|
别人的爱是婚姻，我们的爱是宿命。曾经以为你是地球仪上的巴西，包裹未知与神秘。后来明白我是意大利的塔楼，走到哪里钟声都会响起。以为是自己做得不够好，对女儿已无法给予；后来明白是自己做得不够多，让女儿备受委屈。某天我会奇怪自己为什么会爱上你，那是个难过的一天。这一世爱恨，却从未后悔。 |
|
有些女人就是不懂保护自己，不懂保护孩子。男人渣中之渣，钱能包装出魅力，也仅此而已啦 |
|
@ LFF 太可怕了 一想到是真实事件 自传改编 就觉得世界不会好了 每个年轻女孩都应该看的电影 阶级与性别的权力斗争 女人败得一塌涂地 赔了自己赔了孩子赔了一生 一个两个小时的堕胎禁欲广告 只有女导演女制片会给我们拍的电影 |
|
女儿长大以后的丑恶嘴脸简直无法忍受 用自己的糟污和怨念去精神折磨自己的母亲 最大的滑稽是当女儿问妈妈：我跟我爸搞在一起的时候，你为什么看不到？ |
|
戛纳补课2。2.5，迟缓的纯情节剧对演员表演能力依赖度高，女儿青春期、成年的两位演员完全支撑不起双人物线。 |
|
既然是改编Christine Angot，科西尼难免要被拿来和德尼比较。科西尼整体做得相对简单，能看出来比较贴近原著，但整部电影显得首鼠两端。人物心理的复杂没有得到展示，人物关系的张力遭到了停滞不前的、单调的镜头语言的弱化，故事的宿命感也被结尾处女儿的一大段逻辑推理削弱了——一个非常惊悚的、古希腊悲剧一般的故事最后被越拍越无聊。德尼则恰恰相反：比如《双刃剑》，一点搞破鞋的破事也被拍成了惊悚片。德尼对人情的洞察之幽微、控场之强大、敢于冒险的勇敢，科西尼远远不能及。 |
|
渣男的设定略微离谱，不受规则束缚和否定女儿身份表面很合理导到结果，实际驱动力差一大截。于是女儿的一部分也略虚浮。还好女主的本立住了，要表达的也挺清晰。不想用法国来合理这一切😎。 |
|
不可能的爱就是心结。太遗憾有人一辈子都在心结里打转，毁人一世，不得好死。 |
|
爱上一个颇有才华却不按理出牌的男人，无所求，成为单亲妈妈，想他认可女儿的身份，延绵数十年的情欲，直到女儿变得陌生，原来我们生而孤独，无法抑制的愧疚和自以为被掏空的母爱屏蔽了感知，以至于没有发现女儿经历了什么。再用很多年冷漠，冲突，和解。百转千回，细腻敏感，动人心弦的法国文艺佳作，女主太美！ |
|
4.5 可作为《看不见的女人》的double bill。独立，坚强而孤独的女性形象之外，其实还聚焦阶级差异所映衬出的所谓“文化修养”成为亲人间的隔阂，而渣男则用这套culturedness来pua完妻子（尼采啊路易马勒啊）再pua女儿（不算剧透真是他们一开始接触就能猜到的）。结尾女儿将这一切上升到社会性的，系统性的作恶工程（这种“批判”何尝不是多少继承了她父亲的阶级姿态），可她自己之前的行为呢？好像什么都不懂什么都无法再给予的母亲讲不出这些大道理，却道“爱有时就没有什么道理”。喜欢李焕英的都可以看看这部，当我们说中国式的父母不能为子女而活得能“独立”的时候，西方“独立”女性难道就不面临着隐忍和孤寂了么。 |
|
Strasbourg~~ lol |
|
不能同意女儿最后的解释，但是演员实在出色。看上去只是淡然地回忆过去，但却波澜起伏，紧扣人心。有时候不能理解女主角的选择，但是因为Virginie Efira的演出让我相信并且同情她的行为。 |
|
既是情节剧又是社会论文，但也许是因为原著改编策略和人物原型限制，平衡得不如同样白描的《异国原乡》。第三段异常乏力，崩法有点像基耶维蕾的《苏珊娜》。 |
|
S事件前全程死鱼眼，S事件后全程懵逼脸。到最后还是没弄懂女儿到底为毛会有那样的转变，即使经历过那样的事情。所以自己不仅是个冷无缺，还是个EQ每日递减的智障。画面和音乐都很柔和很美。化妆师也很强大。总体是赏心悦目的。。 |
|
bd |
|
即便是渣男专业户施耐德同学的作品我也不能忍了！这男主太渣了，渣到差点反噬了我对施耐德同学的感觉，吓得我看完赶紧删了…… |
|
这部电影全程是让我黑人问号的 女人存在于这世上的意义仿佛只有牺牲与奉献 还有逆来顺受。 当女主抱怨为什么生活这么难的时候 我心想 这不都是你自己选的吗？
这部电影让我明白了 原来法国女人离了男人会死 🙃
对渣男的善良与仁慈 就是对好男人和女同胞的背刺
这些年也算明白了为何看似自由发达的西方 女性在恋爱中的地位反而远不如我们东亚 真的都是被这边的圣母们惯的 试想如果明着渣都能如此被追捧 谁需要把自己培养成好男人呢？
西方崇尚的自由与遵从天性反而更置女性于一个可悲的劣势位置。因为害怕孤单 因为天性需要去爱 所以放纵自己的爱 毫不收敛无拘无束 赴汤蹈火在所不辞。
当我们批判男性需要管住下半身的时候 女性需要管住的则是恋爱脑和泛滥的圣母心 两者皆是荷尔蒙的副作用罢了 别以为借“爱”之名 就会更高贵 |
|
一个浪荡公子个爱上一个女人，但是他说他是不婚主义。后来他结婚了，要继续和这个女主保持情人关系。后来女主生了个女儿，这个浪荡公子哥也没有放弃这个女儿，产生了不伦恋。用这个女儿的口吻讲述了：男人欺负你的时候不仅仅是欺负你，还会欺负你的孩子。匪夷所思的有违人伦的爱恋，把正常的社会关系搞的乱七八糟。虽然非常恶劣，但是整个电影还是有深刻启发意义的。强烈推荐。 |
|
une femme digne |
|
在飞机上看的潸然泪下。 母女之间的感情是复杂的，当看到女儿成年后对母亲的暴怒，母亲一如既往的如对待他父亲般的隐身，我满脑都是我自己青春期和成年后对母亲不耐烦、有时看不上的种种；而我的母亲也如女主般墩厚、理解和保护女儿。 以至于女儿后来以知识份子自居，从阶层和社会系统角度分析母亲一生的宿命，在我看来，显得尖刻和肤浅了 |
|
恋爱不是请客吃饭，我们经过《天道》时不止一次说过。对资产阶级抱有浪漫幻想「拥有一点点谈资」的小资产阶级与对小资产阶级有「文化输出/侵略/殖民/叛离，精神生产/塑造/操控/领养」需求「真正掌握话语权」的大资产阶级之间《不可能的爱》多是从吃饭「喝咖啡」开始，到一首歌、一段舞、一部电影结束时终止。这种老生常谈「相似/同质/不陌生」的「恋爱」经历，我们之前也听《娜塔丽》说过。无数被尼采「超人」哲学引导、调教和俘获，受西方《圣母》文明洗礼、亲吻和鼓惑，在《通往绞刑架的电梯》路上的小资产阶级用可耻、可憎、可惜「未经反思」可遗传、可代替、可重复的行动证明了，这种带有浓厚「乐极生悲」色彩迷宫式的「生活生产」路径走不通，这种具有依附吸食性，盲目盲动性，令人迷醉晕眩、扭曲变态、失控痴狂、违法背德的生活不值得过。 |
|
为了Jehnny beth 看的 但剧情太恐怖 不好看 |
|
书看哭了，电影也看哭了。里面的父母阶级对比蛮有趣，父亲精英知识分子家庭出身，但从阶级层面看，并没成长；反倒母亲，出身一般，但后来凭借自己努力，混得不错的，有所成长。 |
|
上一部让我如此不适的电影是《我们曾深爱过的男人》，两部还都是真事改编，都是母女二人被一个男人改变人生。但这部明显的，让我悲哀多过愤怒。观影后再看这张海报，布满了美丽与哀愁，悲伤终究会留下痕迹，哪怕再淡再轻。 |
|
渴望爱的激情，却无法忍受爱的背叛和离开，骨子里还是不愿承认的孤独作祟。为了挽留不堪重负的温存，而不惜奉献至亲的痛楚。
这份委曲求全而备受愤恨的复杂而畸形的情感，让身边的人在多年后经过岁月的沉淀，都沦为了悲伤的囚徒。
导演用十分克制和平静的口吻，小心翼翼展开伤疤，抚平皱褶，十分克制地指责并试图原谅，那个被孤独披上爱情外衣所蒙蔽的母亲。 |
|
有毒的角色，有毒的故事，通篇充斥着一股恶心混着悲哀感，而没有足够的力量感，尤其是结尾的处理，更进一步地削弱了力量感，还缺失了想象力，缓慢的节奏，但却也没有填入足够饱满的人物刻画。只能说整体就好像听路人讲了个道德败坏的故事，带来的只有恶心感，而没有更多。 |
|
戛纳补片17。和《地久天长》的拍法如出一辙，将扭曲情感的每一道褶皱都摊开述明，干瘪而冗余。 |
|
恋爱脑不但害人还害己，不要赡养费，要承认做什么。这么冷血的人形怪物 ，他母亲怎么会跳楼自杀，畸形家庭，畸形基因，畸形人格，这么明显看不出来吗？还让女儿和这个人形怪物呆一块儿。最后也变成个人形怪物。 |
|
135.01，恨一世的爱，缓慢平静细腻，他说“我们的爱情是命定的邂逅，凌驾在社会秩序之上，它不适用于理智的人生”，她说“我爱过他，谁知道人们为什么爱对方，事情就是那样，他改变了我的人生没有他我就活不下去，但当他离开后我不得不自己活下去”，女儿说“你想要的是坏男孩，你在等待遇见我的父亲，但我希望他才是我的父亲”，全身，遛鸟。--3.0 |
|
car il y a dans ce monde où tout s'use, où tout périt, une chose qui tombe en ruine, qui se détruit encore plus complètement, en laissant encore moins de vestiges que la beauté : c'est le chagrin. - Marcel Proust // La passion dérange l’ordre social. Tandis que la rencontre inévitable se situe au-delà de l’ordre social. Elle ne s’intègre pas à une vie raisonnable. |
|
喜欢成年女儿的饰演者 |
|
情愛不過是鏡花水月，不值一提。一個女人不幸的一生，懷孕後被男友拋棄、生下的女兒不被承認、被長大後的女兒蓄意背刺，感覺不斷地在告訴我們——或許整部電影就是一場錯誤，而女兒也因為這個錯誤無理地責怪埋怨自己的母親 |
|
别侮辱爱这个词了好吗 |
|
个人故事性的，不宏大也不具体的，言情言命运的，不在我的看点上。 |
|
女儿视角的缺失让人感觉后面部分女儿的情绪变化无常，对母亲突如其来的难以忍受和最后迟来的理解（实在太迟了即将奔四才终于对母亲有不怎么到位的理解吗？）。不认同女儿说母亲的人生是被拒的，生父就是一个毫无责任感与道德感的彻头彻尾的禽兽，不必还为他费心力找什么冠姓这个行为打破了阶层间那堵不应逾越的墙而导致他道德混乱的籍口。但是，我早已懂得不去劈头盖脸地问女人“为什么不”了。是一部让人能对人的“处境”有所理解的影片。一定要补上的一句就是：Virginie真的真的真的很好看，加上整整一颗星。 |
|
后半段略重口，女儿的逻辑和视角极其犀利，作为艺术作品可以，拿到现实里用恐怕就很难了。 |
|
V&N定情之作，虽然是一个不讨喜的故事。特定时代的女性悲剧。Rachel其实很聪明很有能力，也许是她爱得太痴，非要心有所属不可，无奈被半吊子“高知”男害了一生。好在女儿最终与她和解，让她这不可能的爱中留下些许爱的可能。relationship中还是应该多爱自己，多发展自己，以及记住“我爱你，但我不属于你” |
|
我在那个遥远的年代遭受折磨后，什么都没有留下，在这一切都终会消失和凋零的世界里，有一样终究会留下一些印迹，那就是悲伤。真实到无语凝咽…原来有这么多亲子在成年后不再联系…路留给自己走，总会走通，坚持活下去 |
|
非常不适溜了映后会。无法理解为什么要挑这样一个本子拍一个导演所谓的drama？至少我不认同剧院/影院里去上演一种声嘶力竭但观点有待考量的极端愤怒、控诉和教化。变态的所谓爱 去死，和美丽的女人是真的，这两个有趣的观点仅仅首尾呼应，而影片的叙事时间全部浪费。唉。白瞎了有型到位的演员。10.13@Curzon Mayfair. #LFF |
|
看到某个地方哭了 |
|
维尔日妮·埃菲拉。 |
|
或许女儿最后一番剖白是对的：母亲与生父确切地发生过一段爱情，但这段爱情注定无法走向婚姻，因为社会系统对婚姻拥有一套精密的审核机制，而这场跨越阶层的爱情根本无法得到这套精英主义系统的许可：一则是爱的力有未逮，爱在母亲受孕那一刻抵达高潮并迅速死去，此后便是父亲对母亲的情感操纵以及无尽的残喘与悲鸣，也便认为，与母亲保持联系更像是一种怜悯或万不得已又无法甩掉的包袱；另一则是无法自抑的人性的羞愧：相爱的历史无法被抹除，更何况亦存在女儿这个爱的人证，同时，富人对穷人的傲慢的隔阂自始至终也没有任何突破，才让父亲内在的精英主义无视人伦或者故意破坏人伦并最终迈出疯狂的一步。女性的美貌或许可以诱发某种情欲，却无法逾越这些隐形的“不对等”，让人不得不认为，或许爱情没那么崇高、也只是情欲与智力对决的结果。 |
|
france tv，这都不是渣男的级别了，简直就是禽兽，根据Christine Angot作品改编，但其实我不太理解电影里面女儿的心态，不是已经fuir了为什么又回去，不知道作品是怎么描写，这部作品的地点和人物名字都非常自传。（男女主就是这部电影在一起的啊竟然） |
|
剩百分之三十实在看不进去了，差评吧 |
|
见到niels |
|
母女间的精神角斗耐人寻味 |
|
看过~ |
|
补标 |
|
女儿少年时代真可爱～没见过那么渣的菲利普～维尔日妮～只有布鲁塞尔的维尔日妮～从头美到尾～ |
|
越渣越有人爱，女主真是独立女性的典范。 |
