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好看。大上海，拆白党，饮食男女，用不动声色的局部大特写接景、转场，暗示人物心理，有妙趣。摩登城市气息中产阶级生活，年轻人光鲜时尚打扮，不用装，都是骨子里浸染，要是中国电影没断层，这股灵气一直沿袭下来，现在演艺圈就不会有那么多穿着世界名牌却一身渣土、地沟味的男女屌丝了。 |
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六十年前在中国怎么做女人，现在还是怎么做女人。 |
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最近接连看华语老片，有一个很深的感触是，我们现在从文学到电影，都失去了讲述日常的能力。但讲述日常，我们曾是世界翘楚。 |
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对白就像说相声一样 猥琐的男主和靠说谎持家的女主与大仙一样的土财主爸爸与专爱看苦戏的老妈还有我的人生比苦戏还苦我只告诉你一个人的咪咪小姐 |
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40年代还有这样的中国电影，有种泪奔的感觉。张爱玲的这悲喜剧剧本简直是神了！各种元素真是把骨子里守旧外表现代的40年代的中国发掘透了，我津门石挥的演技有种能说话的巴斯特基顿的感觉，忧郁呆滞的眼神中藏着各种蔫坏损。 |
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如此一出轻喜剧，张爱玲深知市井的喜乐及妇人的“聪明”…… |
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嬉笑怒骂市井大戏，男女皆是犯贱脾气。沾花惹草风流成性，强颜欢笑苦楚难尽。亲家对喷甚是有趣，咪咪勾魂风骚演技。若论演员石挥给力，若论角色太太不易。胸针挽爱仍存情意，痛并快乐生活继续。 |
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四星半，桑弧+张爱玲这太好了，真喜欢那个时代，如果没有之后巨变，这美学，这文艺的方向，和那个时代的日影感觉同宗啊，多好。 |
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好的地方太多了，如果挑一句：石挥简直太神了 |
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主演气质有点像原节子，整部电影的风格也有点像日本早期家庭片。因为年代的原因，台词的喜剧效果反而增强了……在这个国家，太多的东西都中断太多年了。 |
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这破镜重圆，看在眼里，终归有些不是滋味。 |
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爱兰室主。。别看他现在这个样子，他年轻时可是个多情的美男子呢！ |
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石挥这种演员中国再也出不来了 |
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悲伤，太悲伤了。现代，太现代了。女权?太女权了?不，太男权了，但总归有理智与情感的希望在。伤心啊，百感交集。花样年华，太太万岁!万岁!万万岁! |
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张爱玲太厉害了，没一句台词是废话，大量具有当地色彩的遣词造句，“哀感顽艳”“妖型怪状”“十三点”“我这一生真是太不幸了”“你真勇敢，你真伟大”，仿佛把我也带回了当年那个老上海。其中还埋下了不易察觉的伏笔，好比志远头上的疤，思珍放进别针盒的影票。思珍用高情商操持一家，结果身边几乎没有人理解自己，陷入四面楚歌的境地。思珍掏出咪咪的手帕但已懒得看，心如死灰。男人本性会轮回，女人隐忍没好处，但永远无法逃离男人的魔爪，这就是张爱玲在结局的观点。通过陈父报纸匹配性剪辑已是小意思，但讨债人的到访与思珍被推出咪咪家的转场值得细细研究。镜头从燃尽的蚊香移到思珍，她走到窗前抬头望月。陈父与婆婆吵架，用一个反复左右摇动的镜头，拍摄他们反复把思珍拉入自己的画框。直到最后，仿佛只有私奔的那对，有可能走到幸福的终点。 |
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7/10。桑弧这剧可以说是模仿刘别谦擅长表现的金钱与爱情的问题：失去经济地位的丈夫连买来的情妇都无力掌控，只能利用妻子的情分摆平外遇。收音机和别针的轮换、绢扇的掩面、电影票根的谎言和报纸噩耗的虚假担忧，道具都用于揭示心理和炮制笑料，如上小公馆教训女婿的岳父同样掉入桃色陷阱后换上夸张的西服，或妻子向女佣谎称口红印的手绢属于自己后拿着抹泪，笑着笑着就让观众哭了。擦红药水的细节象征妻子之贴心，使离婚之即丈夫心回意转。桑弧对刘别谦“门“的元素也运用纯熟，表现在丈夫用手表找流氓换回别针，只从门外听见耳光声来渲染情境。依靠动作（女佣摔碗、老母争吵、丈夫抱怨、电话讨钱、弟妹私奔）加速节奏，引发冲突的法子是俗套的情节剧打闹，比较失败。利用情妇“有喜“谎称接走她一段最别开生面：善意的谎言才是解决婚姻危机的大智慧。 |
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情感入世，外观时尚，几个大特写很棒。汪漪最美，蒋天流揣摩得最好，上官云珠的角色最好玩，至于那个完全就是狐狸长相的……实在无语了。男一号很猥琐，石挥以“太超过”的方式在演绎配角…… |
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放在21世纪的今天也完全应景啊，对家庭关系的处理、人性弱点的披露，都那么一针见血，张爱玲调侃不忘犀利 |
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她不是娜拉，而他更非英雄。张爱玲写的不是传奇，写的就是人的贱骨头，男人贱，女人也贱，这些下贱的嬉笑怒骂才构成了她笔下的烟火人间。上官云珠真是美，一颦一笑都是戏。 |
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好张爱玲好40年代女人气啊。太太真会做人，就可惜遇人不淑，里外不是人。就想起采访张、苏时张说，家庭主妇本本分分持家，最后还是被外面花枝招展的妓女把丈夫抢去了。妻子终归是自己的好，可有些男人往往不懂。最后咪咪抛媚眼的样子。男人们都该看这电影。女主是好心版的凤姐，致远倒像莲二爷。 |
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编剧张爱玲，所以质量还是有保证的。虽然是喜剧剧本，有一些台词还是有张爱玲小说里那种感情的痕迹。太太要离婚的时候，说的那句“感情的事没有那么简单，我们再也不会像从前一样了”。一下子就想起了《半生缘》里那句“我们回不去了”。╮(╯▽╰)╭ |
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张爱玲编剧，这应该是最地道的上海味道了，摩登天然的小资格调，精致且斤斤计较，但实则关系的还是人情，颇有温度的。恰如片里的这位太太，里外周璇，八面玲珑，上的了厅堂受得了委屈，精明能干顾全大局，实在比电影里的男人强一万倍！真是太太万岁！得妻如此夫复何求！石挥这角色这演绎真是滑稽十足。8.2 |
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看似喜剧却更加近似于张氏的悲剧核心，太太陷入更加深处的漩涡，婚姻将不断涌现出男人编造出苦肉计。太太的“善意谎言”被屡屡批判，而男人的谎言却成为身不由己产物、甚至通过其他的谎言遮蔽。张爱玲最大的痛苦莫过于参透爱却爱而不得，和这部“为爱赴死”般剧本概念如出一辙。走进良夜，哪怕过了75年，女人还是只能如此。 |
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我们夫妇之间里的女革命在这里还是个瘦弱又圆滑的太太。很有趣的爱情小品，女人与家庭，石挥的怪岳父 |
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太太做到这种份上就算是功德圆满. |
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中国太太夹在婆家娘家之间左右为难里外不是人，伺候好公婆姑嫂，还得对小三睁一只眼闭一只眼，这种忍辱负重的日子拿得起最后竟然还放不下。电影前面都很好，中国式家庭风俗剧，诙谐幽默擅用小巧合，不少台词也雷得让人会心一笑。只是不喜欢妥协的结局，张爱玲到底还是没能超越她的时代。 |
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我是爱说谎，可也是为了你。 |
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在中国，比当女人更难的是当媳妇。 |
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石辉用世故的方式精彩地演绎了世故。张爱玲则世俗的方式轻巧地展现了世俗。 |
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中产阶级圣母拯救全家。表演和剧情都很生活化。 |
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四星半。台词稍显舞台化，表演稍露斧凿痕迹。这样的故事多年来一直在上演，故事大好，编剧大好，一瞧是张爱玲，理当如此。如果思珍能更决绝不回头，我会更喜欢它。47年的电影如此完整，当下大多却是垃圾。 |
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前几天的CCTV6看的 |
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在《太太万岁》中，女性在喧闹的中国式语言，家庭关系之中被隐身，并推向了边缘。而影片在城市中产情节剧的表象之下同样演出着一个形如魔幻现实主义的故事：它起始于老一辈生日之中破碎的杯子（一个不祥的预兆），以及对于飞机，一种（对于当时之人来说）全新的技术与速度的恐惧之中，在飞机螺旋桨的特写之中，“香港”作为影片舞台之外的强度将（通常被默认为男性中心的）现代性进驻，家庭空间取代为城市，办公室空间，却最终与传统（石挥饰演的淫秽父亲）形成了一个菲勒斯的莫比乌斯圆环。
所以究竟《太太万岁》是否拥有着一个道德劝喻性质的大团圆结局？或者说，作为影片“作者”之一的张爱玲幽暗地将“类型”本身作为一种反讽，以志远的情动把戏，将思珍推入悲剧的深渊？ |
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机智的太太会搞好婆媳关系，能处理婆婆和保姆的矛盾，能帮老公创业融资，能帮小姑子做媒，可还是不够。遇不到好人，智商情商双高还是会被坑。太太角色很讨喜，那个时代的女性敢为丈夫外遇提出离婚应该很大胆了吧，本来期待能有个干净利落的结局，可惜没有打破套路。 |
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细节的铺垫和呼应特别妙。结尾如果真离婚就好了～ |
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张爱玲的剧作是相当工整的。 |
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我的一生真是太不幸了，如果拍成电影谁看了都会哭的......你一定要替我守秘密，因为，我从来没有告诉过第二个人.....哇哈哈。台词不作，不过听起来真的是好作啊；石挥和上官云珠，绝了 |
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完全没办法把粘在石挥身上的注意力撕下来。最后十分钟以前的太太太棒了，太太离婚吧，单身才万岁啊。虽说娜拉走后未必怎样，但总归要出走试试啊。15.10.31 @北京耀莱成龙影城五棵松店 |
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好 |
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多少年过去了，女人还是老样子，男人还是老样子，中国还是老样子。 |
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石挥最高 |
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7.6；情仍是你終生抱負/但要記得別太在乎 |
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“你一定以为我是个没有灵魂的女人吧！” 男主演张伐也太像陶冶了把！神情动作如出一辙！ |
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终于看到了！！！棒！！！ |
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男人大概都想要这样的太太，无论怎么背叛，哄一哄，还是能乖乖回来。 |
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念台词的方式越听越顺耳 |
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#A-#
一室一家之内见足人世丑态 刻薄、负心、贪婪、忍耐尽收眼底 关于女性命运一声浅叹-片中的女性都不见得独立 庶民生活的悲喜剧 上官云珠真是好啊 海报上“谨以本片献给所有的丈夫” 呵，男人 ：） |
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特别爱看的黑白片 男主长得就很贱 程老爹真猥琐 |
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三两笔，世态人情尽收眼底。小男人真是惹不起。 |
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聪明贤惠的太太~ |
