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2013-5-28重看；4.5；南方的马孔多和南方的爱琴海，我在蓝色烟霭中发现马尔克斯和安哲的影子飘荡在死亡重生的荒凉街道，故纸堆里觅旧魂，与幽灵同行。平移镜头颇有安哲味，各场景设置均有舞台风，这是荒诞世界的切片；整夜徘徊的暗影，记忆碎片搭建的废墟，能重建起来的唯有爱，终于在天光微煦时寻到返家的路，高呼“自由”声浪犹在，这是一代人的乡愁和伤痛，这是南方的曙光。 |
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不是阿根廷人也没经历过那种政治时期，零碎的剪辑看得比较迷茫，魔幻写实风格的蓝色尘雾光影有点意思，Piazzolla的原声才是本片的亮点，原声好过电影一万倍啊~！！ |
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蓝雾朦胧寒气薄，街头游子怨声长。逃无所归家何在，不如持琴跳探戈。 |
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太典型的男性叙事，让人厌恶。
政治罪犯清一色的是男人，你可以看到探监的妻子在监狱外排成一条长队。
女人被分为婊子和妻子，前者混迹舞会，后者缺了爱就活不了，丈夫入狱就一定会因为寂寞出轨，丝毫不沾政治，就算参与了游行，也会拉着男人去队伍后亲热……
包括情色部分也让人很不舒服，这不是一部AV，完全不必要到全裸的程度，在制造视觉刺激讨好男性观众嘛？
除外，叙事方式很新颖，像一幕幕的话剧，蓝色梦境般的一夜。查书那段很讽刺，好笑。关于“渴望”的叙述也喜欢。 |
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小劇場的打光觀感，鏡頭的移動隱隱有點安哲的感覺，最後的中景男主角反射在鏡子裏面的鏡頭為整部電影的超現實基調收尾 |
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蓝色雾霭中谁在弹唱，阴冷夜路上纸片飞扬。以探戈开场与结尾，中间融合舞台剧、诗歌、歌曲、舞蹈等多种元素，叙事如主角的思维断断续续，情绪却得到有机的贯串。 |
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鬼魅阴贽的街贯穿。所有的桌子都摆出了舞台感，给书唱名定性极其theatrical - 但叙述无缝链接演绎，本身就舞台。弗洛伊德是白名单。La hora de los coños...morir cansa唔，镜子很好。以及转运和消毒桥段…dddd（最后两段有点拖 @大光明 |
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能get导演的用意，有几个桥段也很迷人，但这种极度男性中心的叙事实在太烦人了… |
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八三年独裁结束后，被关押了五年的政治犯在某夜魂归故里，与老诗人和故友鬼魂相伴，漫步于回忆之梦，重温了自己和街坊邻里所经历的白色恐怖，理想与绝望，爱情与背叛。和秘密警察枪战前共享美酒的老革命夫妻，乌烟瘴气的超现实政府大楼，街上抛锚的电子宣传坦克……博尔赫斯的阿根廷尽收眼底 |
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不求甚解的魔幻和累到发昏的现实。整部电影没有阳光没有情节没有参与感，看得很沉闷很沉重——悲惨的眼皮。全片都在叙述，可是字幕相当恶劣，得多么剽悍的心灵才能靠这样蹩脚的字幕架构起阿根廷的史诗？我是不能。 |
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咳 这不就是那啥和那啥吗 // 这种散文手法放在南美这个背景下面拍出来真的太好看了（我不自觉地联想到库斯图里卡和安哲）「你看（革命后）活在具体生活里就是一地鸡毛」我对第三段的处理极其满意（相对意义上的）不然只看前两段就觉得「呵 男的」//阿根廷影展 5/28 @大光明 |
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Vuelvo al sur, como se vuelve siempre al amor. 一曲时代的悲喜剧，一个蓝色夜晚的诗歌与回忆。在反dictator的政治浪潮里，不情不愿参与罢工的主人公所参与的政治的确不多，只是因为入狱让他的经历与其他人不同，而运动本身只由死亡、追捕和学生游行表现出来。前两章还在气愤对女人的不公，后就借由狱友的劝导把Floreal的伪善狠狠地讽刺了一通，到最后Floreal也成了劝导其他狱友的那个人，颇有些讽刺和喜剧色彩，弗洛伊德是白名单，小王子是马克思主义，在dictator和culture revolutionist眼中，果然宣扬一切爱与自由的就是反动的。 |
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Vuelvo al sur, como se vuelve siempre al amor. |
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4.5 蓝色 梦幻 安哲。“他回归生活，我回归死亡。” 多么像安哲，然而夜晚街角转来的不是流浪艺人，只有不归家的流浪人，而Rosi 一直在等待。 |
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要自由、要反抗，“梦想圆桌会”不死是一方面，无需多言。另外，关于Rosi，我想起了《情迷意乱》中，礼子说的一句话，她说，幸司，我是个女人，当你说爱我的时候，我感到.....非常高兴。Rosi到底爱谁？两个都爱，还是都不爱？但毋庸置疑的是，她不爱孤独。
啊，南方啊，南方。片中大家都向往的南方到底有什么？自由？还是脱离现实的喘息空间？亦或是一个象征，一个想象，一个无法唾手可得但却方便意淫的精神寄托？#阿根廷影展 |
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索拉纳斯是小清新版的帕索里尼 |
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7.9；布盧姆在南方 with Anana |
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暗蓝色调的仿佛没有尽头的漫漫长夜。在上世纪把《性经验史》定性为淫乱书籍的阿国，和在本世纪放映八诫的某国际大都市，到底谁更蓝一些呢？
剪影叠影雾气迷人眼，满街飞的白纸像无声的抗议，唱着南美歌谣的乐队恣意又孤独，一切都语焉不详又欲盖弥彰，现实中被压抑被消解的声音在梦里从四面八方涌来成为所有悲与喜的主调。 |
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8/10。充满烟雾和纸张覆盖的街道、冷蓝色光制造了幽灵般的气氛，当弗洛雷阿尔走在街上时，骑着摩托的青年、一群嬉戏的小孩和群众游行的幻象纷至沓来，他的朋友在被警察命令修好汽车发动机后随意枪杀，弗洛雷阿尔跑来瞧瞧，朋友的鬼魂却笑着站起来，两人随着象征死亡的烟雾穿梭于各个回忆，大量残暴、魔幻的细节道尽了军政府的黑暗：屠宰厂组织罢工的弗洛雷阿尔逃避警察、罢工现场和牛群骚动的蒙太奇，倒放、快速的镜头将人与牛剪辑在一起，比喻工人如待宰-造反的牲口；警察命令政治犯们脱光衣服趴在墙上，假装枪决他们并哈哈大笑，下个镜头却是真实的街头处决；包庇政治犯的老夫妇躲在柜子后面，对强行闯入的警察开枪，警察反击后夫妻俩变成鹦鹉谩骂着飞走。结尾弗洛雷阿尔谅解了不堪寂寞而出轨的妻子，重逢时夫妇两人的脸重叠在窗户上，开始了新生活。 |
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基调为蓝色的南方，像一直笼罩在夜色里，夜色里有罪恶有性爱，有欢快的探戈和婉转的歌声。 |
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仿佛一出先锋舞台剧。文革完全也可以这么拍。有华彩的段落，但最后落到情爱章节还是有点emmm斗争到最后可能也就剩这点本能了吧。观感太漫长了，略折磨。男凝味儿和阳物焦虑挺冲。 |
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女人痛苦于自己怎么会同时爱上两个男人，男人心安于自己出轨却对妻子的移情愤恨。深夜的街道蓝烟弥漫，有喊口号的人群，有欢闹的顽童，有死去的老友复活，有圆桌的上校畅谈。当国家无视人民的渴望，谁能忍受孤独的五年。我终于回到南方，正如归入爱巢，在重拾渴望的街道，对自由的渴望让他原谅了一切。 |
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没看明白 |
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镜头很好,剪辑太乱,故事尚可. |
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没想到竟是一个大团圆的结尾，使得导演以死人之口的一夜复活就显得太过人为。而几次游行的镜头也略显刻意。还是不如安哲，吝啬、平静得令我崩溃。 |
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@2023阿根廷电影展。
黑蓝和幻梦渲染出厚重的近乎死亡的质地，离开的人才能看见阳光下的群山和海滨。
后现代主义坦克，碎纸堆里唱出白名单有没有它，“说no是我们唯一能做的”，“活成了这部电影”，死亡后再无渴望，临死前的干杯…
人物的脸庞介于模糊和清楚之间，上扬的语调离费里尼很近，黑幕后的歌声像残喘的回音。 |
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inspiring |
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静静的反思之歌 |
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三星半at 大光明。舞台电影，南方就像安达卢西亚之于洛尔迦，彼得堡之于曼德尔施塔姆，是熟悉如眼泪，如悲鸣之所在。我回到我的城市，城市已成幽暗的limbo，由记忆的鬼魂引导，穿越历史的沉疴与忧郁的蓝色，穿越背叛、等待与遗忘，重返爱的面容。美术和摄影美轮美奂，堪比从费里尼到邱炯炯的同类作品，但我认为全舞台幻想拍法也过于匠造，略折损真实的力度（如五月广场母亲），而像椒麻基于的川剧美术看起来比此片更接地气（可能只是我的阅历所限），此外，女性在等待中维持家庭的努力，是此类“反思”作品容易忽略或浪漫化的。皮亚佐拉的音乐加分极大。现在看最PTSD的台词是“我最害怕转运，不知下一站是监狱还是地狱”，以及“连渴望也被禁了”。 |
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比旅行差点 不过也足够出色
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飘天散地的纸屑，是在跳半醉半醒的tango，从第一个静止到开始横移的镜头就把人带去了那个时空；现在再想想[春光乍泄]，真的有好几场戏都有[南方]的影子；为何就刚好在我不通透不豁达的时候，遇到了这么一部电影？她从一个更广阔的角度来审视这样的一种情绪和状态，我想，我应该会在往后的人生中不断回忆起现在这段无所适从的时期，和这部电影，你真美好，电影真美好，我爱你，我爱电影 |
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7。也回不去 |
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困惑的自由 |
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超现实的政治梦呓 |
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政治愿望与个人命运的抒情曲，蓝色灰色黑色，透露一种南美风格的散文式忧郁和哀伤。死人对活着的人说，“你还有妻子、儿子和人生，不要浪费时间了”，佛罗尔多游荡了一天最后还是回到了原来的生活当中，有一种无奈。 |
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阿根廷政治斗争与社会现实，出狱犯与外界的疏离和无所适从，重点还是聚焦在和妻子的感情线上，倒是没有从大格局入手，忘不了那一抹抹蓝。原声相当动人，值得去单独欣赏几番。 |
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费里尼可以多整几个，但一个安哲就够了。 |
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看了一个半小时溜了，顺便把下周的电影票出了 |
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镜头后的声音伴随着浓雾出现，鬼魂以生者的形态在同一场域下变幻着时空与主角对话，两位老人去市政府遇到文献清算的那场戏最有意思，《永航员》被划归为ateo， el deseo de la gente es el más de los. 如果要拍《佩德罗巴拉莫》那这应该就是我能想象的方式。丨我觉得阿领馆这次选片很有东西，这几部都有拉美魔幻现实主义的神髓，和对尚未久远的政治历史的反思。 |
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索拉纳斯以他特有的魔幻主义风格，联结生者与死灵，讲述一个发生在革命时期的爱情故事。 |
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D9版本世面已有。 |
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#阿根廷电影展# 在黑暗的影厅黑暗的大银幕中听完辗转悱恻的对南方的思念真是听得人肝肠寸断泪流满面，何其有幸遇见这样无与伦比的艺术电影，充满了回忆与痛苦的意象所组成的时空交叠的迷宫，从开场的第一分钟就彻底被吸入时光的黑洞，卷入幽冥深蓝、雾气湛湛、风会吹来陌生挽歌的忧郁的街道，惨烈可怖的历史幻影重现，逝去的故人猝然复生，宛如佩德罗·巴拉莫一样生与死被叠化的归来的夜晚，无论东方西方，南方的意象是我们所有人的念想，是皎皎月光，是温暖安全的心乡，反反复复思念的南方其实是每个人追求爱、温暖与自由生活的理想；配乐居功至伟，手风琴与提琴厮磨，营造痛苦却同时也如探戈一样，摇曳生姿，情欲勃发的格调；台词真是出口成诗，告诉我你的愁肠百转，告诉我你会记得我们离别的街道 |
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男性的时代悲嗥。打光调色构图配乐满分。雄臭味重，弗洛伊德在白名单嘛，阳具焦虑挺严重，还要把女人的奶子赶紧露出来。 |
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南美洲的魂 |
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我看过把舞台当噱头，没有看过用得如此极致的，所有的调度、走位、舞美都是很戏剧很舞台的。与此同时亦有先锋戏剧反体制、去剧本化和去舞台化的特色。歌、舞蹈、鬼魅般的烟和纸片，刻画角色内心世界的幽灵、孩童、老人、梦魇、道具等等都以写意为主。把男主回家路当作轴线贯穿全局，模糊了回家的现实梦幻、人与鬼、生与死、到与未到，男女主角是一个面目清晰到面目模糊的过程，暗指历史悲剧下对人的扼杀，坚定的情感亦被抹杀。 |
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深夜过长街，恐惧如影随。迷离若梦境，满目尽苍颓。 |
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不绝的探戈，颓败的街道，弥漫的烟雾，挥之不去的梦魇。“连渴望也被禁止”，一种国家伤痛的展现方式。给每本书分类的和“口吃”的段落有趣。/ 阿根廷影展@大光明 |
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一曲关于南方的超长mv |
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1988年戛纳最佳导演奖/1990年戛纳国际电影节观众奖 |
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南方多云 |
