|
其实缺陷还是有的。不过军国主义者说“你们不惜一切保卫的和平是虚假的“时，主人公回答”你不惜一切所追求的战争也是虚假的，一切战争都是虚假的”真的是我能想到的一个绝望的左派所能给出的最好回答。仅这一点就完全值回票价，顺便横扫豆瓣一切右狗。 |
|
押井守生于大田区，东京的港湾地带，自称“东京原住民”，他心目中的东京是水上的城市，是渔民屋与小作坊，因此他饱含深情地描绘旧河道与湾岸的工厂。拓殖与南云约在高架下阴暗河道的小船上见面，正是因为他拒绝陆地上的东京，他要炸毁桥梁。对他来说，作为大都市的东京是外来人的东京，是“虚幻”的。 |
|
这是押井守继前集《东京毁灭战》之后，又一部带入日本现代都会哲思的大作。这次押井守不再探讨城市人的机械化构成与空虚心灵，转而论述另一项躲身於当代日本富裕表象之内，从二次大战以降就挥之不去的梦靥－－国家定位与右翼思维。 --短评《机动警察II》『Tab』 |
|
巴吉度你好，久世原型机你好…… |
|
傑作中的傑作，虛假從開始就穿越國境，這是一場與生活感的戰爭，而結果是現實撤退到底線，虛假全面接管人的現實，於是到哪為止是真的，到哪為止是假的，都變得混沌不明。特車二課的攻堅行動是狀態終結的宣告（你面前的我並不是幻影），審美功能被具體轉換成政治。押井守讓電影實現了它的使命。 |
|
东京的恐怖份子游戏。押井守的镜头感和画面的层次感营造都相当的有一手。1h29'10"的对话中出现了stand alone。片中最后出现了非常类似于攻壳中的蜘蛛坦克样的玩意儿。 |
|
押井守的作品，总是离不开梦幻一样的城市，奇异的爱，团队，优雅邪魅的敌人，大型机器，悲壮而苍凉的结局……I admire you |
|
耶穌說：「你們以為我來，是叫地上太平麼？我告訴你們，不是，乃是叫人分爭。」 |
|
比完美還要完美的傑作，無疑是押井守甚至I.G社的畢生巔峰。 |
|
假如和平是一场谎言，那战争一定也是一场谎言。我们的地球太小，根本容不下一场真正的战争。老左派鸭颈首的政治片简直炸裂，镜头在一堆城市废墟里掠过，两个警察一边喃喃自语一边徐徐走动，再来一点川井宪次的音乐，感觉整个人就升华了。 |
|
因为我看晚了，好多时候都有穿越到了GIS:Innocence的错觉。。。 |
|
极致冷艳之作，押井日后广受瞩目的镜头语言在这一部剧场版中得到完美的贯彻，如长篇对白与景致的疏离对应、光影与色调对叙事的模糊化和超验化处理 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
|
剧场版中最好看的一部，但除了后藤队长和南云，其他人都成了龙套，我不喜欢这一点。 |
|
与原作有些许出离，但是素质确实高，加上最后第二小队重聚首，无法不给满分…和旧版OVA5-6颇为相似，深藏不露的后藤、外刚内柔的南云、老谋深算的反派、勾心斗角的政治、权利集团的虚荣自私、戒严后满大街军武的东京以及监督很擅长的雪景…但较之OVA的2集该片又精进了一层，应该也是押井守个人的成长吧 |
|
押井守在架空的设想中对世界的现实发出深沉而思辨的拷问。 |
|
虽然我不大爱看这个，但可以想象得到男孩子应该都会很喜欢这个片子。制造虚假危险动用国家安全措施，影射历史，也很像我们这个草木皆兵的covid时代。 |
|
太好看了太好看了，无怪“机动警察对于押井守就像天空之城对于宫崎骏”的称谓，“战争过去以后，人们就用乐观主义代替了现实”“即使那是座充满着虚伪的和平的城市，也有守护的价值”在这部作品里押井对日本战争和和平的思考不亚于任何一部作品。顺便这作品还有不少日后攻壳机动队的影子。。 |
|
从这个角度看去，那个城市就像是海市蜃楼 |
|
见鬼，这到底是为什么？ |
|
还可以，但是不是很喜欢 |
|
人设有点变化，故事有很多政治内容，比较无聊，从这部开始已经出现了后来的攻壳风格 |
|
这才是押井守代表作好么？ |
|
#HKAniFes2024#重看。电影第一作中一切以非物质的方式在动画中存在的东西反而是真实，形成鲜明对照的是比起这种动画人工性的人情味，第二作选择的是普世价值一样的人情味。幸好，最后这个隐匿的犯人、前情人是存在的，南云拷上手铐同时也确切地紧握住柘植的手。幸好，脚踏在东京湾垃圾岛上的柘植愿意再看一眼这海市蜃楼般的世界。观看，然后看到并感伤，但还是继续注视这一切，将看到的一切当做真实发生，这就是信念。//（2017.4.4） |
|
封神了，鸭子超越《攻壳机动队》真正的巅峰，几乎是最能直面现实政治的电影之一，远高于韩国一众政治惊悚片。在押井守眼里，国家政体并无所谓稳固的根基，日本所谓的和平繁荣来源于依靠美国将战争的代价转移至全体第三世界国家（电视机的另一端)，离前线厮杀越远的地方乐观越会取代现实，直到政策高层现实已然不存在，拓植痛恨市民的生活建立在虚无缥缈之上还自诩真实，便轻松推动积木解构了这种粉饰的太平，可即便我们生活的根植于虚无之上，"但站在你面前的我并非幻影"，这或许就是鸭子的答案。 |
|
押井守在动画片里装大师，在写实片里犯傻逼。 |
|
42分开始的讨论精彩绝伦。个人认为这部比《攻壳》更有可挖掘性。鸭子在这里直接打破了“郭嘉-社会”与“有序-无序”的二元对应，指出混乱与矛盾的根源是郭嘉本身，是郭嘉内部的矛盾以无序的阴霾笼罩全社会（故事的开始就是前郭嘉精英为了反安保郑策而发动的叛乱）。一个大的实体，如果内部没有差异存在，没有冲突和斗争，那么这个实体实际上只是一个抽象的空壳，它什么也不是。差异与矛盾是恒存的。而在这座展现矛盾的舞台中，城市如海市蜃楼般，一切都是无言与照旧的。在这里鸭子的设计的确精妙，虽说是安那其式的思考，但作为90代日常时代的作品，鸭子对如何打破日常的思考确实很有洞见：电影的最后，柘植被捕，和平保卫成功。但既然古典时代的康德有永久和平论来凭吊启蒙，那么在日常时代也必须要有永久战争论来对抗停滞的日常与郭嘉的矛盾。 |
|
8/10。一改TV版的幽默开朗，押井守用脱离情节的抒情、钟爱的哲学台词和政治阴谋传达出忧患的情绪，借助侦探片的类型外壳阐述“和平只是假象”的隐晦主题，却也不缺少奇观场面。雪夜的背光剪影、巡警的镜像反射覆盖了行人身体、狭长暗道的决战地点外面广阔的海鸟聚集，虚幻的城市构图犹如静态唯美画卷。 |
|
自卫队进京那一段，战车配白鸽，轻松茫然的路人与严肃却莫名的士兵合影，战争就这样潜藏在和平苍白的影子里…… |
|
可惜版本画质好烂。。 |
|
典型的押井式闷片，但比起日后攻壳的哲学催眠风格更加喜闻乐见，押井守本人的政治立场从此片中可窥见一斑 |
|
作为《机动警察》系列第二部剧场版，也是评价最高的一部，电影其实除去最后十分短暂的和敌人交手，通篇和“机动警察”一点关系都没有。押井守继《人狼》之后，再一次借着拍动画片的名义讲起了政治：自卫队、警视厅和驻日美军的三方角力，造成首都陷入政变危机，各路人马在雪夜悄无声息地向东京行军的场景像极了最近的新片《首尔之春》；电影多处对于战争与和平的讨论，处处透露着导演的担忧，即和平的短暂、以及处于战争中的不自知；而“政变即是犯罪”这句台词，更是如同一把快刀一样尖锐，这一刻，电影在绕了一大圈后终于回到主题：如果行为已经构成犯罪，那么警察必须站出来正义执行。 |
|
不论是天使之卵还是阿瓦隆还是本片，押井守都是用象征手法来烘托主题的。入侵时是乌鸦，而平时的大屏幕上、基地中还是白鸽。没有政治要求的政变就是恐怖行动了，也许只是为了证明一些态度，提醒大多数人看到和平表象下粘稠政治家的跃跃欲试。 |
|
1993，强大 |
|
又是基于繁重的潜台词，我又没看明白，像一代一样 |
|
政治意味浓厚 |
|
有几场戏也太厉害了 |
|
重看后，觉得押井守的叙述语言确实是个硬伤。 |
|
也是那种主题反战但同时又将战争审美化的作品。作画方面特别投入（也确实画得好好我艹当年二次元吃得真好）。这作斜视反派角色很带感，所有人都比剧场版1阴暗很多，也没空讲太多年轻人的事hhhh对我口味。@ Golden Scene |
|
看了一集网飞的攻壳新番之百威硬广后决定立刻补Patlabor洗眼，简直是迈拷贝与塔可夫斯基般的云泥之别。两部剧场版侧重点明显不同：1的东京由海上方舟（“耶和华”筑起巴别塔，“野明”音同“诺亚”，但这诺亚不是乘舟而去，而是亲手捣毁了渡劫的想象和技术通天的神话）与棚户区组成，都市是高楼组成的遥远幻境，“低端”的现实和发展的虚影由物理距离区隔；2的东京则布满跨海的桥梁、霓虹和玻璃窗，而恐袭无论从事件本身还是媒介考古的角度理解，都很难相信这是远早于911的作品——无处不在的镜头、屏幕与大众媒体，被home movie捕捉的爆炸现场，各类民众在私领域观看电视新闻的蒙太奇，相较几年前，九十年代的都市是处处被屏幕mediate的都市，连军事行动也处于楼宇的反射中。又，将机体命名labor真是要素过多。 |
|
2024.10.13 MCL德福戏院 映后分享会场次/机动警察常看常新的原因在于只要有人存在，战争就必然会出现。对应现在这个节点就是，老美到处释放霸权气息、中东纷争持续升级、俄乌冲突看不到尽头。以牺牲自主权为代价换经济发展的日本，对战败、侵略和虚幻的理解可能比其他国家的人更深，也正因为这样才有了这部机动警察剧场版。 |
|
配乐点赞 |
|
国防不能自主的国家其存在本身就有着荒诞的一面，但可能虚伪才是文明构建的基石，在这之上谎言也许才是最真实的存在了。 |
![[已注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up45800980-40.jpg)
|
泡沫崩溃 坦克进城 朱军我喜欢战争 几个梗鸭子喜欢重复用的:剧场1是迷宫物件 这部是祖先万万岁 画风彻底攻壳化 剩下的人都升了官--连MADAO都能接阿繁班--后藤还是小队长(流下同情的泪水) 二代目毫无使命感 松井又被后藤玩死了 二科妹子的ex全是害人精 两年后 奥姆真理教真就在地铁里放毒气了 |
|
+ 有了上一部思想实验的成功，押井守得以完全摆脱商业框架的束缚，逐个拆解原作的所有类型元素，将其重构为一篇完整的政治学论文（事实上这一部和原作已经没太大关系了），事实上的押井守式风格在此已经形成，后面的攻壳机动队、空中杀手只不过是做得更加极端地反情节而已。中场的戒严戏无疑是全片最出彩的核心，悲壮而又宏大的bgm与分镜、光影所营造出来的冰冷氛围完美契合，中场的戒严戏无疑是全片最出彩的核心，空虚的军人、冰冷的街道与满不在乎的群众形成鲜明对照，在此至少抛出了三个问题：和平的表象下，真的意味着太平吗？和平意味着正义吗？在长期的和平下，人的忧患意识还可能被唤醒吗？拓植所发起的战争更像是一场社会实验，所有的角色都是进行这场实验的棋子，而结果是悲观的——他不曾唤醒任何人，在场的只有作茧自缚的自己。 |
|
如果说机动剧场版一还是挺中规中矩的现实系萝卜头电影的话那这部就是典型的押井守式电影了，说第一部政治私货少的我被这部几乎是政治私货构成的作品啪啪啪打脸，大段大段的对话刚好又给了川井宪次用音乐调动剧情节奏的空间，不愧是来过几发的好基友。另外，巴特和素子真是各方面像后藤和忍。 |
|
这一次探讨的主题更加深刻，也更有现实意义，非常精彩，相对于上一部略少了些幽默:D |
|
有些说教，不过就冲这镜头感和配乐，太给力了！看到制作人的名单我傻了，果然牛人是一波一波的么？ |
|
影片嘗試表達的東西很多, 政治, 危機感, 人物心理狀態, 動畫片中能承載這麼多東西很不易. 畫風和鏡頭感和第一部差別不大, 場景很宏大, 細節別有心思. 不過偶個人不是很喜歡這類影片的主題... |
|
“这个城市太小了，小到容不下一场战争”。“Patlabor”的封顶之作，也是个人心目中与“攻壳”并列的押井守创作巅峰时期表达和视听的“平衡感”与“共通感”把控得最完美的两部作品。 |
|
因为对战争的恐怖，而产生不在乎好坏的和平，将和平的代价，建筑在他国的战争之上………正义的战争与不正义的和平，差距不是非常明显。自从和平一词，成为大骗子口中的正义之後，我们现在已经无法相信我们的和平……认为没有战争就算和平的消极想法，总有一天会被真实的战争所淹没。 |
