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情节一般，摄影真牛！ |
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走出大楼的那段忍不住就要流泪了！繁衍生息！长镜头！原声带！Ruby Tuesday！难民里头还有中国人的说……
20241026在【浙影西湖】看完浙江青年电影周IMAX版，距离我上一次看本片已经过去17年，距离电影里的科幻时间2027年已经近在咫尺。
剧情没啥可纠缠的（倒是注意到了白人救世主设定），光靠四段戏足以封神：
1.追车长镜头，我大腿肌肉都收缩了。
2.Jasper之死的远景镜头，情绪营造极佳。
3.生孩子那场戏，跟《罗马》遥相呼应。
4.巷战长镜头，情绪推至极点。
话说当年，看过《汉江怪物》认定奉俊昊是天下，看过《人类之子》认定阿方索是天才，果不其然！ |
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末世之殇，充满了对宗教与世事的隐喻和反讽，连续不断的高难度长镜头几乎让人喘不过气，教科书级别已经不足以形容了。 |
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我觉得是我看过最厉害的长镜头……膜拜！ |
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孩子的啼哭声响起之后，世界静止了。有引人深思的片段，隐喻不少，但很多细节经不起推敲。珍贵的十几年来唯一个婴儿为什么需要逃？为什么不抢有生育能力的孩子妈？个人认为分数虚高，6.5差不多。影片整体质量还行，画面符合我的审美，给最后画面的油画质感打call |
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截至目前卡隆观感最佳，属于那种每个环节都得巨厉害且要做到几乎毫无纰漏才能拍得出来的电影。技术上的强大弥补了故事的羸弱（但纵使如此也已经远远超越了绝大多数灾难片和科幻片所能达到的范畴）。车内追击戏放在任何一部动作片中都能够独领风骚，巷战一场戏与任何一部战争片放一块儿也足以一骑绝尘。 |
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片子的真實感是強烈的。情節内容畫面讓其很難成爲賣座片。但卻有好電影的氣質。 |
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每一个孩子出生时都带来信息说，神对人类并未灰心失望 |
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技术上的胜利，情节上的扯淡！ |
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No children. No future. No hope. 没拿到奥斯卡“最佳摄影”实乃遗憾！ |
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齐泽克在《暴力》第一章分析道：英国变成一个自由派共产主义村庄，享乐主义纵容加上新式社会隔离和建基于恐怖感的控制，是今天社会的写照。当西方文明走向The last man，过一个长寿、充满物质和文化财富的一生的时候，这与第三世界为某种崇高事业牺牲自己之间发生断裂。本质是两种虚无主义。 |
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我们在故事的阴沟里仰望镜头的星空。 |
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还是硬科幻好看，软科幻都是大道理什么的…… |
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【A－】我觉得像这种寓言性的科幻电影就没必要去过度纠结于其故事上的逻辑bug了，这类题材真正有趣的地方就是在一种极端环境下描绘出各种极端分化的心理活动与社会现象，从而以寓言的方式传递出其思想内核。单就这一点来说，《人类之子》已经可以算作这类题材的佼佼者了。而阿方索卡隆则用独到的视听语言和极其变态的长镜头来给这个故事注入了灵魂，真正做到了用画面中每一个微小的信息来讲述故事，光就这一点，足以让本片从“佳片”的水准直接进阶成“神片”。 |
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阿方索·卡隆代表作，威尼斯技术大奖。1.细节精湛,表演也堪称完美,残败黑暗的末世氛围直击人心。2.卢贝兹基的斯坦尼康与导演神级调度：26~30,1h23~30m的车内与巷战长镜。3.开放式结局:浓雾中的"圣母与夏娃",明日号巨轮。4.每件事都是在信念与机运间的奇妙争战。5.飞猪，假肢大卫，格尔尼卡。（8.5/10） |
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非常真实的科幻片 |
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惊为天人。大部分的投资都放在了看不见的地方，比如背景演员，暗淡但是充满层次感的美术设计，让世界活了起来。每场戏都是充满张力的。把政治问题放在背景里，反而比放在聚光灯下更能引起人的思考。前景和背景之间的微妙关系看着真是太爽了 |
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真实到幻灭的末日 |
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好看，末世寓言中的佼佼者 |
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26m-30m，车内长镜，狭窄空间的调度也见功力；1h23m-1h30m，巷战长镜头，大场面调度，紧张得眉心紧锁、呼吸絮乱。 |
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诸多世界末日的电影，各有各的原因，不生孩子是最扯蛋的一个。 |
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以事件本身的震撼性，地球上最年轻的人突然被杀与那个黑人女孩竟然是孕妇，肯定要高于某太平洋小岛上恐龙复活！实际观感却相反。斯皮尔伯格能用反打镜头中的震撼画面将劳拉邓的情绪转移给观众，让观众与剧中角色同步震惊，而阿方索却不行。因为“人类十八年未添新丁”，虽是一个足够新奇的故事设定，却只能停留在概念和背景层级，它没法像恐龙僵尸未来机器人那样被转化为有效带动观众情绪的直观画面内容。雷德利斯科特当年拍摄银翼杀手时也遇到了相似得困扰，因为电影是在用真人去模拟复制人，而这种模拟属于概念设定性的而非画面具象性的，即剧情设定为复制人可画面中根本看不出，换言之缺乏像异形终结者那种直观震撼。所以为避免影片沦为“室内的知性科幻”，须用大量“给人以能够创造复制人的那种可信的未来感”的户外戏从环境氛围层面补足科幻效果！ |
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9.1 大荧幕重刷，哭崩了。牛逼的不仅仅是炸裂的音效设计和一个个调度极为复杂困难的长镜头，更是无时不刻不在塑造的绝望末日氛围和乌托邦社会。卡隆成功的将科幻，宗教和存在主义哲学混合在了一起，为了人类的希望，所有人都可以奋不顾身。 |
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嗯，真正的末日其实一点都不浪漫。片子也并不是科幻。更是个寓言。 |
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完全是一部把镜头拉长了的饥饿游戏3，信息量之少与其不分伯仲。徒有其表的长镜头，片子拍的很纪实，又有无法抹去的设计感。人物的功能性太强，缺少态度，连诉求都像是片尾主人公穿越的那场大雾，令人一头雾水。 |
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近几年比较少见的好科幻片 |
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阿方索·卡隆是“学习委员型”的导演。他聪明、专注、作品完成度高，感觉挑不出什么错来，他不会被遗忘，但你知道他永远不会成为班长。 |
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剧本真的是有点浪费这个有趣概念，纯技术电影。 |
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跟《这个男人来自地球》对照来看。不过在这里，没有前因后果，只有现在，让你思索。没有未来的世界还值得我们继续吗。 |
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人们注视的目光远比长镜头来的震撼写些 |
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人文感情和技术力量的完美结合。 |
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相当酷！ |
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在这个背景下，最不值钱的是生命，最宝贵的也是生命 |
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最终既没有深挖也没有流俗，见好就收的结局让整部片子止步于不好不坏、见仁见智的呈现层面上。其中绝对难忘的必须是迷影以来看过最变态、最牛逼、最震撼、最密集的长镜头，在此加持下，也成为我心目中最具美感的末世写实电影。设定非凡，炫技有余。 |
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剧情挺没吸引力的，镜头处理也没感到震撼 |
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名声在外的长镜头固然是精妙绝伦，故事还是乏善可陈，这个故事套在任何一个末世题材里都生效吧，有点好奇原著是怎么解释这个世界观的。 |
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所有人类都丧失了生育能力................................................................................................................................ |
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这部电影讲述的不是苦逼男如何拯救全人类“最后”一个孩子 而是一个牛B的摄影指导如何拯救一部电影…… |
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89 |
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7.2；我感动了，可还是觉得影片单薄 |
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电影将长镜头与手持摄影结合，通过灵活的镜头运动和游移变化的视点表现出叙事情境的焦躁与混乱，同时又为科幻题材的影片注入了真实感。可史诗级的镜头调度也不能掩盖剧情的无力，除了部分冲击力极强的段落之外，大段大段的剧情都站不住脚。 |
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莫名其妙。生不出孩子不解释就算了，为何反对政府，这个孩子为何那么重要，主人公到底在怕什么躲什么要追求什么完全不知道，不是搞这么形式高大上看似酷炫的伪科幻设定就可以的，请把世界观做扎实再来谈故事。 |
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长镜头很棒 |
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在逃亡中，婴儿出生在了一个难民营里。刀枪当前，保住人类最后的希望，成为蒂奥心中唯一的信念 |
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阿方索卡隆全片给观众疯狂秀自己的调度能力，几组不可思议的长镜头很加分。 |
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长镜头好评 |
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好技术好手法好摄影，但隐喻当头的故事设定彻底丢失了所有观赏性。 |
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英式电影那种末世沧粟感好强，剧情越发展越苍白无力~ |
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7.0/10 分。2024.10.20，初看，Arrow英版蓝光。文艺片。为啥欧美人能接受人类全都生不了孩子的设定，却不能接受子弹能拐弯的设定（《通缉令》）。呵呵。。。整体中上吧。摄影不错，有一段长镜头值得一看。。。这种政治和宗教隐喻的实在看烦了。。。除了剧情和设定个人不感冒，名导对节奏的把控和场面的调度都是挺好的。。。摄影是连续三次获得奥斯卡最佳摄影的大牛。 |
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文明社会走向崩坏，当真有无穷无尽的缘起。又一个冷冰冰的畸形末世里，人间最后的一点温柔都在那个奇迹上发芽了。婴孩声声啼哭，把人都给镀了一层光，就像是信仰开了花，可明明脚下是万里荒漠。Theo与Kee穿过野蛮与崩溃，就像《地心引力》与《罗马》历遍那些曾经以为是背景的浩劫，终点的希望是那似是而非的雾中花。 |
