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一如既往地表面。 |
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3.5，时隔几年，我居然只等来了Yann Gonzalez给Oliver Sim做的这部音乐MV短片？！不过这个对酷儿群体的monsterous representation还是有动人的时刻，猛然意识到导演本人就是bisexual lighting的狂热爱好者（用得还不错就是了） |
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天鹅绒金矿加魔女嘉莉
酷儿和女性都是被疏离的“怪物” 后米兔时代 “怪物”们要开始厮杀了！ |
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2022戛纳影评人周特别展映。酷儿歌手的电视变身秀。之前没觉得冈扎乐兹还有个特摄片的爱好……也就是他能把一个大型MV拍成蜥蜴人血浆cult片哈哈哈。电视媒介的复古用法有趣；酷儿议题上还是直接把“怪异/恶心”视觉化了（其实是个酷儿身份+HIV的隐喻，歌词：17岁就和HIV共存了）。 |
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扬·冈扎乐兹的复古怪诞美学的确很吸引人，但着实看不懂且有很强的做作感，一直欣赏不来，短片本质是个MV，拍摄的形式很有趣，黑白默片、跨越屏幕、蜥蜴人等等。这种很强做作的怪异感会吸引人去看，猎奇且充满期待，带作为单个的观众说逃离这华丽的怪诞很难留存下过多的影像记忆。 |
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画面为音乐服务、童年照见未来的酷儿意识流 。霓虹妖冶的靡靡之音又找回了看“刺心”的感觉，冈扎乐兹的火焰宣言总是这么好听又好看。 |
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冈扎乐玆这种玩法还是很有辨识度的。 |
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开场便明确了迷人的解码入口：五十年代由迈拉·努尔米主持的经典电视剧场节目《万皮拉秀》，在深夜向着守在电视机前的“少数”观众们传播着来自恐怖电影和棚内舞台表演的刺激、怪癖、性感和纯粹，冈扎乐兹溯源了自己的创作根基，更加直接的凭借着亚类型元素为酷儿群体战斗和高歌，捍卫着哪怕是包含着痛苦的权利和自由，“播送结束”和安全措施意象将恐慌抹除，只剩孩童般脆弱却幻彩的梦。 |
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性少数酷儿在音乐录影带拍摄现场异变为蜥蜴怪兽。小型MV集合，五光十色的霓虹光影迷蒙，靡靡之音流传入耳，上世纪Cult电影的恐怖血腥猎奇风格，成年的自己与儿时的自己透过电视机时空对话。男主超像Gabriel Luna，震惊了，看完才知道这可是The XX的主唱啊！怪不得唱得这么好，另一更出名的成员Jamie XX也参演了。Yann Gonzalez你和Gaspar Noé到底是不是远房亲戚？！什么时候邀请他加入“火焰宣言”？ |
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极度鲜明的杨冈扎乐兹美学风格作品，亦为「猎奇」爱好者的福音。MV拼接架构讨喜，「怪物变身」的大量视觉化效果呈现华丽迷人。分组剪辑与拼接的起承转合自然不违和，强大的美学张力赋予了色欲以高度唯美的浪漫主义色彩。尤其片头片尾的复古感，迷死我了。不得不说，导演真的厉害。（两星半） |
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悬吧的字幕确实令人作呕... |
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看笑了是正常的嗎哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 是多有錢 整個連環MV找Gonzalez拍還去了康城⋯ |
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反而感觉变怪物之后有点一般了。三星半 |
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take a bite babe, it's an ordinary thing. |
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充满冈扎乐兹个人特色的音乐MV，蛊惑电视前的观众想到《洛基恐怖秀》。 |
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很大胆直率的表达自我，好 |
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火焰宣言派的音乐录影带。在MV式的迷乱剪辑极尽渲染下，人工美学的舞台成为某种大型的性容器，似乎可容纳吞噬一切与主流分道扬镳的少数性群体，从意大利“铅黄电影”（Giallo film）的故影堆中取材，艳丽的聚光灯射出斑斓色彩犹如一剂致幻剂注入现实，这也导演体现出了对杂乱无章而无聊的现实主义的鄙弃与背离，至于曾经在这些60、70年代风行一时的Cult电影中被视觉奇观剥削的对象，在此片中则反转为杀戮的怪物，但也最终逃脱不了被异化的宿命，恐怖片的行为逻辑被重新解构一番。
2022.11.12 |
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我很丑可是我很温柔。 |
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生活让人作呕，我让生活作呕。 |
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oliver的歌曲和歌词结构还是一定程度上把冈扎乐兹本人的语言体系解离了 但是质朴而真诚 你想要的 我全部直接给你；能拉来kim jones和冈扎乐兹 oliver这些年也不是白混的 jamie只有一句台词怎么还是垮了！只能说演戏可能还是看点天赋的 |
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非-电影 |
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确认令人作呕 太魔幻猎奇了 |
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kinda do rn. |
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作呕作为明喻，再次与性少数群体的噩梦、自嘲与绝处逢生紧扣，俗艳之中是人是魔的袅袅霓虹，有一段异化的惊骇与自洽。歌曲是从肋骨中拔出的利剑，音符落入边缘人心，有一簇又一簇涟漪，抵达了，就是意义。 |
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Yann rocks as usual! # MUBI |
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不够先锋，但足够优雅迷人。 |
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22.23 |
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？ |
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酷儿歌手的自我怀疑与和解。 |
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He looks so weird，导演将queer外化成uncanny hideous的外表，这种怪异的表象一方面是作为酷儿本身对自我臆想，也是其他人对酷儿的凝视产物。ps.电视台工作人员的尖叫添加了几分幽默。 |
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当Oliver Sim在电视节目中谈及童年房间的陈设 摄影机环视小男孩的房间 这一极具暗示性和超现实色彩的剪辑方式将酷儿身份认同连成互为因果的时空闭环 特摄蜥蜴人之于冈扎乐兹正如“鳄鱼”之于邱妙津 观众反应揭示了aids的本质是政治性而非病理性的 歌很好听已加歌单 |
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#mubi# gonzalez！什么时候拍新的长片啊！ |
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把酷儿电影拍成特摄音乐歌舞片了，很有创意。 |
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630。歌手访谈时大杀四方。串联起了几首歌曲。 |
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翻来覆去还是老一套，可以说很有辨识度但真的毫无长进。 |
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摘下墨镜原来是Jamie xx啊哈哈哈哈 |
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#Clermont-Ferrand2023@festivalscope 当酷儿成为正典外显出来，但以这种状态存在的人作为个体又如何成为正典，小男孩通过大众传媒与自我认同产生连接，而这一“自我”却通过扭曲自己的方式而正常，长大后的男孩又如何同扭曲的“自我”产生认同，因此，结局揭露的是，当酷儿以“酷儿”的形式被正典化后，等待them的只有救赎。 |
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形式感玩得飞起，情节发展出人意料，“三段音乐MV、化身僵尸、控诉被排斥”都有MJ的感觉，只是融合了铅黄电影的手法，显得更加古怪、猎奇且迷人。 |
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我不行 |
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6.9分左右。
歌很不错，诡谲又浪漫的氛围感。 |
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1巨好2无聊3可笑✈️ |
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Queerness of horror cinema and its extreme colors. And in this generation of digital era includes the reflexivity of former media and what it means to be represented in a new medium. TV is mentioned frequently, and of course the off-screen ones. |
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8090年代复古mv和访谈模式画面，应该也暗示了当时同性恋人群和社会对他们的态度，因为他们正在经历艾滋病的浩劫，社会上对他们的态度也并不友好。所以好的电影形式和内容一定要配合好，否则画面好内容不好，就会显得很悬浮；而内容好画面不好，又会很老套。三段式宛如本我自我超我的展现！第一小段是社会能够接受的自我，有点儿queerbait，年轻魅惑性感，何尝不是一种刻板印象。第二段接受采访，是彬彬有礼的超我，一套宽大西装，绅士、有礼有节。第三段变绿脸野兽（有点儿洛基恐怖秀）大杀四方，是本我，真正的同性恋和异性恋并没有不同，也会丑，也会有喜怒哀乐，也有控制不住情绪的时候。采访蓬内的其他异性恋者蛮脸谱化的，感情输出都很直接，嘲笑时就肆无忌惮大笑，被溅一脸血就张大嘴惊恐。这里面还有跟黑人主持人的深情一吻呢！ |
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4.5 |
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扬冈扎乐兹短片，原来是致敬德里克贾曼的。 |
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歌還挺好聽的 |
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冈扎乐兹还是大大的可以啊 |
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7.0。 |
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法国味儿也太冲了，一看导演果然是法国人 |
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果然看不懂呢！不过能看出来对少数群体的比喻，即使作为怪兽被人耻笑，也要争取自我，音乐是亮点 |
