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最后一场枪戏拍得太牛逼了，老马丁的控制力其实处女作就很强了。有个段子，老马丁找科曼投资，科曼看了看剧本说：记住，每隔15页就要有一场裸戏，露不了奶子，露露胳膊啥的也行。 |
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卡萨维兹质问马丁，你为什么要花一年时间拍这样的垃圾 |
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马丁斯科塞斯早期B级情色犯罪爆米花商业片。情色、枪战…噱头都有了，据说很卖座。没字幕硬看的（再次感谢高中英语老师让我的英语水平如此差劲）。有点《雌雄大盗》的意思。但非常平庸。剧情生硬，好像为了抢劫和枪战戏随便乱写的。如耶稣被钉死的结局不错。就当老马在为了新片完成资本原始积累吧 |
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这不伦不类的配乐毁了整部片子... |
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被钉成基督耶稣的男人，和追逐已亡的他的女人。“冷血霹雳火”……翻译要不要这么雷…… |
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Cinématographe /Vinegar Syndrome uhd，老马很早的30s和南方剥削片，悲剧结尾不错，感觉这里barbara hershey和同期sissy spacek同样气质 |
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最喜欢的一幕是女孩把红桃尖儿放进男孩胸口的包，他紧紧抱住了她。结尾牛逼.. Don't take him... |
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The Last Temptation of A Commie.「冷血霹靂火」是什麼鬼。 |
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6.6 水牛压片。一早就厌烦雌雄大盗亡命天涯的类型，老马这片更是闷死人不偿命，倒是布尔什维克耶稣亮眼，结尾还算挽回点脸面 |
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1972年的血是那么的假，1972年的人是那么的傻。年轻时的马丁还不知道自己要走向何方。。。
这部影片 告诉我们，犯罪是没有好下场的。 |
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作为第一部feature来说还是很合格的 翻译成霹雳火是因为每一枪都打得人飞出去三米吗？😄 |
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罢工没搞头，抢劫有甜头，雌雄大盗，不过是把生计由修铁路变成了劫火车，火车成为了影片的载体，比尔等人经历了被捕入狱又逃狱再被捕最后像耶稣一样被钉在火车上的非凡的命运，结尾冯提枪来救，一声枪响一人飞出，如同响起这些人的悲歌。 |
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20分钟删 |
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Rough and raw.最后追火车的镜头加一星。 |
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类似邦妮和克莱德，还有喜剧风格，至少7分以上 |
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老马的第二部剧情片，有点铁路版《雌雄大盗》的意思，片子评价不高，倒是挺好看。据说影片上映后还挺卖座，但马丁并没有马上获得执导新片的机会，他推销自己的剧本《穷街陋巷》，却找不到投资人，后来经朋友介绍从一个年轻的遗产继承人那里获得15万美元的资金，便用本片的原班工作人员开工大吉。 |
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无聊至极，大师的早期作品真是青涩的很 |
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新好莱坞，经济大萧条，斯科塞斯与罗杰科曼，曾经沧海难为水和基督最后的诱惑。 |
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Bertha这个角色就是一张白纸，并不是演的不够好，而是什么都没有。
也可以说她是被拴在铁路上，实际来自天空的天使，所以她对什么都笑嘻嘻的，毫无人类感情，可这种隐喻有什么作用呢？？
配角支撑着这部电影，但剧情仍然显得非常单薄，与铁路工会的斗争被所谓的公路片旅程和大大小小的事件拆的支离破碎。
《出租车司机》《好家伙》里对暴力的处理，快速剪辑与风格已经初见雏形。马丁斯科塞斯个人未必讨厌这部电影 |
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7/10 枪战戏的运镜和剪辑、结尾长镜头 |
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居然敢说自己是人类学家明明是宗教份子 |
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88.46 |
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Hershey的乳晕真大 |
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Kill Bill里的Bill是不是这么来的？ |
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6/10补标，冲着马丁看其实是有点失望的。很成熟的西部铁路故事片。Bertha那种野性天真，对几个男人来说，简直是毒药啊，几乎害死所有人。结尾镜头很感人。 |
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①马老师史上第二部长片，看资料这部还谈不上自我创作更像交作业，毕竟当时还没什么创作话语权，有能拍的就先拍着呗，不过据说映后反响还不错；②七零年代嬉皮文化感扑面而来，开头二十分钟挺吸引人，少女对革命青年浅薄的倾慕和献身，既好笑又很有说服力，反杀赌桌对手一场有些令人猝不及防，此后就开始放飞甚而至于荒谬，几个嬉皮流浪汉抢银行越狱洗劫富豪唾手可得，警察形同虚设不堪一击，谈笑间樯橹灰飞烟灭说的就是哥几个；③人物方面，男主妥妥空想社会主义者，明明是悬赏逃犯还屁颠儿屁颠儿把抢劫来的第一桶金3000美金拿去给工会，死时像耶稣一样被钉在火车车厢外，是想引向何种宗教寓意？女主可谓逾矩放浪女，与一帮美国绿林男摸爬滚打混社会，到头来竟毫发未损全靠编剧心软；④细节不讲究，明明穷女生一枚怎么就开辆轿车花枝招展诱惑狱警呢。 |
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铁路劫匪题材，水平比起同期同类题材（如《邦妮与克莱德》《雌雄五大寇》）还是差点。真正主导本作的应该是制片人罗杰科曼，尽管他牵头找来了马丁斯科塞斯，但制作上的捉襟见肘迫使后者缩减部分场景，重写一些人物，在插入科曼标志性的色情段落后，紧紧巴巴地完成了作品，好在配乐不太花钱，不然真成了毫无生机的一潭死水。这个由孤女、工会领袖、黑人劳工与职业赌徒组成的蹩脚犯罪团伙，在短暂风光后失手被捕，最终分崩离析。人物塑造和表演都无甚魅力，工会领袖大卫卡拉丁光喊口号而无实际行动，咱也不知道他干了什么斯科塞斯要把他拔高到「布尔什维克耶稣」的高度（他年轻时完全泯然众人，甚至有点憨厚木讷，要到中老年才有几分邪味渗出），女主芭芭拉赫希状态也很奇怪，是某种介于不谙世事和漠不关心的天真。斯科塞斯客串了光顾她的嫖客之一。 |
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7。作为一部纯商业B级片，这部观感超出我预期了，即使前半段无聊透顶，暴力场景也很公式化，但后半段还是有一丝人物弧光出现的，结尾的十字架意味深长，也是其标志性的宗教符号。不过，这部片里客串的马丁胖得简直像他原本的种族——意大利人了，差点没认出来...... |
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看完五六十年代罗杰科曼系列劫匪片后这简直是上乘制作。大卫卡拉丁原来青葱的时候就演过一部杀死比尔了。亡命四人组代表了不同肤色性别社会构成的非主流弱势群体。 |
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马丁毛头小子期，受雇于罗杰·科曼拍摄的剥削片，模仿《邦妮与克莱德》。片名直译是“大篷车博莎”，不知这个雷人的“冷血霹雳火”来自港译还是台译。不过，这多少归咎于两位主角的塑造：女主博莎不但毫无个性，甚至毫无正常的人类感情；男主是一个拧巴的工会分子，马丁却夹带私货给他加了被钉死在火车车厢上的戏，将他抬高到滑稽的位置。这样两位主角的名字显然不值得像邦妮克莱德一样，留在片名中。片中的犯罪团伙人员构成很有意思：工会分子、孤女（父亲死于资本家的剥削）、黑人和犹太人。因为怕丢工作，马丁在开拍前为电影画好了500张分镜，实际拍摄只用了24天。他还客串了一个彬彬有礼的嫖客。 |
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纯 B 级制作廉价血浆和穿帮道具的剥削电影 马田也改变不了什么 不过跳出来看有两个特点：一是大萧条时期的无政府主义布尔什维克者团结底层黑人以及家道中落觉醒的女性成为共同体 二是关于 Bertha 这个角色的状态捕捉上很棒 或者说 Barbara Hershey 的饰演很真 穿插配合 blues 的音乐既可以调剂干瘪的片段组接又能产生一定的画面弹性 p.s. 后来的 Kill Bill 就是这个 Big Bill 2333 |
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女主做妓女的那段拍得挺有味道 想起娼街 男主死法好诡异 最后随着火车奔跑… |
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2017051 老马自己出镜演了个嫖客 哈哈哈 |
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马丁早期公路B级片 |
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作为马丁最早期的影片，虽然演员和故事方面都显得略有青涩，不过有些场景的意境已然很漂亮了。冷血霹雳火这个名字真的过于糟糕，不如叫做《追火车的少女》 |
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无时无刻不在的奇怪配乐+傻逼兮兮的女主和她的口音。身为马丁粉也忍不住要打两星 |
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7.0/10 最后一场枪战戏，为本片增色不少。漂泊一生的比尔，最后他的灵魂跟随火车，驶向远方。 |
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马丁早期挺先锋的黑色影片，各种尝试，各种致敬，演员比较业余，有点美式新浪潮的感觉。 |
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6/10。斯科塞斯热爱音乐，音乐从一开始就会先画面而行，《冷血霹雳火》用吉他弹出来的快节奏乡村音乐，观察着监狱暴力和血腥枪战，片中一个工会干部不满意警察对黑人和社会主义者的敌视，通过拦截火车和劫车越狱来得到自我精神自救。结尾，他在一节运货车厢边上，被铁路警察钉在上面处死，因为他自己使用了最恶劣的暴力，成功将一桩公正的案件引入邪路，运畜牧的车厢最终带着他开动了，对斯科塞斯来说，这个借用耶稣手心被钉进钉子的殉难场面，因被赋予了一种神圣的意义而获得新生。 |
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7.2 罗杰科曼投的资金有限而限制了年轻马丁的发挥，但仍不失为一部出色的B级佳作。 |
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The 1000th film before the 80s! Marty my dearest! |
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雌雄大盗式文本，非典型剥削电影。最迷人的是替我们展示了业余亡命之徒们的犯罪是如何开始的。结尾受难场景的拍摄与《基督最后的诱惑》相似-信仰的失落（圣人已死），Barbara和David在拍摄时也是现实生活中的情侣。这部大家公认的斯科塞斯生涯“最差”似乎比想象中好得多，罗杰·科曼确实发掘了一众新好莱坞电影人。 |
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罗杰科尔曼只能监制这些货色，马丁也是瞎了 |
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John Cassavetes对Martin说：“这部片子不错，但你比那些会拍这种电影的人强得多，不要把自己陷在恐怖片市场，试着去拍些不同的题材。”这种创作者自我认识的困境太有同感了！ |
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画面很好 故事无聊 |
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感觉挺昆汀的 |
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和这个一比，马丁这些年是拍了多少无意义的垃圾啊，卡萨维茨您满意了吧 |
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美国人民还未掌握正确的斗争经验 |
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太B级片了，好几个场面像昆汀拍的 |
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命运疯狂的跑了一下，然后就上了十字架。 |
