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当年的张元，还是尽力装尽了他能装的所有的逼。 |
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终于得以在爱奇艺上花了19.8元包月成为VIP会员后，观赏了这部张元的导演处女作以及黄海波的电影处女作影片。看了很让人揪心，这也是成为禁片的原因？要么就是小海波当时的全裸出镜？哈哈哈……总之感觉拍摄手法很前卫，音乐也是。 |
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想看黄海波的第一次，和中国电影如何演绎一个母亲的性饥渴
与自慰（手淫）；当然是特别含蓄了吧，看7分钟的片花有一点点……
一直标注想看，应该看过开头的片段，儿子13岁，近乎6岁的智商(不会叫妈妈)，学校不收，妈妈与爸爸一直分居，爸爸主张放弃儿子重新再生一个，妈妈坚持再刺激一下他……黄海波的银幕处女作作，妈妈演绎了女人正值那个如狼似虎年龄的性压抑与苦闷。30年后再看，一切已经仿佛老话说的三十年河东三十年河西了！如今黄海波正值黄金年华但是，……省略号。叫妈妈叫妈妈叫mama……
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演员太差了，不过在九零年有这样的关注点已经很难得 |
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张元从最初开始 就一直倾向于电影语言与各种现代艺术的结合 另一大特点就是黑白与彩色影像间的巧妙衔接 这种例子在电影史上并不少见 有些是因为成本的限制 有些是表达的需要 我想这两个因素在本片里都有 尽管多种影像混杂一起 但一点也不凌乱和突兀 都非常好的服务主题 同时层次分明 循序渐进带动感情 |
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张元将自己姓名置于制片厂、片名与其他演职人员之前无疑成为一种宣告和亮相，第六代的正式登场与独立电影制作模式的产生。电影以描绘更为个人及内里的情感空间区别前辈导演。也完成了对历来不衰的悲情情节剧与苦情戏的现实主义落地，在剥离最抓人以及最能收获票房的煽情戏份后，选择呈现的是生活无尽酸楚的点滴与被牺牲的自我，而非一种以伟大而冠名的感动时刻，悲情个人的困境才是主角。所以在更为先锋的结构中，纪录片真实访谈与剧情片虚构故事以颜色有无并列时，真实的“妈妈”走向了银幕，诉说自己所遇到的现实问题与内心感受，电影也借此组织内容，形成一种纪录片式的“搬演”，以达到最大的冲击力。同样有震撼力的结尾，没有以往的光明与团圆，或者以眼泪为目的的悲情，而是极为现实的茫然无措、举目不安，这是真人闯入中国电影的历史性时刻。 |
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纪录片的穿插怪怪的，故事的叙述也不太完整，形成了47min这么奇怪的时长 |
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怎么看怎么觉得别扭，现在想明白了，其实就是一电视剧。演员配音太差，让人完全无法进入。不太一样的是纪录元素的插入和像样一点的摄影。缠白布的寓意。结尾真没看懂… |
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张元处女作。电影主题与《海洋天堂》类似，都是大人死了孩子应该怎么办的问题，而答案，也肯定是找不到的。 |
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第六代影坛首秀，搁当时足够另类（对比故事片范畴其他电影），张元充分调动他的摄影嗅觉，单场景特别是静态画面很具美感，但人物情绪是扁平及割裂的，社会关照大于影像。现在再看北京电影学院85班这批，张元明明最先迈步，没想到也最先掉队。 |
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所谓“小偷、妓女、单亲妈妈”之单亲妈妈，因为边缘人身上更能体现社会的文明程度以及主流的暴力 |
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让人窒息的绝望感 |
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看过 |
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http://www.56.com/u29/v_NTg2MDU5NDM.html
http://www.56.com/w70/play_album-aid-9049134_vid-NTg2MTE0NzM.html |
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开头结尾背景音乐过于惊悚，全片暧昧色气又压抑，小时候的黄海波并不是很丑 |
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中国 电影 剧情 张元 杨燕 黄海波 1990 |
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http://weibo.com/2739518953/Ch9ZIdu1J |
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太棒了
象学生作业不代表它不好 |
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内心的纠结；分不清对错 |
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除了“独立电影第一片”的头衔，现在看还挺实验的。 |
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慈母心无尽，思儿泪更多。 |
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其实我们所说的「关爱残障群体」更多的是对于「家庭」以及「残障个体」亲属的关心，而亲属们被所谓「伟大之爱」所压迫和扭曲的心情反而是一种不可触碰的禁区，因此在这种「政治/道德」双重正确的环境下，对于残障家庭成员和其他正常的社会团体都变得只能够将这个「人间赞歌/悲剧」的戏份演足。回到电影本身，太过于「舞台腔」的景观式表演反而觉得某种「虚伪」。 |
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女人不仅仅是一个母亲 |
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中国第一部独立电影 |
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3.0 @2022-07-03 11:51:58 |
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黄海波全裸了。。（关我屁事 |
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张元 妈妈 MAMA.1280x720.MP4 |
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记得是我妈带我看的《妈妈》 |
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第一部独立电影。 |
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黄海波本色出演 |
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世界黑白 |
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嘗試劇情與紀錄的融合，甚至是偽紀錄，彩色的是現實，黑白的是演繹，視聽質感尚未過時，奇怪的是後期配音過於生硬，但這種不自然又蠻有時代感… |
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世界上最疼我的人 |
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看了那么多电影，没发现有其他导演有着与张元相似的视听风格 |
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张元是学摄影出身（与张艺谋相同），其艺术特点是短（篇幅短小）而精（饱含感情），其电影时长一般不超过90分钟。从最开始张元就选择了关注少数群体。这部第六代开山之作，最能代表张元的美学风格。老北京的城市风貌和夹叙（黑白）夹议（穿插采访的片段，彩色）的形式，其意义要大于实质。娄烨和王小帅的长片处女作都是照着这个模式拍的。 |
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想起看过十年后巩俐演的《漂亮妈妈》，才觉得这部的厉害。那时候一部好的作品问世，马上就被投机倒把的人抄得面目全非啊，结果源头还被封，这真是……不想市场败坏都难……欠的债都是要还的，继续补补第六代 |
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有味道 但是堆砌感有点重 片长也没凑到90分钟 |
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脑子不清楚 |
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孩子是好孩子 您也是好母亲 |
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舍不得。 |
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补mark |
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攝影太棒了！！！ |
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彩色与黑白穿插，现实与电影相互递进，黄海波小时候演技可以的 |
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穿插着纪录片，让电影表达更有力度。相较于《启明星》《关于爱的故事》，此片显然更写实一些，更戏剧化一些。不过，看着纪录片中母亲的泪水，秦燕这个角色应该有更多的难言之隐，感情也更浓郁，但电影并没有拍出来。 |
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7分，很前卫实验的影像，感觉很多片段有种诡异感，扬史云梅耶那种诡异，看完了才知道这是什么开创什么里程碑性质的一部片子，看的时候我一直觉得这孩子真的好像黄海波，真没想到竟然就是，那黄海波后来长得也是挺着急的。不知道是话剧腔调还是后期配音特别做作尴尬那种，真的很诡异。 |
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情真意切的诗电影，处在游离和朦胧之中，有挣不脱的苦闷。摄影漂亮。 |
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小孩儿居然是黄海波 |
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张元写实的风格在影片里得到很好的呈现，黑白画面具有打动人心的叙事力量。有意思的是这种写实带有一种纪录片的朴素质感。对“母亲”独白作彩色、纪录片式镜头的穿插与呈现，使得本片在这一种表达上的倾向性更加明显起来。 |
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多少有点自我感动与自我成全，个人化倾向严重的第六代代表作品。伴随着厚重的《中国当代电影艺术史》第五章读完，在夹缝中求生的一代属实不易。女性的偏执、欲望与自我成全、无奈，相比之下，极具善意与智慧。 |
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低成本，用光影拍出了生猛的恋母和恋子情节，与第五代割裂 |
