|
人类花三四个小时看蚂蚁，
饱食终日的，劳碌一生的，
命中注定?
宏伟的蚁巢，秩序与战争，
艺术文明?
有时候发慈悲帮忙搬一粒粮食，
有时候显神迹摁死几只大蚂蚁。
上帝花三四个小时看人类，
有时帮忙有时摁死，
有时候提来一壶洪水。
花三四个小时看这部电影，
有一种被看的感觉 |
|
无外乎透过一个被诬陷的女人三十年来重新融入社会的遭遇，剖析菲律宾近代史。从社会外围向个人包围，有一场戏充分展示了贵族与神职人员的长期勾结，对贵族滥用权力和政府的蔑视给予抨击。但是黑白摄影、长镜头、固定机位以及拖沓无比的节奏，实在很难让人入戏。 |
|
I'm The Man Who Left. |
|
比《悲伤秘密》bearable。不少外国记者跟我表示，他们头一次看拉夫·迪亚兹，认为本片长得好长得妙，长得有理，还可以更长。（趴下 |
|
毫无突破，类型元素和时政乱象同作为噱头的边缘社会生态被简单粗暴的捆绑在一起，过往的“历史潜行”几乎不见了踪影，看来拉夫达兹真的打算在片长上把自己耗尽了。 |
|
在电影院如坐针毡地看了四个小时毫无配乐刻意拖沓冗长的电影，最后一个镜头结束才发现这种感受的奇妙 |
|
如果你体会这种无助的残念，你不会觉得4小时是冗长 |
|
看完连写短评的力气都没了。（这片越想分越高） |
|
【台北金馬影展展映】全黑白畫面，長鏡頭比比皆是。除兩個手持鏡頭外全部是固定鏡頭攝影。真心覺得片長可以縮減一半。但也確實有不少長鏡頭獨有韻味。故事太弱了，撐不起四小時。相比一心復仇的女主，反倒是瘋瘋癲癲的教堂女、賣毛蛋的小販和同性戀變裝歌女等配角更加生動。三星半 |
|
竟然是如此直白浅陋、概念化的故事，拍成俩小时说不准是个佳作... |
|
女主复仇行动的持续延宕和飘移在影像的广延性上打开了另一维度，一个没有预示和先定的潜在性，使影像不是循着观者的视线进入观者眼中，而是和观者一起生成。影像与观者恒常的主客二元格局演变为主客体间随机地交替和缠绕，与其说观看影像，还不如讲观者被邀约而置身时间（绵延）之中与影像共生。 |
|
8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18 |
|
哈？搞了半天仇是别人给报的？影像和叙事还是可以，1.5倍速可缓解时长焦躁感。 |
|
漫长的等待、治愈、寻找…故事本身一直在推进的，拉夫·迪亚兹创造的（同时也是别的导演一定要规避的）是超级难耐的心理时间。唯一的手持镜头和唯一的失焦出现在尼德兰杀人之后，主角惊慌了，模糊了，而这也是全片最接近人物的时刻。结尾地上隐约出现一个“∞”，表明时间还会一如既往缓慢地走下去。 |
|
第一次终于排上时间看了拉夫，这四小时倒是不累~ |
|
单一主线叙事，固定镜头，没有配乐，可是四个小时却并不难熬，导演的构图、故事结构都很值得回味。喜欢女主和鸭蛋仔一起夜游的部分，有一种魔幻现实主义的味道，反而是他和荷兰达的部分写的不够精彩。喜欢结尾，站在一片寻人告示传单中的女主围着自己也不知道的什么转着圈，令人回味。 |
|
3.5 电影突出的是节奏，最后，一场大雨结束，围坐讲述心中的故事和远方，然后选择离开，没有过复仇的复仇。突然产生一种世事皆空的逃遁感。电影相对于两句话就能说完的情节来说有点长。。 |
|
2017HKIFF之七：影片结束后，我和其他观众一同匆匆走过大会堂旁的地下通道，两旁躺满了休息的菲佣，她们的欢笑和悲伤我们都视而不见 |
|
长镜头、固定机位加上黑白摄影，很容易就能明白导演的意图。但还是疑问影片真的需要拍这么长吗... |
|
5.5 不认为Diaz拒绝共情，反而相反：通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤，再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生，会留在近景挣扎一会，再跑远参与到事件中（前男友被杀的戏虚焦+走近，恰好颠倒）；而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单，拍环境但更像是在拍一个“底板”，因为注意点是集中且稳定的，通常简化到运动的物体上，封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾，那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢 |
|
这部电影神了，将近四个小时，不用暂停，期间我烧菜做饭、边吃边看、刷锅洗碗、上卫生间、洗澡、洗衣服、打了几个电话、刷微信，居然对剧情的理解毫无障碍。。。。。。 |
|
8.0。想要離開的女人自始至終也未曾成功離開，她被困在拉夫迪亞茲用中遠景固定鏡頭搭建起的菲律賓「罪與罰」之中。 |
|
时间是最无力赎偿的 |
|
能感受到好的，但是的确看不下去，从《停止》入坑这位菲律宾导演，没想到这部居然还是金狮奖 |
|
固定机位长镜头 无配乐 视角冷静又客观 将近4个小时 剧情细节简直可以说掰开了揉碎了 30年的时光失去了太多 阴差阳错完成了复仇 又再次放不下失去的儿子 从头到尾都是执念 始终得不到救赎 与多次出现基督教色彩相得益彰 总之全片看完也是一种独特的观影体验 |
|
不紧不慢长篇小说叙事，黑白真的是低成本电影很有效视觉策略，当然导演用的并不咋滴。 |
|
专拍长篇巨作的迪亚兹，似乎储存越来越少，作品力度也越来越弱。《历史的终结》虽长达八小时，但故事丰满，张力十足，颇有感觉；而《忧郁症》就弱了一些；《离开的女人》根本不用拍这么长，其故事支撑不起如此长度。这样一个故事，短小也许更有力。但电影构图与镜头感，仍是一如既往。 |
|
以旁观者三个多小时随便什么时候认真看都是人间。原来的监狱就像一个尼姑庵，平和不见苦厄。 |
|
有的电影1个多小时也让人坐不住，有的电影再长也不闷，本片如后者。女主和亲切的金子有共通之处但不同，真的像特蕾莎修女，底层人民的圣母。 |
|
HKIFF2017 虽然依然不难看，但是可以说威尼斯把金狮给了他最不好的一部。首先数字拍的黑白太浮，故事也浮。为神而犯的罪不再是罪而是自我救赎，神可以不沾双手而除掉对头，这就是导演你的正义哇，还是菲律宾人民的正义啊 |
|
阿莫多瓦式奇情故事，後半段戲劇衝突強了點才慢慢入戲。不過能用高清攝像機拍出這樣的黑白光影效果，尤其夜戲用光是真強 |
|
保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法，也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建，只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。 |
|
又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12） |
|
心地善良的人苦守劳役三十载，贫病交加的人躲在窝棚里，连窝棚也要被拆毁，举国绑架盛行，动乱不止，患癫痫的伪娘想着死，卖鸭蛋的驼背求着生，拾荒的丑女无处可去，看着这一切的善人无力救赎。 |
|
对这种单一主线来说，这部确实废话太多了。 |
|
历史的终结和离开的女人，都涉及被陷害入狱的故事，而两个受害者都是如耶稣一般的圣人形象，以德报怨，无私助人 |
|
以一个女性受到的不公待遇向整个菲律宾政府发出控诉，以小见大的主题虽很见野心，但空洞的故事和拖沓的节奏却看得人如坐针毡，尤其后半段硬塞进的同性元素，就像社会议题大拼盘一般刻意。 |
|
#HKIFF# 四星半。Lav Diaz电影里技术层面最优秀的。四小时讲一个复仇故事，内核却是关于时间。结构和节奏都不错。（小疑问：第188分钟左右银幕右上角的钟显示秒针在不断挣扎却没有往前，这是失误还是刻意安排？） |
|
故事没有北方紧凑 但好久没看到这么一个有生命力有女性特点的女主角了 |
|
四个小时的黑白影像，一个女人的漫长复仇。女主三十年的冤狱竟是被丈夫亲手陷害，菲律宾贫富悬殊的社会底层现状通过女主的复仇之旅详尽展示。电影里抱着复仇决心而来的女人活成了男人，灵魂得到救赎的男人却一心想成为女人，身份错位成了失衡社会里的常态，总的来说不失为一次独特的观影体验。 |
|
提及到很多菲律宾的社会问题，没来得及复仇的好人故事。这么多长镜头根本没必要，不会控制时长的作者，适合去写诗。 |
|
但是记忆犹在，它不曾离开。 |
|
有一种电影哪里都好，可是你就是喜欢不了！ |
|
地图上随手一指来到 La Union 的 Mameng 以及地球仪上指到荷兰改名的 Hollanda 贩卖鸭仔蛋的驼背人 这一个个角色经过时间都让人记忆深刻 色彩鲜明 女儿没去看她 儿子拾荒已亡 还有未寻得的孩子 Somorostro 白昼黑夜两套身份 伺机复仇 Rodrigo Trinidad 躲避绑架周周祷告 也自知罪在何处 无法洗清 可最终却是被给予了纯粹善心的破碎舞者 Hollanda 了结 有的女人生命离开 有的女人记忆离开 有的女人灵魂也离开了 |
|
又臭又长 |
|
看的第一部菲律宾电影，由个人复仇故事展现出菲律宾社会生活的景象，拉夫迪亚兹对影像的感知很精准，还是属于那种巴赞式的深焦-长镜头方法论，在情节发展中呈现完整的时空感，大概因为菲律宾的天主教背景，本片比一般的东南亚电影有更多的宗教元素，炎热、破败的菲律宾岛屿竟然让人想到陀思妥耶夫斯基的昏暗、忧郁的彼得堡，对社会畸零人的审视有种悲天悯人的态度，看得出来拉夫迪亚兹是个相当善良的导演，或者说一个现实主义的导演，因为有一个类型片的戏剧结构，所以反而没有阿彼察邦沉闷，但确实没必要拍的这么长， |
|
嚼蜡 |
|
“毁灭”是拉夫·迪亚兹最喜欢的主题，Hollanda最终选择代替Horacia走向毁灭。总有人牺牲，也需要有人活下来。但是真的能够改变吗？Horacia无望地原地徘徊，她还有我们都是陷入深渊的K。 |
|
3000张黑白照片串成。挺佩服坚持看完的朋友们 |
|
快四个小时，镜头大多在远远的跟着，游离疏远，每个场景都长到让人恍惚出神的程度。太接近日常生活的节奏了，你无法猜测剧情的走向，又不知道路在何方。丈夫死了，女儿也中年了，以前的亲戚都尽量避而不见，复仇，似乎是生活下去的唯一理由。就在这种摇摆的情绪里游荡着，看到的接触到的是五花八门的人，他们看起来比高墙里的更落魄绝望。手刃仇家却另有他人，是知恩图报，也是怅然若失。余生仿佛定型，在寻人启事的海报里团团转。不由得想到《我不是潘金莲》。 |
