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【TiFF63】 |
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喜欢影片的所有超现实表达：室内鬼魅的身影、火车上的鹅群、最后腾升的便利店等等等等。电影是“一个暴露在成千上万冷漠的目击者面前的现代奴隶制故事。”几近惊艳的艺术片，从室内压抑的便利店空间转向宽远辽阔的家乡，不仅仅是镜头焦点、景别的改变，更是一种自由的怅惘，电影最终的结局也是颇具宿命感，有了孩子，那一定是牵挂。 |
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#6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022柏林全景单元。比起几乎同题的《小家伙》这片显然高明多了，不是只诉诸情绪和触感，而是非常深入地揭示了后苏联的俄罗斯是如何吸血中亚国家的整个经济机制，被人口贩卖和性剥削的奴工被困在永远无法离开的超市里（前半段超市的层层叠叠简直就是整个宇宙的感觉，而导演刻意回避全景只拍局部更是加强了这个视觉表达），后半段更是无解困局，因为就算女主被解救，回到乌兹等着她的依然是贫穷，依然是摘棉花的奴工式工作和性剥削，在这种经济结构下她无法不再次回到罪恶之城莫斯科（甚至带上了期待被剥削的三位同乡妇女）。视听上很有想法，前后大对比，也有几处不错的梦境和超现实段落；结尾超市腾空而起致敬《三峡好人》（所以才能入围平遥吗哈哈哈哈）。 |
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平遥电影节亚洲首映 音乐喜欢 前后半段太割裂了 后面也不该叫便利店了 前半部分丧到爆炸 真想让人夺门而出 我不由感叹电影节的电影看多了会萌生出一种人间很苦 所有人都很丧的感觉 可是你放眼看看周围 大多数人还是自得其乐地活着 后面 感谢那堆鹅让我坚持看了下去 也认为那是本片唯一最具美感的部分 |
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前一个小时几乎没有外景，人和货架上的商品成为空间里的器官，之后故事逐渐飘忽不定，惊悚类型片变成了中亚农村现实题材，不知道怎么结尾的时候就学学三峡好人的轻功吧 |
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甭同情别人了，这就是中国本土故事。结局揭示片名，邪恶制度之所以是个生生不息的闭环，因为每个人终将自愿成为帮凶。 |
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帮忙拿锤子把脚钉穿看她往哪儿跑，便利店却对我有逃不掉的吸力。我们都是鱼缸里丢了身份的鱼，是田地里被采摘毫无重量的棉花。这个国家已经溃烂得需要截肢，断腿却还要和父亲的遗体合葬。我们蜗居在仓库的地面上，却有人在畅想宇宙里的外星人。我们囚困进玻璃柜的前台，却祈望有神的力量让便利店升空。 |
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vicious cycle of poverty induced complicity. 在俄罗斯的部分全无白天与外景，唯在逃离便利店的那一刻通过的白昼般明晃晃的大门。完整的叙事和考究好看的用色构图，色调昭示的冷感氛围（像好久都没再看的萨金塞夫），再插入几段超现实场景，也像在遵循艺术影展片的formula。但反正我一直看不太进去这种minimalism的，也不喜欢三峡好人🤷 |
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本来以为是很实验很飞的片子，看之前喝了两口本地的竹叶青，谁知道是这种悲歌。退场时后面有个小姐姐说，“我看前半段是难受，后半段是接受（尊重他人命运之类的。。。）” |
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佳作 |
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PYIFF09【卧虎】逃离地狱，又不得不重回地狱。 |
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我草，看完只能说出一句我草！！！ |
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#6th PYIFF 3.0- 喜欢那段梦境中的鹅。 |
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莫斯科郊外的非人便利店，隐藏乌兹别克黑工的血与泪。结构清晰，以主人公逃离便利店前后为中轴，前半段多为室内取景，精心构图、打光营造压抑感，后半段室外场景居多，视觉也明亮了起来，但主人公逃离“魔爪”后的生活依然惨淡，现代化奴隶制的吃人特质跃然银幕。也许主题并无多大新意，但胜在工整、完整。 |
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最近看到一个类似的热搜，为了生存，我们都能付出怎样的代价，又可以做出什么事来。这可能就是最无奈的吧，活着是个悲剧，而悲剧是个圈，我们无时无刻不再糟蹋着自己，却又绝对不会选择死亡。
跳动的乐章与卑劣的行为并行，24小时修罗场。前半段看得难受、憋得心慌，免费劳动力与境外绑架案让这层悲剧色彩更上一层。而后半段，死气沉沉，生活无望，一批批新事物的来临，我们又能在其中留下什么。不体面的日子，拿不出手的工作，难以望下眼的工资，催着我们拼命地逃回了修罗场。
只想着逃离，却不想复仇，剩下的日子要怎么来消解这被钉入十字架里的愁，无奈无能且可悲，现实色彩好浓重。
色彩和摄影，两幕超现实以及偏离轨道的配乐超赞。 |
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过于残酷。真的再也不想看俄罗斯电影了（讨厌说俄语的电影）#PYIFF |
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＃柏林影展 ＃全景單元 停停走走，從商店到未知名的國境；一位母親的千里尋子，當中夾雜著烏茲別克黑工、性、暴力，最終以奇幻的結局收尾。這不只是一首移工(民)悲歌，這是一齣人生遊藝場。 |
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用困境来写人性，往往是比较容易的，影片在困境的构筑上是挺下力气的，加上女主最后的选择，当然，并不是抗拒导演对女性在这样社会背景下被剥削的描绘，只是以这样一种宿命来做结尾，就太显示出导演在创作上的刻意感在。
影片更喜欢的部分是，导演对现实的魔幻部分的抓取，各种霓虹元素的乱入也都有一定的趣味在，以及色彩上的对此，影片前后两段突出的暗明、冷暖色对此，美术上的各种选取，都挺有期待的感觉的。 |
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三星半，前半段看得异常压抑，室内戏拍出逼仄感觉压得透不过气，后半段开始室外戏可是女主命运从未改变，原来牢笼的样式多种多样。片尾魔幻。 |
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#6th PYIFF |
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也是电影节特供的影片，对准的人群是“角落里的人”都无法关注到的角落，是将俄罗斯作为出路与指望的中亚，被吸血的中亚女性状况，它甚至不是哈萨克斯坦。前半部没有“俄罗斯”，“俄罗斯”是那个闯入便利店不付钱的、找不到买酒的地儿就散德行的酒蒙子，而“中亚”则是便利店里阴暗的空间，编导特意隐去了“便利店”是暗娼馆的眼球情节，只展现最直接的奴隶主-奴隶之间的关系。电影最好的部分还是好不容易把女主“救出来”、“救回家”的后半段，“女人是没有家的”这个母题再次显现，而这次的“没有家”是因为“家里”的没有出路早就是默认设置，“家里”在更明晃晃的“吃女人”，女主心知肚明也只是回家“修养”而已。结尾用了《三峡好人》的形，并倒转了《地下》的情绪，还是比较惊艳。不过全片气氛与节奏的沉闷，模仿中期贾樟柯的痕迹还是很明显。 |
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3.5视听很优秀，加剧了普通人的悲剧感 |
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女主有個背部裸露的鏡頭非常震撼：中間一條從脖子到尾根的凸出脊骨，布滿了傷痕的肉體。 |
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金字塔是建立在累累尸骨上的，现代都市的霓虹闪烁也是从无数遥远的小镇和村庄吸取能量。最恐怖的是，那些犹如干电池一样被耗尽的人深陷其中，从恶的受害者变成恶的帮凶。无他，只是因为生存的本能。也许那个便利店的老板娘，便是女主角可预见的未来。 |
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前段比较震撼，后段相当震撼——受害者眼都不带眨的就变成了主动帮凶。 |
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好一个连根拔起 |
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更喜欢前半段，在逼仄空间里用局部视角营造压迫氛围，活生生的人间地狱。梦境里鹅群从火车过道走过，也只是从一节车厢走入另一节车厢，就像她们即使逃脱了超市也逃不出社会的结构性牢笼。 |
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像一则寓言。 |
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#2022 6th PYIFF#
这个导演应该是喜欢《三峡好人》，片中走钢丝和最后便利店像火箭一样飞升的镜头很难不让我联想。这个片子不是很喜欢，但是感觉把这片子选进来和去年年初的那件事有关。 |
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《便利店》莫斯科郊外的黑店，乌兹别克黑工的血与泪（卖身婚姻)。
以主人公逃离便利店前后为中轴，前半段多为室内取景，压抑的无法喘息，后半段室外场，视觉明亮，但主人公逃离“魔爪”后的生活依然惨淡，现代化奴隶制的吃人特质跃然银幕。
超现实梦境，腾空而起的便利店。 |
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大框架做的很扎实，后期能明显感到社会环境以及不同国家运作机制对情节的推动，可惜大部分的片段在拨开浅显的意指之后起不到传达人物情绪的作用，想要用华丽的摄影掩盖单调的调度是不太行的 |
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骨子里还是在讲老大哥看着你那一套，前面的压迫剥削和后面过渡救赎没能汲取共情，很难想象这竟然还是发生在莫斯科的故事~ |
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#平遥电影节 乌兹别克斯坦移工在莫斯科被现代奴役，但没想到中间有段血腥内容，突然一下还有点不适…不知道真实事件是怎样的，电影里有太多虚实结合的艺术表现，甚至是直接以魔幻现实结局，女主在最后的乔装打扮也是黑化了？不过还是比较好奇导演对女主角的设计，为什么她在电影后半段一无所有的情况下却穿了好几套时尚服装，而且女主角的气质也不太像是被骗的移工奴隶，更像一位知书达理的小姐… |
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一夜之间「吗喽」占领了年轻人的生活圈——历史是家教：早在100年前小猴子「吗喽」就是「打工人」代表。市场即宗教，无产阶级年轻人唯一拥有的虚拟固定资产就是手机里的表情包。亦如「天选打工人」基顿在捕鲸船《爱巢号》上的自嘲。负债累累「一肚子苦水」的工人代表已心碎，无产阶级真正需要的不是小资产阶级货架上的致幻酒水，而是金融资产阶级保险柜里「一粘十，十粘百」的魔力胶水。判断一个社会是不是奴隶社会，可以「以小见大」看看这个社会《便利店》如何进行财富分配：按劳分配，还是按资分配？超级市场里琳琅满目的产品看似是被老板娘端平的一碗水，实则劳动妇女既要偿还城市流氓无产者所欠下的「三角」债又要承担精致利己主义者所犯下的「流氓」罪。员工专属，闲人免入——被剥削的生产者试图警告消费者：别问，问就是不配。说多了都是泪。 |
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走钢丝，摘棉花，前仆后继做黑劳工的第三世界穷人。赛博朋克风便利店，资本主义阳光下无人知晓的黑色产业链，现代社会被转移的剥削和奴役。摇滚流行电子乐，一出现实主义和超现实主义的混搭，风格让人耳目一新，视听语言也相当成熟，只是故事乱拳打在棉花上，这样的结尾够闷但不够深 |
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以超现实视角，书写人间疾苦，便利店腾空而起脱离尘世，生活仍逃不掉悲剧的轮回。视听出色，写实呈现，劳工之悲鸣。 |
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全州电影节看的，风格冷峻，不过结尾的魔幻镜头怎么这么像贾科长《三峡好人》里的一幕？ |
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好有力度的俄罗斯片，但又感觉和传统的俄片有不同，全片有着超现实主义镜头，描述在极端压榨控制下的一帮偷渡劳工的苦难，后半段转向了逃出生天后的女主回到家乡却依然感觉生活的苦难没有终结，从而再次回到从前，只不过此时从之前默默承受者转变成帮凶的角色。整片色调阴暗昏黄，丧作为人物主情绪贯穿始终。 |
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3.5🌟魔幻现实主义题材电影，用空间影像去架构，以画面去叙述事件，去审视解构并批判人心中的奴性，掌控欲与腐败，宗教的荒诞以及男权社会。以逃出便利店前后为分界，前半段室内取景，利用对比光源与精心设计的构图去呈现出一种压抑痛苦的环境，人处在这种环境中的不自知与懦弱。后半段室外取景，光线明亮，利用破败的环境表现去营造一种苦难，逃出来的牢笼，室内室外一墙之差，却殊途同归，正因如此使得本片前后有一种藕断丝连的割裂。三段梦，三段隐喻，结合监控影像与手机纪实，实验性拉满，共同组建起一个原始的社会，被恶压迫的人去向恶势力妥协，最终因生存本能去做困兽之斗，始终无法逃离，直至升天后的死亡，人世总有苦难。 |
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24小时这个片名很好 就像一天一样 开始于便利店 结束于便利店 好像一切都没发生 最后的超现实震惊到我了 那个男人说带她去摘棉花时候我就在想会不会又是一个类似便利店那样被囚禁的生活 |
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#72ndBerlinale Panorama: CICAE Art Cinema Award |
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#2022台北電影節「歡迎光臨便利黑店」 說不上來的不喜歡，但影像的力道夠，結構工整，大概是因為結尾變成無奈迴圈而令人生厭。而且結局的回到莫斯科雖然沒有幫便利店女主人洗白卻也完全淡化她的惡，實在心理過不去。這是現實嗎？還是想像會有這樣一個光明的可能？ |
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前后的视角转变太好了，看完才知道是年初平遥的片子 |
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也不知道人类史上无产阶级以后还会不会再有赞歌，怕都会是这种丧曲了吧。俄罗斯电影风骨尤在，不会天天说一切责任都在美方。 |
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一看就是男性创作者笔触。 |
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片尾飞起的大楼狠带感。 |
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讲的是乌兹别克女孩跑到俄罗斯打黑工，由受害者变成加害者、同谋者的故事，让人多少了解了一些那个地方的风土人情，但故事本身没什么意思，很苍白无力，很多地方也站不住脚。总之，不大喜欢 |
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太难过了 |
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【平遥电影展展映】中国首映。非常惊艳的寓言式电影。前半段在便利店内营造出当代奴隶制的恐怖环境，压抑、逼仄的便利店是唯一的场景。被骗入其中的异国女子和某国那些被拐卖到山区的女大学生的遭遇如出一辙。被困在并不封闭却难以逃离的人间地狱中沦为免费苦力和生育机器不得翻身。后半段女主角逃出生天后氛围迅速转变，大相径庭，但也始终牢牢抓住观众的心。贯穿全片的超现实段落更显魔幻。结尾更是升华了主题（和建筑本体，难道是致敬《三峡好人》？），完成了从被害者到加害者的转变，再次将弱势女性置于可怕的地狱轮回宿命中。虽然是在普通影厅看的，但音效极佳，打苍蝇一场戏能清晰地听到苍蝇在头顶盘旋两三圈的嗡嗡声。不要说探讨主题和尺度的深度，仅视听语言的成熟就能秒杀绝大多数国产片了。 |
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看了首映觉得毛骨悚然，中间一段竖版手持拍摄可能在意指这种事真实发生，这样的便利店真实存在。女主救了人又再次将人带入苦海，爬出泥沼又深陷其中，科幻式的结尾富有隐喻，24小时营业的便利店，是城市肮脏的一角，一边存活一边腐烂。 |
