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    盖尔芒特家那边 Le Côté de Guermantes (2021)

    最近更新: 2024-05-12 HD中字

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      Guermantes (2021) 720p CAMRip [Hindi-Dub] Dual-Audio x264 1XBET[1.23 GB] 详情
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    Paris, summer 2020. Actors from “la Comédie-Française”, France’s most prestigious theater, rehearse ...

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    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.6 HD中字
      Tromperie
      2021
      剧情片
      法国

      欺骗

       Tromperie
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。菲利普·罗斯原著小说中的复杂性得到合理整合，12个章节的划分，诉说着男主角菲利普创作小说的过程，也同时窥探着菲利普与妻子、情人间真假难辨的情感关系。海量的对话内容，更像是情感转化的媒介，阿诺·戴普勒尚对人性伪装的捕捉恰到好处，摄影师约里克·勒·索克斯更是为影片的内容表达带来了极强准确性。
      • 王朔和沈旭佳，王朔和徐静蕾，王朔和王子文。
      • RV Online
      • 当看到Lea和秃顶的老年斑们在^*》$&@%…虽然Denis是个好演员…
      • 菲利普·罗斯的合法副本，也算是把罗斯从内森·祖克曼的阴影下小小地释放出来了吧（像是祖克曼从卡诺夫斯基中被释放了那样）。
      • 如果想练习法语听力这是部好作品，为蕾老师加一星。
      • Desplechin的角色都有著疊合的multiple souls，接受孤獨，放逐自我，成熟的老靈魂們無一不在盤問自己處身的生命位置，當然他總是借由女主角們的面貌反射的是主角自身，導演/作者/任何觀眾又究竟能從文本中投射幾多？以至主角老婆問到他筆記本中提到的外遇是不是真實存在時（但生活多年的老夫老妻不知身邊人脾性又未免太奇怪），才猛然醒覺這一切是禿頭男性一場《Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle)》，都是想像，想像進行中時的對話與親密感，一想到此，真感滿猥瑣的事。Desplechin執迷不已地以間諜故事作引介人生的副線，應令人驚覺到間諜世界與正常人生對比都同樣曲折、悖於我們人性的雙重性，兩個世界既彼此暴烈衝撞又相互曖昧滲透。喜見Emmanuelle Devos 回歸，因為生活依然繼續要前行而不知去向，一個人應當怎樣生活，va savoir。
      • 7#
      • 季节、地点、人物，性爱、情事、审判。肿瘤的转移，情欲的生长。导演谈论自己的作品，作家对话笔下的人物。卡夫卡式的，爱情的十二段回忆。镜头剪辑流畅得一塌糊涂。
      • 言语的亲密性
      • 在连环的对话中激荡起眩晕感，模糊了真实与虚构，是那个熟悉的戴普勒尚。
      • 和《鲁贝之灯》一样工整无聊
      • 没有蕾雅我是绝对看不下去的，但是看到这个秃顶老男人和她调情更让我难以忍受。
      • 可能Desplechin才是真正的女性主义，Philip Roth隐藏在倾听之后，感受每一位女性的言语。故事里的人都不在自己应有的位置，他们进行孤独的自我放逐，在流放中拆解自己，追寻自由。
      • 戛纳补课4。//19号二刷4升4.5。
      • 刚开场没多久就被电影的快节奏小小的惊喜到。虽然大部分镜头剪的很碎，但情感却保持的很完整。电影里有大段对白关于爱情和生活的探讨，蕾雅和德尼两人完美的演绎出来不带一丝说教感。
      • 言语与记忆碎片构建的虚实迷宫 3.5
      • 文本太强了，谁说台词只是无聊的堆砌的
      • 对菲利普·罗斯小说非常忠诚的改编。问题是阅读小说与看电影是两回事，小说中可以展现出来的东西，电影中同样的桥段展现出来就会稍显沉闷。靠对话推进叙事，借创作小说进行最后的反转，情感上铺垫不够，反转也没有太大的波动。整体太平淡沉闷。
      • 等我二刷后再反馈
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.9 HD
      Ouistreham
      2021
      剧情片
      法国

      乌斯特雷姆

       Ouistreham
      • 豆瓣网友的评价
      • 比诺什的“清洁女工手册”。知识分子为创作而体验底层生活，最怕的其实是谎言被揭穿的那刻。女主既收获了友谊也背叛了友谊，社会写生最终输给了阶级鸿沟，哪怕共情又如何？
      • 哈哈哈哈，法国人的电影就是这样，虽然拍的是清洁工，但视角依然很中产，就像《巴黎夜旅人》设定同样是（真）离婚家庭主妇，但依然不失浪漫情怀，和肯·洛奇的小确幸比起来还是有点居高临下，虽然最后讽刺了一波，就像是子女交换《变形记》，她们永远不会是一个世界的人，片子也不是拍给劳工看的，又是一场中产自嗨。
      • 电影一开始没多久，我的眼泪就开始忍不住，是这部片子多么好吧？我不知道。友谊能经历阶层的考验吗？didier eribon在《回归故里》里讲述道，很难。能理解她们发现女主竟然是“体验生活的作家”时感受到的背叛，对于她们来说，作家所谓的写出作品“让更多人知道”简直是个笑话，因为人们一直都知道这个系统对于底层的压榨，只是选择视而不见罢了，而这样的“体验生活”后，她便可以回归自己原本中产阶级的生活了，她们之后的生活像无法相遇的平行线一样，不再有任何交集。
      • 穷人自尊太过强大，富人感情太过廉价。本是不同世界的人，谁也别对谁有期望，相识一场，好好过自己余生！
      • 比诺什医美级别的演技！看她打扫卫生好入迷啊有点想求她直播给她刷火箭！有一瞬间差点以为比诺什和单亲妈妈会是两个在田野中相认的社会学家……
      • 7.5。最后比诺什那一句：“这没有意义”是非常清醒绝望的，人注定只能是别人生活的旁观者，自己生活的亲历者，尽管她会在零下的海水游泳，会在喝酒后渴望某种永久。人性和阶层属性不会完全对焦，但愿也牵扯不清，她的知识分子身份又加剧了这中间的各种牵扯，人与人之间的情谊在当时是真实的，大概也只能如此了。
      • 我想起来了，这个女主就很装，可以说是鞋子合脚呢。。。
      • 关于田野调查的道德考量，揭穿身份后收尾有些太急了，还可以多展开一下。比诺什的演技真的没话说了
      • 非常社会学，不管是议题还是方法论本身。结局四两拨千斤。这个世界就是这么可笑，这群电影观众也就是这么可悲。法国这两年，社会现实题材确实不错。
      • 好看，简短有力，有对社会议题的冷静窥探，也有对人情羁绊的深入体察，结尾也不拖泥带水，反而非常有力道，进一步展现出“两个世界”的贯穿主题。这个导演的技巧挺好的，比诺什演的也好，感觉片子质量入围去年戛纳主竞赛也不掉链子的。一些喃喃自语的旁白看似多余，其实更是一种社会学报告式的提炼，兼具主观和旁观性，偶有温情，但时刻都残酷。
      • 就想知道一件事，中国有拍清洁工的电影吗？结尾大好
      • 这其实比拍照者是否要帮受害人好多了一个层次，患难之中的友谊是否更牢固？大概不会打破阶级的隔阂。其实友谊也是体验生活的一部分吧，体验结束便很难寻回。很有意思的切入点，法国社会底层生活真的很苦，可能每个地方都一样吧
      • 眼泪流量和年龄成反比，共情浓度和年龄成正比 眼泪和共情的比例，呈人性比
      • 船舱内的连结抵不过现实身份的鸿沟，在那个时刻，我们可以看到一位褪去价值武装的中产短暂解放了世俗的情感壁垒，她和观众同时意识到了自己关怀的虚伪和真正物质机理的匮乏——所以电影才建立了一个如此脆弱闪耀的乌托邦，比诺什于美好中窥见真实世界之可怖之后流下的眼泪反证了两段生命无法真正交错融合的挫败，可以说，作家体验生活叙写故事的动机与沉浸光影片段的我们别无二致，同「活在当下」，观众对情景的自由迷恋胜过了言说论证的表达，这种打破了目的性、强大的、保守秘密的视线复活了角色千言万语的告白，人物就此被创造发生。正如生活的魔力并不在于奇遇的瞬间，而在于幻象的破灭，它打消了现代人溃缩在符号内的孤独，让传统法式情节剧的创作基调早早在中途偏离轨道，驶向那虚无，其剥离关怀直视虚伪的姿态足以让当代大部分现实主义观察蒙羞。
      • 纪实是残忍的，希望挖掘，希望有所刺激，但那归根到底都是一场「人祭」，也许可以点燃一些所谓的尊敬，但为了那一点可能的另眼相看，永远会有道德困局在。与低阶层的友情可以伴随自我降格的某种感动，但本质的脆弱甚至虚伪，注定在褫夺过后千疮百孔。很难过的，但是曾经的卷烟、海滩、幸运草项链、头等舱香槟，有过多么洁白的快乐呢？快乐到一辈子都不忍触碰了。
      • 试着用亲身经历来感知和关切这些于劳工盲区下勉强生活着的人，她们所遭遇的困难，从喘息中的片刻作乐以及种种日常；而悬念是被设置成“卧底”的主角，让她的道德观、内心世界以及怀揣收集“素材”的想法不断地动荡。它的呈现让人信服并且真实——因为导演也是“Marianne”，而Juliette被邀请和非专业演员共同承载了这个故事。当然会有遗憾可能依然来源于这个角色、影片前提的切入是有些鲁莽、“不够Ken Roach”的，但它所传递的讯息以及所捕捉的，依然重要，并充满意义；也就无愧于它的发生。
      • 类纪实的拍摄方式，惊叹于如此偏向社会议题的文本，竟也奉献了数场诗意浪漫的戏码——不愧是法兰西；在本质或许有些自私的善意瞒骗下，以平视的视角观察了一群苦于生计的人们，在看似平静的劳作和生活中提炼了巨大的情感力；也许偶然曝露身份的巧合之前，玛丽安真的曾有片刻混淆了作家与清洁工——真实与伪装的界线，那份友情毋庸置疑是弥足真挚的，但正如结尾的道别，囿于阶层的过于悬殊，使得一切都消解了意义。。
      • 看得我好难过。朱丽叶比诺什的几次哭泣都中了我的哭点，情绪太复杂了，克里斯蒂安和小可爱姑娘的演技也毫不逊色。“每年四月四号，我们都来邮轮见面吧！我们喝酒、听歌、跳舞。”“我希望我们能做一辈子的朋友。”好希望这一刻的快乐和纯粹再停留久一点。好几场戏都惊艳极了，明明在写快乐的事，那注定的悲伤却从未远离。
      • #LFF Juliette Binoche 素顏洗廁所還是那麼有魅力，難怪pizza man 第一眼便看中她，後來向她告解不忠也是老實得可愛。直線抽擊中產虛偽以及對下層的獵奇剝削，去戲院看法國電影的是中產，影評人更是不善生產、中產之中的中產，註定無法討好，卻異常有力的文本。電影並非完美，但其創作動機已值五星。她生活勞碌累得連看海放空的時間都沒有，她累極卻仍能吐出incapacitated 的高級詞彙。她偷看她銀包是一份單純關懷，她卻心底懷疑窮人只會偷錢還故意裝大方只收她油錢23歐元。中產階級的小恩小惠，在勞動階級眼中比一切來得更羞辱。兩個世界之間，只有對立，沒有磨合。
      • 我把你当同行帮助你，你却来骗我生活？

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