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最近莫名迷上老国产电影，觉得特别下饭。是的，下饭，看着简单逗趣。 |
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剧本很工整，用欢喜冤家做冲突点，最后主题还是回归到农村的现代化发展，积极乐观的同时又不缺笑料，陈强演这种“反派”角色真是合适，刻薄固执的大家长形象非常生动。 |
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谢添到底是谢添，出手不凡名导气象。其中，夕阳余晖逆光剪影下老大一家箩筐行路的吱吱呀呀与老乐父女拖拉机（“果然叫拖拉机。连拖带拉啊”）往来互动的情景，可谓国产片中极为少见的充分调动纯电影声画叙事功能的高级喜剧构思！而陈强的加盟也算新的亮点甚至是第一强点！而且他拿自家儿女当牛做马的设定怎么看都有点富农剥削意识作祟？而这也让本片从蔚为大观的八零年代农村喜剧之中脱颖而出独树一帜：谢添导演竟然在改开喜剧主调中融入了前三十年的意识形态——“防右”！不过，主演高龄可能成为制约喜剧笑果的一个不利因素。想当年锦上添花时，大儿媳蔡明才刚一岁，赵子岳和凌元就已经年过、近半百，算大叔大婶的组合。又过二十多年，论龄差他俩其实是剧中儿子闺女的爷爷辈了。 |
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1️⃣买房还是买车，这是从改革开放之初就困扰国人的难题。
2️⃣书记讲话是有水平的。私下讲话和公开讲话，和我曾经见到的书记一模一样。
3️⃣蔡明老师魔性的笑声和后来一模一样，表演起来表情乱飞。
4️⃣大锅饭的时候想把男丁送出去，责任制的时候要把男丁留下来。
5️⃣镜头起承转合，推动剧情，很好。
6️⃣谢添，谢飞，谢晋，都有很好的农村题材，城市化以前的中国。
7️⃣不讲理的老头，和软弱的老头，乡村爱情的框架。
8️⃣不能拿着孩子当牛使，不能踩着别人搞发家。我们的家乡在希望的田野上。
9️⃣自由恋爱，婚姻法，父权的崩塌。老虎打武松，开拖拉机的女司机。曾经虽然不提女权，但女性权利从未让我觉得小，如今女权口号很响，女性权利并不让我觉得大。 |
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谢添到底是谢添，可以看成是锦上添花的续集，一桩年轻人的婚事就把家庭承包制和集体制副业融合了进去，还讲出了承包制之后对生产力的争夺和生产资料升级的必要性，尤其是埋了一条计划生育的小暗线 |
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影片讲述了任老乐的女儿和李老大的儿子要结亲 可在喝定亲酒的这天 两家却吵翻了 任家要招婿 李家想娶媳 互不相让的故事 电影真实反映了八十年代新农村建设初期产生的新问题 女婿倒插门 种地机械化 大锅饭变私营等等 从小家变大家经历了多少矛盾和纷争 看似喜事 其实却是黑色幽默 不过最终化干戈为玉帛 |
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简单而有趣，八十年代喜剧电影的套路 |
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蔡明真是30年没变样子啊 |
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80年代农村喜剧，很下饭 |
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地主是怎么产生的？有一部分可能就像片中的李老大一样，是勤劳的、精明的，取得了生产力或者生产资料上的对于其他农户的优势后，对外向弱势的农户牟取高额利益（向缺少劳力的人家收高额的劳务费），对内压榨劳力（把大儿子累出病来，不让二儿子去别人家劳动，招儿媳妇要附送一头牛作彩礼）。最逆时代潮流的是李老大为了保住优势，极其排斥敌视现代化的生产方式，对拖拉机各种使绊子。或许经过一两代人的努力、精明乃至可恶之后，李老大可能会实现他“发家”的愿望，成为一个新地主。但是在影片营造的条件中这是不可能的。首先在新社会里他的儿女们都不再认同这种野蛮的财富积累，甚至不惜以打胎来表达抗议；其次有公社这样代表人民的行政机构来保障穷苦人的利益；最关键的是现代化的生产力不可阻挡，会给全社会带来福利，而不是扩大贫富差距。 |
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1983年
湖北 |
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真好啊。剧本好，台词好，演员也好（居然没得最佳剧本奖天理难容）。把主旋律剧做成喜剧，还挺好看，编剧是真的牛。虽然有些硬上价值的桥段有些刻意，但因为是喜剧底子并不让人生厌，一些包袱抖得掷地有声，台词说的妙语连珠。就是…有这样的公公，家庭不会幸福的… |
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李老大还是陈老，桂喜总有种陈二小感觉⋯ |
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农家乐http://www.bilibili.com/video/av6756964/ |
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20分钟i |
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陈强老爷子演得好 |
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朴实善良。 |
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正月初五陪麻麻看老电影。 |
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八十年代中国电影乡土剧代表，央视我爱发明人机大战升级版，三星加一，一是时代滤镜 |
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纯真年代 |
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这铁牛是都能买得起哇。 |
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群众里有坏人 |
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八十年代号召农村现代化，介入青年一辈婚姻问题，使用对比，轻松幽默地深入人心扭转思想。侧面反映出不发达的农村，婚嫁还意味着劳动力的问题。片里渗透人物不仅是生育劳动力，还是生产劳动力，说亲标准的对标对象是牛，暴露旧思想目的是强化现代化，完成一个时代的号召。机械化代替人力，现代再次遮羞。/口号喊了百年，态度和观念是封建遗留成“传统”，社会结构不匹配，贫富差距埋在底部，观念永远是导火线。一个事件只能治标，本质牵涉的是内部问题，以及深入骨髓，渗透各处，表面变体，实质不变的观念问题。 |
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中央六，这片也真好看啊，你就放心看，坏蛋老头总会变好，有情人一定会开心地在一起，大家的生活越来越好！几个演员特别自然，很可爱。 |
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是是是，在领导下，农民越来越富，村里年轻人越来越少，农村一片其乐融融，大伙儿下基层，出政策，写申论，考公务员，不仅乡村社会振兴指日可待，恨不能明天就是天下大同了。 |
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拍的真好，生动有趣质朴！ |
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诗云：近水楼台先得月，向阳花木早逢春。原来这《生财有道》便是《顾此失彼》里的「一石二鸟」法：解放「包办婚姻」之枷锁的同时构置「家庭联产承包」新事业。这部雅俗共赏的主旋律一看就是王秉林的菜。事实上，除了编剧，他还是副导演。真可谓，长江后浪推前浪。借着《黑白人间》的一去不返来暗指中国（人）的「崛起腾飞」不能走奴役、压迫和剥削等「人体买卖」的回头路——在王秉林尚未「单飞」之前，他就早早意识到，新时代的发展权、生产权和外交权等「主权」本质上都握在「女方」手里。幸与不幸，这些牵扯个人幸福和利益的「宠物」也都还在《傻帽经理》手里保管。所以，温和而又充满喜剧色彩的「代际关系」才是中国式《父与子》的根本基调和大致方针。为此，越是激烈的《斗鸡》就越是《一地鸡毛》的狗血剧。古训：有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。 |
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那个时候的农村喜剧很多，可现在几乎没人拍了，是中国没有乡土气息了吗？好像不是，在追求国际化的同时，是电影创作人员觉着拍这些东西土了吧。谢添导演一如既往地把握着喜剧节奏。同《野山》相比，此片的情节相较之下复杂一些，同时，也很生动。在《甜蜜的事业》中就有这种男嫁女的故事，可见，在八十年代前后，这种倒插门的风尚是十分普遍的，也可见得那个年代的民风淳朴、开放。李老大抱持旧思想，不愿创新开拓；而老乐却想方设法，发财致富。相较之下，李老大败局已定。某些细节处人物表演略显做作，但是瑕不掩瑜，喜剧包袱还是响了的。谢添仍旧延续了他用镜头和剪辑手法营造喜剧，值得借鉴。 |
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蔡明老师真美 |
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农村喜剧题材，外景是咸宁，因为赵子岳等人文革时候被下放到咸宁农场去的 |
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2024.12.29 22:14 7.3 陈强的老顽固演的真是活灵活现，真实的随处可见，有立意有演技的作品，才能耐人寻味。 |
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欢乐结局 |
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No.2464 老乐真是有胆识啊，真是把老本都掏出来了买了拖拉机，非常有现代化的意识。李老大是真的气人，冥顽不化的劲儿真想抽他。好在最后还是皆大欢喜的结局。 |
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影片发生在改革开放万象更新的大背景下，展现了新旧两种思想的对抗冲突。老大代表的封建家长，限制孩子的自由，对他们身心造成伤害。老乐代表有新思想家长，与时俱进，顺应发展潮流。锄头代表过去的发展模式，拖拉机代表新的发展模式，两者速度对比暗示新发展模式的强大力量。拖拉机撞向老大暗示两种模式的冲突，老大无法阻挡拖拉机暗示新时代的不可阻挡。大锄头也暗示人性的贪婪，会把人累坏。利欲熏心坐地起价，最后众叛亲离。佛像暗示着老乐老伴的旧思想，倒下暗示旧思想可以被改变。竹器代表的传统遗产，在多种经营的新时代可以重新焕发光彩。竹子代表君子的气节，是中华民族最宝贵的道德品质。生财有道，不能走老道旧道，也不能走邪门歪道，必须与时俱进，走符合时代和道德的人间正道。 |
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声音元素的应用还挺有意思，其他一般 |
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婚礼与劳力与拖拉机 |
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农村的那些事 |
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怀旧 |
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超级霹雳无敌写实 |
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一去不回的旧时光 |
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国产老电影 |
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比我大一岁 |
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手法粗糙过时，改革开放初的宣传教育片。好在精神面貌上。但是反右或者文革可能也这么拍。拖拉机充当了中心道具。 |
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当年出了一大批这样充满生活气息的农村题材电影，各个都是影帝影后！ |
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好片。 |
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一个晚上看了两部国产喜剧片，《抓娃娃》令人作呕，此部老电影令人叫绝！导演谢添巧妙的通过乡村里两户人家的生活关系，展现了农村机械化生产，以及多元化经营发展，现代化产业下农民们淳朴与幸福的生活！老戏骨们赵子岳，陈强，凌元，马树超以及女配角蔡明，表演真是精彩，一个眼神一个动作，举止神情都是戏，从质朴中透出了生活的温馨！故事欢乐却又耐人寻味，台词贴近百姓日常，极具亲和力，编剧肯定是体会了农村里的生活，才能写出这样的对白！那个年代的老电影真是中国电影历史中的瑰宝，再看看现在高票房的国产喜剧片，除了喜剧恶搞与所谓的高级煽情还有什么？ |
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是亲家也是欢喜冤家，老乐哥多么宽容大度啊，李老大多么小肚鸡肠啊，陈强把李老大这个人物演活了。顺便一说，那时候的蔡明可真娇嫩啊。 |
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如果说这部电影有什么可以借鉴意义，那就是中国的发展离不开改革与开放，开放不是对穷国的输血，是要与富裕国家的更多沟通和交流，中国的进步也只是开放的这三十多年 |
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好看。 |
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陈老爷子是一直非常忠心于他们的，拍的都是跟随所有主流意识的片 |
