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马可·贝罗奇奥《再见，长夜》1978年5月9日，曾先后5次出任意大利总理的天主教民主党领袖阿尔多.莫罗，在遭到左翼极端势力组织红色旅绑架并囚禁了55天之后，将其杀害。这是当年震惊全世界的特大事件，也是国际恐怖主义历史上血腥的一笔。本片根据此史实改编。两首pink floyd的迷幻大作让我瞌睡一醒。 |
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没有新闻出版自由，没有美育课和公民课，没有自律，狭隘的自大撑起了心中的道德律，放眼望去，那些热闹的地方，到处都是穿金戴银的蛆和拼命争取穿金戴银的蛆，他们唯一的特点就是，看起来很整齐！ |
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1、绑匪与莫罗争论时，说了一句：你说的都是关于人，而我们关心的是阶级矛盾和仇恨！2、女主角父亲的忌日，一群老革命吧唱起了苏联歌曲（听旋律很像《喀秋莎》）。此情此景，真的想哭啊。 |
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[想看2010-11-15]早在修“电影中的六十年代”时候就该看了……据说是讲意大利红色旅最好的几部片之一。几乎可以给五星了！！！马可·贝洛基奥手真稳！！剧作优秀，室内剧的规模却写得跌宕起伏，但同时又有着高超的电影化技巧，通过声音和焦点来展现人物心理（焦点用得真是一绝），此外还调用新闻影像（“剪报”），但是最神来之笔的是本片的自指的那个瞬间（72min），直接走向元叙事，非常新颖。片中的思辨与辩论也非常重要，不仅分析了当时意大利复杂的政治形势，深挖了68以来的左翼运动，而且展示了对极左走向恐怖主义的彻底反思。一部深刻的政治电影！ |
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嗯，我是衝著馬雅和路奇這兩個黑髮美人才看的，平緩沒有過多起伏，幾次有未婚妻的那個同伴甩門出去，應該都是希雅的想像，希雅在我看來沒有堅定的信仰，比起其他同伴她並沒有在事件的核心，精神恍惚、心志搖擺，面對幻想自己綻放著幸福的微笑。路奇的那雙黑眼睛和粗眉毛依然漂亮！ |
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从赤色组织的视角讲述的历史。打破了一种精确、纯洁、铁板一块的理想主义者（这也是“洗脑论”的起源吧）与充满怀疑、世俗情感的现实主义者的简单对立。每次P弗洛伊德出现的时候都十分的灵魂出窍。最后说一句，“某一小撮”总是逃不过被当枪使的命运啊。 |
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灵感来自BR成员Anna Laura Braghetti的回忆录，（贝洛基奥其实95年已拍过一个1小时的档案纪录片，但那已是一个集体“悔过”的年代），这里他似乎认为自己找到一个比较安全的进路（通过放弃对事件的思考说出事件），即通过对心理实存的贴近来打开表现红色旅的可能性（《夜的表象》一以贯之）。这条路的失败在于，他一方面以人道主义告诉你动用暴力的人也是人，女主被脑中掠过神圣暴力可怕的现实图像撼动，一方面让莫罗去填充这个神圣人子的形象（《夜的表象》这更明显），看似是把所有人放在一个平面其实忽略了各自的方向性，甚至使得极端者在德意主流文化可互为对照，不管谁死，这都让68后的极端行动变得不可理解（各地运动、国际格局、联合政府对意大利社会图景有什么影响）。 |
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隐忍是续集能量的危险讯号，女人的配合很可怕，女人反对的声音亦不弱，只是无法扭转乾坤。亦真亦幻的结尾是个震撼！ |
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推荐高静党的人看，不过他们都不在豆瓣……里面有很多思想上的东西你们会喜欢的 |
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关于脸的电影，关于声音的电影，关于错综的矢量场的强度的电影。所谓矢量（指向与流），就是马可·贝洛基奥的电影里郁结的巨大能量的走向。比如，是人物之间极度失衡而危险的目光之力，摄影机贴近到（在快切中）几乎丧失距离意识的切迫之力，是穿过内与外的力，是把异质的时空牵缠与叠合，让梦侵蚀、吞噬现实时浮现于画面的牵引之力。雪地里一条被积雪压得孤零零的长椅，忽然叫人想起苏联，想起列宁格勒的雪，这到底是谁的记忆呢，瘦削的老人悄悄从地下室走出，凝视着熟睡的大家，轻轻抽出一本书来看，多么柔和的、宛如月光一般薄的、轻得几乎不沾手的幻想，原来，现实才是一场无休无止的噩梦，置身如此强烈的矢量场，我们仿佛被梦魇按住一般悚然。 |
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联想到 焦土之城 / Incendies |
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不切实际的幻想，或许是浅焦的政治立场。 |
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pink floyd |
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［No.2100］舒曼！想到题材难度就还是加一颗星，第三部贝罗奇奥，每次看他的作品都觉得他真是个温厚的聪明人，而且他的影像有低调而抚慰的力量。用小空间里的真幻融合来表现大事件很高招（有时候配乐略显太满），让我这种抱着上一堂意大利历史课心态的观众也能有自然的情感投入。 |
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革命只关乎阶级，不在乎个体人情，一旦自我怀疑，大厦将倾。故事深刻，可惜剪辑稀烂。 |
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非常喜欢。改编自意大利70年代总统绑架的真实案件，却不试图复原真实。因为阴谋论甚嚣尘上，真相早不可知。而在旷日持久的媒体报道讨论中，事件成为了时代和群众的经历与记忆—这种对真相的求而不得、阴谋论和妄想症，才是电影想要展示的对象。两种交叠又相互排斥的结局看似给出了两种答案，但其实拒绝给出任何一种答案：被女主角悄悄放走不知所踪的总统，并不比葬礼上缺席的那具尸体更真实，或者更虚假。真实是不可知的，而在语言中失落的和被展现的同等重要。 |
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7.5，贝洛奇奥这风格基本真是完全继承罗西和贝多利，政治题材对他来说拍起来真的就如喝水般容易，就观念上来说导演对安娜真实形象的改造还是挺大的，她思想转变以此带来的非现实结尾可能表达了导演对红色旅同情遗憾加否定的态度。主观镜头下高对比度的打光很不错，pink Floyd的音乐配上苏联的画面好异化 |
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和Ferrara的前作放在一起，开头有一段两部电影惊人地同步（女成员的欢呼，Berlinguer的演讲），但随后它们变得惊人地不可调和（不是说事实层面上）这样的对比使两者都显得更加必要（？）而且可疑。（Herlitzka表现非常好，但是你会意识到Volonte'的Moro根本就不可能和这部片子共存，反过来也一样） |
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与其说是关于脸的电影，不如说更加是关乎眼神和视线的电影 |
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好大作 |
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室内戏中，小景别镜头的腾挪混淆了距离，囚牢与卧室的，审判与怜悯的，革命行动与人道关怀的；室外戏与纪实影像则加剧了女主的摇摆。立场是次要的，面孔的浑噩与惊惧才真正决定了政治的走向，一滴眼泪，足以代替一切话语。 |
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视角给的不是特别好。小空间+配乐 |
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构建两种矛盾，莫罗的人本主义逻辑与红色旅的革命思想，残酷不可控的现实与合乎理想也将恐惧外化的幻梦，而后将她放在界限的正中，两面犹疑。
幻觉拍得太好，作为对这段历史毫无了解的观众，即便可以借助配乐，我也常常后知后觉。很难说这究竟是她所渴望的还是恐惧的，两种情绪交杂，既想放人又怕他逃走，或许连同被捕也只是她自首的内心诉求。
其实就是一场小型wg，也恰恰成为那段历史的一个注解，即革命青年到底如何前迈一步就成为红色卫兵。刚巧前天看了《囚》，他们和那群精神病人的状态也实在太像。 |
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焦虑怀疑 |
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马可·贝洛基奥好喜欢拍这个事件 |
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不是沉睡与觉醒的区隔，贝洛基奥用一间房呈现出了政治的状态。 |
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84/100
毛骨悚然的“革命理想”，笼罩在上空的红色梦魇。Pink Floyd的两首歌从未如此贴合这种悲怆的情感，每次音乐响起，贝洛基奥的影像爆发出巨大的情感震撼。故事很简单，但安娜在理想与现实之间产生矛盾的时刻，都具有扣人心弦的力量。影片一开始，邻居托她照看婴儿的那场戏就是其中代表，影像的表现力令人震颤。 |
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8.0。淺焦小景別的面部特寫本身即為貝洛基奧的政治立場，從根本上否定了以個體犧牲換取虛無大義的價值理念。 |
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不错听。 |
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音乐，指示着精神由不断收缩的空间向外散逸；眼神，将我们拉入幻象，拉入这汹涌的能量场中。不知所措。 |
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像是处死圣徒的宗教故事被红色旅重新演绎，且主创自身的倾向性很强，跟教徒总理相关的段落都被浪漫化。用中近景和平克弗洛伊德构建出一种互文感觉。从人物到故事，马可处理得老道但相对比较平整，而且受成本所限，对于这样具有强烈戏剧性潜力的题材来说比较可惜 |
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2024-159 |
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恐怖活动伤害到的是无辜的人，不好看，沉闷 |
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这一段只是二十世纪全世界红色风潮中的一瞬间，但是揭示的是一个悲剧的事实，事实就是这一场潮流在六十年代达到顶峰之后的极速衰退，红色旅绑架谋杀莫罗不过是给其划上的一个小小的句号。 |
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记得是讲地下秘密组织的，外教上课放的 |
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剧情就是左派小队绑架总统，软弱的女主被基督教右派总统感化策反的故事。派别之争在极端下的道德面前很容易被动摇，在策反故事下的是哪怕杀掉总统，成功夺权或者被制裁，恐怕都动摇不了政治黑暗本身。电梯/婴儿视角镜头，双结局。#BIFF30th电影殿堂1号厅0922导演映后但是意大利语+韩语翻译无力 以为只有男主是灿烂人生的，翻了下才知道女主也是... |
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故事没讲好，讲的很乱啊，梦幻和现实之间界限也不清。似乎意大利政治电影很多都很模糊 |
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5√ |
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安娜明着是图书管理员，暗着是意大利红色旅恐怖组织成员，参与绑架了意大利总理莫罗，最终莫罗在被绑架55天后杀害。从这些红色旅成员谈话来看，他们的党性高于人性，为了崇高目标可以杀死自己的母亲。而安娜在看到莫罗写给自己的妻子、侄子、教皇的信中，对自己的信仰产生了怀疑，对莫罗产生了怜悯，从一个冷血的革命成员变成一个有理性、重感情的人。打着解放人类、阶级名义进行的消灭少数人的丧失人性的暴力血腥的屠杀与纳粹有何区别？ |
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冷静克制，近距离人像摄影，将Chiara的自我斗争的精神压力和自我安慰的幻想救赎刻画的非常用心。 |
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让人在意识察觉感受到自己的错误时不给人回头的东西，就是19世纪诞生以来人类最烂的发明，即所谓革命理想，不过是一台刹车早已被拆除只能假扮勇敢冲到崖底的坏车。 |
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莫罗被绑架和关押55天后，于5月9日在罗马或者罗马附近被害，終年62歲。他的屍體在当天在一辆停着的车里发现，那辆车象征性地停在基民党和共产党总部之间。 |
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待在长夜里等待再也不见 |
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通过各种逼仄环境去构建和呈现人物的内心状态是最大的亮点，但对于真实历史事件的主观解构值得商榷，且通过这样一个事件所投射的议题和最终达成的寓言效果也比较一般 |
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可为轰轰烈烈的68左翼思潮划上休止符的电影，在小空间内完成这样一部展现外部空间复杂性的电影非常厉害。贝洛基奥对准了极左红色旅组织中的一个女孩，从开片就以肃杀低沉的小空间氛围逐步递进，直至完全进入女主的精神世界，导演既用黑白苏联剪辑片段无声交代女主前史，又在女主白天隐藏身份过程中描绘了她理念动摇的过程，当反法西斯的父辈唱起《喀秋莎》，当纳粹蹂躏个体生命的方式与今天革命同道的所为相重合，女主的信念也随即崩溃。影片形式上的优点是虚实无缝穿插，但最好的一笔，是指出了整个绑架红色旅完全依靠电视新闻判断外界形势、为下一步计划做出决定的过程，这种行动上的被动性与理念的动摇互为因果，也足够佐证女主反水的契机。现代传媒影响下是否存在真正的理想，理想的极端化是否是必然，唯一可以确定的是，书本里的68一代至此终结 |
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4.5 |
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人道主义再次战胜了革命信仰。平克弗洛伊德为政治电影的枯燥色彩上增添了一抹诡谲和魔幻。 |
