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若干年前的上海不就酱紫咩。。只是我们无法画地为家，无法宣布有屋顶即为家。爱和信念铸就的奇迹，只要有爱，蜗居也心安。 |
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从第一场结婚戏开始就在营造的窘（紧）迫感，到最后一段达到顶点——底层人民的生活日常夸张一点就是惊悚片。【-没房子就不该结婚。-那谁还会结婚？】盖房子的人自己找不到一片遮风挡雨的屋顶，被同处底层的人举报，赶走他们的警察说“他们都不理解我们”，六十年后相同的剧情还在不同的地方上演，新现实主义的生命力。
未完成的屋顶露出一线天，警察也反过来完成了“理解”，留下一点希望和光明。但接下来仍保持十分清醒，以一个缓缓上升的镜头收尾，背景是构图中处于上方的罗马和住不起的楼房，前景是处于中间的简陋蜗居和底部为之欢欣鼓舞的夫妻俩，更映衬出现实的残酷；那个夜里帮忙的孤儿男孩，依然在流浪无所归。当然温暖处也不少，不离不弃的同事、只要求让出两米的邻居、姐夫危难之际伸出援手，如雪中送炭，相当动人。 |
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好像电影史上提德西卡总是只有《偷自行车的人》和《风烛泪》两部，其实他的好片子还是比较多的，比罗西里尼多太多了 |
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从前在意大利，如果你结了婚没房子住，只要到城郊找一块地，趁月黑风高，连夜盖起一幢连门带屋顶的小房子，等天亮之后，警察见了罚些款，这房子就是你的了啊亲~ |
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这么戏剧化的故事和温情脉脉的结局真不像新写实主义，德西卡的镜头柔情很多，甚至有点像费里尼。毕竟56年了，伤痛过后，展望未来才是更值得做的事。 |
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今日新房我独住，旧时家人已不在，观此片想起我的童年时光，怎能不使我潸然泪下 |
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好神奇。。。 |
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屌丝夫妻百事哀 |
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@小西天。网开一面枪高一尺的温情并不削弱现实性。比一张床稍大一圈的砖房就算搭了起来，贫贱夫妻百事哀的现实依旧纹丝不动。封上房顶，装好门窗，还有九十九种艰辛等在前头。“没有房子的人就不要结婚了…”“我们穷人怎么总是互相争吵…”要怎么忍过这些苦难折磨，护好这个脆弱小家；要怎么大庇天下寒士，让人们获得生而为人起码的体面。 |
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德西卡电影里相对平庸的一部，不如《偷自行车的人》深刻，却也尖锐地反映了社会实况。人性的美好与自私得到了全面的展现，生活压弯了人们的腰，也吞噬了我们最为朴质的情感。配乐有效地烘托了剧情的情绪，镜头表现上承袭了一贯朴实的风格。那个略显光明的结尾，也许只是自我安慰的针剂 |
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现实赤裸，不好的好的都摊开来给你看。这一部多了一点戏剧化的东西，和年轻人结婚所蕴含的希望，温馨得一度看不见现实主义。 |
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只有德西卡是真的关爱穷人。 |
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无产阶级团结起来力量大，但是阶级队伍里还是有一些坏分子，有出于贪婪和嫉妒向统治阶级告密的，有纯粹出于无聊来捣乱的，最牢靠的，还是血浓于水的亲属关系。但最终的解决方案，还是要等待暴力机器网开一面实现和解。这是当时意大利的新现实，也是整个西方世界的新现实，在马歇尔计划的帮助下，用点点温情轻轻掩盖住了工业革命以来血淋淋的旧现实。这一盖就是七八十年，如今…… |
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![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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不逊于偷自行车的人，De Sica对真实生活的关注 |
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每个人都有住得体面的权利。 |
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【德西卡回顾展】战后意大利的“违建”问题，结局还是挺美好的。“抱个孩子他们就不会把你怎么样了”，不过贵朝不吃这一套 |
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城市那么多房子，一个也买不起。那个时候的感情是真的好，好到让人流眼泪。 |
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看到了斗兽场，比乔迁之喜还是厉害多了。 |
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看的版本翻译太屎，经过斗兽场一幕很经典，反讽意味足了 |
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我家也经历过相似的事情，莫名的有点心酸，我到现在还记得封顶那天镇长来我家的那天。 |
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何以为家，私搭乱盖。新婚小夫妻要找个住处，不断被各种障碍阻挠，终于进入到一个荒诞的限时情景之中：一夜之间搭建好有门有屋顶的房子。千钧一发之际惊险过关，最后的高潮部分拍得情节张力很足。前半部分施加各种阻碍的戏份偏平淡一些。 |
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最后那一幕实在宽慰人心，无论有没有屋顶，有没有房子，就像风行水上说的：我们生活在这个世界上，不过是想让自己过的开心点。
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小两口为求有瓦遮头，鸠工庀材连夜搭建蜗居的故事。后面半部简直就是“密集刺激，连续高潮电影”的先声。建筑小工男主，泥瓦师傅姐夫，帮佣女主的人物设定有效展现出贫富悬殊的人居环境和当年热火朝天的建设热潮。小两口与家人、工友、警察乃至围观小孩的每一重关系都充满层次和意趣，现实而温馨。是我最喜欢的那类社会学电影，应该勒令城管部门每月观摩一次，了解“私搭乱建”者的苦衷。 |
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贫贱夫妻百事哀，趁夜砌房难上闩，人间仍有真情在，安得广厦千万间 |
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Vittorio De Sica的下层故事。我是太喜欢德西卡的风格了，简朴、细腻、悲喜交加。每一个故事的转折处都让我激动，让我充满期待，究竟卑微的人物将会拥有如何的遭遇。我想，黑白影像下意大利战后的衰败贫穷和集聚在民众之间的信任和帮助，都会通过镜头永久地留在电影历史的尘封里。赞！ |
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太难了 能把现实拍的这么现实的也就是德西卡了吧 |
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3.5 渠道奇迹 |
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凝练，精准，大师 |
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一所蜗居，人间冷暖，为家奔波，泪眼涟涟。德西卡的现实主义带有一丝温暖与回味~ |
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牛逼。德西卡，导演中关照穷人世界的首席大师。意大利新现实主义电影有着永恒的魅力。 |
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德西卡还是心慈手软了，让小夫妻遇到的几乎都是善良正直的底层。片里丈夫角色实在是令人讨厌，难堪大任毫无担当，典型家中的小儿子形象，情绪还特别不稳定，不知道还以为是他在怀孕 |
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1.原本我已经做好了承受最后失败结果所带来的悲恸的准备，没想到反而被结尾满溢的幸福之情感动得热泪盈眶；2.别人的孩子、关不上的门、没做好的屋顶、没安上的窗，哪怕是这样一个假的、破碎的表面，却足以令人动容，因为背后是一夜的辛苦、一群人的辛苦和一个家庭幸福的起点。 |
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在当下“更现实的现实”的衬托下，“曾经的现实”都显得如此浪漫。亦或是我看花了眼？7分 |
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贫贱夫妻百事哀，同甘苦，共享福，有多少是可以坚持到最后的。 |
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8.4/10 用朴实无华的镜头讲流畅动人的故事，结局加力煽情确实让人感动，战后的意大利什么都要重建，好在冰冷现实里还有人情味。 |
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德西卡固然是多面手，但新现实悲剧一定是他最重要的标签。如今意大利社会讽喻、奇幻寓言、暴力美学、华丽秀场目不暇接，却没人接他的班。 |
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意大利新现实主义后期的作品。天已大亮，未完成的屋顶。用人情填充。 |
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蜗居 |
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意大利现实主义／德·西卡导演／资本主义的批判与赞扬／蜗居以强大的罗马帝国为背景／屋顶+门=自己的房－私有财产的保护／结婚一定不要匆忙仓促，没房没钱还是不要结婚了／战后意大利生活虽然艰辛却还是有活路，天朝人民表面歌舞升平，内里痛不欲生／温馨结局 |
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全世界的无产阶级都一样惨，和贵国当今的某些状况是何其相似，只不过意大利是房子盖好人睡进去了就不能再拆了，贵国是人住进去了也能强拆。片中自发组织起来的无产阶级共同体是唯一感到暖心的地方了。 |
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警察抬头看屋顶的时候，泪点一下就戳到了。影片几次提及月球，但那毕竟不是家。 |
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life is so tough to poor couples |
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如果能连夜盖出有屋顶的房子就可以宣布私有，这哪里悲催了，悲催的是在自己的房子里睡着觉被强拆，被活埋。 |
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即使全片都是比较平淡的叙事，但依然看的感人至深，或许这就是德西卡影像的魅力，这部的结尾跟早期的德西卡略显绝望的结尾不同，多了份温情，与人性的善良 |
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没买房就结婚，跟家人挤在一起，矛盾重重。
不让平民盖小屋。砖混结构的房子如同在中国。
拆迁队说：屋顶盖好才算是房子，才不拆。找朋友连夜盖房，碰到告密者。只是为了让宝宝有个家。花一毛钱请小孩带路。必要时还是得请
娘家人帮忙。警察不干涉既成事实。罚款单是罚什么？这里是铁路边的郊区荒野临时搭盖屋子，不远处就是住宅小区。三星半 |
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“没有房子，就绝对不要结婚！”这句台词也太真实了。可我更喜欢葛优所说的“时间怎么会妨碍爱情，日久见人心啊！” |
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一部电影如何看待「贫穷」问题实际上反映了一个社会的价值观。毋庸置疑，在《屋顶》中，我们目睹了一个「底层」世界。看过《偷自行车的人》或许会明白一个基本逻辑：西方「资本家/精英阶层」不会心甘情愿地跟全世界「无产者」一起走社会主义「共同富裕」道路。在财富资源分配「不平等」语境下，可怜又可恨的男主角不幸走上了一条与其相反的「杀富济贫」路线，并幸运地获得了相应的惩罚，即，宝贵的「历史」经验教训。按照东方学者提出的「社会公正三阶指标」理论，倘若穷人在经济上没有地位，在政治上没有权利，在道德上显露出难以遮蔽的瑕疵抑或暴露出无法修复的漏洞——出现「仁、义、礼、智、信」倒行逆施「违建乱造」现象，那么这个社会已然走到了最高阶的「不公正」阶段。从现代化建设角度来看，这与《迪兹先生进城》后「弃土」不无关系。未完待续 |
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德·西卡不仅看到现实之沉重，更深知其荒谬性，因此，他最后奉献的不是卑贱的幸福，而是人性的高贵和光明。 |
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苦难蜗居小夫妻的游击生活。残缺的屋顶是爱情的见证，也是尊严最后的收留所。这种事儿，我们不陌生。 |
