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    爱上海史密斯 Loving Highsmith (2022)

    最近更新: 2024-04-28 HD中字

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    LovingHighsmithisauniquelookatthelifeofcelebratedAmericanauthorPatriciaHighsmith.Thefilm’snarrativeisbasedontheunpublisheddiariesofthebestsellingnovelist.Focusingonherquestforidentityandhertroubledlovelife,thefilmshedsnewlightonherwriting.Family,friends,herownvoiceandbeautifullyinterweavedarchivematerialdrawavividportraitofoneofthemostprolificfemaleauthorstodate.Highsmithwroteover22novels,manywereadaptedtothebigscreen:bestknownareStrangersonaTrain,adaptedbyAlfredHitchock,TheTalentedMr.RipleyadaptedforthescreenbyRenéClément,WimWendersandAnthonyMinghella,andCarol,apartlyautobiographicnovelonalesbianlovestory,byToddHaynes.

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    • HD中字版
      Gateways Grind
      2021
      纪录片
      美国

      一间拉吧的往事

       Gateways Grind
      • 豆瓣网友的评价
      • Gateways Grind=姬情莎莎舞，哈哈哈哈，错过睡名人拉拉老来也是谈资。有好听口音的上层女孩和站街的妓女，甚至不出柜带着孩子来的母亲，绿门后面楼梯底下，这是1943-1985五花八门的女人在那个不想要她们的世界里的无阶级难民营。
      • 作为伦敦运营时间最长的拉吧，一直没拿到蓝色纪念铭牌就离谱。几个有意思的细节：片名还真不好翻译，指的其实算一种 dance fuck；有比如 T 才能给 P 买酒、请跳舞等严格的行为准则（这种看似二元的分类有其历史，而且也和工人阶级拉拉有密切联系）；常有名人出没，有奶奶还分享了她拒绝海史密斯搭讪的故事（海老师当时的搭讪语：我可能把你写进下一本书里），她的姬友责备她有眼不识泰山（你不知道人家拥有一座城堡吗！）；1968 年上映的《修女乔治的双重生活》直接在酒吧里取景，出镜的都是常客；不张扬、远离同运，其实是为了保护客人不会因为取向得到不公待遇（丈夫如果声称妻子去拉吧，会使她失去抚养权）……
      • 多说无益，等着，我去打卡！
      • 很好看，幽默，传奇，娓娓道来。英国人讲话真高级。gina和smithy的感情一定madly in love 吧。能相守25年也是奇迹。20220903
      • “因为成绩太优秀剑桥大学发现我是拉拉后没有开除我，所以如果你要做同性恋，至少要聪明点！”——Sandi Toksvig
      • 有趣 原来去Saatchi路上的那道门藏了这么多故事
      • 没想到Gateways的故事如此精彩，连Patricia Highsmith都曾走进这扇绿色的门，那个半地下室的酒吧里有过多少旖旎和暗潮涌动，如今也只能靠想象。关于没有蓝色铭牌真的是个很大的怨念了。
      • 十分推荐观看的经典纪录片 捷威时光 是我们应该铭记的
      • 比起说是一间拉吧更像是一群志同道合的朋友在同一个场地不断吸引新的朋友来玩 包容性比较强但也有比较强烈的属性规则 阶级和身份被淡化 甚至门外的世界都试图被隔绝在外 有点不问世事桃花源的意思//人多少都有点社交属性 怎么也还是希望能找到同类 更理想化来说是惺惺相惜 除了生理需求也有心理需求需要被满足//看完怎么都能嗑到Gina&Smithy
      • 三星半
      • 沐浴净🖐🏿 坐在💻前 打开存档 完美之旅。
      • 感觉可以讲诉更多故事呢
      • 向往 不知道我现在这样能不能买酒了(⊙ω⊙)
      • 关于一间拉吧的纪录片 关于一段特殊的时光 蛮有趣
      • 绿色的门真是绝妙的隐喻，准备去打卡
      • 年度必看纪录片，好可爱的老太太们，生猛！
      • 我想在脚下这片土地上，即使百年以后，女同性恋们也体验不到在捷威度过的那些欢乐日子。包容的环境、开放的生活方式、人与人之间的信任。一个lesbian们真正的天堂。
      • 很好玩也很好看的queer history纪录片！但是too white to relate（不过也无可厚非，毕竟那么大个影厅只有两个东亚人）虽然是second run，但是导演和制片还是来做了开场介绍，还有很多主创在观众席里，所以氛围也太好了，大家一起笑真的有被包容到。非常，非常典型的英式喜剧记录模式，脑海里一直在闪过fleabag和Miranda的包袱。用油漆刷绿门开始就是第一个笑点，问题和采访对象选的也很鲜明，从轻松和个人的角度讨论了queer community里的角色刻板印象和身份认同。 说是reveal history，但更像是十位在gateways享受过的人像是一起唠嗑讲了这个 bar和背后的历史。买票的时候有点担心专有名词太多看不懂，结果都是唠嗑的俚语所以完全无困意
      • A safe place to be.
      • Lesbian酒吧捷威往事记录，有点无聊
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.5 HD中字
      All the Beauty and the Bloodshed
      2022
      纪录片
      美国

      美人与流血事件

       All the Beauty and the Bloodshed
      • 豆瓣网友的评价
      • VENEZIA1⃣️0⃣️ 小人物凝聚力量对抗大财团的故事本身就足够吸引人，影片更多聚焦Nan Goldin本人生平经历，包含人生被姐姐自杀阴影笼罩选择用摄影还原真实，结构剪辑稍微凌乱，群像故事蛮有趣，观影后期明显能听到此起彼伏的啜泣声音。不过几天下来我对我的金融街朋友们未来统治世界的野心充满了恐惧。
      • 美国摄影艺术家南·戈尔丁的纪录片，着重讲述她的家庭背景、成为“私摄影”的鼻祖的经历，以及最重头的对萨克勒家族滥用致瘾药物的组织的抗议活动。导演在采访、跟拍影像以及摄影作品的选取上略失平衡，也在探究私摄影的艺术风格的形成原因和抗议活动如何开展这两条主线之间也时而摇摆，是南·戈尔丁独特的艺术嗅觉和丰富的人生经历赋予了影片极大的吸引力。
      • 坐下来才发现是nan goldin纪录片，幻灯片纪录片都能拍得这么过瘾，艺术家的一生比电影剧本还精彩
      • 父母拒绝承认他们是逼死姐姐的凶手，萨克勒家族否认奥施康定是砍向病患的屠刀。相机记录下纽约地下俱乐部的燥热，针管却向不羁的躯体注射冰冷。司法只支持富人，只能争取博物馆撤下屠杀者的命名。当医生与药企合谋为患者开具处方，成瘾者却要忍受戒断和污名。当姐姐躺于铁轨，便用抗争为她指明了方向。
      • TIFF2022｜观影25｜纪录从80年代到今日的女性和性少数人群的斗争故事，又一个蚂蚁绊倒大象的励志故事，但是正因为她是摄影师南，如果不是艺术家的身份和影响力，结果可能还要另说。电影取巧用了南的幻灯片形式，纪录片拿到金狮奖，就像当年911纪录片拿戛纳一样，政治和社会意义更大。PS 看到三个家族成员，和《利刃出鞘》系列里的一模一样的富人嘴脸……
      • 也许是南高登本人身份的复杂性，看完我感觉她主业是社会活动家副业才是摄影师，还是不入流的那种纯纯边缘人生活记录，像人物简介幻灯片似的过了一遍。她自己笑称是通过给一个圈内人口交才打入艺术圈的。但实际上她的事迹挺感人的，有的人一辈子都在抗争，为自己为家人，但是南高登是为千千万万人，不因声音微小而停止呐喊，日复一日、坚持不懈，和Sackler家族抗争，和虚伪的卑鄙的泯灭人性的资本家抗争，滴水居然真的可以穿石，南高登可不就是一剂精神氮泵！主创也都来了，放映结束后全场掌声雷动久久不绝，大家潸然泪下和他们一一拥抱。
      • 72/100
      • 看之前：听说是个幻灯片电影？这也能拿金狮奖？威尼斯趁早flop！看完后：牛逼，服气，给的好，该拿，不接受反驳。
      • 我想对于Nan自己来说，PAIN取得的成功也是她意想不到的，而对于我们的感动在于，原来每个activist都会说的——“胜利总会到来的”——是真的存在的。导演用了最完美的一种方式展现Nan让人羡慕的一生，希望Netflix好好学学人家怎么拍纪录片的…别再喂我们那些垃圾了。
      • NYFF60的centrepiece，个人年度最佳纪录片。虽然是两条线叙事，却因为Nan变得非常合理，她人生中历经的那些人和事让她可以一直tough下去，一直无畏地去发声、抗争。看完整个纪录片非常感动，也感受到很多力量。大都会博物馆摘掉sacklers冠名的时候，真的为他们开心。
      • #venezia79 斯诺登和阿桑奇之后，Laura又塑造了一位小胳膊拧大腿英雄，这一次不是孤胆英雄，背后有一个群体，维度和复杂度增加，篇幅有限，有hold不住迹象，虽然用了小标题，但依然凌乱。喜欢群像塑造部分，因人去世得差不多了，所以都是过往资料，照片每一张都好看，David也是个很有意思的艺术家和激进分子，伶牙俐齿，演讲充满激情。Nan个人部分中规中矩。拧大腿部分比较乏力，从Nan和她创立的PAIN角度叙事，拍摄和素材组织都差强人意，当然Laura也不是一个重视摄影技巧的导演。反对的对象是药品公司，却拿博物馆开刀，强迫博物馆拒绝捐款和除名，这个策略设定片中给避开了，schick! 斯诺登可是认真解释了“叛国”的伦理问题呢。
      • 8.5/10 #NYFF 即便影片绝大部分的魅力的确来源于Nan Goldin本人及其作品，但纪录片本身依旧有可圈可点之处：并不认为南的个人作品/经理叙述与其近年来的社会运动是被割裂的两条线，这样看似矛盾或不相干的并进其实正直白地宣告其历史性，将八十年代九十年代的精神延续至今日。南对于药物滥用的反抗似乎是自反性的，或宣言性的，正因她曾被嬉皮士与其他人士视为“药物”滥用的护卫者之一。但即便其结构姑且合理，在局部上对于材料的处理依旧显得缺乏与情绪更能相契合的逻辑，只是间歇性的迸发出些许高潮，但缺乏些持久的绵延。还是缺少了些平衡感与复杂度，一种虚伪的“纪录片式”视角（潦草地将被批判的普渡制药家族的“声音”置入），此外也鲜少展示那些“机构”的声音，总而言之是“英雄化”Nan Goldin的处理方式，但若如此似乎便该更细腻。
      • 算是电影节观影到现在第四天里我心中的第一（可能雅典娜排第二吧目前）看完我好像摸到了一点边角，又好像更疑惑了。或许当代美术的意义就是一场场的Happening，就该是当下正在发生的，就该是对实事有反馈的，但我还是疑惑。 又或许我只是胆小。
      • #Venice2022#一共看了四部主竞赛也能看到金狮吗，还刚好是我唯一一部近距离接触主创的？说实话不能理解，题材取胜的片但是这个题材也没完全挖透，私人线很散很干扰观影体验 @Sala Grande
      • （ICA 1）
      • 影片最后在姐姐的医疗记录里出现这句”She saw the future, all the beauty and the bloodshed”（记不清了具体了），一瞬间眼泪涌出来。姐妹两人都在血泪的现实中fight出了beauty. Btw, 真心不喜欢豆瓣这个翻译：美人与流血事件。
      • 双线交织，一边是作为P.A.I.N.领导者的activist Goldin在当下和通过美术馆捐助洗白黑钱的药物财团的抗争，风格偏传统纪实影像；另一边是作为酷儿女性的Godin对个人经历的回忆，穿插姐姐在保守家庭中出柜后的自杀、药物成瘾、AIDS流行、性暴力、酷儿地下文化、美国反文化运动等议题，多为第一人称自叙，画面致敬Godin个人摄影风格多用静帧幻灯。标题翻译完全是胡说八道，“All the beauty and bloodshed”是精神科大夫给Nan Goldin因性向自杀的姐姐Barbara开的处方中写下的一句话，“she sees the future and all the beauty and the bloodshed.”
      • Nan真的是一生都在抗争的传奇
      • 她真的很勇敢。badass。她的那些人物肖像令人着迷。在大屏幕上看Patrick Radden Keefe，心满意足，他的样子却和我想像中很不一样。音乐用得特别好。我觉得是几乎完美的纪录片。片尾致谢里有Edward Snowden
      • I don’t like your fashion business mister and I don’t like the drugs that keep your thin ,I don’t like what happened to my sister. First we take Manhattan, then we take Berlin
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.7 HD中字
      Între revoluții
      2023
      纪录片
      克罗地亚/卡塔尔/罗马尼亚

      革命之间

       Între revoluții
      • 豆瓣网友的评价
      • 宣传中到处都是男导演的名字，但我们应该记住的是女编剧Lavinia Braniște的名字，两个根据历史文件创作的虚构女性角色的信的内容写的太细腻太好了，果然是女作家才能写出的。在观看的过程中一边掉眼泪一边想念异国他乡的女性朋友们。历史宏大叙事的影像结合细腻的个体经历让人非常有感触，也很容易联想到现在的情况。男导演创作的内容也来自母亲和其他女性的经历，在影像archive的挑选和剪辑中细节处理地也很细心，但对于内容明显想的没有女编剧深。我在的场次Q&A只有男导演，感觉质量应该大不如有女剧作家的前两个场次，对于一些人物关系核心的内容都含糊其辞
      • 假作真时真亦假，没想到档案还可以这么用。剧本很有诗意，最后十五分钟在剧情和艺术手段上都令人印象深刻。我印象最深的两处是有一段突然静音，直到抗议声响彻罗马尼亚街头，以及Maria的记忆不断倒带，从彩色到黑白，直到影片开头的画面，仿佛一切又开始循环往复。期待Zeitgeschichte online出个影评谈谈影片中的历史事件和真实性。
      • 从伊朗革命到苏东巨变，两场革命之间是两个女人书信传情的二十年。画面是宏大叙事，旁白却是私人呢喃，用反差构建出时代与个体的交缠。如果改编成剧情片应该会很epic...
      • 82/100 film correspondence. 以虚构浸入真实，有独特的女性细腻视角。
      • 临时起意买了票结果看到了目前最棒的一场。整个片子类似伪纪录片，但脚本都来自档案馆和私人影像，画面在虚实之间来回切换：两个主人公一别多年对彼此的思念和对自由的渴望，只能通过书信（画外音）穿越时空来艰难对话。最后Zahra彻底没有了音信，Maria在信里说她已经想不起Zahra的声音，只能戴着她给的耳环在镜子里假装在一起，假装We used to be one…太难过了。书信里情感真挚细腻是那种女导演才有的风格，Q&A的时候才反应过来导演是男性，但女编剧没有来放映现场，因为去给自己过生日了lol 开头Azar Nafisi的诗：You need imagination in order to imagine a future that doesn't exist. 然而导演还是愿意相信希望
      • 这种拾得影像纪录片会大几率入围亚洲的山形/TIDF的。两把情深款款的女声仿似幽灵一样盘旋在伊、罗两国的上空。纪录片通过半剥离历史档案，敏锐地捕捉到两个国家的社会历史进程的相似性和共时性，以及通过不同的范式对女性进行压制。很多历史场面中，男性的面孔占了压倒性的优势，但又不会去共情女性。至于素材方面，罗马尼亚的纪录片制片厂Sahia的作品可以说是占据了罗马尼亚部分的不少篇幅，足见其记录档案地位。归根结底，依然是有心人可考究，可剪辑，可自制的那一类弱影像（信不信由你）。
      • 伊朗反帝制革命群众满溢上树堆积废楼，燃烧油田直立汽车丛林，直到要求平权的独立知识女性被两伊战争中扔手榴弹的长袍面纱娘子军取代；罗马尼亚计划经济物资短缺和万人集体舞团体操高唱却无声的领袖赞歌，终被饥渴群众围攻的可口可乐面包车和经济全球化后钱不值钱的动荡恐惧取代；已经忘却了你的声音，有你的胶片也逐渐腐坏，但就算理想主义在群体运动中逐渐崩塌，秘密警察依旧保留着我们书信里的真爱……历史影像的又一真实虚构法，挺好
      • #25th TiDF#Berlinale2023 Forum 论坛及新电影论坛最佳影片。基于披露的秘密警察文件改编的Docu-Fiction，采用了和<Innocence>与<A Night of Knowing Nothing>相似的口述信件形式，但与二者不同在于深入探索了革命内部间隙中的复杂性：改革派与保守派、要求平权的女性与推崇头巾的男性、极权制度下社会经济的盛衰起伏……因而「革命」不再只单纯指代斗争、激情和鲜血，它或许更多的成为社会/个人变革的节点，一代人理想的消散普遍存在于79年霍梅尼革命至苏东剧变的十年间，对现状的失落与对往昔的怀恋无法填充巨大的虚无感。她们倾诉、通信，无声或有意的诉说着隐秘的情感，却囿于那些曾经全力奔赴的未来。「Do you hear the howl of darkness?」真挚而有力。
      • 4.5
      • 实际是个伪纪录片，蛮巧妙的，使用两国的纪录片、宣传片，以档案和私人回忆编写出这个充满ironic的故事（但导演说，他还是觉得有希望的）。
      • 25.02.2023 Berlinale Delphi
      • @sinema
      • 【TiDF25】
      • 当执着于素材的用法，就不得不抽出额外的力量对抗成品中萌生的虚伪
      • 何其相似的国家命运，有的国家能幸运的从专制到获取自由，然而有的却像动物农庄一样从一个专制转向了另一个更加恐怖的专制，不知道伊朗人有没有后悔
      • #Berlinale2023
      • 伊朗女孩赫拉与罗马尼亚女孩玛利亚，从伊朗79年反对君主制的革命到罗马尼亚迎来苏东巨变，几十年赫拉和玛利亚书信传情，交流她们对政治、社会和人生的看法，两场革命之间，是两个女人超越时空的精神恋爱。
      • +
      • 【4】源于历史洪流和档案素材的虚构写作，文字与意涵生成出情感与呐喊。
      • 也就这样吧，没觉得有多好。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.2 HD
      Rebel Dykes
      2021
      纪录片
      英国

      反叛吧女同们

       Rebel Dykes
      • 豆瓣网友的评价
      • 如此珍贵的纪录片，如此叛逆的先驱们！就算不是最佳，也是目前最重要的关于女同的纪录片。30 年前那个险象环生的伦敦离我们并不远：无论是通过「第 28 条款」禁止学校等机构「推广同性恋」（至 2003 年才被推翻）的保守政府，还是女权内部对于 S/M 等议题的分歧所带来的自我/双重规训（针对「不合规」的姬和她们的性体验的「出警」仍在继续），对于此时此地的观众而言也是日常。看着她们从组建社群、提供安全空间，一直到在议会和公共电视上用行动抗争，是既振奋又伤感的——有些人已打过那漂亮的一仗，有些人却因扬过旗帜而身陷囹圄。
      • 好看！很多critical perspectives在当下语境甚至都是缺失的 真的很需要educate ourselves and then "rebel"
      • 千千万万的女性起来之时，是人类真正的觉醒之日
      • 感谢这些敢为人先的战士给我们提供了坐享其成的机会，但要走的路仍然很长
      • 7.5/10，实验性影片，由亲历者访谈、照片、视频和动画混剪而成，虽然摇晃的镜头有些影响观影体验，却是相当珍贵的影像资料；港译为“同志们上街吧”，感觉并不贴合影片主题。涉及的话题、对应的历史和社运不少——性癖与性用品、女权与性解放的社运、派对与毒品、朋克、自我认同与社群、在就业与育儿方面的不平等；但因受限于时长所有话题都谈得太浅。表达手法蛮奇妙的，这些“少数派”中的反叛分子非常值得被记录。 片中提及“proper lesbian”和 lesbian s.ex police，在为了与“常态”区分的社群中，群体内部的自我审查非常荒诞且无理。“Slience is death”的宣言在今日依旧有力和有效——正视自我，正视欲望；不是为反叛而反叛，而是因为有值得反抗的事情而去发声去抗争。
      • B+/75｜很难将其视作一部电影来观赏，也许正如主创所说Rebel Dykes更多的是一项实验艺术。虽然我对女同的历史和文化不太了解，但不妨碍我发现这部作品的有趣和社会意义，全场的女同观众们都看的很嗨，多次在影片中间尖叫呐喊。如她们在影片中所说，她们并不是有一天早上醒来突发奇想决定rebel，而是这社会里种种事件逼迫她们rebel。我直说，每次看完这种影片都觉得自己国家的悲哀，因为不可能存在自下而上的改革，而很多国人想到的也不是rebel而是submissive。#LondonBFI#
      • 80年代伦敦一群非主流拉拉，他们穿皮衣，玩SM，疯狂派对，性致盎然等等等等，甚至被主流拉拉排斥，她们因为略激进的反抗第28条行动成为真正的反抗款拉拉。纪录片本身略碎了一点，不过资料有限，可以理解，通过这些影音资料了解了一个时代下的“奇葩”，挺有意思的，看到这成群的butch被判定为反叛，值得琢磨琢磨。
      • 录像带映像+口述+动画+摇滚，搭配工整，一部拉拉抗争的三十年记载。选取访谈的人物均有代表性，弥补了映像素材的不足，同时也增进了心理刻画随着时代和抗争的同步变迁。
      • 这么多我们当下依然非常缺失的讨论，几十年前就在伦敦发生过；很喜欢讨论S&M的那个大会；喜欢讲到hiv pass by behavior not by identity；大家都好可爱啊……想到上半年黄盈盈老师公选课第一节课说，我们不选边站，我们讨论。我们真的好缺少一个讨论的空间。
      • “为女性提供一个场所，可以幻想和希望”“我不相信异性恋的世界” 学到了一些科普。以及很感谢和感动。感谢她们的坚持和一直以来的坚韧，感谢她们创造了一个空间，让女性在这里感到安全和释放，感到温暖和力量。
      • 让我看看这个词条在这里能存在多久呢
      • QFFM！这段历史需要被记录 身份本身就决定了这一切一定是政治的 当普通大众在混沌之中摸索生存的规则 那些被边缘的个体已经开始尝试用身份和欲望打破规则 be riot be a rebel
      • 能呈现出“女同性恋+女权主义者”内部的分歧与统一已经很不容易了，这个纪录片对女同来说意义非凡。
      • Newest2021。蛮有趣的英国女同运动史，尤其围绕着像SM和AIDS这样更小众的女同话题，还蛮inclusive的
      • 贯彻爱与和平。
      • remarkable
      • 看似选了个rebel dykes的角度但being dyke有哪个角度不rebel呢？差不多面面俱到聊伦敦女同史，不可避免聊得比较浅。大篇幅讨论SM在女权语境下的争议有点意思，闯议会和闯BBC现场还原笑死。在LGBTQ被G主导的大环境下这些纪录还是很有意义。section 28曾打破少数群体内部的隔离，也离这个时代越来越远了
      • DOCHOUSE: REBEL DYKES Wednesday, December 15, 2021 21:00 BLOOMSBURY The Brunswick, London, WC1N 1AW 最后的最后cue了一下Vauxhall😄
      • people come people go 革命也是一样
      • 比较有意义的是，让我知道原来在2022年简中互联网吵得不可开交的两派观念在七八十年代的伦敦就有过现实的碰撞。所谓反叛者能接受跨和男同是同伴，但分离主义女同女权在她们的叙述里就是反派一样的存在。
    • IMDB 7.4 HD
      Forbidden Love: The Unashamed Stories of Lesbian Lives
      1992
      纪录片
      加拿大

      禁忌之恋：蕾丝们肆无忌惮的生活之曲

       Forbidden Love: The Unashamed Stories of Lesbian Lives
      • 豆瓣网友的评价
      • 对话很多,但是我还算喜欢
      • 她们的讲述，她们的故事。采访+故事演绎的双重呈现。非常平和的心态，正如普通人的心愿一样。
      • love is the same everywhere and anywhere.
      • so smart, so proud, and so entertaining
      • HAHAHAHAHA!!!! 这个导演竟然是我们学校叫兽= =
      • ffar 298
      • " When I get my heart broken by a woman, it hurts much more. Instead of losing a him, I feel like I'm losing part of myself. "
      • 以五十年代女同低俗小说串联起当时加拿大女同的心路历程，这个纪录片拍的很漂亮！小说作为拉拉们的启蒙读物，将一个个isolated women跨越时空的联结在一起，自我认同就如同寻找les bar之旅一样在跌跌撞撞中找到出路，伴随着轻快的摇滚乐让人看到其中的苦乐参半，但更多的是一种积极的希望，是这些早已年过半百的拉拉们经历过危险又风风火火的五十年代后回望青春的趣味和对自我与社群坚定的认同，这里面是女性群体的力量，让人看着感到非常幸福。 一边看也一边想象着麦瑟尔夫人里靓丽的场景，女性在这时候愈发坚强独立真是美丽的景象啊
      • Pride Month D6 三幕剧还怪有意思的，主要是颜值很可以QAQ上世纪四五六十年代的加拿大姬的觉醒、认知历程，故事讲述人选很好，多视角多方面的叙事。地下酒吧啥的，昨儿个才跟女同朋友说回家了让她和女友带我去les bar开开眼，真的很想体会一下被女同包围是什么感觉（x
      • 太可爱了
      • 真腻歪当咨询了……给我付时薪了吗你们这帮损友┓(´∀`)┏ 上天能不能赐给我一个有血有肉的小姐姐…………嗯。我试试。
      • Connie Francis.
      • 有资源，但是没有字幕
      • The Freedom to Marry 里面的海报
    • IMDB 7.3 HD
      Nelly & Nadine
      2022
      纪录片
      挪威/瑞典

      妮莉和讷亭

       Nelly & Nadine
      • 豆瓣网友的评价
      • 就像巴黎那位研究员说的，她们生活在一起，关系那样要好与紧密，但这些从未在社会意义上被公开，即使是Nelly的孙女，好像也对祖母的过往和生活不怎么关心，而现在导演恰恰就找到并且跟随着这样一个人的视点，随手拿起厚重的生命历史资料，漫不经心地拜访一些人，带着二战伤痛和同性之爱的标签，征用Nelly的文字和Nadine的影像，如此轻浮地把这些组织进电影里。Nelly的文字如此深情，而孙女和影片的视点如此游离，这种并置让我感到困惑进而有些愤怒。
      • 导演是从没想过来中国调研吧？素材这么少怎么好意思拍成长片啊？我不是来看妮莉孙女的亲情和解的，我想看一位从绚烂到平凡的民国奇女子的一生。妮莉在前讷亭在后，片名顺序就决定了视角深度。黄讷亭不应是任何人的附属物，在我心中能拍她的华语导演如今惟有许鞍华了——信男愿终生食肉，拜托！🙏🙏🙏
      • 邹德怀那个短视频吧，用各种标签消费Nadine；这个纪录片吧，素材少得可怜，调查也做得简陋，实在是无甚可看。 #Berlinale72Panorama
      • #柏林电影节 角度选取有点可惜了，这么多的资料手稿明明可以讲一个更丰富的故事——爱情固然可歌可泣，但我还想知道她们的工作野心理想信仰和妥协。感觉做的research还没有B站up主的多。另外真的不太在意Nelly孙女的明显摆拍和她的爹味老公，重点跑偏了
      • 很无聊。毫无好奇心的孙女面对镜头被迫了解奶奶和Nadine的传奇爱情故事。
      • 素材整合能力太差了，女性间私密柔软的情愫和文字本该有更好的呈现方式，却在Nelly这位神色游离的后人毫无必要的日常摆拍中被扭曲成某种强硬的灌输。以至于结尾高亢的歌剧伴随着archival footage播放的动情时刻，我却脚趾在地上抠出了三室一厅。
      • 再看邹德怀做的关于 Nadine Hwang 的视频，会更清楚地看到性少数女性的故事是如何被消失在历史之中，对于同一张面孔、同一个表情的不同解读竟成了特别有趣的对照文本，本片是私人、是爱情，邹德怀是宏大、是家国，而对酷儿情欲的隐去则是某类传奇叙事的必然，也不尽是审查的原因。同样，本片的线索是女性写作，特别是私密的、私人的写作，而邹德怀片则来自报纸、媒体，一内一外，截然不同的叙事更来自截然不同的进入方式。
      • [Berlinale Panorama Dokumente] 拍摄结束后，Sylvie在阁楼又找到了一大箱nadine和nelly的信件，约有500封。他们最终也找到了nadine的墓，和nelly仅一条小径之隔。They were there together. 但是由于Nadine没有亲人，Nelly也未被认可为她的亲人，她的墓在去世十年/二十年后就被移走了。
      • Nadine其实远比一个被Nelly爱着的客体更丰富。有意思的是，最先吸引导演注意的是Nadine个体，她在欢呼的人群中向解救她的瑞典人投去不屑的眼神。但影片叙事却放弃了Nadine的主体性，重复了一个充满东方主义凝视的爱情故事。
      • 3.5，女同，文学，Barney’s Salon，一起写日记，两人在集中营相识，之后到委内瑞拉定居。Nadine剪短发，经常变装，抽起烟来神采飞扬，是个很有意思的人物。
      • 其实这样的片子对于导演是很大挑战 题材本身的光环很容易就盖过拍摄本身 Nadine Huang混血的身份又加上传奇的人生和独特性别身份 被植入在一段重要历史中 对不同观众来说各有“窥私”的点 （不是）快要结束的时候突然煽情 加上无敌专业的配乐 影院里到处都是摸纸巾的声音😂 结尾处突然升华 我们知道这是一个关于爱的故事它也承载了太多纠葛和离散 但前面将故事完全交由故事主体叙述 虽然让故事从“她们”口中讲出 但剪辑却让人略微迷惑 断断续续 顾此失彼 而在后半段大量信息和情感突然如洪水般袭来 让人无法消化
      • 导演说他是在作品巡演的时候被阿姨看到，被主角阿姨联系到的。因为他出生的小镇almo是集中营战后收留港的关系，他能接触到珍贵的一手战后资料，在组织这些资料的同时，他也做出了前几部作品，而正是在前作展映的过程中，被主角阿姨看到，带出了这个故事，这实在是动人。他也讲到前作也是被前前作带出来的。 阿姨说Nadine的父亲回国后做了外交部部长，他去世后Nadine过了很久才回欧洲。隐秘的爱在圈内透明，在这样的故事里，拥有各自波澜壮阔人生的两人，也能有平静的余生#我的柏林电影节2022. 作品令人联结。
      • 3.5。不是什么大作，但算得上小而美。看之前以为是关于纳粹集中营的电影，好奇Nadine这位中国女性为何身陷其中；看完感觉时代背景固然重要，见证苦难的日记也让人印象深刻，但导演更加侧重的是感情的部分：有超越阶层和性别的爱情，有甜蜜与苦涩交织的亲情，还有救助他人的博爱之情。无论用怎样的语言去表达，都不能否认Nelly和Nadine之间深厚的情感羁绊，正是这份羁绊给身陷纳粹地狱的她们带来了希望，指引她们重逢并共度余生。至于如何给她们的感情定性，说那是友情还是爱情，在我看来反倒不重要了。
      • #fifdh# 比起archive性质的纪录片 更像是后人通过挖掘无法载入正史的私人化记忆 进行homophobia的疗愈 需要从浩如烟海的日记、书信、照片、影像提取 通过交汇的肢体语言、望向摄影机(摄影机背后)的眼神、炽烈的话语 才能作为她们相爱的证据 抹去“她们只是住在一起 约定余生相伴”的猎奇
      • 最后的落脚点变成类似家庭纪录片 倒也无可厚非。但总觉得非常可惜 如果有华语影人能拍一部Nadine的纪录片 该有多好……不过……也总是不可能的愿望
      • @Berlinale72 导演的用心和缺陷都很明显，多一星给题材分。令我惊喜的是，Nelly和Nadine两人留下了在那个年代而言相当丰富的资料：亲密绵长的书信，照片，甚至还有许多film footage. 半个世纪后，这些非常私人的化素材不仅仅对展现这段美丽的女性爱情至关重要，更在某种程度上contribute to discovering the expriences and narratives of lesbian women in that era，帮助今天的我们去「看到」和「理解」那个年代真实的酷儿女性，究竟是怎样的。
      • 邹德怀和马格努斯·格滕两个人的作品都令我感到愤懑，不客气地说，他们对Nadine的处置都是对她的二次遮蔽，凭了个人的好恶去重塑一个女性复杂的一生。故事的开始都是Nadine被救出集中营的几秒影像，但镜头里的人从始至终被剥夺了主体性——邹抓住Nadine不屑的表情大做文章，拿她前半生的种种标签当噱头，落点在传奇人物的壮志难酬，隐去了她“平凡的晚年”；而马格努斯则剪掉了她的不屑，蜻蜓点水地带过她的前半生，推动Nelly外孙女去不大情愿地调查，最终不过在同性之爱的议题表面打转。明明储藏室里有那么多一手素材，成片居然满足于用几段日记和8mm影片勾勒一段不痛不痒的浪漫爱，并插入一些与内容毫无关联的田间劳作画面，用如此轻率、偷懒的组织方式回避LGBT的痛苦，未尝不是一种消费和暴力。#FIFDH2022#
      • 进入路径、诉说主体、拍摄手法全方位跑偏
      • 身边坐了好多蕾丝边情侣，但出场后“sehr langsam”不绝于耳…没有满足欧洲观众的异域窥探欲，恐怕是因为导演对Nadine的深挖不够，人物形象不立体没冲突。她和外交官父亲的关系如何？她的政治视野是怎样？为何一个人孤零游荡在欧陆？她的中国家庭教育是怎样的？从流落集中营到在委内瑞拉从事银行金融业，她是怎样转变自己的人生轨道的？
      • 【Thessaloniki 2022】后辈把当事人的书信全部公开只为了还原一段私密情事，这就是我看这片很不舒服的原因。一般来说，这样回溯历史的手段用在民族苦难、集体记忆上比较常见，而对于完全私密化的个体记忆，是否合适值得商榷。有时候，人类的窥私欲是不是有些过头了？（如果当事人在世，拍她的纪录片必然要征求本人同意，人不在了反而可以为所欲为了？）

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