鬼畜 (1987)

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「鬼畜」何也？是那位因生計所迫，連基本溫飽都難以保障，最終而不得不拋下孩子自處謀生的「生母」？還是那位因自身不孕不育的心懷憤懣的將滿腔怒火施加以「情婦」甩手上門的三個「私生子」身上的「正妻」？亦或是那位同樣擁有苦澀童年經歷的優柔寡斷、唯唯諾諾「父親」，在「次子」病亡之後，開始以決絕之態處理自己的骨肉？電影的敘事框架中，並沒有所謂「善惡」二元論的截然對立設置，也未將角色行為的評判簡化為是「道德」或是「不道德」；「家庭」於此被扭曲、異化為一種畸形...

本来是为了志麻去看电影，看完以后却把我全方位的震撼了。电影最后以利一坐着驶向孤儿院的车的镜头结尾。再一次感叹日本的子役，又自然又真实又感人。我每次看日本电影哭得稀里哗啦都是因为子役。
饰演利一的小演员我不知道他叫什么名字，这个孩子演的太震撼人心了。故事线几乎是以利一的视角展开的。妈妈的消失，弟弟庄二的死亡，妹妹良子的失踪……银幕外的观众们已经心疼得不行了，然而只有5岁的利一却一直没有哭。他只是冷静的观察着一切，然后理性的去施行下一步的行动。他并不期待母亲的归来，孤...

本来是为了岩下志麻来看这部电影的，看完以后，我的心被深深的刺痛了。这才是我记忆中的日本电影应有的水平。我记得儿时看过的那些日本电影，总是让我心坎上留下一个印记。而如今这样的日本电影越来越少了，我以为是我长大了，要求变高了。直到回头再去看这些日本老电影，我方明白，不是我变了，是日本电影变了。
言归正传。《鬼畜》的故事结构，类似于是知裕和的《无人知晓》，也是一个母亲抛弃了几个孩子。《鬼畜》中的母亲和男主外遇，生下来三个无辜的孩子，她把孩子扔给男主时还正正有词，她说：“...

俺自己总结的好莱坞电影定律:
一个演员出演某系列影片中的伟光正主角，脸谱化霸占该形象也被该形象拖累之后，该系列电影结束时，该演员必须演一个超级大反派，而且死得特别惨。
定律的设定目的不明，似乎是拓展戏路？
李连杰演《轰天炮4》里的大反派，被冲锋枪突突了；
布鲁斯威利斯演过一个伪装成同性恋的坏职业杀手；
奇诺里维斯在《黑客帝国》系列结束后，马上演连环杀手；
演新超人那谁就在《不可能完成的任务n》里演污染人类水源地的大反派；
汤姆克鲁斯演过《借刀杀人》；
巨石强森演的一个真实案...

野村芳太郎作品《鬼畜》观后座谈会纪要
/范达明整理/

时 间：2016年12月9日（星期五）下午15：22—15：48
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧野村芳太郎作品《鬼畜》观后现场）

与会者：（发言序）范达明、汪琲琳、罗利生、韩美娣、陆忠佩、庞健、李泽、张所照、孙凤凤、卢亚媛（观影者：万邦炎、姬伯庆、王犀灵、何吉、姜天鸿、朱松法、来朋、范大茵、周洪泽、章毓苏、王文仁、任同玉、姜希珍等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤

野村芳太郎的作品在国内公映过的有《砂器》，曾被称为“松本作品的最佳代言人”。
范达明：在本月的亚洲电影月，安排了两部日本影片，今天是第二部。本片导演野村芳太郎，他的名声对我们中国观众来说，可能没有像小津与黑泽明那样响亮。但80年代初在国内公映的日本影片《砂器》，就是由他导演的，该片作为又一部改编自松本清张推理小说的影片，被松本本人认可为最好的银幕改编作品，包括片中的交响乐《宿命》。由于野村芳太郎连续把社会派推理小说家松本清…

感时花溅泪，恨别鸟惊心。
细碎的知觉传递着经久不变的感伤，拥有三个私生孩子的母亲喜久代因承受不起生活的困苦，不顾宗吉和妻子阿梅印刷所生意每况愈下的现实，气急败坏的将六岁的利一、四岁的良子和一岁半的庄二扔给了他，并逃之夭夭奔赴天涯海角。
哈哈镜里的父亲宗吉，见着三个孩子活泼可爱的淘气样，却将忧愁忧郁漫上了眉梢和嘴角，灵魂的桎梏中有种沉郁的凌迟之痛。
严正暴戾而又如狼似虎的妻阿梅殴打利一和庄二。
利一和良子哈哈镜中扮鬼脸，游乐场中快活的转圈，胸中自有团圆和小婵娟。
庄二患了痢疾，加之营养不良的致命伤，亟需拯救。
丑态毕露的阿梅粗暴的将洗衣粉倒在良子的头上，良子就像没了呼吸的绝缘破损的驴。
庄二幼小孱弱的躯体毫无依托的瘫倒在地，机器中悠扬的音乐制造着生存窘境的反讽。消化不良致死，阿梅的嘶吼带着毫无同理心的愤懑展开了又一次对生存境遇的怨怼。
生活有力的整饬和无所顾忌的凄伤感染着周遭存在的孩子，卑鄙且无暇顾及子女生存权再度蔑视了良子的生命权益，为了丢弃她不得不试探良子是否知晓家庭住址所在。
良子在望远…

1.三名子供演员表演比较生硬。
2.观影开始不久，就自问：社会上人与人之间的问题究竟源于何处？人为恶行，源于恶劣的成长与生活环境——包括冷漠未予亲爱，嘲笑羞辱而伤自尊而激发怨恨等人对人的在意不意之言行——的决定性影响，这又“传承”给了对下一世代。这或许该怪罪最初某个将恶（广义）带给人类社群的个人？此世究竟能否变得欢乐美好？
3.父子于警署内相见，在动情（刻意煽情？）的音乐与父子二人真切神情的感染下，我又莫名其妙地扭曲了面目，流出了泪水。——为何我会因他人不幸的悲惨遭遇而感动？人心妙奥。——此后迅速就终了了，仓促不善。我却意犹未尽——我确实很享受被感动落泪的——便又回看了那一幕。不过泪水已干，也难以再次动情流泣了
4.绪形拳 （所饰演的角色）确实是既爱子女，又恨其给自己带来了负担、麻烦与羞辱，这就是复杂的人性。谋欲抹杀亲子之父，得知亲子未亡仍存欣喜不已。这一情节令人深明其心，可影片中却未直接以画面正面展现，只用旁人的比较简略而语气清淡的描述来揭示，应为创作者刻意为之。不过我一时也难言其中为何更善的奥…

《鬼畜》电影剧本

文/（日本）井手雅人
译/洪旗

1.T车站·站前
这是国营铁路与地方支线铁路交汇处的换乘车站。
站前广场和街道整洁宽阔，具有现代化城市的规模，但仍保留着某种属于地方城市的风格。
菊代背着一岁半的庄二，随着一涌而出的大批乘客走出了车站。
除了背上的庄二，她还带着六岁的利一和四岁的良子。她似乎正在冥思苦想着什么，目不斜视地径直穿过站前广场。
不时小跑几步跟上菊代的利一仿佛已被母亲暂时忘掉了。

2.马路
菊代一行人走过马路。

3.街巷
带着孩子们走在小巷中的菊代停下了脚步。
利一仰头看了看母亲，又顺着她凝视的目光朝前方望去。
小巷的一侧是一座小小的家庭印刷厂，陈旧的玻璃门由于印刷机的震动而发出“咔咔”的声响。
在印刷厂的一侧，装修不久的木板隔墙上留下了明显的被火烧过的焦黑痕迹。
利一（问母亲）：是谁呀？
菊代似乎不愿再看这座小印刷厂，猛地扭过脸，朝另一边走去。
利一：这里好像着过火呢。
菊代紧闭着嘴唇走了过去。

4.附近的街道
菊代领着孩子们进了一家小餐馆。

5.小餐馆内
菊代目光呆滞地看着吃饭的孩子们…

绪形拳那阴冷的眼神，让人感受到冰冷刻骨，一个父亲如果连自己的子女都不愿去抚养，而是视他们为自己的累赘，千方百计的去谋害摆脱，虽然现实有非常多的艰险，但如果连一点人性都不讲，任由自私的灵魂去侵蚀，去伤害自己的骨肉，真是肮脏，现实中的社会在火车站，闹市中那些伤残的乞讨小孩，和把自己孩子卖掉的人，他们也是毒瘤。作恶多端却不一定受到真正的惩罚，让人感受无尽的悲哀，这部电影和《狗镇》反映的人性有雷同，但也有不同，它更多的揭示东方伦理下的人性，和生活在金钱社会中的冷漠氛围，没有爱，有算计，有弥灭，导演和绪形拳 的表现力惊人，不叫嚷，但非常的狠在平静中一一道

这部电影的主角绝对是绪形拳。我觉得岩下志麻比较幸运的是能够和绪形拳搭档，终于可以遇到一个能顶住她气场的男人。

电影后半段拳叔和他儿子吃饭边吃边哭的部分真是叫人目瞪口呆，演技好什么的完全是废话。这简直入了化境了，这么好的演员啊。

说回志麻。

我现在看志麻的电影有个很不好的倾向，就是始终静静地等，等什么呢？等她伤心。她几乎所有的魔女形象最后必然归于伤心，疲惫，委屈，寂寞，她无论如何都会伤心的。无论开始多么的强，多么的狠，多么地不把天下放在眼里。

这个电影最大的悲悯就是在于你恨谁呢？乍看志麻和那个女的都蛮可恨的，罔顾小孩的柔软，可是她们的柔软呢？

松本的电影基本都发生在战后差不多经济腾飞之前吧？这个电影里面已经有新干线了，该是差不多不错的时候，但这个时候竞争就更加惨烈。

他关注的便是失败者，大抵还是勤勤恳恳的上班族，不久前有个词叫做 蚁族，我这里借用一下，但就是这些人，所谓的幸福弹指间就会被碾的粉碎。

志麻在这里有段和拳叔的做爱戏。
她近乎绝望地哭喊着，撕扯着，她差不多算是在强奸拳叔，…