人伤心。但他还算幸运，毕竟总归有一个小女孩给他写过一张“我爱你”的纸条。
      • 这部片是和《狗咬狗》一起看的，觉得这孩子与Edison陈有异曲同工之妙。
      • 是我完成的第一部字幕翻译~实在哭得不行了！我该如何抚慰遍体鳞伤的你？
      • 真想知道男主角现在是什么样子。结尾男孩坚定的眼神让我对他未来的孤独之路充满希望。他有一个多么高贵的灵魂啊，那份骄傲和善良是与生俱来的。勇敢地踏上追爱之路，懊悔自己没能收养被溺死的小猫。还有，我相信，小男孩和小女孩会在未来再见的。所以，请保持灵魂的高贵，带着孤独与希望上路。
      • 作为一个孤独的孩子，我热爱屋顶，那上面一个人都没有，我热爱在屋顶上奔跑，感觉像飞；然后一不小心，我从高高的屋顶坠了下去，作为一个孤独的孩子，我没有发出一声叫喊——乌青
      • 诚实地问一下自己：“我是……？”觅之竟不可得。善良的孤独终会让人开悟，因为他了解到人一无所有、一无所是的本质。
      • 人们都想找到一个爱自己的人，却忘了总得有人先付出爱，才会有人得到爱。他们过着富足的生活，抛弃着那些没用的垃圾，而唯一得到爱的却是一个垃圾一样的孩子。他从不放弃，他追寻。
      • “没有人爱我，我自己也讨厌我自己。”“我长大后要做一个诗人，你呢？我要做一个老处女。”特别特别有感触，作为一个整个青春期都在与自我怀疑和自憎作斗争的少年。依旧是孤独的童年和逃离，森林和水是另一个世界的入口石。无处不在的栅栏，与世界永恒的隔阂。树林逃跑想及路易马勒的《再见孩子们》。
      • 少年握紧诗的手……09年第一部眼泪片……
      • 055：弱者对弱者的爱，是世界留给他的最后一口氧气，无力又强大。再记一次昨天读到的话吧：我站在长长的队里领我那一小把糖，队很长，我没有排到。/让我抚摸你安慰你。可你哪儿知道我跟你一样悲惨，我双手的触摸里没有祝福也没有安慰。
      • 【补標☞新看】看了开头就发现其实真的看过，本来想补看一个高分電影，等于重温吧！看见那个小火轮我就知道曾经的哪一年那月看过这部電影，一样的画质，虽然高分，虽然看和我们不一样的童年生活！
      • 当我不被需要的时候，是否也要像猫一样沉进大海，明天你是否会带上我逃离这里，我以后会成为吟唱诗人吗，你会成为没人要的老处女吗，你会吻我吗，我会孤独终老吗？
      • 又是一部让人心疼的孤儿的电影，相同的善良可爱的孩子却不同于《Italianetz》得圆满结局~原谅我的词穷，我不知道如同推荐别人看，或是这不是一部适合分享的电影，不知道是谁做的字幕，在影片结尾处写着：“谨以此字幕献给所有孤独的灵魂。”
      • 如此悲惨的故事，肯杰扎夫斯卡却选择用金秋般温暖的镜头去特写她萌到家了的男主角，好似母性大发地用遮风避雨的臂弯紧紧抱住了可怜的小男孩。这真是太遗憾了，因为电影的视听语言很有想法，剪辑更是大胆，多次富有主观性地随意切换视点，仿佛在模拟孩子的视角。然而她太着急于抒情，结果让电影甜得腻人，全是大剌剌的滥情段落，却少了真正的生活气息。少一些主观的呻吟，多一些对空间的克制观察，这样电影才显得平衡。
      • 这个世界上没有人爱我——那不包括我。
      • 4.5星。我是停靠在河岸边的孤舟，思念流淌着想重回大海的怀抱。我是摇摇晃晃的手拖车，身心在坑坑洼洼的大路上发出噔噔的痛响。我是残破不堪的八音盒，纯真的旋律被阴冷寒风割裂。我是沉思时真的诗人，用成人的词汇谱写男孩的哀愁。只是我不明白，到底要汲取多少泪水，才能喂养我独一无二的孤独灵魂？
      • 在标为爱情的类型片里，这是一部非常动人的爱情片。简单到没有过多的言语，微笑，留你一份早餐，走很远的路去看你，只为看你，看到你笑。在写有“我爱你”的纸条上，亲吻你的笔迹。
      • 这是一部孤独至死的电影，当你看到一只流浪的小猫在街头喵喵的叫，你会停下脚步摸摸它，然后第二天你会带些它喜欢的零食来这里期待再次跟它相遇。可若是一个流浪的小孩在街边徘徊，你会对他的无助视而不见，看上去你的高贵只施舍给异类。爱他人，是一件极为奢侈的事情，反之亦然。

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