|
约翰逊从文明社会来到荒野去过野蛮人一般的生活，是希望自己不被现代文明定义；西德尼·波拉克则把西部片的定义从古典好莱坞之中解救出来。文明和野蛮之类的二元对立依然存在，只是这些都不再关乎于英雄主义和秩序的建立。至于对待印第安人的态度，电影表现得客观而不煽情，何况它比《与狼共舞》早了20年。 |
|
完暴荒野猎人 |
|
看完算是理解为什么美国人会喜欢德尔苏了，不过本片虽然前后区别有点大（后面太西部片化了，就算是用公路片的叙事也没法回避掉过于浓重的杀戮反思），但本质上依然是一部好片，前面的荒野与人的生存做得太好，不带入复杂的现代视角去呈现故事，并且公路片与家庭片的融合做得也挺到位的。后面的暴力场景的剪辑也堪称经典，凌厉快速，摒除不自然的打斗长镜而用忽略一定无序动作的方式来让打斗更血腥更愤怒。总体来说是新坞又一遗珠。 |
|
不像与狼共舞那样浓烈讨喜，却自有风味。他死了妻子孩子，时刻有被杀的危险，却仍不想下山，这种反面的控诉让人印象深刻。 |
|
acid western 我曾经抱有偏见的杰作 |
|
116分钟版，分别在开头和中段有3分钟的前奏曲和幕间曲，相比于108分钟版可能内容上没什么实质出入。老兵雷福德试图在荒山野岭中开启一段新生活，而迎接他的却是古怪而曲折的命运：他遇上传授他求生技能的疯狂老猎人，被迫收养了部落袭击后的遗孤男孩，拯救了被洗劫后待死的俘虏却又险些被他害死，但在信仰基督教的印第安部落中却又意外用马匹换到了老婆。三口之家的生活看似温馨，但家庭中的「失语」（男孩因创伤而沉默不语，老婆则与他语言不通）却暗示他其实无法融入山野之中。他无法阻止外来的「同胞」触发土著禁忌，招来了灭门的厄运，但他疯狂的复仇却意外招来了敌人的尊敬与崇拜。山林之中的丛林法则，只有亲历者才能真正体会。本作最突出的手法是台词被控制在最低限度，依靠张力十足的镜头讲述故事，辅之以时而悠扬时而悲伤的配乐烘托情绪。 |
|
由西部片向公路片转型的作品。原声很棒。 |
|
New Hollywood Western |
|
勉强及格。厌倦战争（现实）的男主试图躲进深山做个隐士，然而各种琐碎不断打扰他：收养的沉默男孩、救助落发的皮毛猎人、被硬塞了印第安老婆，慢慢累积直到他参与白人的拯救行动而引来印第安部落的仇杀，于是山谷间也成为现实世界的舞台，倒是应了有人的地方就有江湖。后半段雷德福与印第安人的互相仇杀呈现的很好，几乎全用画面讲故事，这种环境、情绪、生死交错的微妙感简直近似东亚电影了，连动作戏都处理的利索、有力，波拉克在好莱坞主流导演里有份难得的锐气。原声也很出色，寡淡而忧伤的民谣遮掩了剧情逻辑上的漏洞：那个刚进山时在冰天雪地里竟然穿着衣服下河捞鱼的雷德福，是如何跟语言不通的印第安妻子相处了一段日子后，就对印地人禁地等文化情状了如指掌的？而且前半段诸多小事的铺垫也未免过于啰嗦随意。 |
|
雪景西部片。西部人 |
|
难得一部没有陷入把印第安人刻画为“高贵野蛮人”窠臼的70年代的西部片，而是真正展现作为个体的人是如何被荒野改变。较为松散的叙事反而有一种别样的诗意 |
|
116分钟版。
虚无主义气质比其他新好莱坞作者以城市为背景的作品都要强很多，开头和临近结尾两个无台词的大段落都相当超前，让人想到后来《必要的杀戮》。 |
|
相当写实，但未免也太零碎了点…… |
|
西部孤魂版的细细红线，山岭游吟诗式的瓦尔登湖。气质、结构、视听都独具个性之作，前奏、间奏以及穿插的唱咏民谣，为电影构建出一种游吟传奇的结构外观，而内部则通过际遇、行动和选择完成的对于主角内心和旷野法则的展示和留白，实在是又坚实又诗意，是带着冷静、客观的视角去完成的对于历史和现实的展示和挖掘，也是映射神秘富有情感的心灵光影的透视探照，迷人之中渗透沉重和深刻，前段自然主义式的山野生活呈示，中段无言的共同体归属感的构筑过程，和后段杀戮成为命运却完全去善恶二元的蒙太奇推动，都是具有光彩的设计和完成，开头和结尾的简洁和诗意更是利落又动人。 |
|
感觉比《与狼共舞》还要好，Jeremiah选择逃离现实生活遁入深山之中，在与印第安人的交流与学习中，从入侵者转为了当地者，其中又为了保护白人而两次转变成入侵者。面对被屠害的家人，他与印第安人陷入了一次次的偷袭与仇杀。当岁月飞逝，所有他熟知的人都选择离开这片山谷，他却依然选择留在这片土地，因为他知道：自己注定要活在这天地之间。 |
|
没看懂，得等心智成熟以后再看一遍。头发成为全片最大的梗。 |
|
太爱这部片了，景色人物配乐都令我多年来印象无比深刻！ |
|
和年初看的《狼踪》有异曲同工之妙 |
|
拍得很细腻，有矛盾有冲突，更重要的是，有他的一生。 |
|
是真的想教会我们如何在野外生存啊……
居然是西部片向公路片的转型？！
男主为了老婆剃了胡子，好特么有爱啊！
此片得到了犹他州相关部门的大力支持。
犹他州就是雷德福常年居住和圣丹斯学院和电影节的地方。 |
|
跨族联姻其实无关水乳交融。印第安妻子，领养的男孩，包括大山里的一切，都只不过是化身自然的挑战。一旦安顿下来，步履就停了。战无不胜的江森最终也成为了一个符号。片子极为工整，原声非常好听。 |
|
西部风光加民谣 |
|
场面虽然不算大，格局倒是史诗的韵，挺好的 |
|
散文诗风格的西部片，可能影响了后来的《与狼共舞》 |
|
反西部。传统西部片常常讲述着文明与秩序的建立，本片则反其道行之，回归大山回归自然。山中公路之行上承《逍遥骑士》，对刻画印第安人的修正态度下启《与狼共舞》。影片三幕之间的风格有着细微的差别。第一幕的游历见闻以及人与自然的对抗描绘得非常引人入胜，但内核与其说是对自由和自然的向往，更多的是一种哀愁与避世情绪；第二幕的定居和天伦之乐纵使温情，其实只为延续整个第三幕的突发而无解的暴力做铺垫，杰里迈亚的内心也增添了愤怒和孤独。安定求而不得，流浪仍然继续，往复循环的情节结构配合着悠长的歌曲，故事的悲剧气质被细细勾勒 |
|
三星半，后半段有点流水账，但是打斗设计不错。 |
|
这片比荒野猎人还难看。。。美国人的自由就是剥夺非美国人的自由看到后面越看越无聊 |
|
《猛虎过山》拍摄出来的是极富魅力的西部荒野，人与景达成了良好的统一，很好的整体风格调配，但是最后部分对于主人公的传奇塑造有些累赘和单调。电影显然是在追求贴近真实的人物经历和内心情感，不煽情，情绪流淌自然，这既是它高品位审美的表现，也将成为观众对剧情无感的弊端。 |
|
流水账一般，这拍的是什么玩意儿。22分钟弃。 |
|
罗伯特后来骑的马，就是片头被冻死的马，并且他是真的会骑马，骑的特别好的那种。 |
|
前半段有种文艺小生强行看破红尘回归大山的感觉，后半段也渐入剧情，突然结婚，画风变得活泼不那么单调。印第安女人虽然丑，但是很相配。虽然和黄金三镖客差很远，但主角都是人狠话不多。 |
|
早期殖民者的史诗，一个人的传奇。节奏偏慢，但自有一种感染力。主演就是《虎豹小霸王》里的太阳舞小子。最神奇的是中间出现长达几分钟的幕间休息 |
|
怪不得没什么人拍西部片了 |
|
B- |
|
娶老婆真容易 |
|
节奏缓慢，风景壮阔，人性的自然回归，原始的荒野制霸 |
|
逃离城镇躲进大山可是天地之大却就是容不下他。。。他人口中的传说，只是个被人生抛弃的可怜人。。。淡化故事强调人性，略带绝望的抒情长卷。。。ps“和落基山脉相比阿尔卑斯山就是给小孩子爬的。。。” |
|
一头孤独流浪的猛虎 |
|
充满危险却又令人向往的西部世界，渴望平静生活，印第安裔的妻子和领养的儿子却又被杀害！西部世界的荒芜和奇妙，盖木屋的一幕极有理想主义的温情！ |
|
第二十五届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 |
|
山中奇缘 |
|
年轻的Bob好俊~因为听说All Is Lost和Bob之前这部片子像，就赶紧把这部拖着没看的看了，才发现竟也是入围戛纳的作品。就这样本身有少量对手戏的片就已经够身体力行的了，独自在镜头中用动作来表现的场景占据片子大部分。很不错。 |
|
节奏太慢，用一句话总结就是：与天斗，与地斗，与印第安人斗，其乐无穷！ |
|
《 杰里迈亚约翰逊 》 新好莱坞 |
|
RIP GOAT |
|
看過 |
|
躲不开的杀戮。 |
|
keep your nose in the wind...your eyes along the skyline_do what you like,i was much the same myself.(随你便，我一个人也惯了) |
|
风景观光片，剧情平淡，配乐较佳 如果将描写人物冲突的篇幅增加此片的水准可能会上去很多 |
|
平铺直叙，除了西部壮丽的群山和捕猎场景还能吸引人之外，前2/3部分都平淡无奇，后1/3从杰里米充当向导带队去救人之后，剧情突然急转直下，变成了和印第安人不断厮杀的惊险动作片……最后也没交代那支骑兵小分队和遇险的大篷车一行人的遭遇，大概也是凶多吉少 |
