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我和我不想要的后半生，我和我不愿意和解的自己。你们都朝春天去，就留我在破碎里又丧又美丽。 |
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那些劝我们向前看的朋友，“不是所有人都可以和过去和解” |
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有時關不上冰箱的門 腳趾撞到了桌腿 臨出門找不到手機 嚎啕大哭 你覺得小題大作 只有我自己知道為什麼 |
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我们都有权利不与自己的过去和解。#2016TIFF |
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我最怕的就是这种电影，看完以后什么都讲不出，就想静静地待着，静静地沉溺在挥之不去的抑郁中。结局仿佛看到了光，又好似什么都没有。 |
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人生的伤口，二十五岁之前怪父母，二十五岁之后怪社会，最惨就是巨大伤口摊开在那里，腐臭流脓永不愈合，然而，无人可怪 |
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我冷漠的躯壳里，是抚不平的伤口和解不开的死结。 |
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又名《回忆杀》。有遗憾和失望，二刷后感觉对角色的好感甚于电影，卡西的角色写得演得太饱满了，让我对这个角色产生了依恋感。 |
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生活流，如何绕过苦难，丧到骨子里的卡西，绕不过去的苦难。 |
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Lee说话是不是美国周杰伦 |
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最好的生活流电影，难得的是叙事手法又带着变化。叔侄俩各自面对各自的失去，亲情恬淡而走心。没有刻意追求正能量，但曼彻斯特阴冷的海，就这样被琐碎和小幽默一点点填满。——就像全世界的雪，最终会带来全世界的春之苏醒。毫无疑问我的年度最佳。 |
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葬礼进行的时候，他听着宝宝的哭声，与那个试图安抚婴儿的男人共享着眼底羞为人察觉的一丝焦虑。他想伸手接过孩子，用他或许尚未消散的那种魔力让宝宝平静下来，又旋即意识到自己不能，也没有理由去为旁人阻止这种连锁的消耗。他累了也尽力了，相信所有人都是一样。 |
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10年啊，从《神枪手之死》的最佳男配提名起，我等着Casey摘影帝，十年。演技最被忽视，总是半红不黑的Casey，今年当是非你莫属。对痛苦的表达，就当这么朴素节制。送一句小津的话给那些说Casey面瘫的人：高兴就又跑又跳，悲伤就又哭又喊，那是上野动物园的猴子干的事。 |
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生活像是曼彻斯特的雪，干燥而冷硬，无情地嘲笑着折磨着裹挟其中的每个人，将最后一点温暖掩埋于六尺之下。"I can't beat it. I can't beat it." |
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最后乔在帮老人修锅炉时，老人说自己的父亲在95年出海突然消失。看似突兀的这场戏其实也是电影的主题：世事无常的生活不过只是一成不变的插曲，日子始终在继续，渔民依然每天出海，候鸟迁徙南飞，乔还是乔。 |
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典型的“中产阶级伤痛故事”通过穿插的剪辑打碎了压抑的情绪，喜忧参半的剧本看得出非常花心思，不是暖心的鸡汤，也没有让人沉浸在心碎中，度把握得很好，两个多小时不显漫长。而且算是卡西的独角戏了！他真是个气质独特的演员，没有所谓的“夺金时刻”，却把情绪慢慢渗透到了每一个镜头里 |
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如今的影评人动辄靠骂“中产阶级”来博人眼球，只要喊“中产阶级”去死就有SB点赞，这我忍了，可是！人家一水管工也要被讲成是中产阶级，实在替凯西咽不下这口气！看电影只看到“阶级地位”、“政治目的”，人电影没你想的这么黑暗！而且我天C也已有25%的人是中产阶级了， 各位中产请不要自己打脸！ |
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以前的生活哲理是“忘掉过去，才能往前”，这一部是“忘不掉，走不出，也是一种生活本真” 内心戏和回忆杀拍的太细腻…与《爱乐之城》并列2016年度最佳。“心一旦碎了，就会永远一直碎着。” |
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互联网的发达，使我们也可以同步享受奥斯卡颁奖前的赏片月了。本片的长处是对遭遇家庭悲剧的主人公之心理崩溃及挣扎的刻画，编剧及表演是亮点。海边冬季小镇的明丽风景及温暖、厚重的古典音乐交融一体的描绘与舒解，也功不可没。 |
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音乐略满，阿弗莱克妥妥的影帝提名；作者应该受过女性伤害，女性角色都有点怪。 |
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卡西这种不像在表演的表演确实是如今好莱坞最缺稀的 |
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……就还好啊。怎么大家集体爱上这种了？ |
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破碎的我怎么拯救破碎的你，阴冷肃杀的冬日海边，冷意钻入骨子无可避退，人生中的低谷寒潮已无可能褪去，不如全力拥抱破碎的自己；多处人物台词重重叠叠，我们从未打算走入他人生活，只愿守住自己的孤岛，沉沦在自己的泥淖。 |
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最克制的是，导演并没有给李和兰迪两人在火灾之后、乔去世之前这段时间哪怕一个交流镜头，但那种不能随时间淡化的噬心蚀骨的痛苦和伤害，在两人每一通电话的字句停顿中，每一次相遇的喘息和眼神中都感受得到。克制真是最好的美德。 |
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而今尝尽愁滋味，欲说还休。却道天凉好个秋。 |
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四星半。如果被生活判了死刑，还有什么值得留恋？一场死亡揭开了旧伤，也把最暖的亲情带到面前。细碎的拥抱和拍抚，像零星的火种，终于点燃了男主的心中余烬。即便他心里藏着全世界的冰雪，那也会慢慢溶解，丧门星也会有春天。凯西表演冷静震撼直让人心痛心怜，用幽默外壳下的重度悲伤直指人心。 |
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消耗着耐心看完了满心期待的《海》。朋友说好片，我说没感觉。她说我就是日子过得太顺了，我想可能真实是相反面。丧上加霜的PTSD患者和他最后的倔强。有没有同给一星的？想聊聊 |
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这几年奥斯卡颁奖季不错的电影，剧本都不能用麦基的《故事》来判断好坏了，《海边的曼彻斯特》就是，从那套“好”剧本的标准看李这个人物，它的塑造方式犯大忌，但作为生活流的故事，正是这些所谓的“坏”让这个故事变得不一样，有了一种新鲜的感觉，李这个人物的丧和悲伤反而变得不狗血，更生活了。 |
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君自海边来， 不提故乡事， 独返雪故乡， 不愿见来人， 近乡情更怯， 无味已多时， 经冬复历春， 不治亦不愈 |
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2017年看的第一部电影，是一个人在Williamsburg的一家小影院看完的。因为是午夜场，无字幕，昏睡了一半的时间，几近绝望且漫长的两小时，即便是这样，在散场之后也清晰记住了几个异常凌冽的孤独片段，在电影里看到了比自己更惨的人生，也没有得到释怀，淋着雨走回了公寓。 |
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看之前跟我姐讨论过这部电影 她说 我要是他 我早自杀了 活着干嘛啊 我说 我觉得活着嘛 好不好都有个活法 要么生活要么过活 没法跟人比 我就跟过去的自己比 看是不是更好了 我姐回了一句 你看完说 我现在看完了 我要是他啊 我早自杀了 活着干嘛啊 |
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不堪回看的历史带给人的痛苦，不一定彻底击垮一个人，而是让他冷漠、看似置身事外，却始终无法彻底摆脱。没人会将这个叫Lee的颓废修理工视作自己，却有多少人，曾经经历过心碎的时刻，然后隐藏起所有伤疤，一如往常地生活。我们看到的，只是他们“最正常”的样子。 |
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死不掉，活不了。 |
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看到四分之三实在受不了了，忽略了观赏性的电影，把悲惨生活流水账式的写出来，打五星的不觉得自己像皇帝的新衣故事里的愚民嘛 |
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年轻的时候学会很多道理，等到真正开始体会懂得的时候，仍然发现这并不足以让你过好一生。大多数时候我们赞美那些勇敢击溃不幸的人，因为也许更多人会选择停留在原地兀自哀伤。不过，不管留下或者离开，都可以活得很有尊严。 |
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卡西·阿弗莱克凭借《海边的曼彻斯特》成为奥斯卡影帝，再加上本·阿弗莱克的最佳导演和最佳剧本，两人成为“都获得过奥斯卡”的兄弟，据说这样的兄弟全世界不超过五对。 |
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他熟练的修理完一条条下水管道，但修复不了过去的人生。堵塞的马桶成了最好讽刺。每一天的日常生活，被穿透在大量的闪回的断片里，广阔的大海是唯一救赎的场所。在转角偶遇前妻，终于得到了迟来的宽容，但墙角分明的直线，仍将两人割裂在两个世界里。没有结局的结局和只有绝望的绝望。 |
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丧，太丧了，难怪豆瓣评分这么高。镜头好，片子闷，镜头干爽利落，甚至精美，阴冷沉郁，气氛全出。男一男二表演出色，一冷一热，互补又互不侵染，这点很好。心里有坚冰，冬天就会格外长，乐观的人可能不太好理解，丧的人一看就懂。 |
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"I can't beat it"十年前我对医生对自己说了差不多的话。接受命运跟接受自己，相驳的时候，“重新来过”并不在菜单里。把他人的感受层次分明地呈现在一个虚构的故事里，将景色音乐细节掌控得分毫不落，最终叫那个“他人”泪流满面，是电影的魔力。冷，繁琐，努力而不能，不能仍努力，知音是奢侈品。 |
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一个悲伤到让人崩溃的故事，却被导演拍的波澜不惊，也许这就是这部电影的过人之处吧。主人公和侄子之间关系微妙的变化，让人深感家与亲人在我们感情中的分量之重；电影最后一幕，男主与侄子在海上垂钓，刺骨的海风没有半点温暖，每个人似乎保持着电影开始时的无奈和沮丧，也许这就是生活吧。 |
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平凡的日子里，灾祸总是陈仓暗度；庸碌的岁月中，幸福往往狡兔三窟。我抱着啤酒零食跌倒了，尚且可以爬起来，被生活狠狠开了一枪，从此便丧却了爬起来的全部气力。那始终抬不上救护车的担架、永远关不上的冰箱柜门，使我成为相传于人世的流言。今夜的曼彻斯特有风，遇见衣衫凉薄的我，请再添一点柴火。 |
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Small Town Drama，配乐确实有点over the top。不过Casey和小米表现真没话说，只是在今年这个政治正确的年份，一群白的不能再白的卡司，感觉没啥希望。 |
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看了N遍，每次都特揪心，特心疼男主。卡西终于遇到了让他大放光彩的角色，终于出头了！他的表演太棒，那种颓废与心死真是入骨，浑身都是戏。有时就这样，心里有的坎就是迈不过，对于一些事无论如何都无法跟自己和解。那是人生中至深的痛，已成为嵌入生命的荆棘，他只能带伤而活，旁人不必也无法劝和 |
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年纪大了这种极痛的故事还是要远离。两个小时看着一个精神无期徒刑的人受苦，配乐用再多Messiah也没辙。 |
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把血糊淋剌的生活全裹在绷带里不让你看见。船的名字细节好评。 |
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世界上有无数个曼彻斯特，那里是失败者的角落，泪海干涸，灵魂萧索，李·钱德勒行尸走肉，穆里尼奥壮志未酬。 |
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他的心在冻土层 |
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可以说是很符合我现在的心境了，丧就丧吧，大家都是成年人了，谁还会信“时间会治愈一切”这种自欺欺人的鬼话？时间并不会治愈伤口，逃避可耻但有用啊，将来就发现，曾经不是最丧的，因为丧的还在后头。 |
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看出来了，奥斯卡就是集五福，俗到没朋友。这种丧不出来非要丧的东西，竟然还有人说这是生活 |
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大本他们家祖传面瘫 |
