|
…好折磨啊，好痛苦 |
|
梭羅：『大多數人在安静的絕望中生活，當他们進入墳墓時，他們的歌還没有唱出来。』 |
|
三星半，覺得像是走入了某種陰陽魔界。 |
|
迈克·李处女作的中心情节是一场尴尬异常的约会，在漫长而煎熬的餐厅戏之后，正是戏剧发展的高潮，李却在这里变得愈发缓慢愈发安静，直到男女之间的爱欲张力早已溢出画面之外，却迈不过二人被各自对自己和对方期许所设定的界限。这场揪心而让人不忍心看下去的戏奠定了迈克·李接下来的电影主张。他的现实主义不是在描摹现实，而是在努力抓住人生活中最真的东西。这部极为萧索一灰到底的作品也许在节奏和台词上还可以打磨得再精准一些，但该有的真切它已全部囊括。 |
|
迈克李处女作，三星半。看得汗毛倒立，自始至终弥漫着痛苦而尴尬的绝望气氛。那20分钟关于麦克卢汉的尬聊差不多可以排进电影史上最窒息的对话段落。亲情不能解忧，爱情也不能解忧，能解忧的音乐转瞬即逝，只剩下不成调的钢琴，这个结尾收得顺理成章，但是不是也有点太symbolic了。 |
|
足以令人窒息的《暗淡时刻》遍布在迈克李这部灰蒙蒙的处女作当中。于缺少幽默和热情的70年代，到处都是人与人沟通的困局与窘境，到处都是令人寸步难行的孤独、尴尬和绝望。然而在冰冷色调下，是简单轻松的旋律（感性的交往）让诚惶诚恐谨小慎微的人们变得自在和亲密起来。至此影片通过这种强烈的氛围对比想要表达的观点是：现代人之间的交流建立在一种媒介（语言）之上，这种人与人间接相处的模式也是造成他们彼此疏离的原因。 |
|
【SIFF 2023 美琪大戏院】
这是本届SIFF我在错误的时间（困顿的下午全场此起彼伏打哈欠）错误的地点（座椅难受过道狭窄的美琪大戏院）看的错误的电影（极度沉闷极度缓慢极度无聊）。整个人如坐针毡如芒刺背如鲠在喉，这是我在SIFF的黯淡时刻，还好后面两个短片挺有意思。 |
|
这类题材，如果在家里看，应该要关掉无数次了… 里面各个角色不同程度的难以交流，从生理到心理，好奇的是28岁的迈克李为什么要拍这些人的“暗淡时刻”？ 在那个年代还是现在的年代，是不是可能是常态？
说好再也不来美琪，只买到这场，座椅依然难受，被身边拿出铁耳勺掏耳朵的大叔吓死，就怕他掏出的耳屎掉到我身上。掏完右耳再掏左耳，耳勺在那钥匙串里声声作响。随身携带铁耳勺的大叔，与这部电影的主题倒是很契合。 |
|
siff 看的尴尬异常的一部，尤其是那一场特写眼神戏，无数次想冲到他们中间大吼一声。 |
|
一时间竟想不起曾在哪儿见过这般荒凉的心境：尴尬的时刻，失爱的时刻，从快乐到失落的瞬间，告别的时刻，心痛的时刻。2023.6.10 大银幕重看，那种心碎透过银幕，真切得让人绝望。 |
|
趁电影节在大银幕重刷一下。。mike leigh早年最喜欢（？）拍的因为过于痛苦而好笑的绝望喜剧，尤其擅长抠穿地球的尴尬社交。。这个主题的作品质量极为稳定，不会辜负期待XD |
|
可怕 虽然是英国人但看他们i成这样 电影放完我的别墅都完工了//p.s.在如此尴尬的环境中谈论麦克卢汉实在高明（。 |
|
说“Abigail's Party仍然保持着英国电视史上最令人痛苦的100分钟的记录”，我看这部压抑的处女作也有过之无不及 |
|
夸张到没意思-09/22/14 at FilmLinc |
|
看得不认真，看过留脚印~ |
|
真实之尬 对比说明了为啥那时候英国男生但凡拿把吉他的都不愁妹…@siff美琪 |
|
欲言又止，吞吞吐吐，缓慢的短距离平移，刚成人就锈迹斑驳的生活，快两个小时，什么都没发生，连发生的都以没发生终结，但你就是不忍挪开视线，还想看看他们的生活还有什么，总该还有点什么。李真是无心插柳的大师，他的人文关怀和匠人气质和小津是一脉的，他将在全人类实现物质精神双重共同富裕后得到奥斯卡。 |
|
2019190 迈克李处女作，角色一如往常的“奇怪”。同处一个屋檐下的五个人物，特写镜头轮番剪辑烘托出苦涩的尴尬气氛。结局依然让人感到残忍与绝望。 |
|
【SIFF25 美琪大戏院】诡异 |
|
2023SIFF# 笨拙的姿态与诡异的笑话 |
|
挺边缘 |
|
#SIFF25# 千万别去西尔维娅家喝咖啡。 |
|
A- |
|
25thSIFF#04|美琪 迈克李处女作，多少还是拍得过于苦大仇深了些，通片冗长的对白戏以低趣味性的无节制的室内正反打调度，黯淡的灯光，黯淡的神色，以及除了一些了无生趣的英式幽默外还有男主人公尴尬跑调的吉他solo看得人沉闷窒息，共同构成了这部温吞致郁食之无味的作品。 |
|
真真尴尬到脚趾抠出城堡，电影里的角色不说话，观众席也鸦雀无声 |
|
处理尴尬的大师 |
|
#SIFF# 7⃣️感觉是i人大集合，甚至不是褒义向的，令人尴尬的压抑和沉默，真诚交流无法交付真心，都被阻挡在外，无所适从。 |
|
一部由特写组成的电影，受到卡萨维茨作品的影响，迈克·李也致力于建立一种“现实主义”，但不再是通过参与式的手持跟拍镜头，而是转向Slow Cinema的缓慢速率，横摇出焦灼人心的横线空间，无论观者或是在场的角色均感到无比的煎熬，那些浓浓的化不开的尴尬构成这部电影的全部，对于主角而言，这便是其生活的常态。
但是言语——与其后期作品相异——并非作为一种戏剧化的因子而存在，它搅动着令人煎熬的氛围，将角色封闭在取景框内，使得内、外景趋于一致：某种暗淡的一致。同时言语又是区分人群的标示，那些可以通过正常语速交流的人与总是以犹豫、断续作为语言基调的主角们，籍此迈克·李便抛出现代社会“不可交流性”的母题。一切交流都不如亲昵的抚摸来的有力。
2023.6.17
|
|
迈克李一直致力于描绘现实生活图景中人与人之间本质上无法沟通的压抑感，通过刻画几个边缘人物的状态试图呈现当下人与人之间的隔膜，有趣的是所有人物说出的话全都是几乎无信息量的废话，而想说的欲言又止的情感全部藏在无法言说身后，对于这种心理状态的内化与在表演中的一定流露与台词的信息呈现之间的平衡做得极好 |
|
阴间 低能 |
|
迈克李的处女作。跟女主算是同行，这份冷酷孤独和忧郁可能还得加一分…全片都是折磨和苦难感，这点倒是和后来的作品相得益彰…好几处戏都尴尬到让人说不出话来，一时说不出到底是得同情谁…social clumsiness at its finest… |
|
开始很有 接着变闷 |
|
邁克·李處女作，沒能找到字幕。拘謹遲緩，大片的沉默太催眠了，吉他倒是很好聽。 |
|
怪异、有时甚至达到歇斯底里的程度，因而并不令人愉悦，但却是对麦克卢汉理论的绝佳注解。「区分沟通的内容与所使用的特定媒介，理解两者之间的关系，以及它们如何相互作用，并最终生成意义。而媒介通常更重要。比如今晚我对希尔达说，How are WE？她就没有听懂。一个人需要学习一种沟通的语言，就像学习一种外语一样。」最好笑的中餐馆里的那场戏，则是另一个绝佳例子。 |
|
#25SIFF 1 很喜欢五个人各自的特写的镜头，各人暗藏的情绪像拉满的弓，久久不肯离弦。2 女人们已经尽力了，就连迟钝的姐姐都会悄悄把巧克力塞给喜欢的吉他男孩，这些男人没有欲望的吗？脱裤子啊，急死人了 that’s why it called Bleak Moments |
|
虽然远不如后来的作品那样丰富有趣，但是迈克·李已经知道自己最关心的是什么样的人物了。 |
|
#SIFF# 3.7 |
|
siff2023/04 |
|
23/6/15：SIFF 相较成名后固定下来的演员班底，初出茅庐的迈克·李对演员的反调教可能是一种高明。电影中全员表演的生涩与不畅成功将现代人共有的情感表达障碍之痛苦传递给了他的观众。 |
|
最早的一部迈克·李，怪。 |
|
3.6蓝绿色的漂亮灰冷调。音乐是拘谨不安紧张间歇失控克制下的阳光“毒品”。 |
|
观影过程让人痛苦 |
|
＃25th SIFF 痛苦喜剧 |
|
谈论麦克卢汉的那段尴尬+无聊到我仿佛是那个弹吉他的人，忍不住手指。。。。。只能说导演和演员真的成功营造出了尴尬和无聊。。。。 |
|
仿佛看到了自己的影子…… |
|
把日常生活拍得如此深刻动人很不容易。三个被束缚的女人，一个被身体、一个被家庭、一个被爱情，女人们太被动太脆弱了，在等不到白马王子的时候，必须学会自救才好啊 |
|
人物塑造得比较成熟的处女作 风格有些过于奇怪 |
|
可以和Happy-Go-Lucky比照观看 |
|
Mike Leigh的原型。痛苦尷尬的沉默時刻。走音的鋼琴樂聲。 |
|
相当极致，把语言的信息量碾平到接近于无的地步，就是逼着观者感受这种无信息的可怕处境，巨大的孤独感在聆听每一个字的尴尬的窒息的空白处升腾而起。只有在电影节才有心力欣赏的电影。 |
