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女神气质太好，许还山也够还原，林默予老师演得也好，虽然应该和许还山没有那么大年龄差吧？但演出了母子感。 |
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哪里是抗战的故事，分明是改革开放后的困境，又延续到至今。许潘两人真好。台词也精炼，简直就是当代人的 |
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现代文学课尽看这些风花雪月的故事。 |
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潘虹主演。一是贫贱夫妻百事哀，有情饮水饱咋可能，二是这么能干的儿媳妇，家里经济支柱，老婆婆真是的，还挑三拣四的，丈夫左右为难摆平不了，三是叹女主早该摆脱这种家庭，最终还是离开了。 |
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心有戚戚焉，日本入侵约等于此时的新冠病毒，宣的咳嗽对应此时我自己止不住的过敏咳嗽，为了那份薪水卖命，喝杯咖啡都是奢侈，生活如何继续，大概只有那一个答案了。 |
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又矬又怂的低级知识分子的家庭与工作悲剧，一场疾病统统带走，不过要说苦逼，当时比他苦的底层可多的是。 |
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各方面都很好的片，本来就是巴金最好的小说，电影尊重了小说心理戏意识流的特点，但又保留了情节内容，后来的电视剧虽然也算好，毕竟很大程度已经脱离了原著主线 |
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压抑，沉闷，哭泣着看完整场电影。漫漫寒夜，胜利日灯火辉煌，他却孤独的走向死亡。他放开了她，他说愿意她幸福。希望她在寒夜中感受到一丝温暖，却凄凉到尽头。没有未来的爱情和无尽的争吵，不同生命欲求之间的冲突，造成了时代的悲剧，让人寒心，疼到窒息。愿你比我幸福。2017.09.21 |
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病态的人，病态的社会，压抑的节奏。以前看原著是这样，看电影，更难受。 |
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离乱中，凡夫凡妇百事哀 |
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“这个年头人是最不值钱的，尤其是读书人不如死了算了。”
绝望中开出一朵废墟的花。沉闷是巴金的这部小说的主题，这是时代的悲剧，也是文科的无用知识分子的悲歌，原著是我大学时读的，惊为天人，从此对巴金先生的尊敬更加深了许多，今日看电影，又觉文人长久以来都不被国人重视，国人的精神文明一塌糊涂，国家软实力一潭死水，便更有感触。 |
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四星。8.2/10。非常棒的电影，要是能修复就好了。抗战后期，汪文宣不顾反对与曾树生恋爱在一起，并育有一子，可谁知世事难料，汪文宣成为一名社畜职员，树生靠姿色在银行工作，汪母对树生充满恶语偏见，汪文宣也得了肺结核，最终再三考虑下，树生离开和上司陈主任前往兰州，抗战胜利，汪文宣也死了，树生回来已与文宣天人永隔。树生快死时母亲走在庆祝抗日胜利的人群里（乐景哀情）、蓝色调的寒夜、紫砂的文宣同学、潘虹太美了。
“这个年头，人是最不值钱的，像我们这样的读书人，倒不如死了的好” |
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抗日战争后期的重庆，一对有着教育理性的知识青年同居在一起，汪文宣和曾树生的感情，遭遇了婆婆的不理解和抗战的艰难时期，以汪文宣寒夜寻妻始，以曾树生从兰州回来寻夫终。寒夜是一个时代的氛围。汪的懦弱（对母对妻、对书局领导）、曾的自私（贫穷争吵的生活与精致富有的生活之间），两个人都相爱，却因为时局动荡造成的贫困潦倒而分开。另：电影两处亮点，一是整部电影光线极暗，在汪曾二人住的小阁楼、二人谈话的咖啡馆、汪和朋友醉酒的街边酒桌。二是曾回来重庆登楼时放大的鞋子哒哒声，及最后失落彷徨走在昏暗无人的街头，看得我心里真难受😣 |
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抗战胜利前夕的寒夜，文宣终于还是没有熬过来。树生是个好女子，在现实面前，爱情还是那么不堪一击。婆媳矛盾的演绎+娜拉出走，真希望树生回来的时候文宣还在，回到他们原来的样子。 |
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没有想到会是这么好的电影……
寒夜里的恋人
有人逃向黎明有人死在夜里
暗蓝色的雾是那么厚重粘稠
而我们就在这样的雾里等待着稀薄的希望 |
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长镜头的妙用 我惊了！电影中的黑色比想象中少，但即使是白天也是不干不净令人颓废的灰色。倒是寒冷确实没有感受到。人物的复杂性还是书要更准确，树生被刻画得有点肤浅；重叙事，把人物性格里对时代的批判给丢了。喜欢江边文宣和树生走过的景，远处是破败的矮矮的沿着山脊而落的黑色房屋。喜欢楼梯戏，一个强motif。镜头的衔接有很多处也意味深长，比如蜡烛和文宣的生命力相互照应。 |
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寒夜難道不是巴金最好的作品嗎？爲了能深入地欣賞電影還把十年前看的原著找出來重新擼一遍，簡直了！！ |
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943｜文学课上看的，氛围营造真是一流，配乐也很妥帖，真的能感受到寒夜的阴郁。除此之外找不出任何不看原著的理由。 |
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这不是某个时代的故事，这是每一个艰难时世普通人都会亲历的故事。大时代下或许还能挣扎，但如果内外交攻，个人的一败涂地是必然的。 |
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很压抑的电影，平贱夫妻百事哀，还加一个恶婆婆，有情人终不能成眷属。硬汉许还山演了个百无一用的文弱书生 |
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夜的寒冷不完全是个人在生活中的主观感受而是时代和文化共同作用降下的温度 一定程度上汪文宣和曾树生的困境不仅仅只存在于他们身处的年代 也不仅仅只存在于他们的家庭之中//在巴金书写的年代 或许表达的意义并不是现在看来的这样 能够明显感受到这个文本中妥协于现实的男性和女性 女性的自私在当下或许是被称赞的 但从汪母的角色也可以看到更大的文化环境对女性本身的厌恶和约束//即便是现在 喝不起咖啡的工资也是不配谈恋爱的（。 |
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一开妈喵了一眼，我竟把许还山认成了马晓伟。
想不到许还山年轻时也演过忧郁小生。
想不到这样短的小说拍成电影也不能反映原著全貌 |
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未看过原著，光从电影质感上来看拍得还算过关，许还山的表演属全场最佳。 |
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汪文宣与曾树生的故事。 |
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文宣把他们的爱情悲剧归因于时代，这其实有失偏颇。因为他所面临的困境具有超越时代的普遍性，而他无论是身体上还是心理上都十分羸弱，无力去解决这些问题。导演（以及原著作者巴金）对这样一个男性知识分子的形象所投射的感情十分复杂，他犹豫、懦弱、思想前卫，可又放不下所谓“男人的尊严”，同时在被旧时代的道德新时代的观念拉扯着。而女主角形象就清晰得多，至少她知道自己追求的是什么。爱情应该通向幸福，互相折磨的爱没有未来 |
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还不错，演技撑住了，潘虹的气质太好了。但是巴金原著的缺点依旧保留在电影里，本来就是心理描写见长的小说，拍成电影缺乏起伏。 |
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咳得呀，惨得啊。后来看了《新寒士街》，发现好像。不知道巴金写寒夜的时候看没看过这小说。 |
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“只要是爱，就够你赞美，值得你接受。爱就是火，火总是光明的，不管烧着的是庙堂里的栋梁，或是柴堆中的荆棘，火焰里总跳得出同样的光辉。” |
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这是部让人觉得绝望和悲剧的电影，懦弱而内心矛盾的男人，迫于生计婆婆和自身需要的女人，传统古板的婆婆，这是一个典型式的中国家庭的悲哀，是那个时代人的悲哀。 |
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潘虹真好看，可惜现在总是演恶婆婆的形象 |
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原作优点没抓到，缺点尽曝其中，勉强三星吧 |
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看完书后立刻看的电影，夜色拍得好，那时候夜间的街头巷尾总拍得好。绝没想到许还山演汪文宣，年龄差距也太大了。第一幕戏与最后一幕最好。情到尽时，天地萧索。 |
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演员演的好。别的我都依你，但是你要是说这个母亲是个读书人或者是这个男的不是马宝我就不愿意了 |
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大学现当代文学课堂上看的，这种人生这么苦，不懂审美价值在哪里 |
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重庆的感觉拍得十分好，罗丹的摄影也很棒~ |
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看哭过。。。 |
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2012.6.26，观摩课。 |
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3.75⭐挺drama，光影运用的不错。没找到1955版的。 |
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巴金的小说揭示的是人性最脆弱也是最无可奈何的一面，然，搬上银幕之后，这一点便是有心也无力表现。 |
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三星给演员的演技。巴金的小说没读过原著，可能评论有失偏颇。但仅仅从电影的表现看，人物缺乏真实感，太假，借人物反映时代显然也是失败的，有牵强附会之感。拿今天的婚姻家庭题材类看这部电影，男人废柴一枚，搅屎棍婆婆一个，最完美莫过媳妇，有颜值有情商有智商。在外周旋男人，发乎情止乎礼义，玩着暧昧就把钱挣了，养活着一家子还甘愿受婆婆的夹板气，简直完美得太假。唯一的小孩仿佛也不存在，父母只顾自己的哀愁喜乐，任小孩自生自灭！假假假！！推想一下巴金的这部小说，人物未必丰满！还是觉得老舍先生笔下的骆驼祥子更震撼人心，巴金和老舍没法比 |
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很诗意的电影，但是节奏太慢，台词舞台剧味儿太浓，许还山、潘虹、林默然三个优秀演员用演技撑起了一部戏 |
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另一个侧面的《人到中年》，树生是反面的陆文婷，潘虹明显在后者更出彩。 |
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现代文学课上看的，期间还有个同学拍桌子大骂一句。感觉也是很作难吧，大环境之类的都有关系。 |
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光有苦难是不够滴 |
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【8.0/10】出乎意料的好，全片都弥漫着一股化不开的哀愁。令人称奇的是，汪文宣总是一副病得快死的样子，薪水微薄，而曾树生却精明能干，薪资颇高。可见，巴金先生真的是一位极其尊重女性的作家。 |
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1.小知识分子的悲剧性，总觉得许还山形象气质上还是过于“老生”。2.刘文治表现很抢眼，有点期待他的那部片。 |
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这妈妈就是祸根 |
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婆媳、青年人的困境刻画得真实深刻 |
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四十年代？六十年代？八十年代？现在？
宏达叙事的胜利不代表个人幸福
潘虹真不愧为悲剧皇后
重庆的特殊地貌造就了特殊的抄手递送法 |
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重庆 我喜欢的城市 潘虹真的太美了 没想到她竟然跟她婆婆说我去找我男朋友了 曾树生过生日的时候她老公她俩拥抱 她老公还祝她幸福 曾树生走了之后 给她老公写信 说 我为了自己前途我必须离开你 我要自由 竟然有点儿崇拜她敢于做自己 她能给自己想要的自由 |
