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明面上讨母性议题，说到底不还是父权制结构性压迫造成的。甚至片中所展露的多重母女关系，基本都处于一种扭曲和畸变的状态。事实上能透过视觉影像传达给观众的东西，大可不必多费旁白尽数详构。无论先天拥有或后天习得，母性都不应用来当作困住女性的枷锁，这世上就是有天生对孩子爱无能的母亲，也有愿意为了孩子无条件奉献生命的母亲。片尾女儿怀孕后选择与原生家庭和解，另一种恐怖故事的开端。 |
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2023.0302为了很爱的两个女演员看的，还给两星也是对她们表示唯一的尊重，但被电影本身实属是ex到了！以讲母性的主题，实则缺失的男宝。而且结尾尽然对一直处于隐形状态还在外面搞小三的的父亲表示理解，这种对男人的极度宽容真是匪夷所思的让人作呕。强行大团圆结局只不过建立在对女性自我人格的PUA上，我没看懂，我大受震撼…并且想吐。 |
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为了烘托男宝，没必要 |
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#VIFF2022 世界首映+编导映后Q&A到场。一流设定二流剧本三流表演末流执导，看完除了恐婚恐育基本没啥记忆点。这个本子更适合被朴赞郁那一类的导演来呈现（几个核心梗像是《斯托克》+《小姐》的缝合），因为一旦风格化不足就只剩喋喋不休的旁白加剧观影的煎熬感。外加结尾这个刻意的和解，神仙都救不回来了。 |
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#VIFF2022#母性是与生俱来的吗？还是后天养成的呢？"母亲"比起"女人"还要多一层枷锁。如果延伸下议题就可以从mother-daughter变成parent-child，从剖析东亚母女关系角度来说我觉得切入点还是有点新意的。加一星是因为湊佳苗老师太可爱了，"すみません、テンション上がって"哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
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VIFF 2022. Playhouse. 是我太久没看日本电影了吗，抱着赶得及就赶来不及就算，结果还是从new west某个犄角旮旯的brewery赶上了。真的好喜欢好喜欢好喜欢，我一定就是那个“妈妈”一样“只想做女儿的”人。后面那个翻译奶奶是中途才来的，当机立断立刻坐在旁边，结果放映结束Q&A立马起身奔去舞台上，也有点惊到。不知道是不是翻译问题，问题都答的好泛泛，听了会儿就赶场走了。总之，爱！ |
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最讽刺的明明是父亲的缺失 |
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演员的演技保证我没有武断地说这是烂片。女儿偷看父亲日记提到的学生运动才让人隐隐感受到大致的时代背景。三对母女关系中，有些美好有些病态又有些窒息…相互戳破假面后的咆哮，又让我忍不住联想到最近娱乐新闻和社会新闻的种种。只能说这是一部看完第一反应是脑子问号，细琢磨后又不会觉得浪费票钱的电影。 |
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只看到了三代女人的痛苦，名副其实恐怖片。 |
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女性恋母，可真是少见。 |
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基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。 |
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母爱真是一道送命题。过剩的母爱阻止稚鸟离巢，成人以后永远都在寻寻觅觅名叫母亲的一对庇护的翅膀；没有得到过母爱的孩子唯唯诺诺，哪怕有一天自己成为了母亲，也没有安身立命的场所 |
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只为两个女演员。 |
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近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w |
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我也只想当女儿😭 |
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想用母亲和女儿的双视角来解读母女关系的微妙，然而视角切换并没有带来对故事不同维度的补充，反倒显得混乱没有重点，凑佳苗的故事也稍显狗血，实际上母女关系中过分依赖以及控制的背后都有个缺席的父亲形象，这一点值得深挖，而不是强调女性失心疯的形象。永野芽郁怀孕的结尾看似乐观，其实很大可能又会步了上一代的后尘，这才是可悲之处。 |
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叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的 |
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是做真实自主的自己重要，还是在别人眼中的“表面得体”的自己更重要？所谓不爱女儿的母亲 VS 渴望被爱的女儿，实际上是“讨好型人格”VS “独立人格”。保护你的东西，同时也能限制你、禁锢你。影片中展现了“讨好型人格”的养成与崩塌，不想成为“道具人”的女儿的觉醒与抗争。“你已经不是孩子了，你是一名母亲。”真真是一个“魔咒”。而更加讽刺的是，故事里面的“父亲”这一类男性的角色几乎是全程缺位，但“父权”的阴影却又无处不在，而“母性”则变成了被自我催眠及驯化的女性的“传承技艺”（自我PUA好恐怖的说）。后半段的各种女女对决、反转背刺、心魔大起底的桥段，精彩而残酷。然而她的底色，确实是在歌颂真正的“母性”，是母亲为了保护孩子能够奋不顾身的本能。“女人分为两种......母亲和女儿。” |
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世界首映注定免不了吃螃蟹的风险…叙事有些温吞水，故事也些许奇情了些，母女/婆媳/夫妻关系都有些病态…好在在日本人笔下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出场还有些记忆点…导演和凑佳苗有来Q&A，凑佳苗还挺有表现欲，还乖可爱的… |
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节奏节奏节奏……过于拖沓 |
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余味太糟。名为“母性”，实则消失的男宝。所有的痛苦都是不作为的儿子、丈夫、父亲带来的。不敢反抗父亲家暴的儿子，第三次向大小姐求婚开启了漫长的在家里装死生涯，任由妻子顾田地做所有家务照顾失能的母亲，自己炖牛肉红酒和年轻时的恋人重温旧梦（日记里的宏大议题绘画班的玫瑰油画都不妨碍是人渣至少这点很写实）。mei充当莫名嘴炮角色，最后怀孕似是而非发表些意见。木门踢不开。火灾现场toda说着我是女儿啊有一秒钟触动。 |
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看到就是被骗到。这一颗星也完全是我给几位女演员的演技的尊重。一个看标题、看人设、看简介都觉得一定是在讲母职训诫的片子，看完之后发现是一本虚幻小说电影。人物塑造上充满了男性凝视下的所谓“母女关系”，对女性角色的刻薄偏激地描写方式，以及对男性角色的无限宽容。电影试图赶上流行的用了双视角重复叙事，试图通过母女回忆的偏差来塑造那种关系中的冲突性。两位女演员演的很细节很好，但这个设置在电影里只能说画蛇添足意味不明。不过一览导演过往的片子，被难看到也不是这一回了，我很难指摘他是不好好拍还是就是单纯拍不好电影，只能说下次别干这种挂着羊头卖狗肉的事了。 |
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大震撼，这调度这布景这演技这一会儿有一会儿没的念白 |
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又尬又造作的依托答辩 toda中规中矩 毫无亮点 真怀疑随便拉个真学生都比永野芽郁会演 |
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母爱争宠婆媳战争子孙受罪，无私之爱表演之爱活得好累，家族压力社运大义私情逃避，吾之拥抱彼之谋杀，令人窒息的社会强加性母爱……原小说的一丢丢叙诡被抛弃了，核心那场火灾戏拍出来感觉也有点太假，但两位警花姊妹演母女的表演算交足功课 |
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但凡这个爹站出来走两步，都不至于这样！ |
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感觉全员病态啊。不知道如何去爱的人类好像机器AI一样让人无法理解。 |
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当初在书店里看到了原作小说的背面写着这样一段话：“女人有两种，母亲和女儿。能成为母亲的女人，和只想当女儿的女人。或说是，天生就拥有母性的女人，和怎么样也无法产生母性的女人。”而书上的简介里也提到了一句：“她爱着彬彬有礼的丈夫，爱着聪明懂事的女儿，但最爱的，还是将所有母爱都给了她的妈妈。”因为被这两段话戳中，才想要看这部电影。
在看的过程中，我完全能够体会“她”的心情，甚至不由得怀疑这是否会是我的未来。但这部电影最令人难受的是，有这样强烈意识的她，竟然还要与丈夫和婆婆如此痛苦地生活在一起。影片观点游移不定，最后的落脚之处也很不喜欢。作为在整部电影里都没有“母性”的女性，她居然在得知女儿怀孕的时候说：“不用怕，把我们的生命延续到下一代，谢谢你。”她为何就接受了这样的PUA，这很令人绝望。 |
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因为后期没怎么fo凑佳苗的新书，刚开始看到这部电影的时候还以为是秋吉理香子那本【圣母】，后来发现搞错了。这部电影想要探讨的话题是【母性是否是与生俱来的】，其实是可以写出哲思的，但是现在的入手点和最后的落点都显得非常非常程式化，特别东亚主流文化，特别难看。最后所有人的大和解就像一个大比兜打在现代单身女性的脸上，有种，反正大家都是这么过来的，想开点你一定会得到平凡幸福的恶心感。当年【告白】那最后一句逗你玩的带来的冷漠惊艳也随着这十几年的畅销埋入女主们欣慰的笑容里去了。 |
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同样讲母性，与《暗处的女儿》相比简直是狗血娘道大作 |
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日本这些年老喜欢拍这种又闷又压抑的电影... = w lll |
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太可怕，最可怕是把女性归为母亲和女儿，女性的本我完全抛弃，男性在这个家庭里只是个工具人，作为儿子缺失的亲情，作为丈夫缺失的爱情，作为父亲缺失的亲情，就跟这个社会一样扭曲。 |
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户田这个妈真的心理扭曲吧 自我PUA可还行 顺便高畑阿姨演的太好了！ |
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这什么结局？！子宫真的是原罪。 |
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高畑淳子演这种讨人厌的婆婆真的出神入化，永野芽郁哭起来也是五花八门。有段时间没看广木隆一了，视觉上有控制住清冷阴郁的调性，叙事平平无奇。叫是原作是小说，要是漫画他能直接照搬分镜，根本不动脑子。大多数用主人公旁白说事的导演讲故事的能力都很差，对的我就把话说死了。 |
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甚至比小说还要糟糕。叙事能力低下到连一个最简单的双视角都能讲得这么混乱，一开始就把原著里的关键悬念给直接破了，通篇就惦记着那点劣质八点档家庭剧剧情和生扯出来的什么破烂封建思辨。也别母性了，改名叫《娘道》得了。 |
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VIFF全球首映。toda和咩酱的再次合作，本来挺期待的，但可能因为文化和家庭背景不同，观影几次觉得不适。日本人这种过于隐忍含蓄的性格常常会导致情感表达有落差，突然觉得我和我妈相爱相杀，但吵架的时候能把话都说清楚也挺好的....（导演广木隆一和湊佳苗老师都来现场了，两位都小小只，湊佳苗输出了一些有趣的观点，本人非常nice |
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故事的基调还是非常凑阿姨的。老生常谈的题材，母性也许是本能，“母亲”却需要后天学习。女儿也要掌握好边界感，学会真正的独立。toda都开始演咩酱的妈妈了，广木隆一你好残忍。高畑淳子宝刀未老。 |
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就来看看永野芽郁。 |
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抽象概括、猎奇风格、去人性化的女性身份故事。层次、要点也做得不好。 |
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扭曲的母女关系，「女人有两种，母亲和女儿」。 |
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广木隆一最近去哪里进修了，还是换摄影团队了，电影质感看着比以前那些劣质少女漫改好太多了……不过也只限于此了，为了几位女演员看的，好歹画面看着不像电视剧了，三星，凑佳苗小说里的人物总是神神叨叨的，几位女演员都演出了这种感觉，还可以 |
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渴望母爱能到这个程度，够畸形的。永野芽郁越来越好看了。 |
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这是我第一次在电影里观看到这样一个主题，即当作为女儿和作为母亲的身份同时存在时，似乎默认母性的一方会压倒性占据主导地位，但人性又是否一定按照常识来呢？电影里“孩子可以再生但妈妈只有一个”的呐喊，有着过强的冲击感。不过也是为了这个主题多给了一星吧，同意豆友的评价，一流的设定，二流的剧本，三流的执导，这么好的设定给了这么一套剧本和拍摄着实太可惜了。 |
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fake love |
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时代会让电影作品记下地域国别间同样命题下的理解异同，因为电影制作经费昂贵，能够被拍摄并上映很大程度体现了在该国已处在或正被推广向主流。2022年日本的这部对母性的掠夺、侵占、吞噬子女的特性深度挖掘，对应来说我国2022年大火的母性电影是《妈妈！》。 |
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不是每个导演都拍得了凑佳苗，而你很难说这是导演的问题还是凑佳苗的问题。 |
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整部电影除了女儿以外没有一个正常人，尤其是丈夫，用“渣”来形容他都是褒扬了。可悲的是母亲，令人欣慰的是女儿的成长。 |
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母の愛が、私を壊した。；一つの事件。母と娘、二人の語り手。物語は［あなたの証言］で完成する。 |
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鬼片吗？母亲怀孕后蒙被痛哭，母亲的妈妈为了外甥女一剪刀插进咽喉，婆婆声嘶力竭的鬼吼，这都是正常世界的人类吗？鬼子啊鬼子 |
