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什么居然改编自《夜逃鸳鸯》？？？ |
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奥特曼！总是反着来。抢银行的不仅有帅哥、帅叔，还有如本片所示的啤酒肚中年男。出去干活儿就像上班似的，很日常，泡妞也是普通泡法，一点儿也不浪漫，确定不是在黑雌雄大盗吗？(´･_･`) 卡拉丹和杜瓦尔都是龅牙！但为何特好看呢 |
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Robert Altman，1974。大赞女演员Shelley Duvall。密西西比三个强盗的故事。 |
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RA：没有什么类型片是我反不了的 |
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三次抢劫银行，前两次都省略，只有最后次看到全过程。但完全没有紧张感。抢劫犯和群众之间好像合作关系，旁边的黑人大叔则若无其事的打扫卫生，像个笑话。奥特曼捉弄的却不是抢劫犯，而是期待发生点什么，在傻傻等待的观众的我们。 |
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可口可乐也太多了 他们说bowie都感觉在叫boiii 大概是看到现在比较喜欢的一部altman了 shelley duvall is actually good at acting lol 总觉得cast她是因为她的长相 主角俩人也太像大萧条时期的人了 |
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卡拉丁家的爷爷长得都特好看 |
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WX-D9 没有明天的人/像我们一样的强盗 |
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A |
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🙃生动形象，还有什么是RA反不了的
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又一次，电影试图将亡命劫匪浪漫化，在心狠手辣的现实背后，给观众制造另一个视觉，将他视作一个做噩梦未醒来的脆弱小孩，间或又带着嘲讽的意味。人物是典型人物，情节是典型情节，不新鲜，整体乏闷。 |
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一流的镜头感 |
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美国人：像我们这样的贼。 关于瘾：酒瘾，抢银行的瘾，暴力的瘾，物欲的瘾，逃离的瘾，喝可口可乐的瘾。关于媒介：看报纸，听收音机，机关的声音。种种细腻冷静的描述，一个粗野又充满任何可能的美国 |
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THUS DID ROMEO AND JULIET CONSUMMATE THEIR FIRST INTERVIEW BY MADLY FALLING LOVE WITH EACH OTHER每当这台词响起便大笑。。。老奥特曼的电影一贯的闲散无聊加点揶揄和黑色幽默。这片不外，前半 |
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太多负能量 唯一的正能量可能是可口可乐 |
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#三男性#新好莱坞日常性强盗片，拿手的广播剧和音乐新闻编织进叙事，板牙男女主亲热时穿插《罗密欧与朱丽叶》声画调度机智。喜欢的三件事：爱情酒精抢银行，哪有浪漫的反英雄，都是上了贼船的亡命之徒。结尾被亲戚出卖给警察，间接表现被打成马蜂窝+车站慢镜非常雌雄大盗。#第11部奥特曼# |
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122.46 |
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罗伯特·奥特曼是世界上最好、最稳健、最优美的调度者—导演之一；当代效仿者如保罗·托马斯·安德森最好的电影看上去也仅仅是费力地达到了他七十年代作品的平均水平。// A- |
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记不起了· |
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冷静地娓娓道来的风格，色调很喜欢，叙事技法纯熟甚至可以说有些古典，比如反复出现的手工拼被，女性角色的发型等等。看得出劝世的意味，整体不是靠剧情取胜 |
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Altman的东西，结尾都是真实的不得了。不过还是比后期的作品感觉上更简单和温暖一些。《堪萨斯》的情节有些类似，我的感觉不如这部 |
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居然是翻拍的《夜逃鸳鸯》，原版比较好。 |
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不同于普通类型片的劫匪和身边人故事，状态和选择。既沉迷又空虚，既认命又幻想。“像我们一样的强盗”，既是“强盗”，也是“我们”。 |
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本片以强盗末路昭示崭新时代的到来，算是一种与过去的告别。开场用一连串的长镜头带出逃狱成功的三人，却以三人先后殒命告终，在结尾火车站片段，摄影机以一种停留原地的姿态目送着人群登上台阶，象征着江洋大盗这一落后时代的产物终究留在了历史尘埃中。广播电台、可口可乐的重复出现在片中是一种对时代、变革的暗示，全新的生活方式和财政体系潜移默化地改造着美国社会。巧妙的是，奥特曼对合伙作案犯罪的三人结局赋予完全不同的分量，主角鲍威惨死时虽没有直接镜头交代，却以女主无能为力的哀嚎和警察同时开枪的交叉剪辑放大这一场景的血腥程度。看似流水账的情节与叙事饱含着奥特曼独特的社会学观察视角，不失为佳作。 |
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《夜逃鸳鸯》的翻拍，更加写实，和原作一样感情线较为出彩好磕。 |
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从头到尾,都是无奈 |
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想喝可乐了。 |
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7/10 广播、可口可乐不仅是时代的象征 更是奥特曼借以叙事的媒介 这部电影看似没有任何特别之处 但细节丰富 镜头和节奏一流 |
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无聊 |
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压抑沉闷。。 |
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4K HDR。从MASH的荒诞广播，到Brewster McCloud/The Long Goodbye的零星背景，直至这部彻底将广播嵌入叙事（并在一定程度上代替配乐），并在Nashville发挥到极致 |
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7.7分 虽然奥特曼应该就是本着调戏类型片反高潮逗弄观众顺便结尾揶揄雌雄大盗的目的拍的，但最后显得有点保守，没玩什么出格的东西，立场也不太明确。时间线狂野的留白。用大量笔墨去铺垫抢银行，但其实它只是逗弄观众的trick而已，倒有点像科恩。电影真正聚焦是美国社会暴力的毒瘾。观众会情不自禁站在主角的立场，并在男主说出“我并不为我做的任何事感到后悔”后感到不安。很精髓也很讽刺的是男主从监狱救出好友之后，好友杀人成性并抱怨男主总是抢走Headline，结果被赶下了车。我相信那一刻男主意识到了其中病态：他们仅仅是被暴力联结在一起。可下一秒他就被打成了筛子，再无戒断之机。杜瓦尔和舒克表演大赞。男主的形象&人设有点过于性感…就是偶尔会幻视冰血暴劫匪… 不愿给四星的原因是：结尾去父留子的传承也太油腻了。 |
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维持原判，John Schuck太好了 |
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在狮子岩，看睡的一片。没有老于提醒，几乎想不起来，这片是尼古拉斯雷的处男作they live by night的翻拍片。两个版本改编自一本小说。一旦想起来雷的原作，这一片就更叫令我难以下咽。雷的拍法是意义化，浓缩，提炼，抽象；阿尔特曼的拍法是生活化，稀释，铺散，具体。新浪潮拍法在这一役完败。 |
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奥特曼版本的《夜逃鸳鸯》画外空间已经用的出神入化，整部电影就是一部导演教科书。相比而言，尼古拉斯雷的版本更像是原著同人。同一本小说，两个翻拍版本水准都如此之高令人嗔目结舌 |
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170509 |
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臃长 毫无看点 |
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广播是灵魂，还是很生猛真实的犯罪片 |
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6/10。凯茜和鲍伊一起躺在她祖母的被子里，被性交后的香烟缭绕时，收音机里正播放着《罗密欧与朱丽叶》，莎剧中恋人痛苦的激情被奥特曼刻画得十分慵懒。在连续剧、广告和新闻拼凑的广播声中，出现了罗斯福的第二次就职演说，主角们的抢劫就在这样的背景下进行，最精妙的安排是远景处鲍伊的团伙开车抢劫时，近景是一名妇女在宣传车上向孩子们分发免费可乐，奥特曼坚持让片中充斥着可乐，女主角更是对可乐上了瘾，作为企业和消费主义猖獗的完美象征，这些力量让萧条时期的穷人更加贫困，不晓得它和抢劫哪种更可恶。在伤感的结尾，凯西看到警察带着用她祖母的被子裹着的鲍伊尸体出现时，她扭动和尖叫，却很快振作，怀着身孕，踏上了下一班前往目的地的火车，慢镜头中她独自坚毅的背影，迈向了一个不确定由自己主导的未来，即使国家经济的复苏还不稳定。 |
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Mark备忘…新好莱坞 |
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恩，有种迷人的荒诞的暧昧的冷酷的调调……可惜表现的不到位…… |
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当时代风光片看 |
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讲故事和讲故事的人 |
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强盗也只是老百姓说着黄色笑话 不知不觉地陷入不合时宜的爱情 银行抢劫也只不过是单纯的工作 类型片在奥特曼手中再次终结 |
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俗套叙事中带着些许意想不到，镜头语言真工整呀 |
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真是没有丝毫浪漫化的表现，也没特别的观感 |
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这绝对是喜剧. |
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把邦尼与克莱德浪漫的那部分剔除了，特别好，越来越迷恋奥尔特曼腹黑一切的口气 |
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穿帮镜头1:45:25 鲍尔斯从屋里走出进车，车窗上有摄影机的影子 |
