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能耍小心眼，爱喝老虎酒，与世无争的可爱老人。围绕一场葬礼，展现出无欲，贪财，贪色的祖孙三代人，也得以一见印度乡村生活，全场笑个不停。最喜欢夜里生起篝火，老人给大家讲故事的段落。@2016.06.18 虹桥影城 |
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毕赣《路边野餐》是洛迦诺处女作奖特别提及，这部则是当时的最佳处女作奖，同样是地缘特色的农村题材，采用非专业演员，毕赣偏魔幻现实主义，这部偏荒诞现实主义。[B] |
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孝子贤孙侍候着，看过留脚印~ |
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@2024siff.
导演首作，当年力压路边野餐的金豹奖。
一窥印度乡村丧葬习俗，仪式困难重重因为人心不一，辈分也早就乱套了，上梁不正下梁歪也是无法挣脱的宿命和死水般的生活，一个个人就像羊一样安静温顺，无论遇到什么都不会挣扎，被偷走时连叫声都没有。
看完影片在斜对面书店看到一本封面上写着：一个正在走路的人就是人类本身，看大胡子走来走去确实想到了俄狄浦斯王 |
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2018450 三星好片 |
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元素是好的，但是每条线只有起因和经过，草率收场。 |
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洛迦诺最佳新人处女作，90后印度导演的身上没有半点宝莱坞痕迹，反而带着雷伊的遗风。一个葬礼就像祖孙四代同台较技的舞台，把生活的嬉笑怒骂揉杂在一起。从多线到收拢的过程很考验功力。 |
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大胡子其实很善良，也真是很惨！ |
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荒诞讽刺喜剧，多线交汇于结尾，意味深长。启用了很多非专业演员，主角小老头爱因斯坦造型很有范，整体有类似纪录片的真实感，许多地域小细节很有意思，出现的游牧民族似乎是库鲁巴人（Kuruba），拍摄地卡纳塔克邦曼迪亚区诺德科帕鲁村也在他们迁徙范围之内，生活习俗跟《炙热》里出现的马尔达里人（Maldhari）有相似之处。虽然卡纳达语影业大方向上也是执着于追求“泛印度电影”，即商业动作玛莎拉片，但保持了一些传统，时不时会出现一些有趣的另类电影，值得深挖一下。 |
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厉害的处女作，观感十分舒服。用写实风讲了一个鸡飞狗跳、戏剧冲突强烈的生活小品。不仅在描写世代间的隔阂，还展示出了各种日常邪恶和诡谲人心。一场“惊心动魄”的葬礼讽刺地拉扯出几条离奇荒诞的线索，结尾能玄妙自然的收住，足以为这位年轻印度导演的才华侧目。 |
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一场葬礼引发的土地所有权纠纷，成就了一场滑稽生动的葬礼。各怀鬼胎，无论是孙子，还是朋友，抑或是债主、买地者，仅有儿子那无时无刻的行走、似修行者般才像个良人，其余皆唯利是图。
一部很有灵性的作品，得以一窥印度农村。 |
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印度古国跟我们这个古国很像，农民们世代就是原地打转，几千年生活有啥太大变化？用起了手机、汽车就算？人类上溯到几个非洲女性的基因，男权就是最大的错误，你看看这里爹死了儿子们都啥表现，恨不得你早死，把你的财产留给我最重要，还要防止其它兄弟来抢继承权，啥亲情，啥同族同种，都是假的。 |
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想拍雷伊但拍得像个90年代中国电影，导演可能是太注意编剧了，但也不差啦。 |
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咋就这么好看呢，和菲律宾的那部《祖母》一样。。 |
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子女各怀鬼胎争遗产这事儿，还是我们的《喜丧》厉害些，黑暗些。 |
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90后处女作来说，非常的老练自然。对生活的理解自然不做作，实在难得。叙事还是欠缺利索，非专业演员的表演也是最弱的一项，很减分。 |
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非常不宝莱坞的印度电影，没有跳舞没有强情节。但剧作构思其实非常巧妙，这种妙甚至超过了不少成熟导演。而且最神奇的一点是，看到快结束我才反应过来这片子好像从头到尾都没有配乐！但就是这么平白缺音效（很多烂片都靠音效让你哭）的片子，看完觉得还不错。平淡之中讲有些小搞笑。片中到最后半小时才进行葬礼，但之前讲的故事都在葬礼上串了起来。你说这片子看完我能记住什么？101岁的百岁高达年轻时候和儿子老婆厮混，大胡子有种流浪智者的感觉，再下面两辈不太行。可能是看了印度南部邦（？）农村故事，葬礼乐队吃席啥的和我老家甚至有点像。游牧养羊人的羊吃的哪里的草啊？这农村都是庄稼，可不是牧场啊。竟然全部都是非演员演的，这比《路边野餐》牛逼多了，毕赣的电影我看不懂，但这导演让我一外国人看懂了还觉得有趣味。上影节@科学会堂 |
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4.5太生动了，在完全现实主义写实的基础上导演没有任何炫技的展现，让影片最后的矛盾收拢和爆发显得非常自然，对南印度小村庄的白描太棒，手机看黄图、争夺水资源、高利贷充门面、高价开虚假证明文件，那些生活中琐碎的细节仿佛让人置身其中，人物也挺有代表性，玩世不恭与势力贪婪 |
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#上海国际电影节# 5⃣️ 终于知道外国人在戛纳柏林看中国第六代导演们拍的那些乡村片（？）是什么感觉了 很生活很真实很巧妙很一地鸡毛 但我脑子里始终有一个问号❓为啥印度人不穿鞋…… |
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7.0。劇作極為紮實，並以現實主義風格忠實復現了地方的民族誌。 |
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当现实题材注入了荒诞的戏剧元素就会产生一种魔幻感，何况印度这个国家本身也渗透出强烈的异域感，影片通过葬礼这个仪式牵起了祖孙三代的处世方式，其中儿子的贪婪自私是抨击的对象，卖地的流产也说明导演对这类人的嗤之以鼻，当然也有对国家经济状况的不满，隐藏的乱伦元素便是乱象之一。 |
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东拉西扯，没有主心骨。 |
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处女座就能拍成这样给三星鼓励 |
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不论人们脑中打着什么算盘，都无法放下手中的劳作，类似90年代非洲电影，第三世界的勾心斗角无需任何配乐加成和漫画化处理，光是时刻闲不下来的对话戏便已经让闹剧足够真实可信。 |
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4.5 充满惊喜的，轻松的，烟火气的 ，充满变调的，虽然有艺术性的空间，但也好过精致的布景下那类空中楼阁的戏剧性 |
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原生态的印度，原生态的表演，原生态的拍摄。粗糙之处不少，动力之处亦颇多。作为处女作，算是不错了。印度电影的题材在不断地扩展，且手法也日益翻新，中国与之的差距，真是不可以道里计。 |
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洛迦诺也这么水了 |
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祖孙三代，一个比一个龌龊，没半个值得同情的。相对于龌龊在表面，那种一脸风轻云淡，其实很操蛋的人，更加恶心（说的是爷爷）。 |
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只有离谱这个词可以形容我的感受…但这种平淡的疯感我竟然能理解 |
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#2024SIFF# 原来是和《路边野餐》同年的亚洲电影处女作，两部不同风格的乡村电影，路边野餐是诗意和隐秘，这部则是写实又荒诞，作为处女作还是不错的，一场热热闹闹的百岁老人葬礼背后一个家族几代人的故事，喜欢大胡子爷爷给牧羊人讲述自己的故事那段，他说过去太久了不知道是真的还是自己昨晚的梦。@2024.6.21 科技影城 |
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给活着的爹开死亡证明然后大失败社死的故事 |
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siff26,百美汇 印度乡村纪实。 |
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既现实又荒诞，影像风格简陋至极，但是能看出很多导演独特的设计。作为处女作来说真的很厉害了。看出了很多社会主义大TC的影子，不过恶毒如我一直以为儿子会设计害死老爸，还好导演保留了一点点善良。 |
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印度乡村片，围绕百岁老人的葬礼，引发了一系列荒诞、讽刺、各怀鬼胎的故事。但过于冗长，多线叙事的节奏没把握好。改编成一部短片或许更佳！ |
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印度荒诞又有点真实的故事 |
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故事和立意都不错，但是拍得太平铺直叙了，表演很僵硬不自然 |
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题材好，但是拍得没什么感触。 |
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2024SIFF 印度农村概览，可以作为《12年级的失败》的延展补充材料来看，戏剧冲突和线条结构很不错，发展稍显拖沓，剧本再打磨下紧凑些，大概是印度版心迷宫了 |
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非常贴近现实的一部影片，至少让人感觉如此，由此也可见南印度编剧的功底。看了无数印度片已经习惯超长铺垫的套路，因此前面近一半时间如生活琐事般的零碎陈述其实已经让我觉得后面会有大的转折。这个转折就是Thammanna和牧羊人们讲的故事。而之所以说很贴近现实，就是因为很多观众很想知道的问题却没有给出明确的答案。比如那个故事的最后Thammanna说了句，这也可能是我的一个梦。所以是妻子自己投井呢？还是Thammanna杀了她们？或是其它？而现实中往往很多事情也是没有答案。另一方面，影片也让我们了解到南印度农村的很多习俗和传统，也十分有意思。 |
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三星半 ，虽然拍摄手法很朴实有种回归印度五六十年代的范儿但故事戏剧性强三线都还不错。 |
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三星 撸的生肉，待重看。 |
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现实主义佳作，自然流畅。 |
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南印度的穷乡僻壤，一场葬礼引发的荒诞闹剧，在现代商业准则和金钱利益的环环利诱和苦心算计之下，传统的土地和古老的生命顽固不化又不动声色的与之调戏了一把。人，也许才是这片贫瘠之地疯长出的不受控制的苦果。 |
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SIFF26#25 @百美汇 |
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拉雷姆·雷迪 Raam Reddy的处女座，现实荒诞的佳作。多线叙事展开，却没有按常理收尾，留白令人深思。这世上，有人避免痛苦，有人追求快乐。 |
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找不到片源，从哪看呀？ |
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就这样 |
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Thithi |
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围绕一场葬礼，展现出悲剧而无欲，贪财而悲剧，贪色捡便宜的祖孙三代人 |
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2016-6-15@八佰伴。很不错的一部由天才年轻导演（90后）执导的，很能反映印度南部农村生活的影片。故事中不乏流露出幽默可笑的片段，却丝毫没有影响主题的发挥。 |
