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运动镜头很抢戏但还是被剧情吸引过去了。关于精神虐待的黑片里这部是比较有趣的吧，描绘施虐者心理和施虐过程效果时的细腻和不加评判几乎使sociopathy显得像是正常的人性，反而让人后背更发凉。Notorious之类相比起来就是打情骂俏。Ryan的表演很棒。 |
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那个无人称主视角运动镜头真的像在签名，如同希胖总是在自己的电影里现身一样 |
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3.5🌟 这个剧本换成别人拍估计就瞎了吧。脑补了黄晓明演。 |
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Unbelievable. A pathos unseen and unimaginable in contemporary cinema or society. |
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为了烘托女性觉醒的主题，对“霍华德休斯”的刻画比较弱，尤其是有《飞行家》在后。女主婚后走向反抗的过渡太快了。神来之笔是直白讲出孩子死了你就自由了这个大实话，放在今天，大部分拍电影的也不敢这么说。鼓掌！ |
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9 虽然有点刻意地想要把富豪男主人公丑化，但是这是一部很令人感动的电影。奥菲尔斯让镜头说话，用画面展示信息。女主角婴儿肥，詹姆斯·梅森绅士风度。Double Feature@Film Forum, NYC |
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7/10。放映厅回来夫妻争执那场戏，妻子背对观众，以她为构图中心同时摄影机对丈夫进行移动拍摄(从远景走向中景)，妻子经常被困在楼梯/房门构成的对角线构图，身形高大的丈夫占据前景；受不了丈夫羞辱的妻子另谋出路却不以肉体诱惑/出卖男性，奥菲尔斯塑造女性、营造镜头和空间感都比同代导演进步太多。 @2016-10-28 19:32:36 |
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精神黑片，男主原型竟是Howard Hughes |
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你别说，这剧情还有点带感，而且一点都不过时。出影院的时候听到两个小朋友（一男一女）在交换自己对本片的不喜之情。我细细想了想，这部电影竟然没什么让我不喜欢的地方。 |
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据说是最新4K修复拷贝的全球首映，片中男主的原型对于电影中的影射勃然大怒所以把奥菲尔斯从《龙潭喋血》开除导致他只能重返欧洲。故事的剧情并不复杂，也谈不上有多狗血，但是二男一女的人设立得很正，也就是人物都非常坚定于自己的立场，这就很有意思了。工厂大亨与心理医生的输赢博弈，半夜招待工作伙伴要妻子华服相陪，动辄嫉妒别人更能取悦妻子，为了全国分厂巡视又去找回女方并允诺她一直想要的蜜月，这些套路在大强子凡凡瓜田纷飞的当下看起来是多么熟悉的味道。但是也正因为如今大家接受的信息都更广泛更多元了，所以反而很难守住固定的立场，从这个角度讲，无论是医生还是女主如果放到当代都会有更多的蜕变和进退自如，交给韩国大概能虐个天翻地覆，然而这也就是70多年前的黑白电影魅力吧，让我们依旧可以回味那个单纯的时代 |
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超一流的调度和画面，奥菲尔斯的作品总是让人享受。倒是没觉得有太多黑色电影元素。 |
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女主长得一般，还能迷倒两个男神 |
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三星半，镜头的运用在两个地方最让我印象深刻，一是夫妻争吵对峙，妻子以背影面对观众，镜头在整个屋子里游走，大小的对比，造成紧张和压迫感。另一处是两医生隔着空座位讨论女主角，镜头不断转换。剧本不给力，奈何奥菲尔斯水准在。 |
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二刷。奥菲尔斯的调度与Lee Garmes的摄影。导演对镜头语言的运用炉火纯青，以及如果坞里有除Wyler之外比奥菲尔斯还会描绘女性心理的男导请务必告诉我。一些她逃，他追，她插翅难飞的老套剧情，但是利奥诺拉自由意识的觉醒与利奥诺拉和拉里的健康情感关系值得一看，并且难得地拉里只是在扮演利奥诺拉反抗丈夫的同盟而非她的拯救者。主演都很赞，Robert Ryan这个长相和身形确实适合演霸总，如此病态到把James Mason的角色衬得如此讨喜，虽然原本就算Mason在恋爱关系中最讨喜的角色之一。很好奇在没有法典限制的情况下，剧本会怎样以流产之外的方式去处理刻画女主生下霸总孩子后面临的道德困境，不过这也足够去拍一部新的电影了。（对于原型是休斯毫不惊讶，休斯就是个邪恶可憎极端且物化任何人与情感的大变态） |
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这不能算是黑色电影，自始至终都不够黑，倒像是尴尬的婚外恋，剧情的推动力主要是偏执极端丈夫的控制欲，本质上是家庭矛盾，虽然大师功底犹在剧本不太好 |
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83 |
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y 要门当户对啊。。。FOOL |
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🖤 Film noir but the femme fatale gets to tell the story |
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竟然看出点儿女性觉醒的意思，道具大衣戏足，镜头跟跳轮舞似的，来回荡（流畅！），w对塑造人物也起到作用，女主背对镜头那段，很难被忽略掉。 |
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通过孩子来控制母亲。但后面的反抗显得有点不自然了，灰姑娘嫁给了有钱人，婚姻刚开始时抱有期待每天熬夜翘首以盼丈夫，婚姻存续期间还能外出上班，然后婚外恋后就开始搞七搞八，挣扎在自由恋情和孩子之间。门不当户不对且没有共同话题的婚姻就是这结果。总体感觉女主没有那么喜欢钱，参加模特培训，去游艇派对，包括结婚都是第三方推动的，个人的意愿和性格魅力并不突出，显得她的生活过得一团糟。 |
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Ophüls到美国变Opuls，好刺耳唉 |
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我对奥尔菲斯的技术活只能是认可，而很难激赏，这一次的《情海惊魂》也是这般，他漂亮的移镜有时会破坏空间的自然逻辑，好比从门内走向门外，摄影机还像个跟屁虫一样，全然不顾还有墙壁在挡阻。那片子最有趣的是那位会弹钢琴的管家，挨了女主人一耳光，还要继续弹，其它部分，都不过尔尔。 |
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Copie 35mm restaurée par UCLA Film & Television Archive, avec le soutien de The Film Foundation et de AFI/NEA Film Preservation Grants Program.后重看Lola Montès 35mm |
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不是noir |
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人格扭曲怎会有爱，须得以如许大的代价方能体悟爱与自由胜过金钱；镜头的运动可谓眼花缭乱了。 |
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运用景深和构图来勾勒片中主要人物间的强弱对抗心理关系，即便没有台词（不是说台词不重要）观众也可以清楚导演想要表达的东西这就是电影的魅力同时也是电影的力量所在。当然电影是一个整体缺一不可，即使有了如此美妙的电影语言没有一个好的演员来代言也会显得徒劳，瑞安无疑是这部片中的那个好演员。 |
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女主这种并非绝世美女的长相倒是很搭。喜欢神经质control freak男主滚桌球和玩弹珠机，非常神经病的感觉。两个医生谈女主页很独到，镜头最后落在空位上。就是最后1/4的展开我有点lost…什么怀孕后关禁闭，最后Larry出现解救…就很没劲了 = = @大光明 |
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好莱坞真是毁导演不倦 |
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不如把重点放在反转与受控 如同一出浪漫爱情剧情片中包裹了一丝黑色电影点缀；老马钦点助力2021全新4K修复 |
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就美好的好莱坞黑白片，不算黑色电影吧？女主角的个性还是比较有现代性的，财务自由才是获得自由的基础。有些设定让人想起希胖的Notorious. 2021.7.18 大光明 |
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2021.07.18. 大光明电影院，马克斯·奥菲尔斯作品回顾展。 |
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这女主演的太尬了 影展大热天跑去大光明看很不值得减一星 |
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专注女性视角的故事，情节剧多过黑色，导致视觉风格有些违和。 |
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1949年的女性觉醒，认清婚姻和生育的本质。镜头调度很有意思 / 奥菲尔斯回顾展@大光明 |
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【3.0】 |
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@奥菲尔斯回顾展 |
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女主有种古典小说女性觉醒（我瞎讲的，就是19世纪小说里的独立女性形象那种感觉）融合一点现代女性觉醒的感觉，当然，应该是创作团队在当时的电影文化背景下鼓捣出来的。女主肉肉脸可爱。 |
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运动镜头不动声色，流畅顺滑，很厉害了。Mason难得演个不那么阴间还带点助力女性觉醒的ally性质的角色，但是一句阴柔的“Oops”🤣和歌颂死孩子的结尾一秒破功>< 就，还是你熟悉的那个阴间吉米梅森【有一段他扔硬币我又笑出声了，乔治·拉夫特英国分特lol |
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2021马克斯·奥菲尔斯回顾展。带有强烈的道德说教成分，却也无法解释女性在婚姻中的悖论观点：如何才能够获得完美的爱情（厮守感）和保障（财富价值），而主人公一副“圣女”的腔调也令人不爽，不过孩子被用来作为某种变态关系的“枷锁”，而放弃人类的“延续性”才能获得真正自由，却也是另一种“厌童症”后的痛快。 |
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3.5 |
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比较无聊 |
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镜头和节奏好像抹了油一样顺滑惹！James Mason真的苏死我... |
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3.5 忒忒忒抓马了，观众席全程笑声不断，奥菲尔斯展最后一部，all in 看完以后，赶脚这部是最不奥菲尔斯的，不得不怀疑此片对于奥氏仿佛哈利波特囚徒一集之于阿方索卡隆，系人生特殊时期不得不揽点零碎活儿过渡一下的制片厂行活；当然不能算不好看，技术上也是成熟稳妥、流畅自如，就是未免太简单粗暴，富人是坏人穷人是好人非黑即白，就像一个爱上大美女的穷小子写的爽文：看看吧，谁叫你爱钱的，爱钱没有好下场，摊手 |
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#2021马克思·奥菲尔斯作品回顾展#很本分的故事，没什么亮点。构图摄影还不错，但还是救不了松松垮垮平平淡淡的剧本。【上海大光明电影院】 |
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大男子主义的厌女是一种医学仪器无法测量的绝症，人并不会因自己不爱的女人的离开而气绝，归根究底是不愿承认世上也会有自己无法掌控的事。
正如后期《伯爵夫人的耳环》，奥菲尔斯善于借助一个无辜女人的一生，透视男性内心的一触即破的自负。一切纠葛俊可归结于心理医生对男人的定论，而这一切又引发了后续罗生门式的悲剧。依旧是一个将女性视作为工具的男人，意外于自己视如草芥的女人有一日也会夺门而出，打破自己的权威，从而在异化心理的驱使之下本能地抓取，甚至不惜同归于尽。其中灵光一闪的性情柔和反转堪称经典，以为等来了峰回路转的女人，认清了男人控制欲的本质，不得不说奥菲尔斯驾驭这种男性自反的题材真是无出其右得驾轻就熟。 |
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完全不是noir，穷女嫁豪门又搞婚外恋的俗套故事，镜头拍的漂亮仅此而已 |
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失去了家庭财产老公孩子 但是收获了自由 |
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不怎么黑色啊，更是一部“woman’s picture” ，女性主题，闪亮着“现代性”——好些情节与台词都很惊艳。
叙事节奏紧凑，视觉上感觉丰富繁杂流动。
巧了，富翁丈夫的原型据说是Howard Hughes，之前看Ginger传记时正好了解了一下。此人跟当时好莱坞几乎所有知名女星都或长或短地交往过，曾经与Ginger订过婚，后来她庆幸自己果断分手了。 |
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可以说是一场情感教育吧。在20世纪上半叶出现探讨这个主题也比较切中时弊。女主不能说是完全意义上的拜金主义者，她只是被社会中某种价值体系裹挟了，看不清自己想要的是什么。假如没遇到医生，她可能还是会在这种地狱婚姻里苟延残喘。但她能够选择在婚后出来工作本身，就已经说明了自己不是伸手等要靠的金丝雀；说明她第一次的选择是一种软弱和妥协的结果。实际上男的就是一盘菜，合胃口就吃不合胃口就走人，它并不是不吃就会饿死——你有选择不吃的权利。 |
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琼瑶味太浓了~ |
