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从片子筹备后期到今天终于首映，出了小小一份力，但也在长长的credit list上留了个名字，非常偶然并低配地达成在三大电影节留下私人小痕迹 :) |
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编剧 剪辑 缜密细致 无所谓联合谁别打倒谁 人类啊都是一泡污 |
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B+. 一次对“外表”层层外推的讽刺演绎：从时尚界的肤浅，到上流阶层的伪善，最后放大到人类本质的虚伪。扎实的剧作和精准的调度为喜剧提供了十足的可看性。Part 2像是富人的《玩乐时间》，在游艇构成的封闭空间里，实现从秩序的荒诞到失序的疯狂，最后变成字面意义上的shit show；Part 3在创意和执行上都略逊一筹，但它也是电影作为“社会实验”必不可少的延伸：通过抹平旧制度，尝试建立新秩序，最后还是被一把拍了个稀巴烂。管你是穷是富，在权力面前，天下乌鸦一般黑。2022.5.21 Debussy |
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电影版白莲花度假村 笑死 |
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金棕榈给早了！主竞赛第一个五星。第一第二段>=方形，第三段>方形，讽刺政治正确和富人已经小家子气了，第三段直接起飞踢爆人类权力结构。一切从头开始会不一样吗？会也不会吧！有趣的细节还有一箩筐，得二刷！ |
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今年戛纳电影节金棕榈奖获得者，令我眼界大开的一部新片！它是该瑞典导演鲁本的第一部英语片，他以前的《方形》就得过金棕榈奖。资料上显示此人即是导演又是作家，难怪本片如此富于原创性。非常规的三段体，每段都出现一些不同的人物和重点，一时让你难以认同，可是很快就会被吸引，其中俄罗斯的“共产主义资本家”与资本主义的“社会主义者游轮船长”的“沉船大辩论”最为精彩！将百年来人类社会遇到的主要社会思想触及了个遍；第三段恢复到“母系社会”及最后的隐瞒大反转也想得合理、奇妙。总之，值得欣赏，为其独创、机敏 和思想性点赞！ |
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今天的错误就是在吃饭的时候点开了这个电影 |
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全世界的无产阶级联合起来！ |
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第二幕略恶心，节奏略拖沓，其他部分讽刺到位，尤其是前两幕，经常尬到我脚趾发麻。不过，美共船长和俄资土豪推杯换盏讲的段子太老了吧…….现在发这种酱香型段子连赞都骗不到！结尾没想到Yaya是个单纯的好人，换我这种“黑心”的绝对会以百米冲刺的速度冲向电梯。后遗症：看到每个路过金发帅高个儿，我都下意识在想，他们到底会不会屈服在菲律宾阿姨的救生船里。P.S.本来就害怕坐游轮，现在更害怕了！ |
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豪华游轮的榛子酱要用直升机运送，逃生舱的依云水得用肉体换取。偷吃饼干要接受道德审问，砸死母驴会得到英雄赞誉。扮演水管工是爱侣床上的情趣，扮演服务生是富人乍现的恩典。麦麸不耐仍用面条摆拍，悼念亡妻不忘摘下项链。关不掉自私的立灯，捂不住宣扬的话筒，甩不走罪恶的手雷，止不住四溢的马桶。 |
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如果我是Abigail的话，大概听到assistant那一句就会坚定杀心。 |
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又是一个五星 这金棕榈不给实属可惜 戛纳请做一次正确的决定！！导演一如既往的阴阳大师！芽尖鼻祖！在这霸权横行的时代 Let’s fuck patriarchy capitalism and eat the fuckin rich!!!’ |
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导演是得多讨厌人才能拍出这种片子……整个影片洋溢着一种“吃屎吧你，你就配吃屎”的气氛。非常精彩。 |
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【B】part1六星，part2两星，part3零星。多出来的星都是给电影宫的，在家看2.5。观众反应最好的一场，很难见到非首映场充斥着掌声与欢呼。在开场惊人的切入后就开始放飞自我了，进入群戏后不断用明晃晃的符号生硬套入一表面化的舞台剧，后半彻底崩溃：（虽然但是）一前金棕榈得主拍的不如某演员转导的处女作。（虽然观感不错但）期待挂零。
5.29本片拿了金棕榈之后补：还是要说，p1实在太好太好，年代级别。当场对鲁本刮目相看，爱疯了。当我疯狂觉得这绝对就是金棕榈的时候，后半段直接把我的目刮了回来。最后当我开始恶心这片时，结果还真就是金棕榈了，捏吗。 |
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# 75 Cannes 主竞赛# 不给金棕榈，天理难容！！！ |
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上面辩论时，底下的人都在呕吐。 |
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TIFF2022｜观影 06｜拍给中产的爽片，讽刺了权贵，底层反杀。特别喜欢开场对时尚行业的讽刺，H&M和巴黎世家，世界就是这么的两极分化。感觉导演太擅长从艺术、时尚和媒体的角度切入，可惜中间变成孤岛实验，过度戏剧化，太多屎尿屁。但是意思大家都get到了！权利阶级反转，对无脑年轻人的讽刺，更是让old money出尽洋相。太喜欢船长和俄罗斯富商对着手机互念笑话和名言那段。我痴迷前苏联政治笑话集的时候，也特别喜欢给人念知乎的帖子。但是然后呢？只是一句你可以为我工作，我希望可以帮到你，虽然不知道如何帮，这么简单吗？ |
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第一段聪明狡黠，第二段鬼斧神工，眼球地震的程度，相比起来第三段就有些predictable。当然，这和奥斯特伦德本身大约是一个对全体人类失望透顶的cynical艺术创作者有直接关系，他应该也写不出其他的结论；但是他实在是太会写对话了！很无聊的争吵或者闲聊也能被他写得饶有趣味，功力不一般啊。说实话，我也觉得人类大概确实是完了，但是如果奥斯特伦德可以在摸索中寻到一点人和社会希望的存在，他的电影会获得巨大的升华，好期待看到那一天啊 |
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媒体场的观影氛围相当轻松，频频爆笑。《无限悲情》延续了《方形》中荒诞喜剧的风格，但社会批评其实很表面，充斥着相当符号性的表达，最终效果大概是个电影版的《白莲花度假村》。特别是第三幕借用《蝇王》里荒岛求生的母题探讨社会秩序的重建和权利反转，太想深挖主题反倒流俗，暴露了很多剧作上的短板。 |
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#Cannes75# 简直无法相信，这是主竞赛看到现在唯一一部我全程没有睡过去的片。从开场那个摆pose的狗就开始笑，笑到大腿都拍红了。真的很吃导演的北欧冷幽默这一套，把一切严肃的问题轻轻剥开，群像戏绝赞。 |
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富人就是离不开穷人的人 |
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一部刻板也直给的闹剧，假装批判，实则只是精神自淫。它的逻辑与《方形》的高潮部分如出一辙。这场对全人类的羞辱秀，并无任何现实的依据和反思的深度，只是导演在自己伪造的影像世界里无节制地行使着上帝的特权，他纵情自嗨，与观众一道意淫和发泄，他批判一切冒犯一切，却唯独不改变这个世界的任何。只留下空洞的虚无。 |
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黄渤原来是金棕榈导演水平。 |
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游艇这一章简直绝翻天了啊我的老天爷哈哈哈！ |
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全场欢呼数次手掌拍痛😭
在美国Communist和俄罗斯Capitalist斗嘴的时候我和隔壁东欧姐姐一起欢呼，在亚裔翻身农奴成主人的时候这个90%白人的厅里齐声鼓掌，我又再一次相信了世界主义的可能。
电影院真的是治愈之所😭 |
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荒诞且略显粗鄙地构建了一个人类社会的流动模型 在权力世界的两端结构分别是文明的剥削和荒芜的平等 中间部分是屎尿屁和呕吐物的混沌邮轮 或是一个上下运行连通的电梯。对富人 穷人 男人 女人 极尽嘲讽之能事。但没能做到更绝情 而是偷懒滑向了一个开放式的结局。 |
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让人笑是一种很了不起的本事，每个包袱抖得响其实难如登天，后面有多少精准的算计不应该被视而不见。手册固然说得都对，但“人文主义危机”距离普罗大众稍显遥远，非一般的精英视角才能看透其中的做作和伪善。肤浅不肤浅得吧，至少150分钟我快乐到头都要掉，四星给电影，减一星因为它得了金棕榈。 |
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我爱你，因为你给我鱼吃。是一句多么真实的表白。 |
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今年最差，鲁本·奥斯特伦德历年最差，完全不懂他要干嘛，也不懂金棕榈在干嘛。第一幕随心所欲，第二幕狂塞肤浅平庸的符号，第三幕失控复刻一些拾人牙慧，全程观感极为混乱，表意不清，虽名曰“荒诞喜剧”，但所谓笑点实在尴尬无比。 |
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城市、邮轮、孤岛，伴随环境的退行，人类的需求同样逐级退化。高谈阔论、引经据典的诡辩，统统作废，动物的原始需求才是最重要的。鲁本·奥斯特伦德用三种完全不同的角度，解构了“人人平等”是多么可笑，却又是多么可行。哈里斯·迪金森的表演能力绝不应被低估，相当出色。 |
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洪尚秀般的开场，《白莲花度假村》般的转场，《蝇王》般的中场，《大逃杀》般的终场。在即将倾覆的船上，船长和俄国人对着麦克风高声念出那些名言时的景象，真是浪漫、绝望又磅礴啊。 |
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太讽刺，太好笑了，把人类那点儿破事儿都喷了个遍。先是第一幕，H＆M模特要平和亲人，高端的巴黎世家就要摆臭脸，时尚圈就是这么精英主义。随后又通过情侣付小费的争议，把话题引到了男女平等和权利义务的对立，电梯里男主那段平权控诉简直神来之笔。第二幕最出彩的是晚宴那趴。各色人等轮番上阵：顶层手握大权的两人，你一言我一语地掰扯意识形态；高层乘客不吃鱼子，也要美美地来张照片，更是在大风大浪下原型毕露，屎尿横飞；中层技术官僚拼了老命维持体系；而底层的清洁工直接两耳不闻船上事，一心只想擦地板。好一出现形记！混乱的一夜过去，本以为万事大吉，一颗手榴弹炸毁了最后的体面，该完都得完。第三幕其实结构老套，但大体无碍。社会结构的颠覆，母系氏族权力的争夺，阶级的固化等等，这tm就是人啊。总的来说，爆笑，荒诞，刺激，精彩。 |
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跟朋友在电影院全程笑到打鸣 开场那段对high fashion和fast fashion的调侃真的太搞了 时尚打工人看了都说好 三个chapter层层递进越挖越深 消费主义 性别平权 阶级固化 社会构成 权利与资源分配 一个没拉下 芸芸众生相 骂得周到又轻巧 喜欢这种why so serious的态度 |
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第一段像更浅显的《游客》，第二段像更低级的《方形》，第三段像… 我最爱的美国真人秀《幸存者》哈哈哈哈哈。 |
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不是谁都可以拿两次金棕榈的。个人认为比《寄生虫》还要出色，三段式的故事也和背景三角的立意相同 — 人类被困在这样的一个“三角”之中无法挣脱。 |
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很棒 应该让黄渤好好看看 一出好戏的亲爹 |
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不如直接去看蠢蛋搞怪秀 |
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分不清是电影拍得太恶心还是电影拍到了一些恶心的东西，也不失为一种魔法。强烈建议鲁本下一部拍拍张兰和汪小菲，将视线转向神秘的满族后裔，丰富的素材必将令他眼花缭乱，三封金棕榈有望。 |
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文艺青年脑子多少都有点毛病。越来越讨厌艺术，和迷恋艺术的中产消费者。因为在什么社会里，艺术就形成什么生态。我讨厌这个社会，所以讨厌里面的艺术。原来我关注的这些友邻里有这么多这种人。“年度最差”，“景观革命”，“联系牵强”，真有意思。要把革命拍成多文艺才能过您的法眼？还“给中产看的爽片”...里边那个游艇管家是真正的中产，在这游戏里被耍的团团转，时移世易她永远stand by权力对她的要求。从一开始两个讨论gender role到最后的matriarchy，经过中间一马一资在浪上互博。最后一浪接一浪，历史一直在重复，权力一直在复制。仅仅是在讽刺现有的父权资本主义和资产阶级的脆弱吗？这是对人类历史的戏谑，对抗争的戏谑。戏谑是最致命的革命，因为彻底解构了权力的重量。 |
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用最肤浅的讽刺拍最讽刺的肤浅。一个打脸全阶层、谁都别想跑的社会实验，三幕戏从秀场到游艇到“荒岛”，从个体到群体到人类，既然比烂就谁也别装白莲花了。观众群放大到全民，笑点比“方形”更下里巴人，金棕榈不给奥斯特伦德给谁？真是越想越鸡贼啊~ |
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谈几句主义，耍几个聪明，玩几出讽刺，吐几番闹剧，再拿几个金棕榈。 |
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纵然《悲情三角》拥有着大爆的形态，媒体场也非常慷慨地给予了爆裂的掌声。但它归根究底只是大爆笑作品而已，跟往届戛纳爆款有本质上的区别。如果说《方形》尝试以讽刺进行严肃探讨，《悲情三角》则连尝试的姿态都没有。它真诚地想逗大家开心，却没有交流的欲望。 |
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备注一下，片中很多语言梗，Yaya在tagalog中（菲律宾语）以及一些少数语言中意思是nanny, caretaker, nurse for children |
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毫无疑问的年度最差。所以大家真的会被这种肤浅直给的所谓“表达”和讽刺给爽到？？？Part1相对好看，但是转瞬即逝；Part2前半段是低配抖机灵版洪常秀，后半段是正宗屎尿屁喜剧（不过真的很好笑就是了）；Part3是……拍得甚至还不如《一出好戏》的荒岛求生（除了性别议题上相对先进，对几位男性角色的讽刺比较有效）。真的非常想对鲁本说：“好啦，我们都知道你觉得大家都是傻逼，然后应该一起毁灭，但是真的有必要拍部电影出来吗？”（其实之前是挺喜欢《方形》的，两个片子的大方向也一致，但本片的执行方法实在是不敢恭维，怎一个土字了得，导演自己在某种意义上不也变成了他讽刺的那种人嘛） |
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这三段开始失控了，上了荒岛的几个人物，人设功能本身就是导演自己的刻板印象，导演拿自己对性别和阶级的刻板印象来玩讽刺，让片子彻底沦为了自己的自娱自乐。 |
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今年的金棕榈。玩得很嗨，脸打得很响，美帝也骂了，马克思也讽了，从最时尚前沿，到最豪华游轮，直接干到母系社会。 |
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导演大概是一个无政府主义者，才会把电影拍成了这样。对时尚、战争、奢华的生活、社会，贫富差距，包括资本主义和社会主义，进行了毫不留情地嘲讽，批判得太直白了一些，最后只剩下简单粗暴的符号了。最后一段落荒岛求生的段落证明了，就算革命或者暴动之后，回到原始社会也一样，社会的本质都是阶级化。社会不会进化，人性不会改变。 |
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7/10。模特作为一种身体景观体现了文明的虚假，富豪为追逐这美丽的外表给全体酒水买单，无聊地要求船员们排队滑梯入海，宁愿在风暴的游艇上举行晚宴，在喷射的呕吐物中挣扎也要维持虚伪的高贵，沉船之际最高的掌权者（船长和俄国富豪）仍在为资本主义/社会主义信仰扯皮，最底层的员工只是戴耳机默默地清理污秽，失控的文明被抽象意义上的手榴弹（革命）摧毁，荒岛的权力从金钱美色让渡给社会技能（掌握生存本领的亚裔劳工妇女占有食物、男色），但结尾亚裔劳工和模特卡尔知道荒岛只是一个度假区造景后，秩序重建的危机使劳工孕育出暴力：和杀头驴都痛哭流涕的富豪一样，她也为搬石砸死卡尔的行为伤心犹豫。影片借第一幕高级餐厅里男女模特对账单的扯皮（社会权力和承担义务），解构了性别和社会秩序议题，但批判力停止于对富人虚伪愚蠢的小品式挖苦上。 |
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你会砸死我吗？ |
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3.5，High是high吧，深度不太够。记者们可能是等这个高潮等太久了，所以尽管结尾虽然偷懒了也很给面子看得很开心，给了一个大爆款的掌声。剧本可比上一部清楚多了，Ostlund可能是不喜欢之前的恶评，耍了很多小聪明，机关枪式扫射富人、男人、时尚、权力，讽得一波又一波，无限悲情全是无限高潮，爽多少次都也是很无聊的。 |
