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    福岛之恋 Grüße aus Fukushima (2016)

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    　　A young German woman bonds with an elderly Japanese woman while touring the Fukushima region of Japan in the aftermath of the 2011 earthquake.

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.3 正片
      Tatarak
      2009
      剧情片
      波兰

      甜蜜的冲动

       Tatarak
      • 豆瓣网友的评价
      • 情感互文的戏中戏，《灰烬与钻石》原著小说，被曲解的母爱。这部电影再一次探讨的纪录片与现实片嫁接的可能性，戏外全是真人真事却又并非真实记录。
      • 受不了的长镜头。。。
      • 安杰依·瓦依达，廉颇老矣，尚能饭也！这部电影就证明了他的水准！
      • ★★★半 ~ !
      • 一条河流，三段独白，两种命运。瓦伊达的戏中戏，分不清哪是电影，哪是人生……
      • w/ faye, norris & meijia...笑场不断。。。
      • 光线好美
      • 午夜场
      • 这电影在我电脑里躺了多久啊。。多少次因为开头大段独白看不下去睡着，好吧今天终于决定不看了！
      • 大师新作，有些难懂。
      • 苍老到年轻。
      • 克里斯提娜·杨达独白的部分是非常有力量的，这是源自真实经历和情感的效果。相对的是虚构部分，剧情戏份缺少更多的层次和丰富的描写。关注的是疼痛，是失去。
      • 影片过于晦涩
      • 没看懂。。。
      • 20120311 1620 bc
      • xzd
      • 青春虽易逝，最美是少年
      • 看这名字还以为是喜剧。。。。被骗了。。。睡前看谈人生的文艺片真是容易失眠。。。。
      • 除了画面美感，我什么都没看懂- -
      • 2012/3/11 4:20pm BC
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      O Palhaço
      2011
      喜剧片
      巴西

      小丑漫游记

       O Palhaço
      • 豆瓣网友的评价
      • 2012 巴西影展 @大光明 Bravo!! A nice Brazilian Graffiti. 一路姜黄 一路生长
      • 没有故事，一直在滋生一种像水蒸汽一样的气氛。这种气氛在钢的琴中也见过，就是那种被破败旧生活压得喘不过气来，却又无力反抗，眼睁睁看着另一个新世界建立在自己尸骨之上的无力感
      • 略带地域特色的正能量、小清新、轻喜剧。
      • 我又没理解。。。身份证和电风扇缺失引发的悲剧？
      • 这部巴西年轻演员赛尔顿•梅罗自导自演的处女作，骨子里总透着一股高雅的气息，马戏团在乡间巡演，美丽的风景，拉丁式伤感的音乐，马戏团的每个成员都和身边的世界格格不入，角色性格都有可爱的小古怪，那股哀伤又甜蜜的情调很有韦斯•安德森的味道，这绝对不是一部简单的文艺小清新。★★★★
      • 就着英文字幕看一部葡语片，这样都能被打动得流泪……o gato bebe leite, o rato come queijo, e eu sou palhaço……热闹是他们的，我什么也没有……8/10
      • 过于滥情，缺乏集中和克制，可惜了好题材。
      • 温情的人间童话。我们总是想要成为什么样的人，但却容易对生活妥协。当你重新选择了新的生活，你会无与伦比的快乐。小丑如此，小女孩亦然。短巧精炼的文本，大俗大雅的表现形式，缓缓涌动的生活快乐与疾苦，一直向前的人生方向。无处不在的温情，这个不容易。
      • 抱歉，睡过去了，就醒着的部分来看，离我预期的心目中小丑还差的远
      • 估计到了观影倦怠期
      • 有时你不清楚导演要把你带到哪儿去，但是从未间断的是广袤的美景和星星点点的温情。每个四海为家的马戏团演员都在寻找生存的意义：找准了自己的位置，知道自己想要什么，才能在带给别人欢乐时自身也得到满足。
      • ”许多人对我开怀大笑，我却丝毫沾染不到半点喜悦“。一直好美的小女孩最后表演好棒，但是我却笑不出来。
      • siff@金逸；笑中有泪，温情感人，兜转世间后终于明白自己是什么样的人；每个人的天性和职责不同，决定不同人生，出人意料的佳片。
      • 没有人不爱你眼里的色彩。
      • 不管有多累...只要心里是温暖的就是幸福的...喜欢这类型温情调调的影片。
      • 喜欢男主〜微像Colin Firth
      • 精美且文艺的片子，周末午后的温暖但伤感的色调，雀跃里透着哀伤的南美音乐，职业是逗人发笑本人却是悲观不善言辞的小丑，一切渲染都节制克制恰到好处点到为止。这是一个讨论寻找自我、寻找属于自己的位置的片子。巴西电视业发达粉丝趋之若鹜，电影业却和者寥寥，童星出身但逆流而上的梅罗尤其可贵。
      • 时而古灵精怪时而伤感时而幽默可爱
      • 巴西萝莉无敌赞。Larissa Manoela
      • 开头砍甘蔗林的女的呼吸耸肩好假-差评----片子很很很很很闷--还好有小萝莉
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.9 HD中字
      گاو‎
      1969
      剧情片
      伊朗

      奶牛

       گاو‎
      • 豆瓣网友的评价
      • 西亚影史补遗;伊朗新浪潮开山之作.讲述中年男子哈桑拥有全村庄唯一的母牛,他对母牛的疼爱甚至超过妻子.当他离开村庄外出办事时,他的母牛死了.知道母牛对哈桑的重要性,村民决定联合起来编造一个善意的谎言告诉他.谁料哈桑精神崩溃,开始在谷仓里吃起干草,并逐渐认为自己就是母牛.1、达瑞许以夸诞手法解构现实主义,借由盗贼的侵略(外部)与哈桑的母牛突然死亡(内部)为引索、以他和村民在该事件中的反应作主干脉络,呈现同一社会环境下个体与群体意志的反抗与交融,并于此延展出对愚昧的集体信仰的隐晦批判及人性试炼.2、两组视觉类比——①"观看":女人-黑袍/男人-窗口(窗口设置的相互作用:给村民们-牛棚视角,给观众-牛棚观察者视角)→母牛/哈桑的围观.②"异化":哈桑-母牛/傻子-捉弄者、村民拖动死牛/村民拖动(发疯疯后)哈桑.3、配乐早于画面引领叙事.(8.5/10)
      • 因为跟我的毕业作品相关，老师推荐观看。还是不错的，以前一直以为伊朗电影大都写实，没想到新浪潮的开山之作竟然可以这么写意！最大的问题还是剧作，男主变牛后主线开始游离。有两处印象颇深：1. 牛被拖进墓穴后的面部特写。2. 男主说：我的牛口渴的时候，月亮就出来了。3. 男主变牛后的眼神。78分
      • 开场虚影：“人”与动物的虚化界限，大流士·梅赫朱伊的伊朗村庄是一个封闭的人类学模型，关于权力，多数人的暴政以及象征秩序，但在这类封闭的乡村叙事，“疯癫”却成为了一种固定配置，但是作者也在避免将他们进行主观的道德评论，他们的谎言的确是恶意吗？ “埋葬”是将某物从符号世界中抹杀，我们看到《奶牛》禁闭而受难的双眼，一个空无的身体躯壳被遗忘，随后，它将被表述，与此同时也将发挥效力，作为“入侵”的污点。 与其以一种主观评价的角度将哈桑归结为卡夫卡式的异化变形，不如说他完成的是一个主体消失的生成—动物，窥视是一种不可忍受的日常化恐怖与张力。而当哈桑将奶牛放入“拟人”化情感流动的同时，也意味着一种双向的生成，牛的死亡，或者说缺位则是一个契机。 远景，村民押送着哈桑，你看这个人，好像一头牛。
      • 在亚兹德意外看了这部伊朗新浪潮开山作，以至于立马就去寻找外景地，当然伊朗长这样的村镇太多。非常经典的悲剧结构，蒙在鼓里的主角和善意谎言的配角形成最恰当和最稳定的戏份搭配，牛的戏份反倒算不上多，却从农田到草棚，完成了自己被极度溺爱以至发动悲剧的功能。
      • 3.5。在我眼里这更像是一个恋物癖成魔的故事，村里的人与其说是心疼牛，不如说只是不希望自己的邻居太伤心了，本是好心的撒谎酿造了这场人心疯魔的悲剧。偶有闪光的部分，最突出的是夜戏，居然看出了一点黑色电影的意思，和村庄的生态结合起来倒有些黑色现实主义的感觉。但整体看下来还是太像咱东北的《乡村故事》了，无非多了少许奇情的设置。牛的死因的缺席的确些许带出了点折射人性的意味，但真的落到众生相的描绘上还是少了一些火候。算是有些历史光晕吧。修复的画质很sharp，简直跟4K数字转黑白的一样。
      • 欣赏不来......大概能懂一部分但是并不是很舒服的情感体验，因为这种电影不是用来消遣或者产生什么共情的吧
      • 做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多。这部伊朗新浪潮相当西方化
      • 表面上是人与牛的爱情故事 内在上其实是一则现代寓言 是对暴力和规训的批判
      • 伊朗新浪潮。现在导演来拍大概会拍成精神分析，就与becoming-cow背道而驰了。母牛荒诞而死，犹如《奇遇》中女子荒诞消失。不交代社会经济信息，唯有无处不在的凝视，便从俄狄浦斯结构中解放。盗牛贼来了的故事最终成真，一如“狼来了”的古老寓言，以实在的引入加强超现实色彩。母牛被扔进坑里，突降大雨打进山坡的坑坑洼洼里，人最终也倒进坑里，最后三分钟它不美吗？
      • 奶牛死了，他疯了，变成了奶牛。
      • 很喜欢电影的片头
      • “我不是哈桑，我是哈桑的奶牛。”在那么贫瘠仿佛被上帝抛弃的一块土地上，人对人死后也很少会让自己变成死者，牲畜死后人却悲伤到让自己变成了牲畜。
      • 伊朗新浪潮的代表作品。哈桑、奶牛、村民、强盗，四个因素的相互叠加形成了一个新鲜，一个朴实纯真的村庄的闭环结构的故事。前半部分哈桑对奶牛的无限关爱，和遇到强盗时候的害怕，和村民们一起聊天的肆无忌惮，同后半部分他的发疯形成巨大反差的对照。这样的简单对比，让人心疼、痛恨并毫无抵抗力。导演使用画中画的拍摄手法，特别是哈桑在牛棚吃草，学牛叫，在镜头里是被看的客体，镜头里窗户内的村民也成为被关注的对象。还有，村民脸部特写被多次看到，远距离摄影也让被写体成为轮廓线的存在，也是一个特殊的表达。最后的结局，在大雨里倒下的哈桑，定格于画面里的女人像都极具魅力！
      • MoMA简介里头三个字neorealism and surrealism说明一切，就挺伊朗布努埃尔的，很多地方都像los olvidalos/直到结局我们也不知道牛到底怎么死的，但我们知道了人是怎么变成牛的之后怎么死的，所以我们终究知道了牛是怎么死的/看的中间有一段特别无聊开始观察别的观众，看到看到一个侧脸特像马特达蒙，隔壁坐了一对情侣一直卿卿我我没停过，正想着他们后边观众真惨，其中一个就愤怒离席换到前排，太好笑了哈哈哈哈哈
      • All of the deceptions and physical violence against the protagonist are committed under the guise of well-intentioned neighborly concern. Sounds familiar? Poor Cow.
      • 形式上离我们有些遥远的伊朗寓言。
      • 向哈桑隐瞒奶牛已死的事实，但却向变成奶牛的哈桑道出事实。三个盗贼偷牛无果，三个朋友却把哈桑像牛一样绑起来拉走了。
      • 爱一个人也是如此
      • 补标：看清水里的刀子突然就想起了《奶牛》
      • 伊朗新浪潮的开山之作，导演将目光投向了贫瘠的农村，通过一则关于人与母牛之间的寓言，将伊朗电影带向了另一个世界。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
      Ταξίδι στα Κύθηρα
      1984
      剧情片
      希腊/意大利/英国/西德

      塞瑟岛之旅

       Ταξίδι στα Κύθηρα
      • 豆瓣网友的评价
      • 他们没有拥抱，没有眼泪，甚至没有过多的语言，就像面对镜中自己的影子，遥远的问一句，就像他不曾离开。思念颠沛流离在分别的32年中，刚开始是心痛，后来成为了心中的疾病。哪怕回来了，依旧会有乡愁。他们被历史隔离成一座孤岛，他们还有彼此。ps:史上最催泪的开篇啊……
      • #SIFF# 3. 突然觉得安哲的厉害在于：有本事让一个原本平常得再平常不过的场景突然灵魂出窍一般遁入某种间离的节奏，日常瞬间就变成了寓言。还有那些超现实的段落，却反过来补辍现实。
      • 安公的360°长镜头，黄雨衣，似乎安哲总是在冬天拍戏，雨，雪。城市里夜晚湿淋淋的地面布满灯火的倒影。内景之中的人们都被窗棂和镜框所束缚。这是个关于爱的故事，一整部影片都是为了最后那个镜头。父亲斯派洛所象征的历史伤痛即使归来也要再次被放逐。
      • 群山旷野间，白雪皑皑的山坡，望不到疆界的海面上方方的浮板，岿然不倒的老头，蹒跚急切的老太太，拿大自然的壮阔与两个老人比较，就像个人在命运和现实面前，无能为力。
      • 少小离家老大回，独在故乡为异客；意淫塔二玩牺牲，旧爱变成老太婆
      • siff15最后一场，安哲的片子咖啡都救不了，好几次差点睡着，真不是4、5年前的看片状态了。不过今天意识到安哲的电影都是一幕幕类似的戏剧，永远在讲迷失和找寻的主题。
      • 最终，和他离别多年的爱人漂在爱琴海中的浮岸上
      • 关于乡愁 关于困境 剧情很棒了 而且也很有意境
      • 好感人看的很想哭，很有意义的片子
      • 由于太慢太慢，而主题背景在电影里交代的并不明显，有些转折也很突然。但回味起来静静的忧伤在流淌，伤感浓郁。所以。不评分。
      • 安哲[沉默三部曲]之首,由政治与革命叙述转向个体情感描摹。1.技法古典化:1.33画幅,标头代广角,缩短长镜头,多用移焦与分切。2.原型为[奥德赛归来],与[雾中风景]寻父之旅构成对位。3.无尽雨雾,湿漉漉的街道,乘桴浮于海的老者,放逐于历史与现实的裂隙。4.试镜:这是我！5.黄衣单车手5次入镜。（8.8/10）
      • 相信每一个带着地球流浪的现代人都能在遥远而壮阔的《塞瑟岛之旅》里找到共鸣。我们对于那些《雾中风景》以及《时间的灰烬》不会感到丝毫的距离和陌生，这便是安哲这部讲述乡愁作品的伟大之处。然而可惜这部虚实交织如梦如幻旅程的终点却是一座永恒漂浮在雨雾中的孤岛，尽管那是（每一个带根的流浪人）无家可归命运最为准确而又诗意的写照，但大气磅礴长镜里的人却永远处于失魂落魄的凝滞状。因此于整个抽掉了情感的真空当中，人与人则永远无法在结尾的小团圆里紧密联系在一起。这也难怪自诩 “狄俄尼索斯其父亲之子” 的库斯图里卡打心眼儿里瞧不上这个 “自恋、虚伪而又媚俗的”希腊同行/兄弟。
      • 重看@siff影城；最爱最后一幕远离尘嚣，想起马尔克斯《没有给他写信的上校》；重温观影启蒙之一，既美好又感伤；他是有多爱聚会镜头啊，连构图都如此相似，村口分岔路口的大树像极了《亚历山大大帝》。
      • 　“他在做什么？”“看着大海。”“现在呢？”“还在看。”
      • 父亲归来。安哲希腊冬日的雨，让人想起锡兰电影中港口的风一样凛冽。“令我感到恐惧的是我时常发现我不再相信任何事物，然后我看着自己，它是唯一提醒我我还存在的东西。”与祖国最远的距离。小舟从此逝，江海寄余生。
      • 当身份证上的文字和字母被时间和土地磨灭，那就让身体随着海浪漂向大海。灵魂在母亲的身体里踽踽独行，无奈只是眼神与眼神之间的交流。
      • 镜头充满了诗意，抑郁的蓝色诉说着乡愁。
      • 这算是安哲片子的分水岭。从这部起他的风格大变：长镜头短了，少了，故事性强了，历史背景淡了，人物形象丰满了，音乐起作用了。关于此片我喜欢这样的解读：剧作家的主角偶然看到和父亲相似的老人，便开始假想父亲的回归。也许这是安哲拍给自己的。“她的眼睛是什么颜色的？”“吃饭了吗？”
      • SIFF第二部：两天之后，已然记得片中的各种印象，已然不错。边上的人一直在说大船弱爆了，这艘小船碉堡了。
      • 看到这部的时候，我终于忍不住揣测起安哲是不是白羊男，一如侯孝贤般不肯轻易切换镜头，非要等每个画面都被情绪浸透了，当然你也可以说那是白羊男固有的懒惰使然。最后，我不得不承认安哲的长镜头比我们家大师的更高明。
    • 豆瓣 7.9 HD中字
      Die linkshändige Frau
      1978
      剧情片
      西德

      左撇子女人

       Die linkshändige Frau
      • 豆瓣网友的评价
      • 我就知道我看不懂。
      • #资料馆留影##文德斯影展#在那间空旷的老房子里，她只是一直很自我的活着，独来独往，和自己拧巴和男人拧巴，和周围所有的一切不协调地静静活着，甚至连自己的孩子都疏离地如同路人，女人每一个月的情绪是不一样的，当Bahe的小提琴响起，她沉浸在自己的世界，只对文字还有童年的记忆感兴趣。萨特的“存在主义”在Handke的影像里灵魂附体，每一帧画面都像是上帝的望远镜，正如结尾那行语意不明的句子，“你难道不知道，只有自带空间的人才会有空间吗？”是的，也许在每个男人心里，女人都是一个谜团，一个永远“自带空间”的未解之谜。
      • 大概就是圆满了自己，才能与人为睦吧。 社居族群下最亲密的夫妻关系的打破，女性寻求个性独立中的不同寻常，是不是就如惯用右手人群里出现一个左撇子。所以这部电影名为《左撇子女人》？ 个人自由的寻求，彷徨焦躁却目标笃定。但是道路是要通向自己，而不是抄借共享。
      • 即使没读过原著，从场景的切换方式、空镜的寓意和人物情绪的处理也能强烈感受到原文本的存在（作者&导演是真厉害）。挣脱家庭束缚，渴望出走，女性不被大众理解的渴求孤独的姿态，像极了伍尔夫所言的「一间自己的屋子」；以翻译福楼拜之《一颗简单的心》贯穿首尾，亦算互文效应，以接近“圣徒”的心态履行对自己的承诺——“给自己创造空间的人才有空间”，旁人不得染指，不得涉足。
      • Have you loved a film so much that you cancelled all your plans of the day so it can linger.
      • 资料馆. "Well, have you not noticed that there is only room for he who brings room with him." 依旧是萨特哲学的，“自由在于作出选择”。在某一瞬间还以为它甚至会成为类似《白丝带》似的元历史叙事，但后半部分的转向指向了生活的平行线。巴赫的“大无”与小津的挂像。
      • #文德斯回顾展 看这个短评，全资料馆就我一个人睡意盎然。只需联想一下汉德克的文风，便可以想象，汉德克几乎是按照他的小说扣下来的。幸亏汉德克搞小说而没有当导演。
      • 谁能告诉我哪里看出“左撇子”了？！……哟今天之后有评分了。来看这影片因为文德斯之前交流场说这是他看过的最好的男性视角体现女人内心什么什么的片子，大概这意思。看完之后觉得不过如此。这个女人，连女人都未必喜欢，有点儿犯病似的而且长得很怪异。镜头色彩光线很美房间好看。资料馆1号厅 5成
      • 除了汉德克，谁还有这样寂静温柔的情意，心细如发。内核激进堪与阿克曼相比，外表却沉默如海。寂静中飘落的片片花瓣，语言罅隙的点滴温柔。
      • 这一看就是作家剪辑 怕 我以为侯麦让我怕到头了 没想到一山还有一山高 这种拍出来的目的就是逼我读原著 小说里见真知系列
      • 尽早结束丧偶式家庭中为逃避极夜雪光才在远处存在的妻子角色，观望吃草锯球的儿童游戏，资本家谈判恫吓亲子教育，父女温馨散步之看到你终将活成我那么孤独就放心了，多年后重拾报纸想去了解忘却已久的世界正在发生什么……感觉汉德克拍自己写的东西比文德斯拍他的强
      • 买这张是因为映后谈文德斯诚意夸赞了汉德克并说从这部可以看到汉德克对他人的sympathy。我都没认出年轻的布鲁诺·甘茨，而老父亲教育福格勒如何演电影一段好好笑，福格勒才不会在电影里"成长"成你们要的那种样子呢！@资料馆
      • 内容/那种生活态度极度引起深思，不管怎么样，电影本身太美了，声画错拍得十分美妙，镜头里都是爱。(这部音乐特别 优雅 巴赫 贝多芬
      • 「难道你没发现？只有自带空间的人才有空间。」虽然没看太明白，但是细腻诗意真是有冰凉的美感，几处特别触动。大概是一个人与孤独和生活的相处。「总是一个人，怎么能睡得着？」「带着沉重的心。」
      • 一切都显得那么随机和莫名其妙 玛丽安莫名其妙地就和布鲁诺分居了 斯特凡莫名其妙地锯掉了足球又莫名其妙地往玩伴身上浇了一桶水 布鲁诺穿着玛丽安送给他的新鞋 莫名其妙地在脏水沟里一顿狂踩 其实都是对一成不变的生活的发泄 你不知道吗 只有自带空间的人才有空间 而只有孤独的人才自带空间
      • &jaxx@电影资料馆
      • 好晦涩
      • 导演是今年诺奖得主
      • 摆脱依赖，毅然与平庸生活决断的女人。智性的清醒和独立初始的隐痛被精准且诗意地展现。女主翻译并时常诵读的福楼拜《淳朴的心》，与电影内容形成巧妙对位。
      • 文艺又催眠。一大早起来，睡眼惺忪看这种片，我也是给自己找罪受。不过有一点满凑巧的，昨天看的《铁皮鼓》有Angela Winkler，今天看《左撇子女人》一下就发现了她，那颗痣很有特点，美人痣。本片中女主，可能是大部分文青想成为的样子。没有生活柴米油盐的烦恼，住着带花园的精装修豪宅。每天逛街散步，偶尔爬山野炊，无人打扰，好不快乐。但电影真的就是电影，还是先解决温饱问题。巴赫G大调，贝多芬月光曲，背景音乐。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.9 HD
      東京オアシス
      2010
      剧情片
      日本

      东京绿洲

       東京オアシス
      • 豆瓣网友的评价
      • 主题是形而上的东西，却硬要借由人物之口直接表达，这样弄的结果反而是隔靴搔痒般无力，侯麦没那么好当。婉曲之处其实是非常有意思的，比如小林姐的角色、台词的逻辑和细节。只是它们都没被真正设置在影片正面。画面色调渐暖，然总体清冷，都市或许不是沙漠而是冻土。持镜在开头晃得突兀。大贯姐音乐赞
      • あなたの車を乗らせて
      • http://kuai.xunlei.com/d/YFUSIRGQZPOD
      • 如果你也曾 和余生也不会再遇见的陌生人一同度过一昼半夜几个时辰，然后就此彼此丢进人海，我想你也能体会。【觉得对比同系列作品差在台词有点过多。作为此系列，有些话不必说尽，说出六分就够了。
      • 3從海鷗食堂、眼鏡、游泳池再到西瓜，一部比一部節奏慢，一部比一部無趣，這種小品式的日本電影，失去了本有的清新自然，那還有什麽價值呢？感覺從頭到尾，小林聰美和加瀨亮的對手戲特別像演話劇，還是一直念對白的話劇。
      • 每个人都在独自前进，好像背后有人推着一样，既然如此，希望我们都能活在当下。可以说没什么具体剧情，小林桑治愈了三个人的故事~三星
      • 假冒低现实。
      • 这是一部关于逃离和回归的电影，小林聪美饰演了一位意图摆脱现状的女演员，但当她在公路，影院，动物园经历了三场偶遇后，她又选择重新回到起点。和前作《母亲河》一样，松本佳奈此次依旧以一种波澜不惊的方式阐述人生哲理，在看似有一搭没一搭的对话间，我们可以感受到一种顺其自然的祥和
      • 困！
      • 虽说世界很大，但在一个城市住久了，就会渐渐忘记这个事实。多走走这件事不只是年轻的时候才能做。
      • “乐活电影”主题关键词：逃避；距离；挫败；表演。
      • 很治疗。
      • 小林聪美是绿洲，是大家的治愈系吗？开始对这种类型片产生疲劳
      • 感覺像是爲了臺詞硬湊的劇情，但因為聯繫的不緊密，臺詞又很容易讓人飄~這部是這一系列里最差的。不過原聲好棒！
      • 现在不是看这种电影的年纪，我也是做不了原田知世这样清淡的姑娘。
      • 这个系列只看荻上直子的就行了
      • 治愈
      • 可以反情節但不能沒point.我不想看風光片.
      • 2.5
      • 無聊和無聊是有很大區別的。

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