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    我的二十世纪 Az én XX. századom (1989)

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    本片将视角对准20世纪初，以当时欧洲社会的变化为背景。一对孪生姐妹出世后就分道扬镳，后来一个成了勾引富有男人的名媛，另一个则是身绑炸药从事恐怖活动的无政府主义者。两人不知情上了同一趟东方快车，并且跟同一个男人发生关系。当她俩终于面对面时，她们均摆脱了先前的习性，成了真正的独立女性。

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
      Stroszek
      1977
      剧情片
      西德

      史楚锡流浪记

       Stroszek
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个精神失常的疯子的故事，人生是如此辛酸。生活就是一脸傻相，一滩狗屎，不幸的事情就会发生在你的身上，然而不会降临在别人身上，不公平，告诉你，没有公平，你活该倒霉，谁叫你善良，叫你傻。再美的旋律也会被不怀好意的人迫害成一滩噪音。摄像美，配乐美，可再美也不能拯救你残破的生命。
      • 卑命如草芥的微渺灵魂在尘世的苦苦抗争，无形的精神凌辱比肉体的拷打更能摧毁生命。
      • 9.5；看的版本少了八分钟。赫尔佐格的片子怎么也满是隐喻符号
      • 死是唯一的选择。翩翩起舞，不要自以为，也许正被人利用。20110718，13:55
      • 大家都用原名出演。电影特地为Bruno而写。一开始觉得满眼都是Kaspar…然后突然明白，Bruno一直都在演他本人。后半段黑色幽默绽放。Bruno爱弹琴，Herzog就写给他。Scheitz真棒。跳舞鸡弹琴鸡大概是所有人的焦虑人生。（拍卖单口是怎么回事 2018.4.1 天山
      • 不小心瞄了一下簡介嚴重影響觀賞啊... ...
      • t0a00871a0 / t0365b0d05
      • 感谢EE出了D9终于让我看了完整版~小史同学看着好悲情好心疼
      • 德国部分憋屈美国部分哈哈哈，十颗星的神结尾！跳舞鸡和消防兔必须名垂WTF影史。布鲁诺在美国的遭遇是自找的但某种程度上击中了次贷危机的本质？矮人爷爷展露惊人钢琴技巧。
      • “我的角色没有影子，他们都来自黑暗世界，这样的人物自然没有影子，光使他们疼痛。他们默默地在那里，然后消失。”——赫尔佐格
      • 悲伤美国梦 游乐场里的动物遵从本能 旁观者啼笑皆非 缆车上上下下一圈又一圈风景不改 难逃一死的命运 p.s 拍卖=美国贯口 masterpiece
      • 7.6/8.1 这电影的名字是导演一个同学的名字。导演当年写作文，让同学史楚锡代写，作为报答，他通过电影，让同学不朽。
      • 结尾真是漂亮。 这类讲述发达国家的边缘人物卑微生存的电影是阿基·考里斯马基的专长。不过好像赫尔佐格仅凭这一部就胜过他所有了。
      • 悄悄的来，悄悄的去，无爱无恨，不曾被你记住和爱上，因此也不会被你遗忘，命如草芥。
      • 伊娃问：“你也受过惩罚？”布鲁诺答：“有，但当时的凌虐是有形的，今天他们对你的伤害却是无形的，他们不会拳脚相加，而是彬彬有礼地伤害你。人们的不屑弥漫在空中，清晰可见，这比以前更残酷。”布鲁诺最后坐上的缆车椅背后面写着”is this really me？“
      • 我自以为是的愈发认为自己了解Ian Curtis自杀前的感受了。
      • 兜圈子的车，跳舞的鸡。西西弗斯式的缆车，最后一张游乐园入场券。
      • 布鲁诺·斯列斯坦（Bruno Schleinstein）在《沃伊采克》里的角色给了金斯基，赫尔佐格几天内交出了这个本子。史楚锡这种人，在人组成的社会里不会有幸福，用一种残缺徒劳填补另一个巨大的空洞。 “我们发现有一辆卡车失火了，我们没法找到关掉缆车的开关，也没法阻止跳舞的鸡。派一位电工过来。”
      • 4.5 赫尔佐格展最后一部，赫老与法斯宾德混血之感，比起不正常与疯狂，聚焦的更是边缘的底层，沃伊采克里一句“每个人都是深渊”，也同样适用这部，拳打脚踢的生活是苦，彬彬有礼的逼迫更是悲惨的深渊，绝望的狂欢节，过于寂静的喧嚣；美国部分有一丝出戏，特别是拍卖一幕，是不是赫老趣味发作哈哈
      • 一听音乐就跳舞的鸡，一看灯光就按警铃的兔子，始终逃脱不了一种命运的束缚。史楚锡想摆脱自己的命运，但却又重新走上了犯罪的道路；埃娃不希望再做妓女，但情势所逼，又重操旧业。现实生活中的人们又何尝不是日出而作、日落而息地进行着一种循环呢？
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD
      Horí
      1967
      喜剧片
      捷克

      消防员舞会

       Horí
      • 豆瓣网友的评价
      • 东欧这些前共产主义国家，跟我们信的是两种主义，在苏联重压下，还经常有妙趣横生，异想天开的艺术家、文艺作品出现，大写的服！他们的幽默，天真，自由狂欢的精神，真是少见的。
      • #重看#4.5；捷克时期的福尔曼将讽喻与戏谑发挥至巅峰，简短精悍，体量不大却涵盖十足丰富的信息，群像描摹目不暇接，个体性格差异碰撞出的误会与偏差，宏观场面打造的群体狂欢，掌控力与调度力惊人，呈现出所谓真正高级喜剧的样貌。高潮场面令人捧腹，人性黑暗的揭示可谓四两拨千斤，如何技巧地表现社会主义机制下的深度反省嘲讽？本片堪称范本。东欧片真是世界影坛的宝藏啊，谨以献给即将逝去的2018年以及离去的导演。
      • 拍完此片苏联进入布拉格，今年去世的米洛斯·福尔曼逃往美国，捷克三部曲的最终篇。前后两场扑不灭和不会扑的火，老官僚与年轻人的同框景深，扶不住的梯子，男与女的相貌，政治和性的隐喻对比，非职业演员群戏的调度和衔接，关灯与关门和桌子底下做的事情，大场面偷拍的群众无意识和迷茫的特写，癫狂荒诞而又真实的共产主义闹剧。欧盟影展百老汇修复版同声评论场。
      • 所有人都偷盗，唯一诚实者严重损害了集体名誉；尴尬选美众人逃，厚脸皮老太终成冠军皇后；家在燃烧不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心凉
      • 【保利欧盟影展】一场彻头彻尾的荒诞闹剧。本应是冠冕堂皇的舞会、选美、抽奖、救火、募捐、表彰，却都以讽刺的失败告终。人性的贪婪、愚昧、好色劣根性，以及浓浓的官僚主义作风尽收眼底。凡向善者皆无善果，凡作恶者苟且偷生。很惊讶在社会主义的捷克斯洛伐克时代，还能有如此“不积极不正面”的艺术表达
      • C＋/ 对日益僵化的体制的描摹是简约高效的，但米洛斯·福尔曼依然有种莫名的干硬。前半段翻来覆去渐趋癫狂的权力情色描绘以现在的眼光看来其实是最缺乏洞察力想象力的。从中后段出神入化的空间关系刻画开始才迸发出深邃的灵光（转椅子真是神了）。讽刺视角也因为一些边缘角色的细节浮现幻化出几分悲悯，这才是在机械的荒诞之余体现作者柔性的部分。
      • 1.米洛斯·福尔曼的最后一部捷克电影，幸亏特吕弗相助才让影片在国际上发行，角色大多由本地素人演员出演。2.虽是荒诞闹剧，但却足够苦涩和现实，既是体制讽喻，又是人性揭示，还透现出物质匮乏与性压抑的普遍状况。3.视听语言受法国新浪潮影响不小，多用小景别镜头聚焦个体，配以快速的硬切，极少定场镜头或全景，与舞会上的混乱与骚动情境相得益彰。4.事事做不成、样样都搞砸的喜感反讽：被烧毁的消防宣传画，人人觊觎、关灯后干脆全被偷光的奖品，勉强拉来却个个临场逃躲的选美佳丽，所有消防员也无计可施的突发大火&喝酒看热闹的群众。5.被阻止目睹自屋燃毁却被推近火场取暖的老者，枯坐至空场却仅得空盒的前消防局长，诚实守卫奖品却沾上污名的队员，是为可怜人的苦涩命运。6.雪地上的床榻之景，契如[花园]与[美丽心灵的永恒阳光]。（9.0/10）
      • #欧盟影展#在moma百老汇，看的是同声评论版本，体验尚佳。得承认，这是一部伟大的反体制讽刺杰作，故事以小见大，又逢迎又选美，消防局的老官僚腐败又无能，每个人都像被操纵的傀儡娃娃，除了监守自盗还竟然用雪灭火（可怜又无辜的群众呀），其中的官员道出了真相，“集体的荣誉比个人的诚信更重要。”荒诞又写实的舞会，各种政治隐喻，本片是福尔曼在捷克的最后作品，之后苏联入侵捷克，他的电影被禁，自己逃往好莱坞避难，拍摄《飞越疯人院》，2018也就是今年，这位艺术家走了！致敬缅怀。
      • 感觉要比美国时期的讽刺作品更好。在这里，机构的无能首先表现为消防员肢体的僵硬和无能，或者传情达意的无能，这部分在美国似乎比较难拍出来。飞越疯人院更多是有意识的恶。
      • #2018欧盟影展深圳站#架空式的讽喻，完全脱离正常生活经验的寓言，人物、事件、行动都是符号化的和象征性的，理解了这一点，才能理解刻意设计的闹哄哄的一切。这是荒诞喜剧的一种极端呈现形式了。闹剧中的一切都有所指，都不是某一个人的可笑，而是一个系统的可笑。而到了后面，大家一起观看一场火灾的镜头太妙了，既讽刺围观者，又觉得有种伤感的美。呆萌的前局长最后发言时，我竟然觉得很感动，因为他真心相信他所说的，也真心期待最后这样一个所有人都知道是虚假的形式，这其中甚至有一种天真。他天真地在这样的一个系统里走到了生命的最后，他需要这一切。
      • 鞭挞官僚的部分不算触目惊心，只让人觉得愚蠢可笑冥顽不灵。。。真正让人感到心寒的是舞会中的那些普通群众，那些偷东西，贪便宜，看笑话，瞎起哄的群众才是某种社会中最最可怕的存在，在这种社会中不存在同情与善良，人道与爱心，因为他们被教育成不需要这些东西，这种社会造就了真正的暴民。。。PS令人难忘的片尾，大雪中的床与老人。。。2018欧盟电影展
      • 非职业演员能给导演更多自由发挥的空间，当然前提这是个好导演。强大的场面调度把故事片拍得像纪录片。现在美国片是手持摄影拍职业演员，他是固定机位拍群众演员，后者更像纪录片。
      • 电影本就是政治，但同样谈政治，聪明人当如福尔曼。火灾一段尤其见功力，对大型人群的精准调动，表面狂热混沌下潜伏的神魂，动与静的对比收放，都恰到好处。嘲讽不仰赖符号，而是依靠对人性的深刻洞察以及将理解转译为视听语言的强大能力，非常高级。
      • 制度恶下的人性的呆板和无知，迟钝被黑色幽默化地展现出来。
      • 一生的工作换来一个空盒，福曼就是想表达这个，手法是布努埃尔式的，但功力比后者差得远
      • 福尔曼在捷克就是拍喜剧的。很多元素在此前三部能看到的作品中皆有出现。所不同的是这次拍得十分之讽刺，自然受到冷战彼方“自由世界”的热烈吹捧。大场面调度已经十分纯熟（比起前三次拍舞会来说）。此外这部影片也是福尔曼最接近捷克新浪潮视听风格的电影（不再那么新现实主义了）
      • 啤酒，姑娘，好色的糟老头。共产主义时期的东欧，政治讽喻无处不在。福尔曼最终飞跃了这座疯人院，去到了让他真正能够用电影为所欲为的国度，从而也成为美国历史上最成功的外来导演之一。这部捷克时期的作品，已经让人看到了大师的潜质。
      • 在这么短的时长里把人物耍的团团转，把观众逗得合不上嘴，看完还能倍感唏嘘。福尔曼转战美国前最后一部作品，很欢闹，也很悲凉。每个笑点都建立在机智的讽刺之上，观众的每一次发笑也都伴随着刺痛。人性使然真的永远不可能让正直超过荣誉而存在啊！
      • 好像都是非职业演员，那调度成这样真是很不容易，避开了很多考验演技的地方而是用剪辑和人海战术制造冲击力。不过相比起布努埃尔、奥特曼来说，讽刺得还是直白了点儿，比如捷克的消防员是只有50岁以上才能当吗… 福曼或许是因为自己的背景，直接导致他的电影思想层面上都有点美分😳
      • 神作啊。到目前为止标准只收录了两部福尔曼，这是其中之一。短短一个小时里笑料不断，形式主义、性压抑、道德沦丧、物质匮乏轮番上演，内涵非常丰富，讽刺时局鞭辟入里。颁奖时候还有点儿小伤感，那些词儿显然是老人精心准备好长时间要上台说的。开头的调度和结尾的寓意让人瞠目。

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