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原来写《卡罗尔》的正是那个百货商店玩具部的柜台小姐。也是那个年代唯一没把同性恋写死写自杀写找到更好“归宿”的故事。喜欢猫和蜗牛，喜欢航海，喜欢很多女人甚至和作为远亲的阿姨在一起。“那时候的人看到两个女人住在一起，都会理解这是她们搭伙过日子，因为那时候女人挣钱不多，没有谁会想到是她们住在一起是为了上床”。恋母，但从未得到过回应，古怪，叛逆，酗酒，种族主义，最终一个人在“堡垒”离群索居，谋杀和犯罪的故事外，孤独或许是最好的归宿。 |
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关于派翠西亚·海史密斯的迷影向纪录片，资料堆得非常扎实。侧重于这位女同作家的酷儿属性而非编年记忆，谁能想到卡罗尔和雷普利背后有这么多私人故事？世人只知她叛逆乖张，却不知她天生情种。一辈子都在变着笔名出书，死前却以本名发行了《卡罗尔》——因为她相信社会终将接受同性恋也有happy ending的权利。这样的作家当得起“伟大”二字。 |
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PH was so cool, god i love her so much. |
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海史密斯颜粉大满足（）先前已在《卡罗尔》中译本后记里了解过不少海史密斯的生平（对恋母情结印象深刻），纪录片则给出更多有关她作为女同/作为作家/作为女同作家的资料，日记是最私密的写作；原来雷普利是这样诞生的；guilt&confess的写作母题；暹罗猫与蜗牛；看完更喜欢《卡罗尔》电影了。 |
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「我不认为谋杀是我写作的主题，如果有人问我，我会说愧疚才是，愧疚的存在或缺失，或者你可以说，那种无法遏制的忏悔欲，自投罗网的欲望。」 |
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“I’m determined to make a good thing of every catastrophe of my life.” “Writing is, of course, a substitute of the life I cannot live, am unable to live.” // 不知道為什麼，聽起來讓人心疼。原來都來自永遠得不到的母愛。 |
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“They have all been through the same hell, and those who meet have survived.”呜呜呜 |
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看完Carol之后，有幸拜读过她的“The price of salt”，Loving Hignsmith。 |
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no idea she writes carol 😭😭 |
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对她很有兴趣，加半星。Epic mommy issues. 很理解。成年后低落时依然会回忆起婴幼儿时期被母亲拒绝的那种感觉，一种伴随一生的感觉。很高兴她断绝关系成功，但重复行为pattern依然不能完全逃离令人扼腕。采访了生命里重要的女伴很好，但有的感兴趣的细节都没有展开（比如被迫离开法国去瑞士那段）。她身上美国人的感觉很淡，但欧洲也对她不那么宽容。所以说女人尤其女同没有自己的国家是很合理的。Anyway，再读一些她的小说吧。题外话：给导演建条目的时候发现她长得很像性转版不辣滴可悲我笑了一下= =b |
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看完Ripley和carol之後發現竟是同一作者小說改編，震撼加驚喜。看過strangers on a train重映後，我大概能夠明白是什麼吸引我：她的故事裡總是有著一種神秘力量，一種孤寂，一種與主流不同的情緒；你不知道下一秒會發生什麼，結局會怎樣，誰會死掉，就像生活，就像人性。 |
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作为喜欢女性的女生，作为一位畅销小说作家。对这片完全不知道该怎么说怎么评价。一生执着追寻爱与快乐，因为失望与死亡常伴左右。孤独和私密是永恒的痛苦，只能悄悄地流进作品里而不可言说不可偷窥更无法经由采访剖析。
爱上母亲。爱上已婚女性。爱上远房亲戚。
看她打字的时候忽然很想要一台打字机。看她的最终小碉堡的时候我在幻想我会把写作的房间安排在哪里，最左边的窗户旁？
看到瑞士景色以及海史密斯对瑞士感觉的描述时，忽然有点理解为什么会出现拉斯冯这样的导演和作品。 |
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材料丰沛的传记。1、PH的字迹真好看；2、“美人布蕾妮”的声音演绎很符合影像和PH本人音色也比较像；3、PH完美演绎多情种如何变成了无情人 |
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节奏有大问题，作为粉丝向作品挺糟糕的 |
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在看《海史密斯日记与笔记1941-1995》的间歇里把这部片子先看了，拍得非常简单，连为不了解海史密斯的人提供一个相对完整的人物轮廓都没能做到，更没法和这将近一千页（还不是全部）的日记相提并论，日记里的史密斯才是一个血肉丰满的人，无关作家，无关女同，你也不一定非要爱上她，嗯，她也不在乎。 |
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zurich filmpolium：天赋异禀的Pat. 穿插carol 天才瑞普利的镜头，喜欢蜗牛因为hermatophrodit，印象最深的是她写与爱人的同居生活“only our hair, love making and who will cook today.”写与母亲的恩怨和爱，与亲戚Millie也有过的关系。以及carol的原型：住在london代号为C的已婚女人。当然值得一提的是carol是当时唯一一本happy ending的gay novel。 |
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“我不得不吻他道晚安，这让我很不舒服，就像掉进一桶牡蛎里。” ”性交对我来说，就像用钢丝球擦脸。“ ”我们必须把自己想成是一块待播种的肥沃土地，如果我们不这么做，我们就像未挤奶的奶牛一样，变得痛苦不堪。如果我们没有充分开发利用，那部分就死在我们身体里浪费掉了。“ |
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影片里有好多猫猫 |
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原来《卡罗尔》里面的女售货员就是作者本尊，看到大美女马上写出一本梦女同人巨作还HE了哈哈哈😝文字是构建领先时代的世界的最低成本方式，看她年少时毒舌“亲男孩子如同掉进牡蛎桶”就可见文字灵气～ |
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哈哈哈必须爱上啊！and留下一群前女友 |
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很迷人（我要看日记 |
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那些曾爱上她爱过她的女孩们都已经白发苍苍，镜头前谈起她，谈起和她的分手，眼神里便有温柔一瞬。她一一挥别恋人，拥抱孤独，带着自己的坏脾气和日记本，走向衰老与死亡。 |
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作品里的故事及情感或多或少总会受到作家个人生活的影响。在那个年代，作为一个女同性恋，海史密斯已经凭借自己的才华过上了希望的一种生活，但依旧存在诸多遗憾，这或许就是她坚定给《卡罗尔》书写一个完美结局的原因。我自己也是年纪越大越喜欢HE。 |
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她是永恒的追寻者，写作是唯一能让她感觉受到尊重的方式，原来在双重身份的加持下，放浪形骸之外，才华才能泉涌不竭。 |
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这个纪录片是充满爱的笔调描述的帕特里夏海史密斯，是她作为一个人的一部分一种版本，回避了海史密斯这个人很多复杂黑暗的一面，那么就看着一帧帧迷影的画面，对海史密斯的爱流淌出来，浸进去，爱上她的写作，爱上她这些创造。帕特里夏对爱的徘徊和渴望是写作的动力，于文字编织和宣泄自己的真实，她终其一生在摆脱母亲的影响以及寻求母亲的爱。母亲一次次要把帕特里夏推入异性恋，她恨母亲又爱母亲「我想和母亲结婚」。帕特里夏将与男人上床的努力形容为「用钢丝球打脸」；她却以和女性的性爱当作一种宗教，也以性爱为救赎。一场场性爱掉进满满的牡蛎桶那般，她在其中，闭塞而深沉，外壳粗糙不平，掩藏着内里的秘密，一旦打开，那柔滑的质感和强烈的腥味便混合在一起——不带遮掩的真实，是潮涌带来的礼物，有海之狂野，也有生命原始。 |
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在意大利还是法国海边 她看到一个男的在海滩遛狗 然后就写出了 天才瑞普利 让我震惊 确实人生经历是有限的 想象力无边无际你抓住了吗你试图去抓了吗 她是发光的有才华的人怎么会不发光 |
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去长白山的路上，看到很多倾斜的树，被风吹倒，被雪压倒，有的柳枝微斜低垂树根还直立着，有的从根部就已经折断，有的干脆倒在地上倒在同伴的身上，它们要如何继续生长，或者如何死亡？我们和这些树一样 |
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也许只有这样的人才能写出 卡罗尔 |
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拍的应该没有她的日记好看 |
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纪录片和日记同样不可错过，加上凯特布兰切特的念白可以直接拉五星 |
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深沉隐秘的罪恶和热烈汹涌的浪漫，交织在天才的海史密斯身上。用她诚恳又私密的文字解剖她，好像有些残忍。 |
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3.5 再一次证明了拉拉迷恋成熟女性多少带点恋母 |
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@revue guiding darkness / q&a说纪录片的视角忽略了highsmith在思想上的传承和文学位置上的叙事 看时竟没意识到 但是又后知后觉q&a的嘉宾又是直人视角 女同性恋的身份和她的个人生活也确实是她写作里重要的一部分 |
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凱布的念白配音真好聽 |
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她写了中性的雷普利，好比自己的化身。她小说改编的电影基本都看过了，走向不确定，人被不可知的力量牵引，喜欢《天才雷普利》和《美国朋友》。唯独《卡罗尔》给了善意的结局，在她来日无多时，如果一个人，是一个抵达的地点，卡罗尔是列表最后一个，恰好没看过这部拉拉片。穿插很多老年同性爱人对她的回忆，曲子几次变调。她爱蜗牛，因为雌雄同体，她和一只暹罗猫同居了很久，有过理想化的日子，大部分时间孤独相伴。 |
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把上世纪著名渣T拍得这么清新脱俗，还立痴情人设就过分了哈，你们不是一天到晚最喜欢婊泽尔达么？但“海史密斯比泽尔达还（屏蔽词）”不是上世纪贵圈的论调？现在搞的跟白莲花一样，笑了。别搞光伟正这套了，拍她怎么打前女友的哇。anyway，来个导演拍海王和阿伦特秘事吧，把你们坊间“有一腿”的传闻坐实了，最好再加上海王/阿伦特/玛丽/莉莲的大四角，虽然莉莲跟海明威家的玛莎比较真，但还是跟玛丽的lovehate世纪撕逼比较好磕 |
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虽然说之前《卡罗尔》上映的时候和几位朋友一边倒的评价电影爹味太重 看完这个片子完全谅解（咱就是这么大度hhhhhh） 用写作拓展生活的另一重面貌 何尝不………帕特的日记太迷人 我要爱上她了呜呜呜 以及旁白真是深藏功与名啊 太迷人了！！！ 有种重看电影的冲动 |
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视频论文。 |
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女朋友们讲英语法语和德语🤣 因为这个想看她日记和笔记了 |
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以私人的情感與書寫為entry，真的太輕易墮入窺視的陷阱，不過導演有著連highsmith本人都未必有的caring，在乎當下的人、過去的人與感受消逝時刻的人，而不是評斷她（們），很多紀錄片都做不到。 |
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3.5 |
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档案影像还蛮不错的 |
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感覺就像是被邀請一探那私密日記的一隅，親密的，坦率的，看見她的熱烈，她的囹圄，雖然她依然是躲在文字裡、無法被全然透見與理解的那個謎。但你還是慶幸，慶幸她最終以筆為自己蓋了一座堅不可摧的碉堡，至少在那片無窮廣袤的精神沃壤裡，任何可以自由驅動的形體都可以為她代名。而或許在最後，她也終於找到那寸她尋覓已久的寧靜。To Forever-Seeker。/紀錄片本身像是一本精緻體面的回憶錄，喜歡朗誦的親切口吻，畫面上的手寫筆跡，持續的身分切換（拍攝者、Highsmith本人、提問記者、受訪者等），喜歡建立在鏡頭與受訪者之間的互信關係，也以溫柔又直截的筆觸，提及Highsmith晚期的觀點爭議（種族歧視）。最大的感觸是女性意識在那個時代下的「侷限性」（對變裝國王的想像；作品中清一色的男性主角和功能女性）。 |
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海史密斯就是雷普利本人。多少明白了点《美国朋友》里的牛仔扮相，甚至他脱下帽子和外套的时候，果然每个雷普利都在乔装打扮成某种海史密斯 |
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Writing,of course,is a substitute for the life I cannot live,am unable to live. |
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现在回想起来只记得她每天早上一杯screw driver开始写作真的是铁胃。@acmi |
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人生经历好传奇啊 |
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私心非常喜欢high simth因为能看到这部片子所以五星，影院太会安排，后面排的全部都是改编的电影，又看了一遍carol，好幸福。 |
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原来1950年代的纽约真有家les bar叫L‘s。海史密斯在现实生活中也许不好爱。但看纪录片可以体验一见钟情。她有属于自己的妇女节。对海史密斯心里的那股亲近全然来共同自对女人的困惑和欲望，包括始终未能得到母爱。 |
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看完已然爱上海史密斯，她的句子像星。 |
