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“当一个人把爱给另一个人时，不管他们是谁，都会变成‘寂寞的人’。”
大林宣彦把尾道拍得也太美了，尾道观光协会这波赞助超值。轮回之恋比互换身体和穿越时间还是有趣也浪漫了好多，又温柔又美丽，啊真的太沉浸了。
树木希林小林聪美串出来那一段真是太好玩了哈哈哈。 |
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居然有树木希林本色出演哈哈哈。是讲述心中曾经有过的那份爱。所以把自己的爱给出去的时候，自己成为了寂寞的人。母亲也是寂寞的人，这么想来，其实父母的婚姻并未建立在爱情之上，我们在现实中生活，在回去里叹息怀念。 |
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爱上一个人是如此的寂寞，这就是我寂寞的原因，但是，尽管如此我还是觉得自己比那些不懂那份寂寞的人更快乐。 |
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看海报风格就能认出导演//算是对青春的某种追忆 母亲与儿子似乎一体两面 同样的自己不受关注但喜欢着遥远的弹得一手好肖邦的某个人//单恋总让人倍感寂寞//只是从现在的角度来说“母亲是儿子的初恋”什么的多少有点吓人 |
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#720p#感谢@安德鲁过马路 翻译中字！“当一个人把爱给另一个人时，不管他们是谁，都会成为‘寂寞的人。’”尾道唯美观光片。导演好爱自己的家乡拍的房屋 街道 河流 配上暖黄色调的打光看着心里也跟着暖融融的，配乐非常动人，这是多么有乡愁温情才能有这样温暖人心的拍摄效果！ |
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想说的特别多。前半程有多开心后半程就有多难过。 |
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树木希林和小林聪美又演母女了 |
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狸狸狸猫的蛋蛋，即使没有风，也会摇摇摇 |
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大林宣彦真的可以把尾道和“中二”青春拍一辈子，在昏黄黯淡的光线里，家乡是所有故事发生的幕布，是所有怀念和欢笑的背景板。寂寞的人——唯有在爱情最初的迷惘、悄然的心动和怅然的放手中，才会唤出那个美好而惆怅的名字；在变焦镜头中调节着与你的距离，在时空的穿越（真是他一贯热爱的主题啊，寺庙提供“超时空”的场域）中重演初恋，既然最后都会变成年少时无法想象的人，那么不如做一场黄粱好梦。 |
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しんぼう是指「辛抱」吗。想到那句歌词“不是因为寂寞才想你，只是因为想你才寂寞”，青涩的爱恋无疾而终，寂寞与遗憾伴随一生。尾道三部曲人物逐渐成长，情绪也一部比一部沉重，初中生、高中生、成年人，都很「寂しい」呢，一直都在告别，但就是没法释怀记忆，也不知道是幸福还是不幸。不过，在下一代里寻找初恋的影子就挺emmm |
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哦依~~さびしんぼう吗？比起尾道系列其他两作，肖邦的音乐非常合拍。故事有些乱，有些矫情，但是淡淡的就好。 |
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第一部互换身体，第二部穿越时空，第三部恋人轮回，大林也算是把科幻+青春玩了个遍了。侧脸梗不错，母控必看 |
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如果之前看的大林宣彦是有趣的话，拿着一部是目前为止我感觉最美妙的电影，声色画三者的结合都很美妙，这次的配乐也用得特别丰富，日本的天空也总是金灿灿的，闪烁着青春爱的火花，仿佛一不小心就要迸发出来。在大林导演的世界里，爱也是有轮回的，选择男主是个佛门传人的设定也非常值得玩味，通过男主对寂寞的人的爱，勾起母亲青春时同样是那个寂寞的人，说出那句“爱上一个人是如此的寂寞，这就是我寂寞的原因，尽管如此，我觉得自己还是那些不懂那份寂寞的人更快乐，记住···珍惜她，你的寂寞的人。” |
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尾道三部曲之三，大林老师真的是又纯情又浪漫又伤感又诙谐，感觉和[转校生]不分上下，当然富田靖子在这里的两重角色可看度更高，在母亲-恋人的角色关系里也有更多可解读空间，[转校生]和小林聪美则更生动，还是各有优势。 |
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人が人を恋うる時、人は誰でもさびしんぼうになる。 |
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补标 |
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大林宣彦始终依赖完整的概念剧作进行情感的抽象，点题过度。 |
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大林宣彦改编了不少山中恒的少儿文学作品，像尾道三部曲中的《转校生》和《寂寞的人》：男孩女孩互换身体后开启对“爱别人爱自己”的思考、永恒的单恋要依托轮回才能实现happy ending的愿望……这些剧情像小时候向大人提出的十万个为什么，大部分并得不到我们认可的答案，要靠自己脑中的假设来完成另一个解释。而大林宣彦在拍这些假设，作为怀念青春的方式。 |
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从沉闷中找寻那一抹遗憾。（5.8） |
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大林宣彦的又一段奇遇，爱人错过，成长轮回。一张照片里的女孩飞了出来，嬉闹着把爱分了出去，笑着笑着没辙地寂寞。她和广树回忆着说“一生不忘”，说她的儿子，看起来很像以前那个会弹肖邦的男孩，终于鼻子一酸。许多年后，广树也是沉默、厉害的成年人了，肖邦的离别还能激起千层浪吗 |
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温柔一曲送给母亲。尾道三部曲的关联就是，各种老熟人串场啊，现在这叫连宇宙。 |
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“尾道三部曲”第三作~
青春爱情奇幻，爱的穿越轮回，富田靖子两个造型，我更喜欢鬼魂时的造型，很可爱 |
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重看三部曲。 |
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好美，看似与幽灵的不可触及的纯爱，却是对逝去的青春的想念与孤独。寂寞小仙独自在路边，古灵精怪，笑靥如初，天天等你放学回家，16岁最后的雨夜，等着说爱你，一场大雨后就离开。大林宣彦监督80‘S’尾道三部曲第三部，永远的美丽青春。 |
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112.13 |
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尾道美，富田靖子美，青春时光美。 |
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寂寞的人，电影精神，不如幽灵仲夏两个人。 |
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寂寞，是家庭、青春、回忆的成长阵痛，也是一生的恋愁。大林宣彦“尾道三部曲”终曲，还是故乡、成长加上一点温暖动人的奇幻色彩。本作中沟通记忆和时光的引子是照片，但着墨并不多。 |
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太美了~校园的部分也好，家庭的部分也好，都很美好。风景和音乐，都是加分的地方。 |
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大概是最不会让人引起不适的恋母情结片了。肖邦用得堪称作弊，但以此为线索串起两代人的初恋后来也被各种重复使用 |
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其实我个人是不喜欢电影前半部分那些无厘头的胡闹剧情，当然这些胡闹里确实也有神来之笔，比如鹦鹉被捆住的嘴巴，真的能笑死，但像英语女老师反反复复露出底裤，多少就有点恶趣味了（《鬼怪屋》里也有类似恶趣味）。看过大林宣彦导演的电影也不少了，发现他拍奇幻类型的电影，总是喜欢把奇幻元素放在电影后半部分才出现，前半部分完全是现实日常生活的娓娓道来，后面奇幻的元素完全与日常生活融为一体，令人叹服。男主送暗恋女生回家那段，拍得唯美异常，尤其乘坐渡船一段，淋漓尽致地展示出了尾道这座小城的美，让人心生神往。“还是看你侧面感觉最熟悉。”“那就记住这个侧面吧，不要去看另一面。”这真是我所知写暗恋最动人的台词。整个电影的主题和剧作结构，其实做得比《情书》更精致，16岁前悸动而寂寞的情愫，最终会在成年后被忘却。 |
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那个藏在心里的某人 永远活在了大林宣彦的胶片里 |
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虽然尾美利德不错，但真看腻了大林宣彦sry |
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202110富田靖子在夕阳下的侧脸是青春最好的注脚。爱情有张圆圆的脸。最后雨中的紧紧拥抱让我想起很多事。因为爱我们都成了寂寞的人。有机会想去尾道看看。“入江若叶““石桥静河”这俩名字都是很有文学气息的（跑题了）。 |
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不愧是廣告導演啊.音樂加分..富田靖子好討喜真稀飯,原來她还和梁家輝搭过戲~ |
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大林宣彦“尾道三部曲”之三，青春少男视角展开的轮回之恋。富田靖子在其中分饰数角，演技是真的不错。同样有点异想天开的剧情，大林宣彦把握的还是蛮好的。富田靖子两种装扮都各有美好之处。 |
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世间纷纷扰扰，而我们的爱，却是带给我们如此的痛苦，这痛苦如永恒般存在，无穷无尽，既是我们存在的证明，也是我们存在的意义。无数次的期待，无数次的追忆，哪怕只是一次投射，都要等待着爱的重逢与相遇，那将世界万物清空的凝视，眼泪，拥抱，和诀别，不断重复的痛苦，就是真理，就是我们，是我们存在的真理，不管其多么短暂。爱与痛苦，爱永远重复着其自身的消亡，模拟着其自身的中止，因此它永不逝去。 |
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2021.1226尾道三部曲完结，最喜欢的一部大林宣彦，青春期情色的戏谑元素恰到好处，剧情上既有严肃也有笑点，节奏把握的非常好，人物关系上也有充足的社会交往（这个是区别于平成世代极为重要一点）。「喜欢最早的是自己的妈妈」「而孩子是妈妈的情人」将青春期爱情的朦胧与亲情和家庭教育结合，非常饱满而前卫 |
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看的最后一部尾道三部曲，好喜欢好喜欢。昏黄的滤镜，怀旧的色调。内核的表现方式像极了《幽异仲夏》里的父母返老。大林宣彦是电影的魔术师，用一个个拙劣的五毛特效催逼出你的眼泪和内心最深处埋藏的旧日情感。 |
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主题还行，不喜前半部的闹腾，翻译得一般。 |
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尾道三部曲之三。坂道上翻着跟头哼着荤话小调的少年，总有一天会长成不苟言笑沉默寡言的男人。将恋慕心事付于肖邦离别曲的少女，也会变作围着灶台打转碎碎念着儿子功课的母亲，或耳聋眼花却还记着童年时拍手歌的老奶奶。胶片总会褪色，相片在不经意间零落，记忆不待人逝去就已消散干净。人生是如此寂寞的旅途，喜欢一个人，是其中最寂寞的部分。 |
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“当一个人把爱给另一个人时，不管他们是谁，都会成为‘寂寞的人’”
日本伤痛青春电影，其实也算不上特别伤痛，一些遗憾罢了，回想起来其实还是甜甜的。是儿子的青春也是妈妈的青春！ |
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（補）尾道三部曲最後一部：《寂寞的人》>《穿越時空的少女》>《轉校生》。最近在選個人最喜歡的日本電影100部才發現自己沒標記到。大林爺爺手下的尾道真的好迷人，慶幸自己還是喜歡大林宣彦的青春鬼故事的年紀。 |
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一般般。 |
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尾美主演的大林「尾道三部曲」堪称大林前期的青春校园物语，果然继身体互换，时空穿越之后，这次又是轮回之恋，すっげ！说实在的原班人马，校园接到寺庙等布景也承接前两部，奇幻之处就在于大林对主观镜头的运用还有同样奇特的声效处理，再一次败给了大林式奇情！ |
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#BD 1080p（7.8/10）
爱恋中的人，寂寞的人。通过独树一帜的影像风格和独具匠心的奇幻剧作对情感进行抽象。不过和《幽异仲夏》的缺点几乎一致：结尾赘余，点题过度。同时这部的生活流也做得比较无趣（无论是对比转校生或是幽异仲夏），前半段观感稍差一些。 |
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观感极佳 |
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故事还可以，女主很美。如果做成动画估计也不错。 |
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尾道三部曲终曲，爱情淹没在时间的长河里，尽头是寂寞的人 |
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他真的是爱青春 |
