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“明天也会是操蛋的一天，就像操蛋的每一天一样。”恐婚恐育+1。真的是只有女人才懂女人（女导演、女演员、母亲、女儿），让女性过得轻松一点就这么难吗？ |
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电影被分为「下有小」和「上有老」两部分，第一部分是坐月子和伺候月子，通过情节剧的设计和心理活动投射出女性产后无法控制的抑郁与悲伤，它们与日常生活的事实有机地联系在一起，情感上很有操控力；第二部分是对奶奶辈的母亲的侧描，虽然戏剧性的情节削弱了第一部分的现实主义，却总是很打动人，能够看到两代母亲的伟大和无奈，相比较而言，男性都太悲哀了。我很喜欢片中的各种小细节，让你注意到生活中的这些小事。 |
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他不知怎么做菜你妈吃什么药，离开你妈三天就会食物中毒，他却会用超八录像机转制出家庭记忆。她年轻时出轨，气得摔盘子但还得蹲下清理地毯，她却会清理出好吃的凤尾鱼。生活是他放在原位却永远找不到的眼镜，也是她去菜市场不买不让进门的欧芹。你没有过上的生活都是完美的，但你只能过你眼前的生活。 |
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从摇篮到坟墓，我们爱过、痛过、累过、哭过，今天这个特殊的日子看完这部电影，的确每个人的人生都是不简单的流星轨迹。 |
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berlinale2022｜女导演处女作，两位主演都很真诚，剧作讨论motherhood的细腻大大胜过《平行母亲》。护理，家务和情感劳动，女性在这些冗杂的日常中的成长痕迹都是勋章。生活本来是泥泞铺就的，如果你觉得它从来都整洁干净而有序，一定有人在承担那些肮脏磨人而不被看见的责任。 |
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“若我折断她的翅膀，她定会委身于我，她便不再是飞鸟……然而我的爱属于鸟儿" |
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触手可及的家庭关系纹理和情感织体，又一次从西语片中收获到小津般的感动。希望看到更多来自巴斯克地区的作品。 |
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飞机上看的 |
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好真实，一地鸡毛。 |
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主要是表演冲奖作，核心探讨还是浮于表面的 |
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摇篮曲后知后觉变成了安魂曲，女儿后知后觉变成了别人的妈妈。从女儿的身份转变成妈妈的身份需要很大的勇气与决心，没有人天生就是母亲，初为人母谁都难免狼狈不堪。 |
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她姥姥的土地由她妈妈继承，妈妈临终遗嘱把这些给了她和女儿。这种传承清晰、明智。 |
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若是功利主义的诉求，婚姻对于女性不仅无利可图，更多的几乎是一种不对等的剥削。男性总是可以找借口出去搞事业来逃避自己的育儿义务，广为流传的笑话是“下班后坐在停车场不回家是男性独处的闲暇时光”，一点都不好笑，诸如她父亲所言，“我去沙滩上散步需要跟人交待吗，这个自由都没有吗”，他明知道不是散步沙滩的对错问题、他在混淆视听。母亲是明白的，“跟他初次见面，冲他是个安静的人，不曾想安是安静，结婚三十年却没有开启过一次对话”。我们都知道，“对话”并非言语互动的简单行为，而是婚姻中交谈内容的品质，是否真诚、是否进入了灵魂的更深层次。所幸，母亲亦知父亲有他体己的优点，从她对身后事的交待来看，这段婚姻是对的。而女儿从上一代的婚姻中也看到了作为现代女性的她这一代同样无法逃脱的某种权力束缚，说到底依旧要真爱至上。 |
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是Laia Costa真的老了还是育儿对女性的摧残就是这么大…… |
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拍的实在太好太好了，每个场景都如此真实，太生活化了，已经不是在讲故事拍电影了。整片无比动人，平淡的育儿生活也能拍出荡气回肠，今年第三部必须打五星的电影。看的时候，好几个地方忍不住按暂停键，必须马上和朋友聊聊此刻自己的感受，不说出来会死！
这部电影把我的生活，我朋友们的已婚家庭生活，全都赤裸裸地呈现在银幕上了。各种五味杂陈，人间烟火，看的时候你没法不共情，没法不感同身受。没有一丝煽情感，却在挚爱的眼神中泪崩了好几次。
如此真实的恐婚恐育生娃劝退的电影，居然看到无比真诚感人肺腑的挚爱情感，母女情、父女情，舐犊情深。两代人宿命般轮回，母亲的伟大和无奈，女儿终将成长为母亲。
很多时候你很幸福，只是你没有意识到。我爱我的父母我的女儿，你们才是我活在这世间最伟大意义。看完好想马上拥抱你们，我爱你们 |
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恐婚恐育+1。看到个说法，20年后生育会进一步降低，因为我这一代人、父母普遍都还是希望结婚生子，并且在这过程中付出了很多的，无论是金钱还是时间精力。但是等我这一代人即使生育子女，以后再去催生的概率会更小了。 |
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blbl been closing doors for me, one called 低速 one called 撞车 Fawking suck |
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什么时候中国隔代帮看孩子的陋习能作古，人们才能更根本地少生不生保持独立人格。 |
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A veces tienes que vivir la vida que te ha tocado. |
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太真实了，通过微妙的人物刻画和叙事结构反映了女性在家庭中的责任、母女身份的转变，以及男性在家庭中的缺失和无能，同时还含蓄地体现了各种社会问题。 |
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带自传痕迹的生活流电影，但太平了 |
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国际消除对妇女暴力日特别放映 @塞万提斯图书馆 映后连线w/ producer Marisa Fernández Armenteros |
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没啥用的男人，都是女人在忙。明天又是新的操蛋的一天。“信仰可以帮助我们应对痛苦。”家庭的传承。 |
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情感比较好共鸣，也适合我国这一代人的困境。情节编排自然，也没有刻意做大起伏设置。做得很真实，但节奏也就平掉了。 |
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介于三星和四星之间摇摆，《乌斯特雷姆》和《全职》之后又一部关于女性生存境遇的电影。影像感很美，可惜力道仍然显得弱了一点，对于女性焦虑的表达也有些浅显。 |
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纯粹西班牙风格的家庭故事。初为人母的各种慌乱，逃到父母家抚育孩子，与父母重新相处的种种龃龉，最后又从摇篮跨越到死亡，得面对母亲的离去。女主角短短一年间体验了整个人生，这段时间会给她留下深刻印象。影片整体还不错，只是矛盾安排得太多也太激烈。前半部分节奏感还好，后面显得草率了些。 |
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3.5 救命真的好窒息 婚姻和孩子就是女人的坟墓 啊不对 是地狱 |
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生活就是柴米油盐酱醋茶，一茬接一茬 |
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虽然就是生活里的鸡毛蒜皮，那些得到与失去，但却让我几乎从头哭到了尾。去他的戏剧冲突与煽情，去他的深刻内涵，他们就是我们身边的那些人，把生命的真实演给你看。每个咄咄逼人的妈妈都有一颗柔软而脆弱的心。 |
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细碎但真实，好像看到了各个阶段我的妈妈，也很害怕会预见未来的自己…临近结尾的时候，我的心跳很快，有一口气闷在胸口，怎么也透不上来。打打删删很多字，还是算了罢。 |
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以母亲为中心，家庭情感，上有老下有小的常规模式 |
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明显自传性，故此有一些生动之处，但仍是一段完全没什么记忆点的平庸影像。 |
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终于等到靠谱字幕了。新妈妈带婴儿是直观的“摇篮曲”，新妈妈的妈妈曾经带孩子的经历是另一段“摇篮曲”。这部电影其实不是讲产后抑郁的，而是讲婚姻和成为母亲对女性的影响。电影中的两个男性都是在或曾经在家庭生活中缺席的，甚至是没有生存技能的，需要靠女性自己抚养孩子，照顾自己，调整情绪，于是就出现了婚姻中的插曲。全片几乎都是婚姻劝退和生儿育女劝退的剧情，不能否认的是，老头子对妻子和女儿也有真感情。现在来看，这是女性的困境，其实这是存在了很多很多年的生活的问题，甚至也许是许多人无法避免的生活的一部分。 |
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三星半，片中细节非常动人，可见主创的细心和对生活的观察。两代女性的无奈、独立、挣扎与和解（也可以是三代，因为女儿长大也不会跳出这种可预见的人生）。 |
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因为丈夫得到一份好的工作，要出差三周，新手妈妈不得不一个人带小孩，多好的开场。女主坚持几天，但一个人肯定带不了，只能先去父母家。然后电影就废了，非要讲父母的破事，拍一些毫无意义的情节，如果重点讲育婴就牢牢抓住，最后还把妈写死了，有必要吗？显然是想搞深刻点又没那个能力。
观众本来已经准备好和女主一起面对困难，导演非要讲一些大道理，带小孩很难的好不好，没人关心你的人生哲理。
就拿摄影机拍一个新手妈妈带小孩的流水纪录片，也比本片耐看。
用一个新手妈妈的艰难困境和婴儿的哭声，去要挟观众听你的大道理，就和自己怀孕带小孩，丈夫父母公婆在你耳边叽叽歪歪讲道理一样。你根本就没有站在新手妈妈这一边，反而还利用她。
这样的电影，不拍也罢。 |
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原以为是丧偶式育儿逼疯女人的故事，原来生育育儿只是个引子，回归原生家庭的女主，在面对母亲逐渐走向死亡的路上，慢慢成长的故事。母亲把婚姻育儿最本质的道理润物细无声的传给了女儿，是每个女人必经的苦旅。当然，男人在育儿的路上永远在缺席。 |
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4.5 漂亮的色调 漂亮的摄影 漂亮的四人关系 让一部“要死要活”的电影变得娓娓道来 演员细腻的表演推动着故事前进 流畅的剪辑让电影流动着向前 直到最后想让时间线停止 但还是不可避免地崩塌的那一刻 少见的踏实的电影 西班牙的女人好像世界女人的缩影 也是最优秀的代表 扣分是因为不喜欢让人哭的电影 刚涂好的眼霜白涂了... |
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越是平淡的反而特别生活和感人，真的看不得这类片子，一家人看成长影片戳人，最后妈妈和女儿交代后事也戳人，珍爱身边的每一个人，珍惜每一天。 |
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自然，细腻，情感真切，孩子不论多大，都是母亲在带，因为有些父亲终其一生都是孩子。 ＃2022金鸡补遗＃ |
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这种非常真实的日常生活，拍的蛮好的。 |
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导演以女性独有的细腻，将「诞生」与「死亡」间经历的一生的琐事融入短短的100分钟。新生命的出现迫使女人在生育与事业的夹缝中权衡，面对男人的不负责任与无端抱怨，面对突如其来的身份转变与母亲的病发离世，其情绪上的忍耐、克制、积蓄与爆发均真实到极致，入木三分。不得不说这时部极好的「婚育劝退电影」，毋需贩卖苦难只要肆意铺陈便可令人对生活望而却步。摄影与色调都足够舒服惬意，只可惜推进节奏之于我而言多少有些过于不适，不然它所传递的核心思想一定是值得上三颗星的，抱歉！！ |
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稀碎又真实的带娃生活，“世上只有妈妈好”的有力诠释片，一次“为母则刚”的出色演绎，诸多无奈，诸多隐忍，诸多崩溃，影像的焦虑值拉满，有娃是生命中不能承受之痛。 |
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恐婚恐育必看 |
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过于真实。家庭亲情题材是绝对软肋。在飞机上哭了半场，以至于开始思考在这种一个离别与抽离现实的公共空间做私人情感宣泄场所的意义 ｜ 20230416 SZ-LD |
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不轻松的摇篮曲，成为母亲是一个需要学习的过程，电影展现的就是这个过程本身，迎接新生命的到来，送走上一代生命离去，女主角逐渐变成“母亲”的样子，完成从女儿到母亲的身份转换，编导并没有在女儿身上放入符合现代女性想象的兼顾家庭与工作的“完美女性”，能够完成女性身份的转换本身已经需要付出足够的努力和勇气，同样，丧偶式育儿、男性永远无法参与、理解或替代女性在家庭生活中的位置，父亲-女婿线也在表现这种男性间隔在家庭生活之外的“传承”。在无数个被婴儿哭醒的夜晚、不完美母亲身份带来的压力和自我怀疑面前，一句“我爱你”实在太轻飘飘了，尽管如此，编导还是没有舍弃情感连接的意义，父亲翻录了一代又一代的家庭录像，他也确实是母亲的心灵支柱，但这份感情相对于一个人一生必须完成的身份转换只能算锦上添花。 |
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就和全天下绝大部分女孩一样，在拥有孩子以前我也曾经胆小彷徨，可是在拥有你之后，也学会了真正的为母则刚。男人终究不是那么可靠的，有时候他们也会像小孩一样，那样的相处实在是让人无比疲累。每当疲惫的时候，一看到你澄澈的双眼，我便能重新鼓起勇气，哪怕是为了你也要好好地活下去。也许我在这世上唯一害怕的唯有失去你，你是上天对我最大的赠予，谢谢你来到我的身边，谢谢你能一直陪伴我成长。 |
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关于女性困境的电影，没有加注过多的力道，只是真实地展现生活中的场景，细腻描绘出了女性的诸多隐忍和无奈，生育的摧残以及丈夫在育儿中的缺失，几十年婚姻中不快乐的母亲去世前还在担心父亲以后生活无法自理，最后女主角完成了从女儿到母亲身份的转换，继续这令人窒息的循环。 |
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太好看了 笑中带泪 |
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欧洲这类女性议题的电影既没有风格又没有情节 像个家长里短的电视电影 不知道有什么意思 |
