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最近接连看华语老片，有一个很深的感触是，我们现在从文学到电影，都失去了讲述日常的能力。但讲述日常，我们曾是世界翘楚。 |
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六十年前在中国怎么做女人，现在还是怎么做女人。 |
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四星半，桑弧+张爱玲这太好了，真喜欢那个时代，如果没有之后巨变，这美学，这文艺的方向，和那个时代的日影感觉同宗啊，多好。 |
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对白就像说相声一样 猥琐的男主和靠说谎持家的女主与大仙一样的土财主爸爸与专爱看苦戏的老妈还有我的人生比苦戏还苦我只告诉你一个人的咪咪小姐 |
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40年代还有这样的中国电影，有种泪奔的感觉。张爱玲的这悲喜剧剧本简直是神了！各种元素真是把骨子里守旧外表现代的40年代的中国发掘透了，我津门石挥的演技有种能说话的巴斯特基顿的感觉，忧郁呆滞的眼神中藏着各种蔫坏损。 |
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如此一出轻喜剧，张爱玲深知市井的喜乐及妇人的“聪明”…… |
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我一直以为只有直男作家才能对待女性如此三观不正，邪门的是这编剧是张爱玲。 |
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好的地方太多了，如果挑一句：石挥简直太神了 |
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嬉笑怒骂市井大戏，男女皆是犯贱脾气。沾花惹草风流成性，强颜欢笑苦楚难尽。亲家对喷甚是有趣，咪咪勾魂风骚演技。若论演员石挥给力，若论角色太太不易。胸针挽爱仍存情意，痛并快乐生活继续。 |
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主演气质有点像原节子，整部电影的风格也有点像日本早期家庭片。因为年代的原因，台词的喜剧效果反而增强了……在这个国家，太多的东西都中断太多年了。 |
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这破镜重圆，看在眼里，终归有些不是滋味。 |
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爱兰室主。。别看他现在这个样子，他年轻时可是个多情的美男子呢！ |
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2025-6-8重看；放在21世纪的今天也完全应景啊，对家庭关系的处理、人性弱点的披露，都那么一针见血，张爱玲调侃不忘犀利（喜剧手法很高级，讽噱而不流俗），与桑弧搭档真是绝佳组合，简直是国片的盛世——编导一流，演员“生态”各异（面目具有辨识度、演技生动、不惧演绎反派，尤其是石挥真乃神演技）；即使八面玲珑如女主，也只能以各种善意谎言来维持家庭运作，也只能以妥协去接受和解，喜剧余味之外的淡淡哀伤。著名的“气死了大光明的票子都卖光了”梗出处，上官云珠一个wink 迷倒众生。 |
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石挥这种演员中国再也出不来了 |
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张爱玲太厉害了，没一句台词是废话，大量具有当地色彩的遣词造句，“哀感顽艳”“妖型怪状”“十三点”“我这一生真是太不幸了”“你真勇敢，你真伟大”，仿佛把我也带回了当年那个老上海。其中还埋下了不易察觉的伏笔，好比志远头上的疤，思珍放进别针盒的影票。思珍用高情商操持一家，结果身边几乎没有人理解自己，陷入四面楚歌的境地。思珍掏出咪咪的手帕但已懒得看，心如死灰。男人本性会轮回，女人隐忍没好处，但永远无法逃离男人的魔爪，这就是张爱玲在结局的观点。通过陈父报纸匹配性剪辑已是小意思，但讨债人的到访与思珍被推出咪咪家的转场值得细细研究。镜头从燃尽的蚊香移到思珍，她走到窗前抬头望月。陈父与婆婆吵架，用一个反复左右摇动的镜头，拍摄他们反复把思珍拉入自己的画框。直到最后，仿佛只有私奔的那对，有可能走到幸福的终点。 |
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她不是娜拉，而他更非英雄。张爱玲写的不是传奇，写的就是人的贱骨头，男人贱，女人也贱，这些下贱的嬉笑怒骂才构成了她笔下的烟火人间。上官云珠真是美，一颦一笑都是戏。 |
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悲伤，太悲伤了。现代，太现代了。女权?太女权了?不，太男权了，但总归有理智与情感的希望在。伤心啊，百感交集。花样年华，太太万岁!万岁!万万岁! |
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7/10。桑弧这剧可以说是模仿刘别谦擅长表现的金钱与爱情的问题：失去经济地位的丈夫连买来的情妇都无力掌控，只能利用妻子的情分摆平外遇。收音机和别针的轮换、绢扇的掩面、电影票根的谎言和报纸噩耗的虚假担忧，道具都用于揭示心理和炮制笑料，如上小公馆教训女婿的岳父同样掉入桃色陷阱后换上夸张的西服，或妻子向女佣谎称口红印的手绢属于自己后拿着抹泪，笑着笑着就让观众哭了。擦红药水的细节象征妻子之贴心，使离婚之即丈夫心回意转。桑弧对刘别谦“门“的元素也运用纯熟，表现在丈夫用手表找流氓换回别针，只从门外听见耳光声来渲染情境。依靠动作（女佣摔碗、老母争吵、丈夫抱怨、电话讨钱、弟妹私奔）加速节奏，引发冲突的法子是俗套的情节剧打闹，比较失败。利用情妇“有喜“谎称接走她一段最别开生面：善意的谎言才是解决婚姻危机的大智慧。 |
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情感入世，外观时尚，几个大特写很棒。汪漪最美，蒋天流揣摩得最好，上官云珠的角色最好玩，至于那个完全就是狐狸长相的……实在无语了。男一号很猥琐，石挥以“太超过”的方式在演绎配角…… |
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太太做到这种份上就算是功德圆满. |
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看似喜剧却更加近似于张氏的悲剧核心，太太陷入更加深处的漩涡，婚姻将不断涌现出男人编造出苦肉计。太太的“善意谎言”被屡屡批判，而男人的谎言却成为身不由己产物、甚至通过其他的谎言遮蔽。张爱玲最大的痛苦莫过于参透爱却爱而不得，和这部“为爱赴死”般剧本概念如出一辙。走进良夜，哪怕过了75年，女人还是只能如此。 |
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编剧张爱玲，所以质量还是有保证的。虽然是喜剧剧本，有一些台词还是有张爱玲小说里那种感情的痕迹。太太要离婚的时候，说的那句“感情的事没有那么简单，我们再也不会像从前一样了”。一下子就想起了《半生缘》里那句“我们回不去了”。╮(╯▽╰)╭ |
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张爱玲编剧，这应该是最地道的上海味道了，摩登天然的小资格调，精致且斤斤计较，但实则关系的还是人情，颇有温度的。恰如片里的这位太太，里外周璇，八面玲珑，上的了厅堂受得了委屈，精明能干顾全大局，实在比电影里的男人强一万倍！真是太太万岁！得妻如此夫复何求！石挥这角色这演绎真是滑稽十足。8.1 |
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好张爱玲好40年代女人气啊。太太真会做人，就可惜遇人不淑，里外不是人。就想起采访张、苏时张说，家庭主妇本本分分持家，最后还是被外面花枝招展的妓女把丈夫抢去了。妻子终归是自己的好，可有些男人往往不懂。最后咪咪抛媚眼的样子。男人们都该看这电影。女主是好心版的凤姐，致远倒像莲二爷。 |
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天哪，为什么张爱玲的剧本都写得这么好！！！剧情环环相扣，伏笔回收的精妙，她对于小市民喜怒哀乐的洞察能力相当深刻，生活的琐碎被打磨的闪闪发亮。回看现在的国产生活剧为什么烂，不在于题材与内容俗套，而在于无法洞悉人性，所以也只能愈发烂俗了。 |
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男人大概都想要这样的太太，无论怎么背叛，哄一哄，还是能乖乖回来。 |
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我们夫妇之间里的女革命在这里还是个瘦弱又圆滑的太太。很有趣的爱情小品，女人与家庭，石挥的怪岳父 |
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4.5。都市女性、都市生活的呈现受到来自好莱坞神经喜剧类型的影响，张爱玲在其中也融入中国本土的家庭伦理叙事和对俗世男女的观察，塑造了一群性格鲜明生动的典型形象，把这样一个结合了婆媳矛盾和夫妻问题的家庭伦理故事演绎得谐趣幽默。不同于昆仑的批判写实主义，文华具有鲜明的都市文化、世俗风情的类型商业趣味。片中最具现代性的是对具有的丰富个性和自我主动性的女性群像的呈现（不论贬褒），这在之前的中国电影中几乎不存在，甚至它是一个可以用当下的父权制思维和女性主义视角进行解读的一个范本。张爱玲对于女性人物的处境和命运的认知，确实是极为深刻和超前的。影片结尾夫妻没有离婚大概可以看作是未成功的“娜拉出走”的一种印证，以调侃的方式依然进行着对男女的讽刺，男性的虚伪与女性的羸弱，张爱玲的骨子里还是悲的。 |
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中国太太夹在婆家娘家之间左右为难里外不是人，伺候好公婆姑嫂，还得对小三睁一只眼闭一只眼，这种忍辱负重的日子拿得起最后竟然还放不下。电影前面都很好，中国式家庭风俗剧，诙谐幽默擅用小巧合，不少台词也雷得让人会心一笑。只是不喜欢妥协的结局，张爱玲到底还是没能超越她的时代。 |
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在中国，比当女人更难的是当媳妇。 |
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好 |
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中秋假老家观看。又名：《娇妻传》。一开始还挺乐，但越看越恐怖……“我XX也是为你好”，建立在各种谎言上的传统中式家庭关系我艹真的好恐怖……伤害委屈自己也要努力维护家庭关系是我根本不能理解的做法，当警示片看吧（。 |
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得此太太 俗话说祖上冒青烟
张爱玲笔下的人物特点鲜明 对家庭社会的刻画一针见血
此片应修复而后纳入婚前必看系列 |
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二刷2025.1 我真的好爱蒋天流汪漪穿旗袍！导演编剧主演都是我心中天团。没签离婚纸隔壁大哥骂出声。龙华机场能看到龙华寺。让上官云珠说“我的一生太苦了，拍成电影谁看了都会难受”这种台词真的太残忍了。思珍条纹睡衣绝靓。“等男人回心转意？那哪儿成” 爸爸都是猪队友as always @苏资||一刷2017.9［第一千部看过］思珍又如何不饱满了？一个小女人战战兢兢试图维持生活的平衡，卖力做戏，试图让每个人开心。蒋天流身段真好。石挥简直了。汪漪真美，一查发现她是陈宝莲的外婆，唏嘘。胸针盒里的戏飞，令人伤心落泪。诶最近看了好多渣男片。 |
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我是爱说谎，可也是为了你。 |
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终于看到了！！！棒！！！ |
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细节的铺垫和呼应特别妙。结尾如果真离婚就好了～ |
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特别爱看的黑白片 男主长得就很贱 程老爹真猥琐 |
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多少年过去了，女人还是老样子，男人还是老样子，中国还是老样子。 |
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如果高峰秀子或者原节子演 |
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石辉用世故的方式精彩地演绎了世故。张爱玲则世俗的方式轻巧地展现了世俗。 |
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编（张爱玲）、导（桑弧）、演（蒋天流、石挥等）的高超的艺术创造力和艺术平衡手段，令作品在不同观众心目中有着不同的侧重解读：男性观众看拆白党和生意经，女性观众看陈世美幡然悔悟，左翼观众看独立女性的家庭、社会地位在崛起。 |
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机智的太太会搞好婆媳关系，能处理婆婆和保姆的矛盾，能帮老公创业融资，能帮小姑子做媒，可还是不够。遇不到好人，智商情商双高还是会被坑。太太角色很讨喜，那个时代的女性敢为丈夫外遇提出离婚应该很大胆了吧，本来期待能有个干净利落的结局，可惜没有打破套路。 |
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中产阶级圣母拯救全家。表演和剧情都很生活化。 |
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推算一下桑弧导演可能真在大光明或者美琪看过刘别谦，虽说达不到“触动”的水准，但很多场戏处理得极有味道，尤其是别针这个道具，能联想到《妮诺契卡》里嘉宝老师的那顶帽子。挑刺的话就是跳轴太多，不过那个年代可能也没有这些条条框框。 |
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四星半。台词稍显舞台化，表演稍露斧凿痕迹。这样的故事多年来一直在上演，故事大好，编剧大好，一瞧是张爱玲，理当如此。如果思珍能更决绝不回头，我会更喜欢它。47年的电影如此完整，当下大多却是垃圾。 |
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前几天的CCTV6看的 |
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哈哈哈都是老妖精！石挥戏太足！桑弧在这部片子里展现的是真正的中国式价值，到最后男性和女性只是和解，谁也没有要打败谁的意思，让人看着舒服。这是传统价值里好的一层。张爱玲啊，对人的观察真是像拳脚像刀片啊，男人女人，老的小的，那种尖唧唧的交流方式，这是传统价值里坏的一层。 |
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真有意思 精巧细腻 小资 嗯。。。我估计这也是它没那么成功的原因 当时的社会背景来看实在是太小资了 完全置国家于不顾 不过它正好反应了当时一部分人最真的生活状态 |
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在《太太万岁》中，女性在喧闹的中国式语言，家庭关系之中被隐身，并推向了边缘。而影片在城市中产情节剧的表象之下同样演出着一个形如魔幻现实主义的故事：它起始于老一辈生日之中破碎的杯子（一个不祥的预兆），以及对于飞机，一种（对于当时之人来说）全新的技术与速度的恐惧之中，在飞机螺旋桨的特写之中，“香港”作为影片舞台之外的强度将（通常被默认为男性中心的）现代性进驻，家庭空间取代为城市，办公室空间，却最终与传统（石挥饰演的淫秽父亲）形成了一个菲勒斯的莫比乌斯圆环。
所以究竟《太太万岁》是否拥有着一个道德劝喻性质的大团圆结局？或者说，作为影片“作者”之一的张爱玲幽暗地将“类型”本身作为一种反讽，以志远的情动把戏，将思珍推入悲剧的深渊？ |
