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辣手摧花花无恙，花摧辣手手空亡。 |
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1943年Santa Rosa树影婆娑，黑白影像映得阳光更盛大地更热。无法不去想象同一时候地球另一边安妮·弗兰克却缩在阁楼里，梳着同样卷发渴望站在阳光下的样子。Uncle Charlie 结尾前都没有动作线，有点乏味，但这一家五口每个人物不论大小都拿得出手，Ann尤其讨喜。 |
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希胖接受采访时曾说这是他最满意的一部作品，简单剧情经过精彩建置而变得有声有色。经典好莱坞的译名真是不错，其实辣手的主人不仅是查理舅舅，也是自恋投射的主体小查理。在弑杀/复仇的过程中，她完成了痛苦的成长。一家人各自奇异有趣。 |
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查理作为原本平庸的客体，被机缘赋予了崇高客体的华彩，拥有了冲淡庸常的寄托身份（外甥女、姐姐乃至小镇居民），也是成就影像张力与魅惑的核心要素。其符号位置经历了至善至恶的悚然变位，这种变位是飘忽暧昧的。由于其正面形象蛊惑人心，很多观众直接绕过道德评判，热切企盼辣手摧花的成功实施【8】 |
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偶像崩塌全纪实。下火车时笑脸相迎，送火车离去时求之不得。
杀人犯也渴望家庭的温暖，但他却再也不具备与大家坦诚相待，推心置腹交流的资格了。 |
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赞！室内戏不少但却很精彩，平缓却逐渐有力的惊悚气氛在最后火车上寥寥几个镜头中瞬间爆发后戛然而止，留下心有余悸的观感。片中两个破案故事迷一直在旁边研究怎么不留痕迹杀人好有趣，就像Wes Craven在《惊声尖叫》里面玩自我解构。 |
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辣手摧花，花不死；辣手摧花，花开更艳。 |
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1.希胖本人最爱作品,描绘了理想中洛克威尔式美国小镇,并将极端邪恶置入其中。2.特雷莎·怀特美得惨绝人寰,约瑟夫科顿则演绎了影史最邪魅反派之一。3.餐桌演讲与缓慢逼近至特写的镜头,浓烟蔽日的火车站,图书馆俯角上升镜头与长影。4."二"母题的复沓呈现。5.寡妇华尔兹。6.又见完美谋杀对谈。（9.5/10） |
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【B-】有好几个别出心裁的推镜比较有意思，整体感觉比较一般，结果居然是希区柯克本人最满意的电影。另外看了才知道斯托克是从这个故事中来的。 |
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开场镜头从查理的中景摇到床头柜上散乱的钞票，就已经定下了基调。而当查理来到了姐姐家，视角又是从小查理展开，这样悬念就得以保持，查理给一家人送礼物的时候，他和小查理的关系可以说非常暧昧了，一个镜头从小查理和侦探反打到叔叔上楼并回头望，所以他多次对小查理下毒手，除了灭口很难说没有嫉妒 |
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辣手摧花即使不是希区柯克最好的作品，也是能给人（其实就是我）带来情绪波动最大、最复杂的作品：刚开始会对舅舅和女孩有一丝幻想，接着会开始希望舅舅不是凶手，甚至直到舅舅想要害命之前仍然觉得他有可能不是凶手，希望两人都能回心转意，最后发现嗯这些都是错觉…希区柯克也许是拍了一部悬疑，但也远远超过了悬疑，它勾引出你内心中的欲望。 |
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使用了许多“2”的概念和意向来突出两个查理的镜像关系。 |
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世界上的另一个自己犯了罪。
仿佛看见镜子里的自己，露出了邪恶的笑。
悼词里说，他是个纯粹的人，高尚的人。而只有我知道，他离恶魔只有一步之遥。不，他就是恶魔，而我，才是那个恶魔身边的人。 |
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谁让美国没有法制进行时 |
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小镇杀机啊。挺不错的，期待朴赞郁的斯托克能有新演绎⋯⋯ |
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当连环杀人犯是你的亲人还与你同一屋檐下，是怎样一种感觉？通过同名的舅舅和外甥女，希区柯克构建了工整的镜像关系。好多时候感觉自己像变成了小学生，跪在地上抄写导演的拍摄教科书。我爱一年一度的希区柯克影展~ |
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【中国电影资料馆展映】并不算复杂的悬疑故事。部分转场生硬，女主和侦探的感情戏疑似有删减。越到后来越平淡，让人昏昏欲睡（事实上也确实差点睡着）。包括拍的照片等细节伏笔消失不提，始终有一种无力感，实在失望 |
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一如既往的希氏在一早就把凶手告诉了观众，虽然悬疑和犯罪元素不少，但仍感觉这部片的讽刺性更强，包括对舅舅这一形象的反差性塑造，以及结尾的悼念词等，甚至死在自己外甥女手上这一幕也颇具戏剧性 |
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我看过的最棒一片希区柯克。大概是由于桑顿怀尔德的缘故，希区柯克这一次终于没落入疲于奔命之境。怀尔德的故事，不知道在两次改编之后还剩下多少，但终究赋予了电影希区柯克不曾到达也将再难到达的意义层次感。怀尔德对双胞胎的迷恋再次出现了。等读完我们的小镇，会把这一明一暗俩镇子对比着看 |
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在送戒指的关键时刻，舅舅展现出了送人头的眼瞎玩家的低端水平；在撕报纸的作妖时段，舅舅实时演绎了此地无银三百两的寓言故事；在推倒外甥女的节骨眼上，舅舅更是犯了手残党的致命错误。 |
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“她命中注定爱着自己的舅舅查理”。具有二元和镜像性质的主角设置，侦探、嫌疑犯、医生、双胞胎都是二重性元素，以及多处两次发生的情节/场景。母亲在关系和两重性中成为命名者、中介和法则。她才是掌权者。而查莉则部分内在于舅舅查理的人格中，她渴望他，视他为动力，但也被其罪恶面所毁灭。自恋。 |
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希区柯克帮选电影课的外孙女写一篇文章，关于他最喜欢的电影之一——《辣手摧花》，但是只拿了个C。“呃，对不起，”他说，“我尽力了。”
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原来是朴赞郁《斯托克》的原版啊，不过故事线比朴版扎实多了，也体现希区柯克对细节的把握，剧中所有人物都各有特点，但也不会唐突（小女孩太抢戏了！）。（btw1小时01分处摄像机位移穿帮了:-D） |
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【辣手摧花】悬疑部分很简单，影片进行到一半的时候就把答案说了出来，或许导演是想用悬疑的外皮表达些什么，两个查理的对照……之类的。节奏略奇怪，很多地方转场的很唐突，就像被砍了一段，看的不是很舒服。 |
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人物和剧本都很厉害，从前的作品生在从前的时代，命运奇好，不会觉得有任何幺蛾子来摆动你。演员们也很有默契感，全片呈现在一个调性里。uncle 查理的故事被很多类型片沿用，在层层递进上，还是这个最沉得住气。 |
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Joseph Cotten，终于让我想起了多年前观看的《公民凯恩》如今原来已全然想不起了。这片子是很纯正的黑片，不太依附情节折转，靠人物关系拉锯推动，而且推得很慢，估计很多观众中途开始感到疲倦。希区柯克挚爱本片似乎可以理解，因为这片子揭示了他设定人物的手法：先给人物一个刻板设定（如本片中的女人几乎全部智弱），之后让人物在情节中微弱地对抗、逐渐觉醒人格。 |
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希胖惊艳之作。抛出一个明了的谜团，又在其周围布上团团迷雾，对查理舅舅的邪恶之心从显而易见到打个问号再到昭然若揭，一步步勾引出观众内心的欲望。而小查理和查理舅舅之间多场身份对峙心理博弈的对手戏也十分精彩。最终的高潮“恻隐之心”意外终结了“心狠手辣”，戛然而止意犹未尽。 |
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需要指出的是：这片在烂番茄的评分里非常之高，高到不可思议。也许是因为它非常的“美国”？ |
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九成以上的悬念都不难猜测，但平淡的小镇家庭生活渗入逃犯的猜忌，然后搅动一个女孩的心绪，这故事就变得波光粼粼了。一点又一点的信息投进去，波澜凌驾于凶杀之上，晋为焦点，到头来，引人的地方还是纠结、幻灭与成长。最喜欢看的角色是Emma，那种对恶难以置信、对人毫无戒心的品性，虽然脆弱，但真是温煦啊。希区柯克客串时拿的那手扑克牌，可真是好。三星半。 |
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在希区柯克电影里，这部很难得的安插了不少笑话，像规矩的爹总跟爱好侦探小说的朋友讨论怎么杀了彼此，多话的书呆子女儿，有计算癖的小儿子，当妈的说弟弟被宠坏了，镜头马上转到她瘪嘴的小儿子身上，要笑死。至于主线，挺无聊的，电影里有些美国繁华街景的空镜，被拜访的一家人也堪称小镇中产的典型，属于希区柯克对美国梦系统的小小讽刺，男主角作为瞄准有钱寡妇的连环凶手，前半段用些零碎线索营造了他的威胁性，但后半部分真相揭发出来以后剧情组织的很费劲，男主暗害外甥女的表现弱智，那个来调查的侦探角色除了功能性外，和女儿的恋爱来的莫名其妙（不过这倒是让观众期待他最后救场，而实际没有的设定是希胖对观众的小戏弄吧），女儿发现崇拜的舅舅乃是真凶后没什么应对，按理说，后半部应是舅甥之间节奏紧绷的对决，但这个期待希胖显然是满足不了 |
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前面铺垫那么多，悬念拉满，最后的处理却是仓促匆忙，有点失望。人物不是很聪明，家庭戏我也没兴趣。 |
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为什么会是希胖最满意的一部电影呢？即便看了很多大家的评论我依然理解无能，前面40分钟非常平淡，后期悬念感也只是通过报纸和戒指相对简单的呈现，也不是很抓人。无论是杀人动机、杀人方式、解密过程、悬念设置、结尾转折、视觉奇观等等都没有特别精彩的地方呀，喜欢掉书袋的书呆子妹妹也没有很好的结合进案件中，也许我真的需要一份正确的打开说明书？ |
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希胖的俯瞰镜头真是每部里都有精心设计。ps，想起我爱我家里春花儿那句：舅舅搂着外甥女儿舒服一会儿是一会儿（dbq |
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希区柯克在40年代的黑色电影大潮中摄制的一部个人色彩浓厚的精品.全片充斥着希式标签,反倒是黑色电影中有关夜戏的表现少得可怜,但每一场夜戏都很精美。个人觉得开头有关查理逃亡的戏份还是剪掉为好。 |
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Shadow of a Doubt，这个Shadow已经明显得不能再明显了，几乎不能称之为Shadow，应该叫把罪犯摆在你面前。设计太直接，而大多数人物的行为都是保守的，被罪犯完全衬托。有一点还挺有意思的，片中的父母的行为和思想，以现在的观念来看待是会觉得非常的让人觉得不可思议的。完全没有察觉到女儿的异样，几乎全程是站在女儿对立面的。 |
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《电影艺术》开篇文。每一个小萝莉的成长都需要一个大叔型偶像的破灭来推动。只是贵妇杀手与小萝莉之间的拉锯战还可以拖得更长更纠结一些才好。 |
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挺一般的一部希胖，明明是查理舅舅，全程翻译成查理叔叔，字幕能稍微用点心么？ |
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平静小镇的罪恶。同名。扮演。风流寡妇杀手。这是希胖的美国故事。 |
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一个单薄而缺乏起伏的悬念要撑起一整部电影显得非常吃力；情绪引导性的配乐铺得太满太硬；表演风格很有“时代感”——舞台腔的台词，一板一眼的表情，除了约瑟夫科顿其他所有人的表演都显得浅而僵，看得我好难受，而这样的表演在希区柯克的电影里并不少见。希胖的匠气有时候确实太重了。 |
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比自己的顶尖之作不如，但Hitchcock比其他人还是强很多，尤其是前半段的叙事惯性尤其出色，后面就有点俗套了。另外人物设置也有点意思，但总体来说只是上好，并非特别经典 |
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开始不明白为什么叫“辣手摧花”，看到最后觉得名字很合适。 |
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6/10。查理舅舅这个角色塑造绝对是所有迷人反派中的先驱，并让其做出各种令观众怀疑的举动使小镇暗藏杀机的设置很巧妙。这片摄影太强悍了，不止用于营造悬念，还有暗示人物处境和表露心迹的作用。至于其它皆乏善可陈，剧情单薄、节奏怠慢，和《欲海惊魂》一样无聊透顶，另外我更喜欢朴赞郁的腹黑结局。 @2014-03-18 06:20:40 |
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希胖热衷于通过演员的肢体语言（抓握的力道）、场景（铁轨）、光线（阴影、迷雾、高光）来分析角色的心理状态。 |
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另一个译名《心声疑影》更好，比起最后的结果，两个人心态的变化才是重点。平静小镇暗藏杀机，两个查理互为镜像。温柔绅士其实是在逃凶手，隐秘的爱慕蜕变成戒备和冷漠，残酷的真相被永远封存，圣罗莎失去了最尊敬的人。 |
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真的好看。光影、镜头、frame、情节、剪辑，各种。尤其是光影的运用。黑白电影的一大特点及优点之一。 |
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从蝴蝶梦到辣手摧花，叙述手法的转变在这部电影里异常明显，这部电影的基调更近现在的悬疑片。没有杀人犯罪的主线，所有悬疑的情节都是从各条伏线去构建，确定，反转，再确定，于是将整部片因靠整体基调构建和酝酿叠加式地酝酿，显得非常压抑也稍许沉闷。朴赞郁的斯托克的出处在这里。 |
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相对中规中矩的一部希区柯克电影。全片的重心不在罪犯实施犯罪的过程，也不在侦破犯罪的过程，而是在于小外甥女查莉在反复纠结中进退维谷的内心波折过程。打个5分这段影评就写完了。然而令人发指的是片名的中文翻译。我经常吐槽外国片的中文翻译，多次出言讥讽并且对这种严重违反严复先生的“信达雅”准则的恶劣行为表示鄙夷。而今天这个简直让我愤怒了。因为这翻得也太tm离谱了！翻译就翻译嘛，顶多水平不高翻得差一点，然而这是谁给你的勇气纯粹胡扯呢？人家明明叫“怀疑的影子”，你如实译出来就行了，再退一步，如果想用文言显示自己的中文水平，译成“疑影”也算你对。但竟然硬生生胡编了一个“辣手摧花”？摧NM啊！怎么能有这么不要脸的文字工作者呢？真希望这种自作聪明胡编乱造的译者断子绝孙！我在大街上碰到这路货一定活活打死！！！ |
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2022-108
好爱！我愿意把它列为看过的希区柯克电影最喜欢的一部，有一部分是因为Joseph Cotten超群的演技。这个邪魅至极的杀人犯，在温情与冷酷之间游刃有余，用冠冕堂皇的理由为自己的罪行辩解，恨这个世界，偶尔流露出来对家庭生活的渴望与极端的心理的对比也让人动容。死后被以“高尚的灵魂”进行哀悼很讽刺。结局颇有宿命论的意味。
喜欢这个角色，Cotten的演绎太完美了，瞬时切换的表情以及中间那段独白之后镜头推进摄人心魄又让人恐惧的眼神，声音也好听。帅死我了……🤧
还有前面Charlie认为这个世界沉闷无趣，到最后所经历的事促使她改变想法也很有意思。喜欢这部电影的一切。 |
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美國夢 就是 夢 嘛....女性成長才是硬道理...........我中意個名——shadow of a doubt..亦中意“偶像動搖”的話題.. |
